{"id":13170,"date":"2013-05-07T10:38:58","date_gmt":"2013-05-07T09:38:58","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=13170"},"modified":"2013-05-07T14:04:40","modified_gmt":"2013-05-07T13:04:40","slug":"magdalena-moskwa-katarzyna-kowalska-tchnienie-w-tkanke-obrazu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/magdalena-moskwa-katarzyna-kowalska-tchnienie-w-tkanke-obrazu","title":{"rendered":"Tchnienie w tkank\u0119 obrazu"},"content":{"rendered":"

Katarzyna Kowalska: W pracach prezentowanych w ramach wystawy Cielesno\u015b\u0107 obrazu<\/em>, mo\u017cna dostrzec zar\u00f3wno kontynuacj\u0119 dotychczasowych Pani dzia\u0142a\u0144, ale te\u017c pewien dosy\u0107 radykalny krok w stron\u0119 sztuki niefiguratywnej. Sk\u0105d narodzi\u0142 si\u0119 u Pani pomys\u0142 takiego wnikni\u0119cia w cielesno\u015b\u0107 samego obrazu?<\/strong><\/p>\n

Magdalena Moskwa: <\/strong>S\u0142usznie Pani zauwa\u017cy\u0142a, \u017ce ostatnie obrazy s\u0105 kontynuacj\u0105 wcze\u015bniejszych dzia\u0142a\u0144. Wszystko, co stanowi rdze\u0144 moich najnowszych obraz\u00f3w, by\u0142o ju\u017c obecne we wcze\u015bniejszych. Teraz odseparowa\u0142am pewne elementy po to, \u017ceby mog\u0142y dzia\u0142a\u0107 z wi\u0119ksz\u0105 moc\u0105. Podobne zabiegi stosuj\u0119 od lat, mam na my\u015bli te, kt\u00f3rych celem jest skondensowanie tre\u015bci, jak kadrowanie, skr\u00f3ty my\u015blowe, separacje, umieszczanie wyabstrahowanych element\u00f3w na neutralnym tle. Skr\u00f3ty w malarstwie bardzo silnie dzia\u0142aj\u0105, st\u0105d w moich obrazach jest tak wiele oddzielnych cz\u0119\u015bci cia\u0142a. Uwa\u017cam, \u017ce nie ma sensu malowa\u0107 ca\u0142ego cz\u0142owieka, skoro sama d\u0142o\u0144 albo jeden palec, mog\u0105 powiedzie\u0107 wi\u0119cej i mocniej o jego kondycji, charakterze, zamiarach czy uczuciach. Zreszt\u0105 osobom znaj\u0105cym sztuk\u0119 wotywn\u0105 czy dawne malarstwo, takie skr\u00f3ty nie s\u0105 obce \u2013 \u015bwietnym przyk\u0142adem jest Chrystus zel\u017cony <\/em>Fra Angelica.<\/p>\n

\"Autor:<\/a>
Autor: Magdalena Moskwa (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)<\/figcaption><\/figure>\n

W moich obrazach mo\u017cna te\u017c zauwa\u017cy\u0107 proces zbli\u017cania si\u0119 do obiektu i intencjonalnego kadrowania. We wcze\u015bniejszych obrazach kadrowa\u0142am posta\u0107 np. malowa\u0142am j\u0105 od pasa w d\u00f3\u0142 albo od kolan w d\u00f3\u0142, robi\u0142am ciasne kadry np. d\u0142oni z\u0142o\u017conych na podo\u0142ku. Te zabiegi pokazuj\u0105 spos\u00f3b mojego my\u015blenia. Mo\u017cna powiedzie\u0107, \u017ce coraz bardziej przybli\u017ca\u0142am si\u0119 do postaci. Obecnie zbli\u017cy\u0142am si\u0119 a\u017c do powierzchni sk\u00f3ry, a nawet j\u0105 przekraczam \u2013 chocia\u017c to te\u017c u mnie nic nowego \u2013 to przekraczanie widoczne jest w wielu wcze\u015bniejszych pracach.<\/p>\n

Elementy, kt\u00f3re teraz si\u0119 \u201eusamodzielni\u0142y\u201d, wyst\u0119puj\u0105 w moich obrazach co najmniej od 2004 r., czyli od momentu, w kt\u00f3rym p\u0142\u00f3tno zast\u0105pi\u0142am zapraw\u0105 kredow\u0105 na desce. To pod\u0142o\u017ce umo\u017cliwi\u0142o mi oddanie iluzji pulsowania, mi\u0119kko\u015bci, ciep\u0142a cia\u0142a, a przede wszystkim pozwoli\u0142o na penetracj\u0119 w g\u0142\u0105b obrazu i umieszczanie w nim ma\u0142ych obiekt\u00f3w: w\u0142os\u00f3w, b\u0142on, paznokci,\u00a0 modeli organ\u00f3w. W kolejnych obrazach podobrazie staje si\u0119 samym cia\u0142em z otworami prowadz\u0105cymi w jego g\u0142\u0105b i ods\u0142aniaj\u0105cymi fragmenty wn\u0119trza, z otworami zasnutymi b\u0142onami lub zatkanymi np. p\u0119kami w\u0142os\u00f3w czy czopami z banda\u017ca. Wszystkie te zabiegi maj\u0105 dla mnie znaczenie symboliczne i mo\u017ce nawet magiczne. Obraz jest dla mnie sposobem na zaklinanie, ale te\u017c na oswajanie cia\u0142a, \u017cycia, l\u0119k\u00f3w, uczu\u0107, my\u015bli\u2026<\/p>\n

Ju\u017c we wcze\u015bniejszych obrazach wyst\u0119puj\u0105ce w moim malarstwie pod\u0142o\u017ce z zaprawy kredowej o ciep\u0142ej bia\u0142awej barwie przypomina i nawi\u0105zuje do formy op\u0142atka, kt\u00f3ry symbolizuje cia\u0142o, i na kt\u00f3rego powierzchni przedstawione s\u0105 <\/strong>sceny. Analogicznie w obrazach podobrazie, symbolizuj\u0105ce cia\u0142o, pokryte jest drobnymi, sugestywnie oddanymi otarciami i zranieniami oraz pulsuj\u0105cymi wypuk\u0142o\u015bciami, a na tym pod\u0142o\u017cu rozwija si\u0119 druga, bardziej narracyjna warstwa z przedstawieniem mniejszej postaci. W moich wcze\u015bniejszych obrazach figurom towarzyszy\u0142y dope\u0142niaj\u0105ce je elementy, kt\u00f3re oczywi\u015bcie nigdy nie stanowi\u0142y pustej dekoracji, nawet w\u00f3wczas, gdy posta\u0107 otacza\u0142y bujne motywy ro\u015blinne. Zawsze mia\u0142y konkretne, a niekt\u00f3re z nich zasadnicze znaczenie. Teraz, kiedy znikn\u0119\u0142y figury, mocniej zabrzmia\u0142o reliefowo opracowane podobrazie wraz z symbolik\u0105, kt\u00f3r\u0105 niesie i elementy dotychczas towarzysz\u0105ce postaciom.<\/p>\n