{"id":1005,"date":"2010-01-07T00:28:44","date_gmt":"2010-01-06T22:28:44","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=1005"},"modified":"2020-11-05T11:04:11","modified_gmt":"2020-11-05T10:04:11","slug":"bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98","title":{"rendered":"Polska sztuka wideo definiowana poprzez Ukryt\u0105 Dekad\u0119 1985-95"},"content":{"rendered":"<p>Pierwsze pytanie, kt\u00f3re pojawia si\u0119 w momencie zetkni\u0119cia si\u0119 z tytu\u0142em wystawy <em>Ukryta Dekada. Polska sztuka wideo 1985-1995<\/em> domaga si\u0119 odnalezienia uzasadnienia cezury dat 1985 i 1995 roku. Drugie, zwi\u0105zane z pierwszym, poddaje w w\u0105tpliwo\u015b\u0107 u\u017cycie okre\u015blenia ukryta. Pytania zach\u0119caj\u0105 do odwiedzenia wystawy (co warto zrobi\u0107, bo zgromadzono na niej du\u017co interesuj\u0105cych prac) i znalezienia odpowiedzi, bo niew\u0105tpliwie w sztuce wsp\u00f3\u0142czesnej zdali\u015bmy si\u0119 polega\u0107 na podzia\u0142ach opartych o kolejne dziesi\u0119ciolecia lub wa\u017cne wydarzenia polityczne.<\/p>\n<figure id=\"attachment_1028\" aria-describedby=\"caption-attachment-1028\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-1028\" title=\"bunkier-sztuki-ukryta-dekada-005\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-005-540x360.jpg\" alt=\"Katarzyna Kozyra, Piramida zwierz\u0105t\" width=\"540\" height=\"360\"\/><figcaption id=\"caption-attachment-1028\" class=\"wp-caption-text\">Katarzyna Kozyra, Piramida zwierz\u0105t<\/figcaption><\/figure>\n<p>Z estetycznego punktu widzenia sale ekspozycyjne przedstawiaj\u0105 si\u0119 zach\u0119caj\u0105co. Pogr\u0105\u017cone w p\u00f3\u0142mroku, z du\u017c\u0105 ilo\u015bci\u0105 pustej przestrzeni i r\u00f3wnomiernie roz\u0142o\u017conymi punktami kolejnych projekcji. Niestety pierwsze wra\u017cenie pozytywne wobec aran\u017cacji wystawy mija do\u015b\u0107 szybko. Przej\u015bcie dw\u00f3ch pi\u0119ter galerii i ogl\u0105dni\u0119cie wszystkich film\u00f3w, nawet je\u015bli nie ca\u0142ych, zajmuje oko\u0142o trzech godzin, do tego dochodzi kino z projekcjami. I stanowi\u0142oby to niew\u0105tpliwy plus wystawy, gdyby nie absolutny brak jakiegokolwiek siedzenia (wy\u0142\u0105czaj\u0105c salk\u0119 kinow\u0105), konieczno\u015b\u0107 ogl\u0105dania film\u00f3w od przypadkowego momentu, gdy\u017c nie mo\u017cna puszcza\u0107 ich od pocz\u0105tku, co przy d\u0142u\u017cszych jest uci\u0105\u017cliwe i niezwykle kr\u00f3tkie niekt\u00f3re kable do s\u0142uchawek, kt\u00f3re zmuszaj\u0105 do przygl\u0105dania si\u0119 cz\u0119\u015bci prac pod kuriozalnym k\u0105tem. W tym kontek\u015bcie d\u0142ugo\u015b\u0107 dzie\u0142 odstrasza i pozostaje raczej mo\u017cliwo\u015b\u0107 zapoznania si\u0119 z nimi w innych okoliczno\u015bciach. Mo\u017ce w\u0142a\u015bnie takie by\u0142o za\u0142o\u017cenie wystawy? Aby zaprezentowa\u0107 bogaty zbi\u00f3r prac wideo i potencja\u0142 instytucji Centrum Sztuki WRO. Aby zaprosi\u0107 do jej odwiedzenia, wskaza\u0107 raczej tropy interpretacyjne, zaprezentowa\u0107 s\u0142uszno\u015b\u0107 my\u015blenia wyznaczonego czasow\u0105 dekad\u0105, wydoby\u0107 materia\u0142y na \u015bwiat\u0142o dzienne, tudzie\u017c cz\u0119\u015b\u0107 tylko przypomnie\u0107, bo pojawi\u0142y si\u0119 prace dobrze znane, zach\u0119ci\u0107 do ich badania \u2013 ju\u017c niekoniecznie wnikliwego zapoznania si\u0119 podczas zwiedzania ekspozycji. Bo wystawa jest cz\u0119\u015bci\u0105 \u201ed\u0142ugotrwa\u0142ego projektu badawczego, edytorskiego i wystawienniczego\u201d \u2013 jak m\u00f3wi\u0142 na spotkaniu, towarzysz\u0105cym wystawie, Piotr Krajewski. Jednak skoro projekt jest wystawienniczy i d\u0142ugotrwa\u0142y, to mam nadziej\u0119 na wytworzenie przyja\u017aniejszych sposob\u00f3w prezentacji, bardziej dostosowanych do mo\u017cliwo\u015bci percepcyjnych cz\u0142owieka, kt\u00f3re mog\u0142yby sta\u0107 si\u0119 wzorem dla kolejnych ekspozycji sztuki wideo czy filmu artystycznego.<\/p>\n<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-1005 gallery-columns-6 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-005'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-005.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1028\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1028'>\n\t\t\t\tKatarzyna Kozyra, Piramida zwierz\u0105t\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-004'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-004.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1027\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1027'>\n\t\t\t\tJ\u00f3zef Robakowski, Autoportret wielokrotny w lustrach\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-003'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-003.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1026\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1026'>\n\t\t\t\tJ\u00f3zef Robakowski, Autoportret wielokrotny w lustrach\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-001'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-001.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1024\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1024'>\n\t\t\t\tJ\u00f3zef Robakowski, Wideo-Kino-Maszyna\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/wojciech-zamiara-bez-tytulu-kurczaki-1994'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Wojciech-Zamiara-Bez-tytulu-Kurczaki-1994.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1023\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1023'>\n\t\t\t\tWojciech Zamiara, Bez tytu\u0142u, (Kurczaki), 1994, mat. WRO\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/piotr-bikont-videoclips-88-1988-07'><img width=\"328\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Piotr-Bikont-Videoclips-88-1988-07.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1022\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1022'>\n\t\t\t\tPiotr Bikont, Videoclips 88, 1988, mat. WRO\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/piotr-bikont-videoclips-88-1988-06'><img width=\"328\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Piotr-Bikont-Videoclips-88-1988-06.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1021\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1021'>\n\t\t\t\tPiotr Bikont, Videoclips 88, 1988, mat. WRO\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/piotr-bikont-videoclips-88-1988-05'><img width=\"328\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Piotr-Bikont-Videoclips-88-1988-05.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1020\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1020'>\n\t\t\t\tPiotr Bikont, Videoclips 88, 1988, mat. WRO\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/piotr-bikont-videoclips-88-1988-04'><img width=\"328\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Piotr-Bikont-Videoclips-88-1988-04.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1019\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1019'>\n\t\t\t\tPiotr Bikont, Videoclips 88, 1988, mat. WRO\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/piotr-bikont-videoclips-88-1988-03'><img width=\"328\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Piotr-Bikont-Videoclips-88-1988-03.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1018\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1018'>\n\t\t\t\tPiotr Bikont, Videoclips 88, 1988, mat. WRO\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/piotr-bikont-videoclips-88-1988'><img width=\"328\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Piotr-Bikont-Videoclips-88-1988.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1017\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1017'>\n\t\t\t\tPiotr Bikont, Videoclips 88, 1988, mat. WRO\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/piotr-bikont-podwojne-potkniecie-1990-06'><img width=\"328\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Piotr-Bikont-Podwojne-potkniecie-1990-06.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1016\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1016'>\n\t\t\t\tPiotr Bikont, Podw\u00f3jne potkni\u0119cie, 1990, mat. WRO\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/piotr-bikont-podwojne-potkniecie-1990-04'><img width=\"328\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Piotr-Bikont-Podwojne-potkniecie-1990-04.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1015\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1015'>\n\t\t\t\tPiotr Bikont, Podw\u00f3jne potkni\u0119cie, 1990, mat. WRO\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/piotr-bikont-podwojne-potkniecie-1990-03'><img width=\"328\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Piotr-Bikont-Podwojne-potkniecie-1990-03.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1014\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1014'>\n\t\t\t\tPiotr Bikont, Podw\u00f3jne potkni\u0119cie, 1990, mat. WRO\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/piotr-bikont-podwojne-potkniecie-1990-01'><img width=\"328\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Piotr-Bikont-Podwojne-potkniecie-1990-01.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1013\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1013'>\n\t\t\t\tPiotr Bikont, Podw\u00f3jne potkni\u0119cie, 1990, mat. WRO\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/katarzyna-kozyra-piramida-zwierzat-1993-05'><img width=\"328\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Katarzyna-Kozyra-Piramida-zwierzat-1993-05.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1012\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1012'>\n\t\t\t\tKatarzyna Kozyra, Piramida zwierz\u0105t, 1993, mat. WRO\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/katarzyna-kozyra-piramida-zwierzat-1993-04'><img width=\"328\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Katarzyna-Kozyra-Piramida-zwierzat-1993-04.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1011\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1011'>\n\t\t\t\tKatarzyna Kozyra, Piramida zwierz\u0105t, 1993, mat. WRO\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/katarzyna-kozyra-piramida-zwierzat-1993-03-jpg'><img width=\"328\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Katarzyna-Kozyra-Piramida-zwierzat-1993-03.jpg.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1010\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1010'>\n\t\t\t\tKatarzyna Kozyra, Piramida zwierz\u0105t, 1993, mat. WRO\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/katarzyna-kozyra-piramida-zwierzat-1993-02'><img width=\"328\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Katarzyna-Kozyra-Piramida-zwierzat-1993-02.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1009\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1009'>\n\t\t\t\tKatarzyna Kozyra, Piramida zwierz\u0105t, 1993, mat. WRO\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/jozef-robakowski-kino-to-potega-cinema-is-power-1985'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Jozef-Robakowski-Kino-to-potega-Cinema-is-Power-1985.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1008\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1008'>\n\t\t\t\tJ\u00f3zef Robakowski, Kino to pot\u0119ga, Cinema is Power, 1985, mat. WRO\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/adam-rzepecki-grzegorz-zygier-every-dog-has-his-day-1990'><img width=\"400\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Adam-Rzepecki-Grzegorz-Zygier-Every-Dog-Has-His-Day-1990-400x240.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1007\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1007'>\n\t\t\t\tAdam Rzepecki, Grzegorz Zygier, Every Dog Has His Day, 1990, mat. WRO\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Pierwsza przestrze\u0144 wystawiennicza mie\u015bci du\u017c\u0105 projekcj\u0119 J\u00f3zefa Robakowskiego <em>Kino to pot\u0119ga<\/em> (1984\/1985, 07:22)<em>. <\/em>Widzimy nagiego artyst\u0119, kt\u00f3ry trzyma w r\u0119ce kolejne przedmioty oraz z energi\u0105 i przekonaniem, wyg\u0142asza i powtarza sentencje: z wiertark\u0105 wzniesion\u0105 w d\u0142oni &#8211; \u201edo pracy!\u201d, z pi\u0142\u0105 &#8211; \u201eniech \u017cyje sojusz robotniczo-ch\u0142opski!\u201d, z butelk\u0105 &#8211; \u201epodaj ceg\u0142\u0119!\u201d, na pocz\u0105tku i ko\u0144cu filmu pokazuje napis \u201eKino to pot\u0119ga\u201d. Praca jest zabawnym i surowym zarazem komentarzem do mo\u017cliwo\u015bci kina, i jego uwik\u0142ania w przekaz tre\u015bci. Wskazuje tak\u017ce na poddawanie si\u0119 przedmiot\u00f3w symbolicznym podporz\u0105dkowaniom ideologiom. Mamy papier toaletowy, kt\u00f3ry staje si\u0119 znakiem w\u0142adzy w r\u0119kach ludu. Mamy te\u017c wizje potencjalnego wykorzystania artysty dla jakiej\u015b s\u0142usznej sprawy a tak\u017ce mo\u017cliwo\u015bci artystycznej eksploatacji tre\u015bci i zmiany przekazu w bezsensown\u0105 parodi\u0119.<\/p>\n<p>Cz\u0119\u015b\u0107 prezentowanych realizacji bawi si\u0119 medium i technik\u0105 wideo, produkuj\u0105c obrazy bardzo oszcz\u0119dne wizualnie, ale przy tym niepozbawione sporej dawki humoru. Tak\u017ce na zasadach analizy obrazu zarejestrowanych, wytworzonych zdarze\u0144, s\u0105 po\u0142\u0105czeniem akcji i dokumentacji. Wojciech Zamiara w filmie <em>Nie wiem + Mantra<\/em> (1992-1993, 04:36) zawar\u0142 obraz metalowych stopni drabiny, po kt\u00f3rych nieustannie kto\u015b schodzi i jednostajny \u015bpiew powtarzanych zwrot\u00f3w: \u201e<em>Hare Kryszna\u201d<\/em>. Marek Janiak prezentuje <em>\u0106wiczenia wyzwalaj\u0105ce<\/em> (1987, 11:43), kt\u00f3re polegaj\u0105 na \u0142amaniu deski zawieszonej na dw\u00f3ch krzes\u0142ach lub uderzaniu g\u0142ow\u0105 w sztalugi. Na filmie <em>Polskim dzikim malarzom<\/em> (1987, 01:40) rejestruje proces opadania po s\u0142upku ptaszka na spr\u0119\u017cynce, kt\u00f3ry monotonnie, ale z du\u017cym zaci\u0119ciem i energi\u0105 uderza w ten s\u0142upek dziobkiem.<\/p>\n<p>Inna praca J\u00f3zefa Robakowskiego jest swoistym po\u0142\u0105czeniem technik wideo i filmu. Zatytu\u0142owana <em>Wideo-Kino-Maszyna<\/em> (1992) jest instalacj\u0105 zbudowan\u0105 z ta\u015bmy filmowej, kt\u00f3ra kr\u0119ci si\u0119 na specjalnej maszynie, przechodzi pomi\u0119dzy kamer\u0105 a \u017ar\u00f3d\u0142em \u015bwiat\u0142a i w efekcie daje obraz wy\u015bwietlony na \u015bcianie w postaci jasnej, \u015bwietlistej smugi.<\/p>\n<p><!--nextpage--><\/p>\n<p>Kolejna przestrze\u0144 jest du\u017co bardziej atmosferyczna, malarska, wype\u0142niona kilkoma instalacjami, kt\u00f3re odwo\u0142uj\u0105 si\u0119 do historii sztuki. Zdominowana jest przez czterokana\u0142ow\u0105 i liniow\u0105 projekcj\u0119 Piotra Wyrzykowskiego <em>Beta Nassau<\/em> (1993-2008, 09:43). Praca jest zapisem wideo przep\u0142ywaj\u0105cego statku, stanowi rodzaj abstrakcyjnego wideo-malarstwa. Jej kolorystyczny akcent odpowiada filmowi Witolda Czerwonki<em> Wideo-lustro sentymentalne<\/em> (1990, 13:11), kt\u00f3ry jest faktycznie bardzo przejaskrawionym, melancholijnym, podwojonym obrazem morza, s\u0142o\u0144ca, przep\u0142ywaj\u0105cego stateczku, przelatuj\u0105cych ptaszk\u00f3w. Woda jest tak\u017ce motywem wykorzystanym w instalacji wideo Izabelli Gustowskiej <em>Woda \u017cywa<\/em> (1993) \u2013 pracy w charakterze odpowiadaj\u0105cej nastrojowym realizacjom artystki. Niedaleko znajduje si\u0119 film i zdj\u0119cia Zygmunta Rytki. Jego <em>Obiekty chwilowe. Projekt transformacji<\/em> (1989\/1990, 07:59) s\u0105 zabaw\u0105 w rejestrowanie i odtwarzanie ruchomych form przyrody, zatrzymywanie ich w statycznym obrazie \u2013 zdj\u0119ciu, dalej na przyk\u0142ad odwzorowywanie ich form na kartce, gdzie czynione fakty medialne staj\u0105 si\u0119 badaniem adekwatno\u015bci i nak\u0142adalno\u015bci si\u0119 rzeczywisto\u015bci na reprezentacj\u0119. Z 1998 roku pochodzi kolejna prezentowana realizacja J\u00f3zefa Robakowskiego <em>Autoportret wielokrotny w lustrach<\/em> \u2013 klasyczny temat autoportretu i lustrzanego odbicia wzbogacony o obraz na telewizorze, jako \u017ar\u00f3d\u0142o rzeczywisto\u015bci zamiast modela.<\/p>\n<figure id=\"attachment_1025\" aria-describedby=\"caption-attachment-1025\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-1025\" title=\"bunkier-sztuki-ukryta-dekada-002\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-002-540x360.jpg\" alt=\"Ukryta Dekada, widok ekspozycji\" width=\"540\" height=\"360\"\/><figcaption id=\"caption-attachment-1025\" class=\"wp-caption-text\">Ukryta Dekada, widok ekspozycji<\/figcaption><\/figure>\n<p>Na kolejn\u0105 sp\u00f3jn\u0105 cz\u0119\u015b\u0107 ekspozycji sk\u0142adaj\u0105 si\u0119 mi\u0119dzy innymi prace: Piotra Wyrzykowskiego <em>Runner<\/em> (1993, 05:58), Witolda Krymarysa <em>Wy\u015bcig<\/em> ( 1987, 04:50), Alka Janickiego <em>Aura<\/em> (1995) \u2013 czyli telewizor od ty\u0142u i odbicie \u015bwiat\u0142a z ekranu na \u015bcianie (sam obraz w zwi\u0105zku z blisko\u015bci\u0105 \u015bciany jest niedost\u0119pny widzowi). Filmy &#8211; dokumentacje akcji Wsp\u00f3lnoty Leee\u017ce\u0107: <em>Taxi<\/em> (1991, 02:40), <em>Leee\u017cenie trupem czyli testowanie teorii cudu<\/em> (1990, 07:32), <em>Zamknon\u0107 Mandel\u0119<\/em> (1995, 04:50), kt\u00f3re stanowi\u0105 komiczne w charakterze ingerencje w tkank\u0119 miejskiej przestrzeni i jednocze\u015bnie rejestracje reakcji przechodni\u00f3w. Podobna istota kryje si\u0119 w charakterze pracy Anny Janczyszyn <em>W miasto<\/em> (1993, 22:32). Artystka czo\u0142gaj\u0105c si\u0119, przemierza ulice Krakowa, czym wzbudza r\u00f3\u017cnorodne reakcje przypadkowych ludzi. Ze szczeg\u00f3lnym oporem spotyka si\u0119 pr\u00f3ba wkroczenia w tej pozycji na jezdni\u0119. Z typowo agresywn\u0105 reakcj\u0105 na artystyczne dzia\u0142anie, zarejestrowan\u0105 na filmie<em> Kontestator<\/em> (1995, 05:20), zetkn\u0105\u0142 si\u0119 Jacek Niegoda. Artysta postanowi\u0142 wej\u015b\u0107 po schodach ruchomych stron\u0105 do zje\u017cd\u017cania. Jego wchodzenie okaza\u0142o si\u0119 faktycznie tkwieniem w jednym miejscu i wchodzeniem w drog\u0119 zje\u017cd\u017caj\u0105cym ludziom. Taki akt naruszenia spo\u0142ecznej umowy korzystania ze schod\u00f3w ruchomych i praw rz\u0105dz\u0105cych przep\u0142ywem masy ludzkiej w d\u00f3\u0142 spotka\u0142 si\u0119 z kategorycznym sprzeciwem dw\u00f3ch m\u0119\u017cczyzn, kt\u00f3rzy si\u0142\u0105 zmuszaj\u0105 artyst\u0119 do zaprzestania czynno\u015bci i kopi\u0105c, spychaj\u0105 na d\u00f3\u0142. Kontestacja bywa nie do przyj\u0119cia dla os\u00f3b bezrefleksyjnie podporz\u0105dkowanych status quo.<\/p>\n<p>Wystaw\u0119 zamyka grupa prac, kt\u00f3re wyra\u017anie wpisuj\u0105 si\u0119 w cz\u0119sto definiowany przez komentator\u00f3w charakter sztuki lat 90.: w jej poszukiwania definicji to\u017csamo\u015bci cz\u0142owieka, komentowania rzeczywisto\u015bci spo\u0142ecznej i politycznej. Zbigniewa Libery <em>Jak tresuje si\u0119 dziewczynki<\/em> (1987, 16:42), Alicji \u017bebrowskiej <em>Onone: A World after The World<\/em> (1995, 03:36), Barbary Konopki <em>Kaprysy i wariacje na tematy w\u0142asne<\/em> (1994, 12:04) czy Katarzyny Kozyry <em>Piramida zwierz\u0105t<\/em> (1993). Ostatnia praca zosta\u0142a wyeksponowana w postaci filmu na tle \u015bciany zalepionej wycinkami artyku\u0142\u00f3w, kt\u00f3re stanowi\u0105 do niej komentarz i zdj\u0119\u0107 prasowych \u2013 jej reprodukcji. Instalacja jest zar\u00f3wno cz\u0119\u015bci\u0105 bardzo znanej pracy artystki, jak i r\u00f3wnocze\u015bnie obrazem funkcjonowania sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej w mediach i jej mo\u017cliwe uwik\u0142ania w konteksty polityczne, spo\u0142eczne i ideologiczne, nie tylko czysto artystyczne.<\/p>\n<p><!--nextpage--><\/p>\n<p>Piotr Krajewski podkre\u015bla\u0142 tak\u017ce, \u017ce projekt zak\u0142ada znalezienie niemal wszystkich prac wyznaczonego okresu i udost\u0119pnianie zgromadzonego zbioru. Jest zar\u00f3wno pr\u00f3b\u0105 obiektywnego spojrzenia, jak i propozycj\u0105 interpretacji. Za obiektywizacj\u0105 mo\u017ce przemawia\u0107 ch\u0119\u0107 zgromadzenia wszystkiego, co powsta\u0142o w tym czasie, cho\u0107 trudno uwierzy\u0107 faktycznie w tak\u0105 mo\u017cliwo\u015b\u0107. Za subiektywizmem cho\u0107by wyznaczona cezura czasu. Pi\u0119\u0107 lat PRL-u i pi\u0119\u0107 lat wolnej Polski wydaj\u0105 si\u0119 wyznaczone ze wzgl\u0119d\u00f3w estetycznych \u2013 zwraca\u0142 na to uwag\u0119 Artur Tajber &#8211; i rzeczywi\u015bcie pi\u0119\u0107 i pi\u0119\u0107 mog\u0105 stanowi\u0107 tu po\u017c\u0105dane po\u0142\u00f3wki, sk\u0142adaj\u0105ce si\u0119 nast\u0119pnie na ca\u0142o\u015b\u0107 kolekcji \u2013 ca\u0142o\u015b\u0107 w jakim\u015b stopniu wyznaczaj\u0105c\u0105 w zwi\u0105zku z tym obraz sztuki wideo i kszta\u0142t historycznego spojrzenia na ni\u0105. Mo\u017ce nieco dyskryminuj\u0105c\u0105. Bo je\u017celi pierwsze pi\u0119\u0107 lat stanowi\u0107 ma cz\u0119\u015b\u0107, kt\u00f3ra nast\u0119pnie przechodzi w kolejn\u0105 jako\u015b\u0107, to musimy pami\u0119ta\u0107 tak\u017ce o tym, co mia\u0142o wp\u0142yw na t\u0119 sztuk\u0119 wideo a zdarzy\u0142o si\u0119 wcze\u015bniej. Realizacje filmowe z lat 70., dzia\u0142ania Warsztatu Formy Filmowej, \u015brodowiska wroc\u0142awskiego czy poszukiwania konceptualne stanowi\u0142y wa\u017cny etap rozwojowy sztuki filmowej. Wystawa tylko w pewnym stopniu zabiera g\u0142os w sprawie ci\u0105g\u0142o\u015bci produkcji &#8211; raczej buduje punkt graniczny i wskazuje na autonomi\u0119 ni\u017c podkre\u015bla wp\u0142ywy, wi\u0119zi historyczne, ale jednocze\u015bnie lata 1985 i 1995 jakby naturalnie otwieraj\u0105 si\u0119 wobec czasu wcze\u015bniejszego i p\u00f3\u017aniejszego, ich stabilno\u015b\u0107 zach\u0119ca do transgresji.<\/p>\n<figure id=\"attachment_1016\" aria-describedby=\"caption-attachment-1016\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-1016\" title=\"Piotr-Bikont-Podwojne-potkniecie-1990-06\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Piotr-Bikont-Podwojne-potkniecie-1990-06-540x395.jpg\" alt=\"Piotr Bikont, Podw\u00f3jne potkni\u0119cie, 1990, mat. WRO\" width=\"540\" height=\"395\"\/><figcaption id=\"caption-attachment-1016\" class=\"wp-caption-text\">Piotr Bikont, Podw\u00f3jne potkni\u0119cie, 1990, mat. WRO<\/figcaption><\/figure>\n<p>Nale\u017cy zwr\u00f3ci\u0107 uwag\u0119, \u017ce w pi\u015bmiennictwie krytycznym czy historii sztuki polskiej wiele jest niezgodno\u015bci terminologicznych i niejasno\u015bci definicyjnych. W latach 1984-85 faktycznie pojawi\u0142y si\u0119 w Polsce kamery wideo, ale kszta\u0142t sztuki wideo, jej charakter, poszukiwania i rozwi\u0105zania nie powsta\u0142y tak nagle, niejako wynika\u0142y z realizacji filmowych dekad wcze\u015bniejszych, cho\u0107by z prac Wojciecha Bruszewskiego. I pod tym wzgl\u0119dem definicja sztuki wideo \u0142\u0105czy w sobie pewne w\u0105tpliwo\u015bci. Wystawa i charakter projektu ods\u0142aniaj\u0105 tu swoje minusy, zdecydowanie oddzielaj\u0105c si\u0119 za pomoc\u0105 roku 1985 od historii medium filmowego lat wcze\u015bniejszych, ale jednocze\u015bnie nawi\u0105zuj\u0105c do charakteru przesz\u0142o\u015bci konkretnymi dzie\u0142ami: cho\u0107by wspomnianymi J\u00f3zefa Robakowskiego. Paradoksalnie mo\u017ce tak\u017ce zaprasza\u0107 do wnikliwszych penetracji i przewarto\u015bciowa\u0144. Eksploruje tylko fragment drogi rozwoju sztuki wideo w Polsce i wskazuje na konieczno\u015b\u0107 poszerzenia pola bada\u0144.<\/p>\n<p>Wystawa nobilituje realizacje sztuki wideo jako pe\u0142nowarto\u015bciowe dzie\u0142a artystyczne. Zauwa\u017ca ich odr\u0119bno\u015b\u0107 i istot\u0119 poszukiwa\u0144. Jednocze\u015bnie wskazuje na ich status jako medium po prostu u\u017cywanego i transparentnego, kt\u00f3re daje mo\u017cliwo\u015b\u0107 konkretnego przekazu artystycznego. Z czasem bardzo dost\u0119pnego, wygodnego, szybkiego w u\u017cyciu. Wystawa czyni z obraz\u00f3w wideo fakty powszechnie osi\u0105galne i poddaj\u0105ce si\u0119 badaniom. Zach\u0119ca tak\u017ce do pisania historii sztuki wideo. Jednocze\u015bnie cz\u0119\u015bciowo j\u0105 buduje za pomoc\u0105 aran\u017cacji ekspozycji, tworz\u0105c odr\u0119bne grupy prac, kt\u00f3re \u0142\u0105czy jaki\u015b w\u0105tek: albo surowe formy eksperymentalne, albo charakter sensualny i zmys\u0142owy czy osadzenie w rozwa\u017caniach samej sztuki i jej medi\u00f3w, czy wchodzenie w konteksty spo\u0142eczne i polityczne.<\/p>\n<p>Je\u017celi przyjmiemy rok 1985 za moment startu to kolejne dziesi\u0119\u0107 lat nale\u017cy traktowa\u0107, jako okres transformacji, rozwoju i zmian, kt\u00f3re ko\u0144cz\u0105 si\u0119 du\u017c\u0105 popularno\u015bci\u0105 dzia\u0142a\u0144 wykorzystuj\u0105cych technik\u0119 wideo i akceptacj\u0105 medium przez instytucje sztuki, jako pe\u0142noprawne realizacje artystyczne &#8211; tak Piotr Krajewski t\u0142umaczy sw\u00f3j punkt widzenia i mo\u017cna przyzna\u0107 racj\u0119 tej argumentacji. Jednocze\u015bnie mo\u017ce budzi\u0107 ona jednak w\u0105tpliwo\u015bci: bo gdyby tak przyj\u0105\u0107 za obszar bada\u0144 dwie dekady dziesi\u0119cioletnie (pierwsza mia\u0142aby pocz\u0105tek w 1981 roku, koniec w 1989, a potem druga \u2013 lata 90.), silniej osadzone w historii i powi\u0105zane ze spo\u0142eczno-politycznym charakterem czas\u00f3w? Zauwa\u017cy\u0107 warto istot\u0119 stanowiska kuratora, jako silnie przeciwstawiaj\u0105c\u0105 si\u0119 i sytuuj\u0105c\u0105 w opozycji wobec tego, co by\u0142o wcze\u015bniej i co p\u00f3\u017aniej a przymiotnik ukryta rozumiej\u0105c, jako \u017ar\u00f3d\u0142o proces\u00f3w rodzaju przejaskrawiania, uwydatniania i oddzielania.<\/p>\n<p><em>Ukryta Dekada. Polska sztuka wideo 1985-95<\/em>, Galeria Sztuki Wsp\u00f3\u0142czesnej Bunkier Sztuki, Krak\u00f3w, wystawa otwarta od 10 grudnia 2009 do 14 lutego 2010, kurator: Piotr Krajewski.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Pierwsze pytanie, kt\u00f3re pojawia si\u0119 w momencie zetkni\u0119cia si\u0119 z tytu\u0142em wystawy Ukryta Dekada. Polska sztuka wideo 1985-1995 domaga si\u0119 odnalezienia uzasadnienia cezury dat 1985 i 1995 roku. Drugie, zwi\u0105zane z pierwszym, poddaje w w\u0105tpliwo\u015b\u0107 u\u017cycie okre\u015blenia ukryta. <\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":1007,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[20,201,204,202,205,191,196,203,194,7230,73,192,7215,7222,195,849,200,198,193,187,199],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[14076],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v18.7 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Polska sztuka wideo definiowana poprzez Ukryt\u0105 Dekad\u0119 1985-95<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Pierwsze pytanie, kt\u00f3re pojawia si\u0119 w momencie zetkni\u0119cia si\u0119 z tytu\u0142em wystawy Ukryta Dekada. Polska sztuka wideo 1985-1995 domaga si\u0119 odnalezienia uzasadnienia cezury dat 1985 i 1995 roku.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\" \/>\n<link rel=\"next\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/2\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Adam-Rzepecki-Grzegorz-Zygier-Every-Dog-Has-His-Day-1990.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Adam-Rzepecki-Grzegorz-Zygier-Every-Dog-Has-His-Day-1990.jpg\",\"width\":768,\"height\":576,\"caption\":\"Adam Rzepecki, Grzegorz Zygier, Every Dog Has His Day, 1990, mat. WRO\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\",\"name\":\"Polska sztuka wideo definiowana poprzez Ukryt\u0105 Dekad\u0119 1985-95\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2010-01-06T22:28:44+00:00\",\"dateModified\":\"2020-11-05T10:04:11+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/c51908ea3e99f3013369fc2982336d77\"},\"description\":\"Pierwsze pytanie, kt\u00f3re pojawia si\u0119 w momencie zetkni\u0119cia si\u0119 z tytu\u0142em wystawy Ukryta Dekada. Polska sztuka wideo 1985-1995 domaga si\u0119 odnalezienia uzasadnienia cezury dat 1985 i 1995 roku.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Polska sztuka wideo definiowana poprzez Ukryt\u0105 Dekad\u0119 1985-95\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/c51908ea3e99f3013369fc2982336d77\",\"name\":\"Agnieszka Kwiecie\u0144\",\"sameAs\":[\"http:\/\/magazyn.o.pl\/\"],\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/agnieszka-kwiecien\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Polska sztuka wideo definiowana poprzez Ukryt\u0105 Dekad\u0119 1985-95","description":"Pierwsze pytanie, kt\u00f3re pojawia si\u0119 w momencie zetkni\u0119cia si\u0119 z tytu\u0142em wystawy Ukryta Dekada. Polska sztuka wideo 1985-1995 domaga si\u0119 odnalezienia uzasadnienia cezury dat 1985 i 1995 roku.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98","next":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98\/2","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Adam-Rzepecki-Grzegorz-Zygier-Every-Dog-Has-His-Day-1990.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Adam-Rzepecki-Grzegorz-Zygier-Every-Dog-Has-His-Day-1990.jpg","width":768,"height":576,"caption":"Adam Rzepecki, Grzegorz Zygier, Every Dog Has His Day, 1990, mat. WRO"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98","name":"Polska sztuka wideo definiowana poprzez Ukryt\u0105 Dekad\u0119 1985-95","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98#primaryimage"},"datePublished":"2010-01-06T22:28:44+00:00","dateModified":"2020-11-05T10:04:11+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/c51908ea3e99f3013369fc2982336d77"},"description":"Pierwsze pytanie, kt\u00f3re pojawia si\u0119 w momencie zetkni\u0119cia si\u0119 z tytu\u0142em wystawy Ukryta Dekada. Polska sztuka wideo 1985-1995 domaga si\u0119 odnalezienia uzasadnienia cezury dat 1985 i 1995 roku.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/bunkier-sztuki-ukryta-dekada-1985-98#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Polska sztuka wideo definiowana poprzez Ukryt\u0105 Dekad\u0119 1985-95"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/c51908ea3e99f3013369fc2982336d77","name":"Agnieszka Kwiecie\u0144","sameAs":["http:\/\/magazyn.o.pl\/"],"url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/agnieszka-kwiecien"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1005"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1005"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1005\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":48626,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1005\/revisions\/48626"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1007"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1005"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1005"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1005"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=1005"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=1005"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}