{"id":14390,"date":"2013-07-30T00:00:49","date_gmt":"2013-07-29T23:00:49","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=14390"},"modified":"2014-06-04T09:03:49","modified_gmt":"2014-06-04T08:03:49","slug":"max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk","title":{"rendered":"Slajd Zar\u0119bskiego w r\u0119kach Ukla\u0144skiego"},"content":{"rendered":"

W drugiej po\u0142owie XX wieku w polskiej sztuce by\u0142o tylko pi\u0119ciu radykalnych performer\u00f3w, przekraczaj\u0105cych konwencje artystyczne, nowatorskich, reaguj\u0105cych na aktualn\u0105 rzeczywisto\u015b\u0107 oraz w spos\u00f3b zdecydowany czyni\u0105cych w\u0142asne cia\u0142o podmiotem dzia\u0142a\u0144 artystycznych: Jerzy Bere\u015b, Zbigniew Warpechowski, Krzysztof Zar\u0119bski, Zbyszko Trzeciakowski i Jerzy Truszkowski.<\/p>\n

\"Krzysztof<\/a>
Krzysztof Zar\u0119bski w Galerii Narodowej \u201eZach\u0119ta\u201d. Fot. archiwum K. Zar\u0119bskiego (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y Kwartalnika Artluk)<\/figcaption><\/figure>\n

Oficjaln\u0105 sztuk\u0105, lansowan\u0105 w\u00f3wczas przez galerie i muzea, by\u0142o malarstwo abstrakcyjne, nowa figuracja oraz konceptualizm, b\u0119d\u0105cy w istocie \u201ekoncepcjonizmem\u201d, czyli podawaniem pomys\u0142\u00f3w zamiast realizacji. Na tym tle wymienieni arty\u015bci wyr\u00f3\u017cniali si\u0119 wprowadzaniem cia\u0142a artysty w obszar sztuki. Czynili to nie w spos\u00f3b zapo\u015bredniczony, lecz bezpo\u015brednio, podczas performans\u00f3w. Publiczno\u015b\u0107 mog\u0142a na \u017cywo obserwowa\u0107 zmagania tych artyst\u00f3w z samymi sob\u0105 podczas wyst\u0105pie\u0144, kt\u00f3re czasem stawa\u0142y si\u0119 trudnymi, granicznymi wyzwaniami, szczeg\u00f3lnie w wydaniu Zbyszka Trzeciakowskiego.<\/p>\n

Bere\u015b i Trzeciakowski ju\u017c nie \u017cyj\u0105, jak d\u0142ugo b\u0119d\u0105 \u017cy\u0107 pozostali \u2013 nie wiadomo, wi\u0119c ka\u017cda mo\u017cliwo\u015b\u0107 kontaktu z artystami radykalnymi z tego grona jest szczeg\u00f3lnie cenna. Historycy sztuki i kuratorzy powinni zabiega\u0107 o to, by uzyskiwa\u0107 od tej tr\u00f3jki jak najwi\u0119cej konsultacji dotycz\u0105cych zar\u00f3wno dziedzictwa polskiego performansu, jak i tego, jaki kszta\u0142t powinny przybiera\u0107 wsp\u00f3\u0142czesne praktyki pokazywania tego dziedzictwa w salach wystawowych.<\/p>\n

W trakcie performans\u00f3w tych pi\u0119ciu artyst\u00f3w osoby upowa\u017cnione przez nich fotografowa\u0142y lub filmowa\u0142y te dzia\u0142ania. W takiej formie te unikatowe, wyj\u0105tkowe, niepowtarzalne dzie\u0142a istnia\u0142y po ich przeprowadzeniu. Najpopularniejszym sposobem utrwalania tych wydarze\u0144 by\u0142o fotografowanie ich na negatywach czarno-bia\u0142ych lub diapozytywach, czyli slajdach. W ten spos\u00f3b powstawa\u0142y unikatowe dzie\u0142a, kt\u00f3re nie by\u0142y zwyczajnymi zdj\u0119ciami komponowanymi na spokojnie do oka kamery fotograficznej lub filmowej czy wideo. By\u0142y to wyj\u0105tkowo sprawnie uchwycone kluczowe dla tych performans\u00f3w momenty. Status takich dzie\u0142 jest wyj\u0105tkowy, a warto\u015b\u0107 po prostu bezcenna, bo s\u0105 to chwile wyj\u0105tkowe dla historii polskiej sztuki.<\/p>\n

Podczas performans\u00f3w Krzysztofa Zar\u0119bskiej zdj\u0119cia na negatywach czarno-bia\u0142ych i slajdach wykonywa\u0142 zawsze Leszek Fidusiewicz. Poznali si\u0119, gdy Zar\u0119bski by\u0142 lekkoatlet\u0105 (biega\u0142 w sztafecie 4 x 400m). Fidusiewicz by\u0142 dziesi\u0119cioboist\u0105 i fotografowa\u0142 innych sportowc\u00f3w podczas zawod\u00f3w. Wymaga\u0142o to w tamtej epoce szczeg\u00f3lnej inteligencji i sprawno\u015bci fizycznej, gdy\u017c \u00f3wczesne aparaty fotograficzne nie opiera\u0142y si\u0119 na automatyce, lecz na mechanice. Nie wykonywa\u0142y automatycznie wielu zdj\u0119\u0107 w serii, jak obecne. Po ka\u017cdym zdj\u0119ciu trzeba by\u0142o kciukiem prawej r\u0119ki przesun\u0105\u0107 za pomoc\u0105 d\u017awigni klisz\u0119 i naci\u0105gn\u0105\u0107 migawk\u0119. D\u0142ugo\u015b\u0107 czasu na\u015bwietlania i wielko\u015b\u0107 otworu przes\u0142ony w obiektywie nale\u017ca\u0142o ustawia\u0107 r\u0119cznie wed\u0142ug wskaza\u0144 \u015bwiat\u0142omierza lub na wyczucie wed\u0142ug do\u015bwiadczenia fotografa. Uchwycenie momentu, gdy w 1961 roku na mistrzostwach\u00a0polski Zar\u0119bski w biegu przekazywa\u0142 pa\u0142eczk\u0119 koledze ze sztafety wymaga\u0142o mistrzowskich umiej\u0119tno\u015bci fotografuj\u0105cego.<\/p>\n

Takimi mistrzowskimi umiej\u0119tno\u015bciami wykaza\u0142 si\u0119 r\u00f3wnie\u017c Fidusiewicz w 1976 roku podczas jednego z performans\u00f3w Zar\u0119bskiego, kt\u00f3ry ma kluczowe znaczenie dla dziej\u00f3w polskiej sztuki. W Autohemo<\/em> po raz pierwszy wprowadzi\u0142 do polskiej sztuki krew wydostaj\u0105c\u0105 si\u0119 \u201ena \u017cywo\u201d z cia\u0142a artysty, na oczach publiczno\u015bci. Tytu\u0142 performansu pochodzi od dw\u00f3ch s\u0142\u00f3w greckich \u201eautos\u201d i \u201ehemos\u201d \u2013 \u201eSam\u201d i \u201ekrew\u201d. Zar\u0119bskiemu chodzi\u0142o o u\u017cycie w\u0142asnej krwi do leczenia wzroku modelki. W tamtych czasach slajdy by\u0142y drogie, wi\u0119c Fidusiewicz musia\u0142 trafnie wybra\u0107 w\u0142a\u015bciwy moment \u2013 wykona\u0142 jedynie dwa bezcenne slajdy.<\/p>\n

\"Krzysztof<\/a>
Krzysztof Zar\u0119bski, \u201eAutohemo\u201d, diapozyt kolorowy wykonany przez Leszka Fidusiewicza podczas performansu na sympozjum \u201eOferta Andrzeja Mroczka\u201d, 1974. Fot. archiwum K. Zar\u0119bskiego (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y Kwartalnika Artluk)<\/figcaption><\/figure>\n

Po czterdziestu paru latach od tego momentu \u0141ukasz Ronduda pisa\u0142 ksi\u0105\u017ck\u0119 na temat polskiej awangardy lat 70. Wydawc\u0105 by\u0142o CSW Zamek Ujazdowski, a autorem uk\u0142adu graficznego \u2013 Piotr Ukla\u0144ski, polski artysta mieszkaj\u0105cy w Nowym Jorku. Zar\u0119bski r\u00f3wnie\u017c mieszka w Nowym Jorku od 1981 roku. Gdy Ukla\u0144ski po raz pierwszy lecia\u0142 do Stan\u00f3w Zjednoczonych w latach 90., Warpechowski da\u0142 mu telefon do Zar\u0119bskiego. Jak wspomina Zar\u0119bski, Ukla\u0144ski s\u0142odkim g\u0142osem poprosi\u0142 o pomoc. Zar\u0119bski skontaktowa\u0142 go z jedn\u0105 z galerii, z kt\u00f3r\u0105 wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142. Ukla\u0144ski zacz\u0105\u0142 robi\u0107 tzw. karier\u0119 i wi\u0119cej nie odzywa\u0142 si\u0119 do Zar\u0119bskiego.<\/p>\n

Po wielu latach asystentka Ukla\u0144skiego zatelefonowa\u0142a do Zar\u0119bskiego z pro\u015bb\u0105 o wypo\u017cyczenie dw\u00f3ch slajd\u00f3w do wykonania reprodukcji w ksi\u0105\u017cce Rondudy. Zar\u0119bski by\u0142 tak biedny, \u017ce nie mia\u0142 w\u0142asnego skanera, wi\u0119c w swojej naiwno\u015bci wypo\u017cyczy\u0142 oryginalne slajdy, wierz\u0105c, \u017ce odzyska je zgodnie z normalnym trybem post\u0119powania w\u015br\u00f3d kulturalnych ludzi. Co si\u0119 po\u017cycza, to si\u0119 oddaje, a w szczeg\u00f3lno\u015bci powinno to dotyczy\u0107 bezcennych slajd\u00f3w wykonanych podczas performansu.\u00a0Tak si\u0119 jednak nie sta\u0142o. Ukla\u0144ski odmawia oddania slajd\u00f3w, kt\u00f3re wypo\u017cyczy\u0142 mu Zar\u0119bski. Ukla\u0144ski unika kontakt\u00f3w z Zar\u0119bskim, Ronduda unika kontakt\u00f3w z Ukla\u0144skim. Ukla\u0144ski zeskanowa\u0142 slajd i wykona\u0142 na\u015bwietlan\u0105 cyfrowo odbitk\u0119 fotograficzn\u0105. Wystawi\u0142 j\u0105 jako w\u0142asne dzie\u0142o zatytu\u0142owane Untitled (polska neowangarda Krzysztof Zar\u0119bski \u201eAutochemo\u201d)<\/em>. Zar\u0119bski szczeg\u00f3lnie zwraca uwag\u0119 na to \u201echemo\u201d zamiast \u201ehemo\u201d.<\/p>\n

Ta odbitka wykonana bez wiedzy i zgody autora performansu i autora zdj\u0119cia zosta\u0142a pokazana na wystawie Ukla\u0144skiego w jednej z londy\u0144skich galerii, a potem ta galeria wypo\u017cyczy\u0142a wystaw\u0119 warszawskiej galerii Zach\u0119ta. Wszyscy widzieli, \u017ce w\u015br\u00f3d prac znajduje si\u0119 dzie\u0142o Zar\u0119bskiego, a nikt z Zach\u0119ty nie zatelefonowa\u0142 do niego z pytaniem, w jaki spos\u00f3b Ukla\u0144ski wszed\u0142 w jego posiadanie. Zapewne uwa\u017cali, \u017ce to fajny dowcip, bo program wystaw galerii Zach\u0119ta opiera si\u0119 g\u0142\u00f3wnie na robieniu fajnych dowcip\u00f3w. Jest tam nies\u0142ychanie fajnie i wszyscy s\u0105 bardzo fajnie zakolegowani, artystki i kuratorki. O wystawie w Londynie wypowiada\u0142o si\u0119 z oburzeniem wielu artyst\u00f3w i wiele artystek, kt\u00f3rych prace Ukla\u0144ski powieli\u0142 bez pytania autor\u00f3w o zgod\u0119. Pracownice galerii Zach\u0119ta musia\u0142y wiedzie\u0107 o tym, \u017ce zosta\u0142y naruszone nie tylko w spos\u00f3b ra\u017c\u0105cy prawa autorskie i maj\u0105tkowe, ale r\u00f3wnie\u017c osobiste, gdy\u017c forma podpis\u00f3w pod pracami sugerowa\u0142a, \u017ce to Ukla\u0144ski jest ich autorem.<\/p>\n

<\/p>\n

Gdy Fidusiewicz przyszed\u0142 do Zach\u0119ty, nie wolno mu by\u0142o zrobi\u0107 zdj\u0119cia odbitki zawieszonej na \u015bcianie, kt\u00f3r\u0105 Ukla\u0144ski wykona\u0142 ze slajdu, kt\u00f3ry Fidusiewicz na\u015bwietli\u0142 w tym magicznym momencie w 1974 roku\u2026 Zakaz fotografowania na salach wystawowych jest ze wszech miar s\u0142uszny, bo zapobiega w\u0142a\u015bnie naruszaniu praw autorskich maj\u0105tkowych poprzez wykonywanie kopii fotograficznych bez zezwolenia autor\u00f3w dzie\u0142. W tym wypadku sytuacja by\u0142a jednak paradoksalna, bo Zach\u0119ta nie traktowa\u0142a Fidusiewicza i Zar\u0119bskiego jako autor\u00f3w dzie\u0142a, kt\u00f3re sami powo\u0142ali do istnienia w 1974 roku. Fidusiewicz m\u00f3wi, \u017ce podpis pracy znajdowa\u0142 si\u0119 daleko od niej, w rogu sali, a jego tre\u015b\u0107 sugerowa\u0142a, jakoby to Ukla\u0144ski by\u0142 autorem dzie\u0142a.<\/p>\n

Praw autorskich osobistych odsprzeda\u0107 nie mo\u017cna. Je\u017celi kto\u015b stworzy\u0142 dzie\u0142o (performer tworz\u0105cy sfotografowan\u0105 sytuacj\u0119 performansu), to nie zrobi\u0142 tego nikt inny. Je\u017celi autor nie sprzeda\u0142 praw autorskich maj\u0105tkowych, to jemu przys\u0142uguje wy\u0142\u0105czne prawo do wykonywania egzemplarzy utworu (odbitek fotograficznych ze skanu slajdu). Sytuacja jest jasna. Arty\u015bci, tak jak inni obywatele RP p\u0142ac\u0105 podatki i maj\u0105 prawo wymaga\u0107, by w narodowych instytucjach kultury pracowali fachowcy, kt\u00f3rzy b\u0119d\u0105 chroni\u0107 narodowe dziedzictwo kultury r\u00f3wnie\u017c poprzez walk\u0119 z naruszaniem praw autorskich, jak i z jakimikolwiek pr\u00f3bami zaw\u0142aszczania dzie\u0142, np. w postaci slajdu wypo\u017cyczonego do wykorzystania w trakcie druku ksi\u0105\u017cki i nieoddanego arty\u015bcie.<\/p>\n

Oto sytuacja, gdy \u017cadna z instytucji (finansowanych bezpo\u015brednio przez Ministerstwo Kultury\u00a0i Dziedzictwa Narodowego) zamieszanych w ca\u0142\u0105 spraw\u0119 (CSW Zamek Ujazdowski \u2013 wydawca ksi\u0105\u017cki, Narodowa Galeria Sztuki Zach\u0119ta \u2013 upubliczniaj\u0105ca egzemplarz utworu, kt\u00f3ry powsta\u0142 z naruszeniem praw autorskich) nie wykonuje krok\u00f3w, kt\u00f3re skutecznie spowoduj\u0105, by m\u0142odszy artysta odda\u0142 starszemu wypo\u017cyczone od niego unikatowe dzie\u0142o (jakim jest slajd), kt\u00f3re powiela bez jego zezwolenia w postaci reprodukcji fotograficznych.<\/p>\n

W takich instytucjach powinny pracowa\u0107 osoby chroni\u0105ce przede wszystkim prawa autorskie artyst\u00f3w polskich i dbaj\u0105ce o zachowanie dziedzictwa polskiej awangardy artystycznej, kt\u00f3rej radykalny performans by\u0142 najbardziej warto\u015bciowym przejawem. W takiej sytuacji jedynym wyj\u015bciem jest prosi\u0107 Pana Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego, organ RP powo\u0142any w\u0142a\u015bnie do ochrony dziedzictwa narodowego, o poczynienie krok\u00f3w, kt\u00f3re skutecznie spowoduj\u0105 powr\u00f3t slajd\u00f3w do autora i w\u0142a\u015bciciela oraz zwrot Krzysztofowi Zar\u0119bskiemu wszelkich wykonane na ich podstawie egzemplarzy dzie\u0142a.<\/p>\n

Z wyrazami sympatii i szacunku,<\/p>\n

Max Hexer<\/p>\n

P.S. Inny egzemplarz utworu autorstwa Krzysztofa Zar\u0119bskiego, ju\u017c w pe\u0142ni autorski, zatytu\u0142owany Autohemo<\/em>, datowany 1974, wykonany w technice fotografii barwnej, o wymiarach 180 x 90 cm, pierwszy z autorskiego nak\u0142adu pi\u0119ciu sztuk w tym wymiarze, zosta\u0142 w\u0142a\u015bnie zakupiony od autora do kolekcji sztuki Galerii Bielskiej BWA w Bielsku-Bia\u0142ej z funduszy przyznanych jako dotacja MKiDN na zakup dzie\u0142 Beresia, Warpechowskiego i Zar\u0119bskiego.<\/p>\n

***<\/strong><\/p>\n

Od Redakcji:<\/strong><\/p>\n

Zach\u0119camy do dzielenia si\u0119 komentarzami i opiniami w sprawie. Szersze opinie prosimy przesy\u0142a\u0107 na adres: magazyn@o.pl<\/strong>. Wybrane listy opublikujemy w serwisie Magazyn O.pl, w dziale Opinie<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Odbitka wykonana bez wiedzy i zgody autora performansu i autora zdj\u0119cia zosta\u0142a pokazana na wystawie Ukla\u0144skiego w jednej z londy\u0144skich galerii, a potem ta galeria wypo\u017cyczy\u0142a wystaw\u0119 warszawskiej galerii Zach\u0119ta. Wszyscy widzieli, \u017ce w\u015br\u00f3d prac znajduje si\u0119 dzie\u0142o Zar\u0119bskiego, a nikt z Zach\u0119ty nie zatelefonowa\u0142 do niego z pytaniem, w jaki spos\u00f3b Ukla\u0144ski wszed\u0142 w jego posiadanie.<\/p>\n","protected":false},"author":277,"featured_media":14443,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[491,1924,335,7351,1925,849,190,189],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[1923],"yoast_head":"\nSlajd Zar\u0119bskiego w r\u0119kach Ukla\u0144skiego<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Wszyscy widzieli, \u017ce w\u015br\u00f3d prac znajduje si\u0119 dzie\u0142o Zar\u0119bskiego, a nikt nie zatelefonowa\u0142 z pytaniem, w jaki spos\u00f3b Ukla\u0144ski wszed\u0142 w jego posiadanie.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk\" \/>\n<link rel=\"next\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk\/2\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/krzysztof-zarebski-zacheta-2013-07-29.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/krzysztof-zarebski-zacheta-2013-07-29.jpg\",\"width\":945,\"height\":707,\"caption\":\"Krzysztof Zar\u0119bski w Galerii Narodowej \u201eZach\u0119ta\u201d. Fot. archiwum K. Zar\u0119bskiego (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y Kwartalnika Artluk)\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk\",\"name\":\"Slajd Zar\u0119bskiego w r\u0119kach Ukla\u0144skiego\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2013-07-29T23:00:49+00:00\",\"dateModified\":\"2014-06-04T08:03:49+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/2df94808d4ddd800a1cdfad3e708227d\"},\"description\":\"Wszyscy widzieli, \u017ce w\u015br\u00f3d prac znajduje si\u0119 dzie\u0142o Zar\u0119bskiego, a nikt nie zatelefonowa\u0142 z pytaniem, w jaki spos\u00f3b Ukla\u0144ski wszed\u0142 w jego posiadanie.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Slajd Zar\u0119bskiego w r\u0119kach Ukla\u0144skiego\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/2df94808d4ddd800a1cdfad3e708227d\",\"name\":\"Max Hexer\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/max-hexer\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Slajd Zar\u0119bskiego w r\u0119kach Ukla\u0144skiego","description":"Wszyscy widzieli, \u017ce w\u015br\u00f3d prac znajduje si\u0119 dzie\u0142o Zar\u0119bskiego, a nikt nie zatelefonowa\u0142 z pytaniem, w jaki spos\u00f3b Ukla\u0144ski wszed\u0142 w jego posiadanie.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk","next":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk\/2","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/krzysztof-zarebski-zacheta-2013-07-29.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/krzysztof-zarebski-zacheta-2013-07-29.jpg","width":945,"height":707,"caption":"Krzysztof Zar\u0119bski w Galerii Narodowej \u201eZach\u0119ta\u201d. Fot. archiwum K. Zar\u0119bskiego (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y Kwartalnika Artluk)"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk","name":"Slajd Zar\u0119bskiego w r\u0119kach Ukla\u0144skiego","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk#primaryimage"},"datePublished":"2013-07-29T23:00:49+00:00","dateModified":"2014-06-04T08:03:49+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/2df94808d4ddd800a1cdfad3e708227d"},"description":"Wszyscy widzieli, \u017ce w\u015br\u00f3d prac znajduje si\u0119 dzie\u0142o Zar\u0119bskiego, a nikt nie zatelefonowa\u0142 z pytaniem, w jaki spos\u00f3b Ukla\u0144ski wszed\u0142 w jego posiadanie.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/max-hexer-slajd-zarebskiego-w-rekach-uklanskiego-artluk#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Slajd Zar\u0119bskiego w r\u0119kach Ukla\u0144skiego"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/2df94808d4ddd800a1cdfad3e708227d","name":"Max Hexer","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/max-hexer"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14390"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/277"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14390"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14390\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/14443"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14390"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=14390"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=14390"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=14390"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=14390"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}