{"id":11,"date":"2002-01-29T21:31:33","date_gmt":"2002-01-29T21:31:33","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2002\/01\/29\/aneta-szylak-kurator-wystaw-sztuki-wspolczesnej\/"},"modified":"2012-12-12T16:16:56","modified_gmt":"2012-12-12T15:16:56","slug":"aneta-szylak-kurator-wystaw-sztuki-wspolczesnej","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2002\/aneta-szylak-kurator-wystaw-sztuki-wspolczesnej","title":{"rendered":"Buszuj\u0105cy w sztuce: kim jest kurator wystaw sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej?"},"content":{"rendered":"

W tabelach p\u0142ac Ministerstwa Kultury s\u0142owo kurator nie istnieje. Istnieje za to “g\u0142\u00f3wny specjalista do spraw dzia\u0142alno\u015bci podstawowej”. S\u0142owo kurator wesz\u0142o w j\u0119zyku polskim do szerszego obiegu zaledwie par\u0119 lat temu, kiedy generaln\u0105 tendencj\u0105 do zmiany s\u0142ownictwa zwi\u0105zanego z minion\u0105 epok\u0105 na dobre wypar\u0142a dotychczasowego “komisarza” kt\u00f3ry pomimo francuskiego \u017ar\u00f3d\u0142os\u0142owu nieodparcie i komicznie kojarzy\u0142 si\u0119 z “komisarzem ludowym”.1<\/sup><\/p>\n

Kilka lat temu [1998] Michael Brenson obwie\u015bci\u0142 na \u0142amach nowojorskiego “Art Journal” pocz\u0105tek epoki kurator\u00f3w.2<\/sup> Rok 1997, obfituj\u0105cy w wielkie wydarzenia wystawiennicze, takie jak Documenta X autorstwa Catherine David, Biennale w Wenecji z wiod\u0105c\u0105 wystaw\u0105 Germano Celanta czy Biennale Sztuki w Johannesburgu Okwui Enwezora w szczeg\u00f3lno\u015bci nastraja\u0142 do refleksji nad wzrastaj\u0105c\u0105 publiczn\u0105 i intelektualn\u0105 rol\u0105 os\u00f3b tworz\u0105cych wystawy sztuki.<\/p>\n

Autor zdefiniowa\u0142 model wsp\u00f3\u0142czesnego kuratora, jak\u017ce odmienny od figury ma\u0142o widocznego obiektywnego eksperta, do jakiej byli\u015bmy przyzwyczajeni. Podkre\u015bla on, \u017ce kurator musi by\u0107 jednocze\u015bnie estetykiem, dyplomat\u0105, ekonomist\u0105, krytykiem, historykiem, politykiem, organizatorem publiczno\u015bci i promotorem sztuki.<\/p>\n

Musi by\u0107 zdolny komunikowa\u0107 si\u0119 nie tylko z artystami, ale tak\u017ce z przyw\u00f3dcami wsp\u00f3lnot, szefami firm i g\u0142owami pa\u0144stw. Musi czu\u0107 si\u0119 dobrze z lud\u017ami, kt\u00f3rzy po\u015bwi\u0119cili si\u0119 sztuce i kulturze, z lud\u017ami, kt\u00f3rzy nie lubi\u0105 sztuki ani jej nie ufaj\u0105 i z tymi, kt\u00f3rzy mog\u0105 by\u0107 sk\u0142onni, je\u017celi s\u0105 przekonani, \u017ce sztuka s\u0142u\u017cy ich interesom, da\u0107 si\u0119 pozyska\u0107 dla artyst\u00f3w lub wystawy.<\/p>\n

Kurator jest osob\u0105, kt\u00f3ra stanowi profesjonalny \u0142\u0105cznik pomi\u0119dzy dzie\u0142em a wystaw\u0105 i pomi\u0119dzy wystaw\u0105 i jej publiczno\u015bci\u0105, a dok\u0142adnie, jej r\u00f3\u017cnymi publiczno\u015bciami. Wa\u017cnym elementem osobowo\u015bci wirtualnego kuratora jest dar komunikacji, kt\u00f3ry oby by\u0142 dany wszystkim wykonuj\u0105cym ten zaw\u00f3d. Rola kurator\u00f3w i ich zawodowa pozycja jest r\u00f3\u017cna w zale\u017cno\u015bci od kultury, w jakiej on funkcjonuje.<\/p>\n

————————
\n1<\/sup>Pomimo i\u017c zar\u00f3wno “commissioner” i “curator” s\u0105 przyj\u0119te w mi\u0119dzynarodowym s\u0142ownictwie i jest mi\u0119dzy nimi pewna r\u00f3\u017cnica znaczeniowa.
\n2<\/sup>Michael Brenson, The Curator\u2019s Moment, “Art. Journal”, vol. 57, No 4, 1998, s. 16-27.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Jednak to przede wszystkim wielkie mi\u0119dzynarodowe wystawy i presti\u017cowe instytucje wywindowa\u0142y kuratora wystaw na tak wiod\u0105c\u0105 pozycj\u0119. Jest to istotne zw\u0142aszcza tam, gdzie rozwin\u0119\u0142a si\u0119 na wielk\u0105 skal\u0119 tzw. “turystyka artystyczna”, a ka\u017cde wielkie wydarzenie w kulturze musi, dla swej wiarygodno\u015bci, mie\u0107 wyra\u017anie zdefiniowanego lidera, kt\u00f3ry autoryzuje przedsi\u0119wzi\u0119cie i bierze za nie odpowiedzialno\u015b\u0107.<\/p>\n

Podobne pogl\u0105dy zaprezentowa\u0142 Jan Hoet w wywiadzie przeprowadzonym przez Urszul\u0119 Ussakowsk\u0105-Wolff na magazynu internetowego Raster. Za\u0142o\u017cyciel Muzeum w Getyndze w rozmowie tej podkre\u015bla, \u017ce dla instytucjonalnego kuratorstwa jest bardzo istotne, aby funkcje kustosza kolekcji ( naukowca, badacza) oraz dyrektora-kuratora kszta\u0142tuj\u0105cego program i publiczny wizerunek instytucji by\u0142y roz\u0142\u0105czne.<\/p>\n

To\u017csamo\u015b\u0107 kuratora sta\u0142a si\u0119 w ostatnich latach nie mniej istotna od to\u017csamo\u015bci artysty. Tw\u00f3rca wystaw przestaje si\u0119 ukrywa\u0107, staje si\u0119 g\u0142\u00f3wnym graczem artystycznej sceny. Zyskuje niekiedy gwiazdorsk\u0105 pozycj\u0119, ale i ponosi pe\u0142ne ryzyko takiego dzia\u0142ania. Spotyka si\u0119 nie tylko z krytyk\u0105 artystyczn\u0105 ale r\u00f3wnie\u017c, a mo\u017ce przede wszystkim, z polemik\u0105 ideologiczn\u0105.<\/p>\n

Sp\u00f3r toczy si\u0119 o reprezentacje zar\u00f3wno kultury narodowej jak i o wizje globalnego \u015bwiata, o rozrachunek z przesz\u0142o\u015bci\u0105 i stosunek do innych kultur. Sp\u00f3r ten too prawo jednostki do indywidualnego kszta\u0142towania tych reprezentacji. Jest to sp\u00f3r o mo\u017cliw\u0105 dynamik\u0119 instytucji, kt\u00f3re reaguj\u0105 lub nie na zmieniaj\u0105c\u0105 si\u0119 rzeczywisto\u015b\u0107 i swoj\u0105 w niej rol\u0119. I wreszcie jest to sp\u00f3r kultury konserwatywnej z kultur\u0105 liberaln\u0105.<\/p>\n

Kurator przesta\u0142 by\u0107 wyizolowanym intelektualist\u0105 bior\u0105cym pod uwag\u0119 kategorie czysto estetyczne. Krytyczna historia sztuki, kt\u00f3rej pi\u0119tno tak bardzo odciska si\u0119 na wsp\u00f3\u0142czesnym wystawiennictwie, uruchomi\u0142a rozmaito\u015b\u0107 perspektyw, jakie obecnie mo\u017cna przyk\u0142ada\u0107 do sztuki: feministyczn\u0105, postkolonialn\u0105 czy jakakolwiek inn\u0105 reprezentuj\u0105c\u0105 mniejszo\u015bciowe aspekty ogl\u0105du kultury. Ka\u017cda wystawa jest rozpraw\u0105 ze sztuk\u0105, jej przyczyn\u0105 i percepcj\u0105 rozpisan\u0105 na wiele dzie\u0142 i g\u0142os\u00f3w ale podporz\u0105dkowan\u0105 koncepcji, kt\u00f3r\u0105 zbudowa\u0142 kurator i perspektywie, jak\u0105 obra\u0142.<\/p>\n

Documenta z 1997 roku nie tylko zanotowa\u0142y sztuk\u0119 jako proces i polaryzacj\u0119 rozmaitych dyskurs\u00f3w. Wysz\u0142y tak\u017ce poza tak specyficzn\u0105 dla poprzednich Documenta wizualn\u0105 atrakcyjno\u015b\u0107, co jednak nie umniejszy\u0142o zainteresowania wystaw\u0105 szerokiej publiczno\u015bci. Catherine David ponadto zakre\u015bli\u0142a obszar swoich zainteresowa\u0144 w geografii kulturalnej adekwatny do jej filologicznej edukacji w zakresie j\u0119zyk\u00f3w roma\u0144skich. Jej przekaz nasila\u0142 si\u0119 w tych obszarach, gdzie dost\u0119pno\u015b\u0107 lingwistyczna u\u0142atwia\u0142a kontakt i pozwala\u0142a przyswojenie kontekstu.<\/p>\n

Wystawa ta, skupiona bardziej na procesie ni\u017c dziele i na komunikacji ni\u017c komunikacie na d\u0142ugo pozostanie punktem odniesienia dla wsp\u00f3\u0142czesnych metod ogl\u0105du i prezentacji sztuki. Okwui Enwezor – Nigeryjczyk , kt\u00f3rego Documenta 11 b\u0119dziemy ogl\u0105da\u0107 za kilka miesi\u0119cy – pracuje z wielokulturowym, r\u00f3\u017cnoj\u0119zycznym zespo\u0142em kurator\u00f3w. Dynamiczno\u015b\u0107, niejednorodno\u015b\u0107 i dialogiczno\u015b\u0107 b\u0119d\u0105, jak mo\u017cna przewidywa\u0107, g\u0142\u00f3wnymi cechami tej wystawy. Najbardziej ekstremaln\u0105 form\u0119 tworzenia zespo\u0142u kuratorskiego przyj\u0119to przy Manifestach, biennale sztuki europejskiej, gdzie osoby wybrane organizator\u00f3w, o r\u00f3\u017cnej narodowo\u015bci, do\u015bwiadczeniu i intelektualnym dorobku, cz\u0119sto do tej pory nie pracuj\u0105ce ze sob\u0105, staj\u0105 przed trudn\u0105 niejednokrotnie perspektyw\u0105 wsp\u00f3lnego dzia\u0142ania.<\/p>\n

Kurator mo\u017ce funkcjonowa\u0107 instytucjonalnie lub niezale\u017cnie, staj\u0105c si\u0119 niekiedy instytucj\u0105 sam\u0105 w sobie. Je\u017celi dzia\u0142a w ramach instytucji, jego aktywno\u015b\u0107 wpisuje si\u0119 w struktur\u0119 jej dzia\u0142ania, w\u0142\u0105czaj\u0105c si\u0119 w strategi\u0119 instytucji jako d\u0142ugoterminowego projektu.<\/p>\n

Aktywno\u015b\u0107 kuratora mo\u017ce mie\u0107 u podstaw krytyk\u0119 sztuki instytucjonalnej oraz tradycyjnego wystawiennictwa, kieruj\u0105c swoje dzia\u0142ania ku modalnym efemerydom, zmieniaj\u0105cym si\u0119 wyrazi\u015bcie w zale\u017cno\u015bci od miejsca prezentacji a nawet wysoko\u015bci bud\u017cetu i czyni\u0105c form\u0119 przekazu samym przekazem, tak jak wystawa Hansa-Ulricha Obrista i Hou Hanru “Cities on the Move”. Ten rodzaj strategii reprezentowa\u0142a wystawa “Do It” samego Obrista, kt\u00f3ra zak\u0142ada\u0142a, \u017ce w ka\u017cdym miejscu zainteresowanym wystaw\u0105 prace zostan\u0105 zrobione na nowo, na podstawie kr\u00f3tkiego opisu artysty, na nowo zdefiniowane w stosunku do przestrzeni i zale\u017cne od dost\u0119pnych materia\u0142\u00f3w.<\/p>\n

Kurator mo\u017ce dzieli\u0107 i mo\u017ce \u0142\u0105czy\u0107. Mo\u017ce swoimi pretensjonalnymi wywodami dr\u0119czy\u0107 artyst\u00f3w i odbiorc\u00f3w sztuki, mo\u017ce wp\u0119dza\u0107 ich w prze\u015bwiadczenie, \u017ce aby odbiera\u0107 sztuk\u0119 trzeba mie\u0107 szczeg\u00f3lne predyspozycje intelektualne. Mo\u017ce wszak\u017ce swoj\u0105 aktywno\u015bci\u0105 budowa\u0107 przestrze\u0144 komunikacyjn\u0105, w kt\u00f3rej spotyka si\u0119 ze swoimi odbiorcami.<\/p>\n

<\/p>\n

“Do\u015bwiadczenie czy interpretacja?” pyta\u0142 niedawno w swoim wyk\u0142adzie Nicolas Serota, dyrektor Tate Modern, przedstawiaj\u0105c model prezentacji kolekcji przyj\u0119ty dla tej nowej londy\u0144skiej galerii, kt\u00f3rej otwarcie w 2000 roku otworzy\u0142o now\u0105 epok\u0119 w wystawiennictwie zbior\u00f3w muzealnych.3<\/sup> Serota zestawi\u0142 tam tradycyjne sposoby pokazywania sztuki z kolekcji: jako uk\u0142ad chronologiczny, uk\u0142ad wed\u0142ug szk\u00f3\u0142 i kierunk\u00f3w, z nowszymi zabiegami, takimi jak stawianie na indywidualne do\u015bwiadczanie indywidualnego dzie\u0142a specyficznie umieszczonego w specjalnie dla\u0144 zbudowanej przestrzeni (jak np. w Museum fur Moderne Kunst we Frankfurcie).<\/p>\n

W Tate Modern zesp\u00f3\u0142 pod kierunkiem Iwony Blazwick stworzy\u0142 inn\u0105 metod\u0119 udost\u0119pniania kolekcji. Istotniejsza jest ku korespondencja prac, wymieszanych zgodnie ze zbli\u017con\u0105 tematyk\u0105, pokazuj\u0105c w\u0119druj\u0105ce motywy sztuki, operuj\u0105c zaskoczeniem i niezwyk\u0142ymi skojarzeniami. Zobaczymy tu obok siebie impresjonistyczne pejza\u017ce zestawione z land artem, klasyczne akty z dokumentami body artu. W tym wypadku interpretacja, przerzucanie w niespodziewany kontekst, pe\u0142ni niezwyk\u0142\u0105 rol\u0119 edukacyjn\u0105, prowokuj\u0105c my\u015blenie o sztuce wolne od jej linearnie rozumianej historii, zajmuj\u0105c si\u0119 raczej dynamik\u0105 jej motyw\u00f3w.<\/p>\n

Zwiedzaj\u0105c now\u0105 Tate mia\u0142am wra\u017cenie hipertekstualno\u015bci przekazu, przeskakuj\u0105c w umy\u015ble dekady historii sztuki oraz intertekstualno\u015bci we wzajemnej korespondencji dzie\u0142. Intencj\u0105 kurator\u00f3w Tate jest indywidualizacja odbioru, kt\u00f3ra pozwala nam samotnie szuka\u0107 \u015bcie\u017cek w sztuce, nie za\u015b pod\u0105\u017ca\u0107 jedn\u0105, raz na zawsze wytyczon\u0105. I niew\u0105tpliwie jest to forma odbioru, kt\u00f3ra wiele komunikuje m\u0142odej, otwartej na zmienne formy przekazu i wolnej od potrzeb kanonicznego obrazu sztuki, publiczno\u015bci.<\/p>\n

Style dzia\u0142ania, personalizacja przekazu, kt\u00f3ry z obiektywnego, ch\u0142odnego, profesjonalnego sta\u0142 si\u0119 osobisty, indywidualny i nieprzewidywalny, to najbardziej wyraziste cechy aktywno\u015bci znanych osobowo\u015bci kuratorskich. Opr\u00f3cz wiedzy i kompetencji maj\u0105 tak\u017ce odwag\u0119 \u0142amania przyj\u0119tych metod wystawiennictwa, definiuj\u0105 na nowo przestrzenie i kolekcje, polaryzuj\u0105 bie\u017c\u0105c\u0105 scen\u0119 artystyczn\u0105. Pe\u0142ni\u0105 rol\u0119 mi\u0119dzykulturowych pas\u00f3w transmisyjnych . Pozostaje jednak oczywi\u015bcie otwart\u0105 kwesti\u0105, na ile przekaz ten mo\u017ce by\u0107 zniekszta\u0142cony i zmanipulowany, ile w procesie transmisji nast\u0119puje przemieszcze\u0144, ubytk\u00f3w i pseudo-integracji. B\u0119d\u0105 one, nie mniej od samych wystaw, \u015bwiadectwem kultury artystycznej naszych czas\u00f3w.<\/p>\n

————————
\n3<\/sup>Nicholas Serota, Experience or Interpretation. The Dilemma of Museum of Modern Art., London 2000<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

W tabelach p\u0142ac Ministerstwa Kultury s\u0142owo kurator nie istnieje. Istnieje za to “g\u0142\u00f3wny specjalista do spraw dzia\u0142alno\u015bci podstawowej”. S\u0142owo kurator wesz\u0142o w j\u0119zyku polskim do szerszego obiegu zaledwie par\u0119 lat temu, kiedy generaln\u0105 tendencj\u0105 do zmiany s\u0142ownictwa zwi\u0105zanego z minion\u0105 epok\u0105 na dobre wypar\u0142a dotychczasowego “komisarza” kt\u00f3ry pomimo francuskiego \u017ar\u00f3d\u0142os\u0142owu nieodparcie i komicznie kojarzy\u0142 si\u0119 z “komisarzem ludowym”.<\/p>\n","protected":false},"author":92,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[1415,849],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[990],"yoast_head":"\nBuszuj\u0105cy w sztuce: kim jest kurator wystaw sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej?<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"W tabelach p\u0142ac Ministerstwa Kultury s\u0142owo kurator nie istnieje. Istnieje za to "g\u0142\u00f3wny specjalista do spraw dzia\u0142alno\u015bci podstawowej...\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2002\/aneta-szylak-kurator-wystaw-sztuki-wspolczesnej\" \/>\n<link rel=\"next\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2002\/aneta-szylak-kurator-wystaw-sztuki-wspolczesnej\/2\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2002\/aneta-szylak-kurator-wystaw-sztuki-wspolczesnej#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2002\/aneta-szylak-kurator-wystaw-sztuki-wspolczesnej\",\"name\":\"Buszuj\u0105cy w sztuce: kim jest kurator wystaw sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej?\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"datePublished\":\"2002-01-29T21:31:33+00:00\",\"dateModified\":\"2012-12-12T15:16:56+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/afa53a9d1a2f85ad7cca833271290f3d\"},\"description\":\"W tabelach p\u0142ac Ministerstwa Kultury s\u0142owo kurator nie istnieje. Istnieje za to \\\"g\u0142\u00f3wny specjalista do spraw dzia\u0142alno\u015bci podstawowej...\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2002\/aneta-szylak-kurator-wystaw-sztuki-wspolczesnej#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2002\/aneta-szylak-kurator-wystaw-sztuki-wspolczesnej\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2002\/aneta-szylak-kurator-wystaw-sztuki-wspolczesnej#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Buszuj\u0105cy w sztuce: kim jest kurator wystaw sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej?\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/afa53a9d1a2f85ad7cca833271290f3d\",\"name\":\"Aneta Szy\u0142ak\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/aneta-szylak\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Buszuj\u0105cy w sztuce: kim jest kurator wystaw sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej?","description":"W tabelach p\u0142ac Ministerstwa Kultury s\u0142owo kurator nie istnieje. Istnieje za to \"g\u0142\u00f3wny specjalista do spraw dzia\u0142alno\u015bci podstawowej...","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2002\/aneta-szylak-kurator-wystaw-sztuki-wspolczesnej","next":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2002\/aneta-szylak-kurator-wystaw-sztuki-wspolczesnej\/2","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2002\/aneta-szylak-kurator-wystaw-sztuki-wspolczesnej#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2002\/aneta-szylak-kurator-wystaw-sztuki-wspolczesnej","name":"Buszuj\u0105cy w sztuce: kim jest kurator wystaw sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej?","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"datePublished":"2002-01-29T21:31:33+00:00","dateModified":"2012-12-12T15:16:56+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/afa53a9d1a2f85ad7cca833271290f3d"},"description":"W tabelach p\u0142ac Ministerstwa Kultury s\u0142owo kurator nie istnieje. Istnieje za to \"g\u0142\u00f3wny specjalista do spraw dzia\u0142alno\u015bci podstawowej...","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2002\/aneta-szylak-kurator-wystaw-sztuki-wspolczesnej#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2002\/aneta-szylak-kurator-wystaw-sztuki-wspolczesnej"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2002\/aneta-szylak-kurator-wystaw-sztuki-wspolczesnej#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Buszuj\u0105cy w sztuce: kim jest kurator wystaw sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej?"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/afa53a9d1a2f85ad7cca833271290f3d","name":"Aneta Szy\u0142ak","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/aneta-szylak"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/92"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=11"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=11"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=11"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=11"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}