{"id":13714,"date":"2013-06-14T12:21:26","date_gmt":"2013-06-14T11:21:26","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=13714"},"modified":"2021-01-12T14:59:37","modified_gmt":"2021-01-12T13:59:37","slug":"ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie","title":{"rendered":"Obraz sztuki w epoce nadmiaru"},"content":{"rendered":"<p>Tegoroczne Biennale Weneckie jest niepodobne do \u017cadnego poprzedniego, je\u017celi por\u00f3wna\u0107 je do ostatnich kilku edycji. R\u00f3\u017cnica ta uwidacznia si\u0119 na przyk\u0142adzie wystawy tematycznej Il Palazzo Enciclopedico, kt\u00f3rej kuratorem jest Massimiliano Gioni, ale jest tak\u017ce widoczna w tradycyjnej formule Biennale, jak\u0105 s\u0105 prezentacje w pawilonach narodowych. Podstawow\u0105 taktyk\u0105 jest odwr\u00f3cenie, kt\u00f3re uwidoczni\u0142o si\u0119 m.in. w zamianie mi\u0119dzy pawilonami niemieckim i francuskim, a tak\u017ce odej\u015bciu od typowych reprezentacji <a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-1\" id=\"refmark-1\"><sup>[1]<\/sup><\/a>. Francja, kt\u00f3r\u0105 w ostatniej dekadzie reprezentowali m.in. arty\u015bci tacy, jak Sophie Calle (2007) czy Christian Boltanski (2011) wybra\u0142a na swojego reprezentanta alba\u0144skiego artyst\u0119, Anri Sala z projektem muzycznym <em>Ravel Ravel Unravel<\/em>. Natomiast Niemcy reprezentuje czworo artyst\u00f3w, r\u00f3wnie\u017c nieb\u0119d\u0105cych Niemcami z pochodzenia: Romuald Karmakar, Santu Mofokeng, Dayanita Singh i Ai Weiwei.<\/p>\n<figure id=\"attachment_13743\" aria-describedby=\"caption-attachment-13743\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-029\/\" rel=\"attachment wp-att-13743\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-13743\" title=\"Pawe\u0142 Althamer, Venetians (2013), fot. E. W\u00f3jtowicz\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-029-540x360.jpg\" alt=\"Pawe\u0142 Althamer, Venetians (2013), fot. E. W\u00f3jtowicz\" width=\"540\" height=\"360\"\/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-13743\" class=\"wp-caption-text\">Pawe\u0142 Althamer, Venetians (2013), fot. E. W\u00f3jtowicz<\/figcaption><\/figure>\n<p>Ai Weiwei sta\u0142 si\u0119 powt\u00f3rnie wielkim nieobecnym tego Biennale. Powt\u00f3rnie dlatego, \u017ce w roku 2011 mury weneckich budynk\u00f3w oklejone by\u0142y plakatami nawo\u0142uj\u0105cymi do jego uwolnienia. Nie by\u0142o w\u00f3wczas wiadomo, jakie s\u0105 jego losy. Obecnie artysta, nie mog\u0105c opuszcza\u0107 Chin, przekaza\u0142 na Biennale dwa projekty \u2013 jeden minimalistyczny, drugi realistyczny. Pierwszy, w Zuecca Project Space na wyspie Giudecca to stos zardzewia\u0142ych pr\u0119t\u00f3w zbrojeniowych, pochodz\u0105cych ze szk\u00f3\u0142 zburzonych podczas&nbsp; trz\u0119sienia ziemi w Syczuanie w roku 2008. Minimalistycznej instalacji towarzyszy film, dokumentuj\u0105cy przebieg dzia\u0142a\u0144, kt\u00f3ry zmieni\u0142 pogi\u0119te si\u0142\u0105 wstrz\u0105s\u00f3w sejsmicznych pr\u0119ty w proste formy. Mozolny proces prostowania pogi\u0119tego si\u0142ami natury metalu jest analogi\u0105 do rozpocz\u0119tego w roku 2011 zacierania \u015blad\u00f3w po syczua\u0144skim trz\u0119sieniu ziemi. Druga wystawa, na otwarcie kt\u00f3rej przyby\u0142a z Chin matka artysty, jest realistycznym zapisem epizod\u00f3w z jego uwi\u0119zienia. Sk\u0142ada si\u0119 na ni\u0105 cykl prac S.A.C.R.E.D., prezentowany w ko\u015bciele Sant\u2019Antonin. Jednocze\u015bnie w oficjalnym pawilonie chi\u0144skim prezentowane s\u0105 prace manifestacyjnie neutralne, epatuj\u0105ce cyfrow\u0105 technologi\u0105 i niepodejmuj\u0105ce wyrazistych problem\u00f3w.<\/p>\n<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-13714 gallery-columns-4 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-001'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-001.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Ai Weiwei, Disposition, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13715\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13715'>\n\t\t\t\tAi Weiwei, Disposition, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-002'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-002.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Konrad Smole\u0144ski, Everything Was Forever, Until It Was No More - pawilon polski, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13716\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13716'>\n\t\t\t\tKonrad Smole\u0144ski, Everything Was Forever, Until It Was No More &#8211; pawilon polski, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-003'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-003.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Konrad Smole\u0144ski, Everything Was Forever, Until It Was No More - pawilon polski, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13717\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13717'>\n\t\t\t\tKonrad Smole\u0144ski, Everything Was Forever, Until It Was No More &#8211; pawilon polski, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-004'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-004.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Konrad Smole\u0144ski, Everything Was Forever, Until It Was No More - pawilon polski, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13718\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13718'>\n\t\t\t\tKonrad Smole\u0144ski, Everything Was Forever, Until It Was No More &#8211; pawilon polski, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-005'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-005.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Jeremy Deller - fragment wystawy English Magic - pawilon brytyjski, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13719\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13719'>\n\t\t\t\tJeremy Deller &#8211; fragment wystawy English Magic &#8211; pawilon brytyjski, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-006'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-006.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Pawilon rumu\u0144ski, Alexandra Pirici i Manuel Pelmu\u015f, The Immaterial Retrospective of The Venice Biennale. Re-enactment akcji Santiago Sierry z roku 2007, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13720\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13720'>\n\t\t\t\tPawilon rumu\u0144ski, Alexandra Pirici i Manuel Pelmu\u015f, The Immaterial Retrospective of The Venice Biennale. Re-enactment akcji Santiago Sierry z roku 2007, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-007'><img width=\"183\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-007.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Carl Gustav Jung - Czerwona Ksi\u0119ga, (1914-1930) fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13721\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13721'>\n\t\t\t\tCarl Gustav Jung &#8211; Czerwona Ksi\u0119ga, (1914-1930) fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-008'><img width=\"180\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-008.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Morton Bartlett, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13722\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13722'>\n\t\t\t\tMorton Bartlett, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-009'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-009.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Ryan Trecartin ,fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13723\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13723'>\n\t\t\t\tRyan Trecartin ,fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-010'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-010.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Pamela Rosenkranz, Because they try to bore holes in my greatest and most beautiful work (No Respite), 2012, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13724\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13724'>\n\t\t\t\tPamela Rosenkranz, Because they try to bore holes in my greatest and most beautiful work (No Respite), 2012, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-012'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-012.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Camille Henrot, Grosse fatigue (2013),fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13726\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13726'>\n\t\t\t\tCamille Henrot, Grosse fatigue (2013),fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-013'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-013.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Luanda, Encyclopedic City. Edson Chagas Found not Taken (2009), fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13727\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13727'>\n\t\t\t\tLuanda, Encyclopedic City. Edson Chagas Found not Taken (2009), fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-014'><img width=\"182\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-014.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Marino Auriti, Il Palazzo Enciclopedico, ok. 1950, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13728\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13728'>\n\t\t\t\tMarino Auriti, Il Palazzo Enciclopedico, ok. 1950, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-015'><img width=\"183\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-015.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Maria Lassnig - nagrodzona za ca\u0142okszta\u0142t tw\u00f3rczo\u015bci, Du oder Ich (2005), fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13729\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13729'>\n\t\t\t\tMaria Lassnig &#8211; nagrodzona za ca\u0142okszta\u0142t tw\u00f3rczo\u015bci, Du oder Ich (2005), fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-016'><img width=\"189\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-016.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Marisa Merz - nagrodzona za ca\u0142okszta\u0142t tw\u00f3rczo\u015bci, Bez tytu\u0142u (2004), fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13730\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13730'>\n\t\t\t\tMarisa Merz &#8211; nagrodzona za ca\u0142okszta\u0142t tw\u00f3rczo\u015bci, Bez tytu\u0142u (2004), fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-017'><img width=\"400\" height=\"161\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-017.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Peter Fischli i David Weiss, Suddenly This Overview (2012), fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13731\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13731'>\n\t\t\t\tPeter Fischli i David Weiss, Suddenly This Overview (2012), fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-018'><img width=\"237\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-018.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Phyllis Galembo, Tumus Masquerade Group, Ghana (2010), fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13732\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13732'>\n\t\t\t\tPhyllis Galembo, Tumus Masquerade Group, Ghana (2010), fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-019'><img width=\"180\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-019.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Paul McCarthy, Children&#039;s Anatomical Educational Figure (1990), fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13733\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13733'>\n\t\t\t\tPaul McCarthy, Children&#8217;s Anatomical Educational Figure (1990), fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/norbert-ghisoland'><img width=\"159\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-020.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Norbert Ghisoland, studyjne portrety bez tytu\u0142u, ok. 1918-1939, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13734\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13734'>\n\t\t\t\tNorbert Ghisoland, studyjne portrety bez tytu\u0142u, ok. 1918-1939, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-021'><img width=\"224\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-021.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Lynette Yiadom-Boakye, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13735\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13735'>\n\t\t\t\tLynette Yiadom-Boakye, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-022'><img width=\"166\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-022.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Linda Fregni Nagler, The Hidden Mother (2006-13), fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13736\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13736'>\n\t\t\t\tLinda Fregni Nagler, The Hidden Mother (2006-13), fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-023'><img width=\"338\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-023.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Jim Shaw, Anal\/Isis (2012), fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13737\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13737'>\n\t\t\t\tJim Shaw, Anal\/Isis (2012), fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-024'><img width=\"364\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-024.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Haita\u0144skie flagi voodoo, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13738\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13738'>\n\t\t\t\tHaita\u0144skie flagi voodoo, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-025'><img width=\"146\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-025.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Frederic Bruly Bouabre, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13739\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13739'>\n\t\t\t\tFrederic Bruly Bouabre, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/published-in-herbert-list-monograph-page-42'><img width=\"214\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-026.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Herbert List, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13740\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13740'>\n\t\t\t\tHerbert List, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-027'><img width=\"311\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-027.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Levi Fisher Ames, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13741\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13741'>\n\t\t\t\tLevi Fisher Ames, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/1a-tif'><img width=\"186\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-028.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Imran Qureshi, Moderate Enlightement (2009), fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13742\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13742'>\n\t\t\t\tImran Qureshi, Moderate Enlightement (2009), fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-029'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-029.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Pawe\u0142 Althamer, Venetians (2013), fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13743\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13743'>\n\t\t\t\tPawe\u0142 Althamer, Venetians (2013), fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-030'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-030.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Oliver Croy i Oliver Elser, The 387 Houses of Peter Fritz (1916-1992), Insurance Clerk from Vienna (1993-2008), fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13744\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13744'>\n\t\t\t\tOliver Croy i Oliver Elser, The 387 Houses of Peter Fritz (1916-1992), Insurance Clerk from Vienna (1993-2008), fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-031'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-031.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Shinichi Sawada, Bez tytu\u0142u, (2006-07), fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13745\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13745'>\n\t\t\t\tShinichi Sawada, Bez tytu\u0142u, (2006-07), fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-032'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-032.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Wej\u015bcie na wystaw\u0119 Il Palazzo Enciclopedico do Arsenale, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-13746\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-13746'>\n\t\t\t\tWej\u015bcie na wystaw\u0119 Il Palazzo Enciclopedico do Arsenale, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Pawilon polski ponownie sta\u0142 si\u0119 instalacj\u0105 d\u017awi\u0119kow\u0105 \u2013 wystarczy przypomnie\u0107 wyr\u00f3\u017cnion\u0105 instalacj\u0119 Katarzyny Krakowiak z ubieg\u0142orocznego Biennale Architektury, zrealizowan\u0105 w tym samym miejscu. Jednak praca Konrada Smole\u0144skiego <em>Everything Was Forever, Until It Was No More<\/em>, ma zupe\u0142nie inny wymiar. Struktura instalacji jest r\u00f3wnocze\u015bnie purystyczna i brudna, minimalistyczna i sensualna. Hipnotyczny d\u017awi\u0119k trwa i oddzia\u0142uje, cho\u0107 inicjuj\u0105ce go dzwony nieruchomiej\u0105. \u015aciany budynku przenosz\u0105 drgania i rezonuj\u0105 d\u017awi\u0119kiem tak intensywnym, \u017ce przypomina on swoj\u0105 si\u0142\u0105 koncerty radykalnego zespo\u0142u Swans, czy eksperymenty typu site-specific realizowane przez Einst\u00fcrzende Neubauten w Palast der Republik. Widzowie staj\u0105 si\u0119 rezonatorami a przestrze\u0144 pawilonu \u2013 immersyjnym \u015brodowiskiem audio.<\/p>\n<figure id=\"attachment_13718\" aria-describedby=\"caption-attachment-13718\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-004\/\" rel=\"attachment wp-att-13718\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-13718\" title=\"Konrad Smole\u0144ski, Everything Was Forever, Until It Was No More - pawilon polski, fot. E. W\u00f3jtowicz\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-004-540x360.jpg\" alt=\"Konrad Smole\u0144ski, Everything Was Forever, Until It Was No More - pawilon polski, fot. E. W\u00f3jtowicz\" width=\"540\" height=\"360\"\/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-13718\" class=\"wp-caption-text\">Konrad Smole\u0144ski, Everything Was Forever, Until It Was No More &#8211; pawilon polski, fot. E. W\u00f3jtowicz<\/figcaption><\/figure>\n<p>Za interesuj\u0105ce aran\u017cacje w pawilonach narodowych mo\u017cna uzna\u0107 nie tylko relacyjnie zestawione pawilony niemiecki i francuski. Znakomity jest tak\u017ce pawilon brytyjski, kt\u00f3ry wydaje si\u0119 dobrze odzwierciedla\u0107 zar\u00f3wno hybrydyczny i nieco manieryczny charakter brytyjskiej kultury, jak i postaw\u0119 Jeremy Dellera \u2013 artysty, kt\u00f3rego najbardziej znane prace odwo\u0142ywa\u0142y si\u0119 do obiekt\u00f3w takich, jak Stonehenge, czy do wydarze\u0144 takich, jak pacyfikacja protestuj\u0105cych g\u00f3rnik\u00f3w odtworzona przez niego w projekcie <em>The Battle of Orgreave<\/em>. W\u0105tek re-enactment powraca w pawilonie rumu\u0144skim, gdzie w ramach projektu Alexandry Pirici i Manuela Pelmu\u015f, <em>The Immaterial Retrospective of The Venice Biennale<\/em>, grupa performer\u00f3w odtwarza histori\u0119 Biennale przez pryzmat najwa\u017cniejszych wydarze\u0144. Przypominaj\u0105 m.in. fakt zamkni\u0119cia przez Santiago Sierr\u0119 pawilonu hiszpa\u0144skiego w roku 2003 i selekcji odwiedzaj\u0105cych wed\u0142ug kryteri\u00f3w narodowo\u015bciowych.<\/p>\n<p><!--nextpage--><\/p>\n<p>Jednak ekspozycj\u0119 w pawilonach narodowych i wystawy towarzysz\u0105ce przy\u0107miewa ca\u0142kowicie g\u0142\u00f3wna wystawa tematyczna. Wystawa jest, nie b\u00f3jmy si\u0119 tego powiedzie\u0107, genialna. Nie tylko dlatego, \u017ce jest zupe\u0142nie inna od tych, kt\u00f3re zorganizowano w ramach Biennale, na przestrzeni ostatnich kilkunastu lat <a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-2\" id=\"refmark-2\"><sup>[2]<\/sup><\/a>. R\u00f3wnie\u017c dlatego, \u017ce geniusz, z definicji, jest cz\u0119sto niebezpiecznie bliski przekroczeniu granic rozs\u0105dku. Sama architektura wystawy r\u00f3wnie\u017c doskonale odpowiada tytu\u0142owej koncepcji Pa\u0142acu Encyklopedycznego. Jest to koncepcja, by przywo\u0142a\u0107 ide\u0119 Nicholasa Bourriaud, relacyjna. Wydaje si\u0119, \u017ce \u017cadna praca nie znajduje si\u0119 na swoim miejscu przypadkowo \u2013 razem tworz\u0105 z\u0142o\u017con\u0105 narracj\u0119, prowadz\u0105c od zaskoczenia do eureki, podobnie jak w procesach my\u015blenia, kt\u00f3re mog\u0105 zaowocowa\u0107 zar\u00f3wno odkryciem genialnym, jak i przekroczeniem progu szale\u0144stwa. Wystawa uniewa\u017cnia r\u00f3\u017cnice \u2013 nie tylko mi\u0119dzy jej uczestnikami, w\u015br\u00f3d kt\u00f3rych s\u0105 zar\u00f3wno arty\u015bci znajduj\u0105cy si\u0119 dzi\u015b w naj\u017cywszym obiegu sztuki, jak i zapomniani amatorzy, wizjonerzy, czy wreszcie tw\u00f3rcy anonimowi. Zr\u00f3wnuje tak\u017ce szanse widz\u00f3w, dla kt\u00f3rych wi\u0119kszo\u015b\u0107 nazwisk nie jest znana, wobec czego gromadzona latami wiedza staje si\u0119 bezu\u017cyteczna. Ta poznawcza konfuzja ma jednak moc wyzwalaj\u0105c\u0105. Pozwala zawiesi\u0107 dociekanie sens\u00f3w, z poczuciem, \u017ce ich konfiguracje s\u0105 niesko\u0144czone, podobnie jak dzieje si\u0119 to z dzisiejsz\u0105 wiedz\u0105 w epoce jej nadmiaru. Sygnalizuje to zar\u00f3wno pogl\u0105d prezydenta Fundacji Biennale Weneckiego, Paolo Baratty, \u017ce jest to wystawa typu \u201eresearch-exhibition\u201d, jak i utopijny projekt Pa\u0142acu Encyklopedycznego, stworzony w latach 50. XX wieku przez Marino Auritiego.<\/p>\n<figure id=\"attachment_13746\" aria-describedby=\"caption-attachment-13746\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-032\/\" rel=\"attachment wp-att-13746\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-13746\" title=\"Wej\u015bcie na wystaw\u0119 Il Palazzo Enciclopedico do Arsenale, fot. E. W\u00f3jtowicz\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-032-540x360.jpg\" alt=\"Wej\u015bcie na wystaw\u0119 Il Palazzo Enciclopedico do Arsenale, fot. E. W\u00f3jtowicz\" width=\"540\" height=\"360\"\/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-13746\" class=\"wp-caption-text\">Wej\u015bcie na wystaw\u0119 Il Palazzo Enciclopedico do Arsenale, fot. E. W\u00f3jtowicz<\/figcaption><\/figure>\n<p>Kurator wystawy, niespe\u0142na czterdziestoletni Massimiliano Gioni, jest m.in. odpowiedzialny za interesuj\u0105c\u0105 wystaw\u0119 <em>Younger Than Jesus<\/em>, zorganizowan\u0105 w nowojorskim The New Museum w roku 2009.&nbsp; Ale w jego biografii jest te\u017c epizod bycia <em>alter ego <\/em>Maurizio Cattelana i publiczne wyst\u0119powanie w roli tego artysty. Przyj\u0119ta w\u00f3wczas postawa trickstera, musia\u0142a by\u0107 bliska jego sposobowi my\u015blenia, poniewa\u017c koncepcja tej wystawy jest zgo\u0142a tricksterska. Gioni odwo\u0142uje si\u0119 do utopii i dystopii, do kultury nadmiaru, do eksternalizacji wiedzy, do zacierania si\u0119 r\u00f3\u017cnicy mi\u0119dzy tym, co profesjonalne, a tym, co amatorskie. Jak m\u00f3wi Paolo Baratta, Gioni nie dostarcza widzom przegl\u0105du postaw wsp\u00f3\u0142czesnych artyst\u00f3w, ale kieruje uwag\u0119 na refleksj\u0119 nad ich tw\u00f3rcz\u0105 si\u0142\u0119 (<em>creative drive<\/em>) poprzez zestawienie prac r\u00f3\u017cni\u0105cych si\u0119 niemal wszystkim: czasem powstania, kontekstem, profesjonalizmem. Ich wsp\u00f3ln\u0105 cech\u0105 jest wyobra\u017ania si\u0119gaj\u0105ca \u201e<em>poza <\/em>rzeczywisto\u015b\u0107\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-3\" id=\"refmark-3\"><sup>[3]<\/sup><\/a>. W rezultacie wystawa ta sonduje i diagnozuje wsp\u00f3\u0142czesn\u0105 kultur\u0119, ale nie warto\u015bciuje niczego. Nie oznacza to jednak, \u017ce Il Palazzo Enciclopedico jest wystaw\u0105 rewolucyjn\u0105 w tym sensie, i\u017c zrywa z tradycj\u0105 poprzednich. Wyczuwa si\u0119 w niej zar\u00f3wno echo motta Biennale z roku 2007 \u2013 \u201eMy\u015bl zmys\u0142ami \u2013 czuj umys\u0142em\u201d Roberta Storra jak i koncepcji \u201emuzeum obsesji\u201d Haralda Szeemana. Co wi\u0119cej, takie podej\u015bcie do sztuki jako rodzaju wiedzy, widoczne ju\u017c by\u0142o w ubieg\u0142ym roku na Documenta 13, gdzie zestawione ze sob\u0105 niepozorne artefakty odsy\u0142a\u0142y do wzajemnych i zewn\u0119trznych kontekst\u00f3w w niezwykle intryguj\u0105cy spos\u00f3b. Transmediale 13 tak\u017ce opiera\u0142o si\u0119 na koncepcji wyja\u015bniania \u015bwiata, rozumianej jako t\u0142umaczenie samemu sobie w\u0142asnej przesz\u0142o\u015bci. R\u00f3wnie\u017c na metapoziomie wystawa przypomina nieco gabinet osobliwo\u015bci, ogromn\u0105 kolekcj\u0119 typu antropologicznego, wywodz\u0105c\u0105 si\u0119 jakby z oksfordzkiego Pitt Rivers Museum. Wystaw\u0119 w Centralnym Pawilonie Giardini otwiera <em>Czerwona Ksi\u0119ga<\/em> Carla Gustava Junga, symbolizuj\u0105ca z\u0142o\u017cono\u015b\u0107 tego, z czym zetknie si\u0119 odbiorca, ale tak\u017ce nakierowuj\u0105ca uwag\u0119 na kryteria inne, ni\u017c \u015bci\u015ble racjonalistyczne. Do najciekawszych eksponat\u00f3w nale\u017c\u0105 m.in. lalki Mortona Bartletta, kt\u00f3rego posta\u0107 wpisuje si\u0119 w schemat amatora, piel\u0119gnuj\u0105cego latami odkryt\u0105 dopiero po \u015bmierci tajemnic\u0119. Historia tego odkrycia przypomina nieco losy <em>\u00c9tant donn\u00e9s<\/em>. R\u00f3wnie osobliwe s\u0105 prace Ryana Trecartina \u2013 projekcje zaprezentowane w przestrzennych aran\u017cacjach. \u0141\u0105cz\u0105ca te skrajnie odmienne postawy atmosfera niepokoj\u0105cej dwuznaczno\u015bci, sztuczno\u015bci i kiczu dobrze ilustruje ide\u0119 przewodni\u0105 wystawy. Niezwykle trafny jest te\u017c j\u0119zyk opisu prac. Okre\u015blenie np. rze\u017ab Helen Marten mianem kakofonicznych dobrze wpisuje si\u0119 w taktyk\u0119 zamiany sens\u00f3w, kt\u00f3ra w koncepcji wystawy jest wyra\u017anie obecna. Interesuj\u0105ca relacja z histori\u0105 jest obecna w pracy Pameli Rosenkranz <em>Because they try to bore holes in my greatest and most beautiful work<\/em> (2012) \u2013 komentarz na temat b\u0142\u0119kitu Yves Kleina poprzez ekran, przypominaj\u0105cy usterk\u0105 komputera, tzw. \u201eblue screen of death\u201d i \u015bci\u0105gni\u0119te z Internetu pliki JPG b\u0119d\u0105ce reprodukcjami prac Kleina z serii IKB. Wydrukowane i r\u0119cznie zaklejone foli\u0105 ujawniaj\u0105 swoj\u0105 wt\u00f3rno\u015b\u0107 i niedoskona\u0142o\u015b\u0107.<\/p>\n<figure id=\"attachment_13722\" aria-describedby=\"caption-attachment-13722\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/biennale-wenecja-2013-06-12-008\/\" rel=\"attachment wp-att-13722\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-13722\" title=\"Morton Bartlett, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-008-540x719.jpg\" alt=\"Morton Bartlett, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia\" width=\"540\" height=\"719\"\/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-13722\" class=\"wp-caption-text\">Morton Bartlett, fot. materia\u0142y prasowe la Biennale di Venezia<\/figcaption><\/figure>\n<p>Nagrody, przyznane przez jury, r\u00f3wnie\u017c odzwierciedlaj\u0105 charakter tegorocznego Biennale. Z\u0142oty Lew dla Tino Sehgala by\u0142 wyr\u00f3\u017cnieniem postawy osobnej, opartej na \u201etaktyce dematerializacji\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-4\" id=\"refmark-4\"><sup>[4]<\/sup><\/a>. Artysta aran\u017cuje sytuacje z udzia\u0142em performer\u00f3w, kt\u00f3rzy dyskretnie zmieniaj\u0105 rzeczywisto\u015b\u0107 w sztuk\u0119, z celowy brak dokumentacji czyni te wydarzenia r\u00f3wnie efemerycznymi jak zdarzenia z codzienno\u015bci. W Pawilonie Centralnym mo\u017cna by\u0142o zaobserwowa\u0107 dwie pary performer\u00f3w, r\u00f3\u017cni\u0105ce si\u0119 p\u0142ci\u0105 i wiekiem, poch\u0142oni\u0119te niewerbalnym, onirycznym dialogiem. Nagrodzona Srebrnym Lwem za umiej\u0119tno\u015b\u0107 \u201euchwycenia naszych czas\u00f3w\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-5\" id=\"refmark-5\"><sup>[5]<\/sup><\/a> praca Camille Henrot <em>Grosse Fatigue<\/em> (2013) uderza intensywno\u015bci\u0105 rytmu \u015bcie\u017cki d\u017awi\u0119kowej i estetyk\u0105 obrazu, przypominaj\u0105cego typowy interfejs okienkowy. Muzealne taksonomie, kolekcje wypchanych zwierz\u0105t, badanie struktury \u015bwiata \u2013 to wszystko przenika si\u0119 w tym filmie. Za najlepszy pawilon narodowy uznano projekt z Angoli \u2013 wystaw\u0119 <em>Luanda, Encyclopedic City<\/em> zrealizowan\u0105 we wn\u0119trzach zabytkowego Palazzo Cini. Fotograficzne systematyzowanie \u015bwiata w pracach Edsona Chagasa z cyklu <em>Found not Taken<\/em> zestawione jest z historycznymi eksponatami sta\u0142ej kolekcji pa\u0142acu, ale wydruki \u2013 zabierane przez widz\u00f3w \u2013 opuszczaj\u0105 ten muzealny kontekst by rozproszy\u0107 si\u0119 po \u015bwiecie.<\/p>\n<p>Formu\u0142a Pa\u0142acu Encyklopedycznego stawia znak r\u00f3wno\u015bci mi\u0119dzy wyobra\u017ani\u0105 wywodz\u0105c\u0105 si\u0119 ze snu a naukow\u0105 wiedz\u0105, reprezentacj\u0105 a my\u015bl\u0105, mitem i paradygmatem naukowym. Wskazuj\u0105 na to zgromadzone w ramach tej wystawy kolekcje szkic\u00f3w, dagerotyp\u00f3w, obiekt\u00f3w, eksponat\u00f3w antropologicznych. Koncepcje atlasu, idea opisania \u015bwiata, modele cz\u0142owieka \u2013 w wystawie charakterystyczna jest&nbsp; fragmentaryczno\u015b\u0107, ale z aspiracjami do wizji ca\u0142o\u015bci. Problematyka nadmiaru informacji, braku hierarchii i utrata wiary w paradygmaty stanowi\u0105 refleksj\u0119 obecn\u0105 we wsp\u00f3\u0142czesnej my\u015bli medioznawczej, o czym pisze m.in. David Weinberger<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-6\" id=\"refmark-6\"><sup>[6]<\/sup><\/a>. R\u00f3wnie\u017c wystawa nie ko\u0144czy si\u0119 w obr\u0119bie swoich przestrzeni ekspozycyjnych, ale odsy\u0142a na zewn\u0105trz, do nieograniczonej galaktyki informacji. Towarzysz\u0105ce jej poznawaniu poczucie przerostu, nadmiaru, niemo\u017cno\u015b\u0107 selekcji informacji z tej heterarchicznej encyklopedii doskonale diagnozuj\u0105 dzisiejsz\u0105 kondycj\u0119 \u015bwiata sztuki i wiedzy.<\/p>\n<div id=\"footnote-list\" style=\"display:inherit\"><span id=fn-heading>Poka\u017c przypisy<\/span> &nbsp;&nbsp;&nbsp;(\u21b5 returns to text)<\/p>\n<ol>\n<li id=\"footnote-1\" class=\"fn-text\">Nie jest to oczywi\u015bcie sytuacja nowa, wystarczy przypomnie\u0107 projekt Yael Bartana<em> &#8230;and Europe will be stunned<\/em> reprezentuj\u0105cy Polsk\u0119 przed dwoma laty.<a href=\"#refmark-1\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-2\" class=\"fn-text\">Wystawy tematyczne wprowadzono w roku 1998.<a href=\"#refmark-2\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-3\" class=\"fn-text\">P. Baratta, <em>A Research-Exhibition<\/em>, w: <em>Il Palazzo Enciclopedico<\/em>, Short Guide, May 2013, s. 17.&nbsp; Wyr\u00f3\u017cnienie autora.<a href=\"#refmark-3\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-4\" class=\"fn-text\">Tam\u017ce, s. 163.<a href=\"#refmark-4\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-5\" class=\"fn-text\">Cytat z uzasadnienia odczytanego przez przedstawicieli jury podczas wr\u0119czenia nagr\u00f3d 1 czerwca 2013.<a href=\"#refmark-5\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-6\" class=\"fn-text\">Por. D. Weinberger, <em>Too Big to Know: Rethinking Knowledge Now That the Facts Aren&#8217;t the Facts, Experts Are Everywhere, and the Smartest Person in the Room Is the Room<\/em>, Basic Books, New York 2012.<a href=\"#refmark-6\">\u21b5<\/a><\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tegoroczne Biennale Weneckie jest niepodobne do \u017cadnego poprzedniego, je\u017celi por\u00f3wna\u0107 je do ostatnich kilku edycji. R\u00f3\u017cnica ta uwidacznia si\u0119 na przyk\u0142adzie wystawy tematycznej Il Palazzo Enciclopedico, kt\u00f3rej kuratorem jest Massimiliano Gioni, ale jest tak\u017ce widoczna w tradycyjnej formule Biennale, jak\u0105 s\u0105 prezentacje w pawilonach narodowych. Podstawow\u0105 taktyk\u0105 jest odwr\u00f3cenie, kt\u00f3re uwidoczni\u0142o si\u0119 m.in. w zamianie mi\u0119dzy pawilonami niemieckim i francuskim.<\/p>\n","protected":false},"author":76,"featured_media":13715,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[1203,1811,76,1818,1813,1822,80,1810,1808,1824,1812,1820,1819,1823,1825,1809,1814,347,1816,1821,1815,849,1817,847],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[14127],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v18.7 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Obraz sztuki w epoce nadmiaru<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Tegoroczne Biennale Weneckie jest niepodobne do \u017cadnego poprzedniego, je\u017celi por\u00f3wna\u0107 je do ostatnich kilku edycji.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\" \/>\n<link rel=\"next\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/2\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-001.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-001.jpg\",\"width\":\"1200\",\"height\":\"800\",\"caption\":\"Ai Weiwei, Disposition, fot. E. W\u00f3jtowicz\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\",\"name\":\"Obraz sztuki w epoce nadmiaru\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2013-06-14T11:21:26+00:00\",\"dateModified\":\"2021-01-12T13:59:37+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/ce75e842f0a848780333dd0f7a466260\"},\"description\":\"Tegoroczne Biennale Weneckie jest niepodobne do \u017cadnego poprzedniego, je\u017celi por\u00f3wna\u0107 je do ostatnich kilku edycji.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Obraz sztuki w epoce nadmiaru\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/ce75e842f0a848780333dd0f7a466260\",\"name\":\"Ewa W\u00f3jtowicz\",\"description\":\"EWA W\u00d3JTOWICZ \u2013 dr hab. nauk humanistycznych, absolwentka pozna\u0144skiej ASP. Autorka ksi\u0105\u017cek Net art (2008), Sztuka w kulturze postmedialnej (2016) oraz tekst\u00f3w po\u015bwi\u0119conych sztuce medi\u00f3w. Wyk\u0142ada na Uniwersytecie Artystycznym w Poznaniu.\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/ewa-wojtowicz\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Obraz sztuki w epoce nadmiaru","description":"Tegoroczne Biennale Weneckie jest niepodobne do \u017cadnego poprzedniego, je\u017celi por\u00f3wna\u0107 je do ostatnich kilku edycji.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie","next":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie\/2","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-001.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/biennale-wenecja-2013-06-12-001.jpg","width":"1200","height":"800","caption":"Ai Weiwei, Disposition, fot. E. W\u00f3jtowicz"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie","name":"Obraz sztuki w epoce nadmiaru","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie#primaryimage"},"datePublished":"2013-06-14T11:21:26+00:00","dateModified":"2021-01-12T13:59:37+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/ce75e842f0a848780333dd0f7a466260"},"description":"Tegoroczne Biennale Weneckie jest niepodobne do \u017cadnego poprzedniego, je\u017celi por\u00f3wna\u0107 je do ostatnich kilku edycji.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ewa-wojtowicz-obraz-sztuki-w-epoce-nadmiaru-biennale-weneckie#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Obraz sztuki w epoce nadmiaru"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/ce75e842f0a848780333dd0f7a466260","name":"Ewa W\u00f3jtowicz","description":"EWA W\u00d3JTOWICZ \u2013 dr hab. nauk humanistycznych, absolwentka pozna\u0144skiej ASP. Autorka ksi\u0105\u017cek Net art (2008), Sztuka w kulturze postmedialnej (2016) oraz tekst\u00f3w po\u015bwi\u0119conych sztuce medi\u00f3w. Wyk\u0142ada na Uniwersytecie Artystycznym w Poznaniu.","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/ewa-wojtowicz"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13714"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/76"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13714"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13714\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":49347,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13714\/revisions\/49347"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/13715"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13714"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13714"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13714"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=13714"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=13714"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}