{"id":1442,"date":"2010-02-16T23:55:44","date_gmt":"2010-02-16T21:55:44","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=1442"},"modified":"2013-01-11T23:53:37","modified_gmt":"2013-01-11T22:53:37","slug":"anna-petelenz-artysta-w-kinie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie","title":{"rendered":"Artysta w kinie?"},"content":{"rendered":"

Wielkie emocje, pasje, nami\u0119tno\u015bci. Filmowcy kochaj\u0105 szale\u0144c\u00f3w i wybra\u0144c\u00f3w bog\u00f3w. Jak jednak opowiadaj\u0105 historie ludzkich talent\u00f3w, kt\u00f3rych efekty pracy ogl\u0105damy w galeriach czy s\u0142uchamy w filharmoniach? Czy kino bywa komentarzem odno\u015bnie sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej? <\/strong><\/p>\n

Dojrza\u0142a kobieta w zniszczonych ubraniach chodzi po \u0142\u0105kach. Pochyla si\u0119, co\u015b zbiera z ziemi. \u017bebraczka? Wied\u017ama? Nie, to S\u00e9raphine de Senlis. Malarka, widziana oczami Martina Provosta, kt\u00f3rej histori\u0119 opowiedzia\u0142 w Serafinie<\/em> (nagrodzonej a\u017c siedmioma Cezarami). W Polsce film zaprezentowano najpierw podczas festiwalu Era Nowe Horyzonty, a powszechnie na ekrany kin tytu\u0142 wkroczy\u0142 pod koniec pa\u017adziernika 2009 roku.<\/p>\n

Provost histori\u0119 malarki opowiada tak, jak lubimy ogl\u0105da\u0107 artyst\u00f3w na ekranie. W pasji, op\u0119taniu przez niepok\u00f3j, szale\u0144stwo, nami\u0119tno\u015b\u0107 tworzenia. Mozart Milo\u0161a Formana uwodzi nie tylko d\u017awi\u0119kami, ale w\u0142a\u015bnie t\u0105 nieuchwytn\u0105 bezkompromisowo\u015bci\u0105 ukierunkowan\u0105 na jeden cel \u2013 muzyk\u0119. Serafina podobnie. Pracuje jako pomoc domowa, nawet wtedy jednak my\u015bli o farbach. W trakcie malowania \u015bpiewa pie\u015bni ko\u015bcielne a w chwili zupe\u0142nego zapomnienia \u2013 maluje w ko\u015bciele figurk\u0119 Matki Boskiej.<\/p>\n

\"seraphine-martin-provost\"<\/p>\n

Prace Serafiny przypadkowo odkrywa niemiecki znawca sztuki – Wilhelm Uhde. B\u0119dzie opiekunem i mecenasem niewykszta\u0142conej tw\u00f3rczyni. Od tego momentu, film Provosta okazuje si\u0119 by\u0107 nie tylko opowie\u015bci\u0105 o pasji, prowadz\u0105cej do ob\u0142\u0119du (lub ob\u0142\u0119dzie realizowanym w pasji), ale tak\u017ce o przyja\u017ani, o cienkiej granicy dziel\u0105cej pomoc od wykorzystywania drugiego cz\u0142owieka. Serafinie, podobnie, jak wspomnianemu ju\u017c Formanowskiemu Mozartowi od pocz\u0105tku towarzyszy izolacja, nienormatywno\u015b\u0107, duchowo\u015b\u0107 granicz\u0105ca z szale\u0144stwem, kt\u00f3ra nie pozwala otoczeniu takiej postawy ani zrozumie\u0107, ani zaakceptowa\u0107. Kiedy, ubrana w bia\u0142e prze\u015bcierad\u0142a, Serafina chodzi po miasteczku i rozdaje srebrne naczynia, okoliczni ludzie wzywaj\u0105 policj\u0119. Malarka zostaje odizolowana: zamkni\u0119ta w szpitalu dla ob\u0142\u0105kanych. Nie wiadomo, kiedy dok\u0142adnie zaczyna si\u0119 szale\u0144stwo Serafiny. Na pocz\u0105tku filmu kobieta zostaje pokazana w ko\u015bciele, gdzie z zaanga\u017cowaniem w oczach g\u0142o\u015bno wyznaje wiar\u0119 \u2013 czy ju\u017c wierzy, \u017ce m\u00f3wi\u0105 do niej anio\u0142y? Kiedy \u015bpiewa pie\u015bni i maluje \u2013 czy wierzy, \u017ce nawiedza j\u0105 Matka Boska?<\/p>\n

<\/object><\/p>\n

<\/p>\n

Dla przeciwwagi, w Amadeuszu<\/em> jest jeszcze Antonio Salieri. \u015awiadomie pisz\u0119 \u201ejest jeszcze\u201d, mimo i\u017c to w\u0142a\u015bnie Salieri jest \u201ew\u0142adc\u0105 opowie\u015bci\u201d o Mozarcie. Historia muzycznego geniusza zostaje przez Salieriego opowiedziana w formie retrospekcji \u2013 osobiste zapo\u015bredniczenie jest wi\u0119c podw\u00f3jne \u2013 przez pami\u0119\u0107 i narracj\u0119. Mimo tego, pozostaje t\u0142em dla g\u0142\u00f3wnego bohatera. Emocje wzbudza w nim nie mi\u0142o\u015b\u0107 do muzyki, a zawi\u015b\u0107 wobec Amadeusza. Dobrze u\u0142o\u017cony Antonio nie mo\u017ce by\u0107 artyst\u0105 \u2013 zbyt skrupulatnie przestrzega konwenans\u00f3w, aby chcie\u0107 i m\u00f3c je prze\u0142amywa\u0107. Filmowi Serafina i Amadeusz pozostaj\u0105 poza takimi ramami normatywno\u015bci spo\u0142ecznej \u2013 ona pozostaj\u0105c w nie\u015bwiadomo\u015bci, on w ich zlekcewa\u017ceniu.<\/p>\n

<\/object><\/p>\n

Inaczej wektor szale\u0144stwa zostaje pokazany w obrazie Futro \u2013 portret wyobra\u017cony Diane Arbus<\/em> Stevena Shainberga. Pocz\u0105tek filmu zastaje bohaterk\u0119 zajmuj\u0105c\u0105 si\u0119 przede wszystkim organizacj\u0105 \u017cycia domowego. Z u\u015bmiechem wita go\u015bci w progu jej uroczo urz\u0105dzonego mieszkania, ca\u0142uje dzieci na dobranoc, pomaga m\u0119\u017cowi. Dopiero, kiedy zauwa\u017ca obecno\u015b\u0107 tajemniczego s\u0105siada niepok\u00f3j zaczyna stawa\u0107 si\u0119 tw\u00f3rczy. Wkracza w \u015bwiat a-normalno\u015bci. Z grzecznego, pastelowego mieszkanka, przenosi si\u0119 w \u015bwiat kar\u0142\u00f3w, prostytutek, ludzi zdeformowanych, nieakceptowanych. I ta \u2013 cudnie ubrana gospodyni domowa lat pi\u0119\u0107dziesi\u0105tych wybiera ten dziwny, wypaczony wizualnie \u015bwiat. Ciekawe, \u017ce tak r\u00f3\u017cne rzeczywisto\u015bci koegzystuj\u0105 w jednym budynku, s\u0105siaduj\u0105 ze sob\u0105. Jedyn\u0105 \u201ewtyczk\u0105\u201d staje si\u0119 Diane Arbus z aparatem. Aparatem, kt\u00f3rym pos\u0142ugiwa\u0142a si\u0119 ju\u017c wcze\u015bniej. To, co zmienia si\u0119 w bohaterce to spojrzenie, jakim obdarza maszyn\u0119. Zamiast u\u015bmiechni\u0119tych, idealnych ludzi, portretuje dziwak\u00f3w, ludzi brzydkich, chorych, budz\u0105cych strach lub obrzydzenie.<\/p>\n

Sztuka staje si\u0119 dla filmowej Arbus drog\u0105 wyj\u015bcia i ucieczki z opresyjnej, drobnomieszcza\u0144skiej rzeczywisto\u015bci. Szale\u0144stwo bohaterki filmu nie tkwi w zapami\u0119ta\u0142ym i obsesyjnym si\u0119ganiu po aparat, w pragnieniu portretowania wszystkiego, na czym osadzi spojrzenie \u2013 szale\u0144stwo Arbus pozostaje \u201ena zewn\u0105trz\u201d. Tkwi w tym, na co patrzy. Tkwi w\u0142a\u015bciwie w \u015bwiadomo\u015bci widza, dla kt\u00f3rego ogl\u0105danie bli\u017aniak\u00f3w syjamskich czy cz\u0142owieka pokrytego futrem \u2013 mo\u017ce by\u0107 odpychaj\u0105ce.<\/p>\n

<\/object><\/p>\n

<\/p>\n

Ciekawym dope\u0142nieniem rozlicznych film\u00f3w pokazuj\u0105cych artyst\u00f3w, mo\u017ce by\u0107 Kszta\u0142t rzeczy<\/em> Neila LaBute\u2019a. Historia jest prosta (uwaga, spoiler) ch\u0142opak i dziewczyna spotykaj\u0105 si\u0119 (on jest kustoszem w muzeum, ona nie przestrzega regulaminu). On ma kompleksy, ona sugeruje, co m\u00f3g\u0142by w sobie poprawi\u0107. I od banalnej zmiany fryzury, dochodzi do operacji plastycznych. W finale filmu okazuje si\u0119, \u017ce dziewczyna jest artystk\u0105 o sadystycznych zap\u0119dach, kt\u00f3ra rejestrowa\u0142a przemiany swojego ch\u0142opaka, traktuj\u0105c relacj\u0119 z nim jako swoisty eksperyment estetyczny.<\/p>\n

G\u0142\u00f3wna wada filmu polega niestety na niekonsekwencji i rozdwojeniu my\u015blowym re\u017cysera. Opowiadaj\u0105c histori\u0119 dw\u00f3jki bohater\u00f3w, wydaje si\u0119, \u017ce stawia pytania o granice sztuki, odpowiedzialno\u015b\u0107 za tworzenie, o to czy moralno\u015b\u0107 mo\u017ce by\u0107 kryterium oceniaj\u0105cym sztuk\u0119. Niestety, w ostatnich minutach filmu pokazuje projekt bohaterki, kt\u00f3ry staje si\u0119 nie tylko komentarzem post\u0119powania, ale \u2013 ze wzgl\u0119du na form\u0119 – ostatecznym tego pot\u0119pieniem. Na wystawie wida\u0107 m.in. wielki napis na \u015bcianie \u201eMoralists have no place in an art gallery\u201d (Han Suyin), migaj\u0105cy neon \u201eShe loves me not\u201d, film z zapisem erotycznych igraszek bohater\u00f3w, stare skarpetki ch\u0142opaka. W ten spos\u00f3b zamiast pozosta\u0107 w sferze dywagacji nad \u201esensem\u201d, LaBute przenosi si\u0119 na p\u0142aszczyzn\u0119 oceny formy sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej. Wniosek z filmu LaBute\u2019a jest jeden: wsp\u00f3\u0142czesna sztuka nie do\u015b\u0107, \u017ce niemoralna, jest jedynie ideologiczn\u0105 zabaw\u0105, ca\u0142kowicie pozbawion\u0105 godnej formy.<\/p>\n

<\/object><\/p>\n

Nad powi\u0105zaniami formy i tre\u015bci z wr\u0119cz zegarmistrzowsk\u0105 precyzj\u0105 pochyli\u0142 si\u0119 Peter Greenaway w swoim ostatnim filmie Rembrandt, oskar\u017cam\u2026!<\/em>. Re\u017cyser nie tylko rozk\u0142ada obraz Rembrandta Nocna stra\u017c<\/em> nieomal na czynniki pierwsze mo\u017cliwych znacze\u0144, nie tylko analizuje moment i kontekst powstania dzie\u0142a, ale przede wszystkim rozprawia si\u0119 z analitycznym spojrzeniem na sztuk\u0119. Udowadnia bezsens stawianych dzie\u0142u pyta\u0144, jednocze\u015bnie pozostaj\u0105c \u015bwiadomym zupe\u0142nej niemo\u017cliwo\u015bci niepostawienia pyta\u0144 o znaczenia w nim ukryte. Greenaway, wielokrotnie w\u0105tpi\u0105cy w status dzie\u0142a sztuki i obrazu, stworzy\u0142 wysmakowany wizualnie traktat\/esej na temat wizualno\u015bci postrzeganej z perspektywy cz\u0142owieka XXI wieku.<\/p>\n

<\/object><\/p>\n

Tytu\u0142y film\u00f3w, portretuj\u0105ce artyst\u00f3w wszelkich dziedzin, mo\u017cna mno\u017cy\u0107 \u2013 wystarczy wspomnie\u0107 Frid\u0119<\/em>, Pollocka<\/em>, Camille Claudel<\/em> czy Picasso \u2013 tw\u00f3rca i niszczyciel<\/em>. Widzowie, zafascynowani dzie\u0142em, podgl\u0105daj\u0105 momenty ich powstania. I najlepiej, aby te wizje by\u0142y sp\u00f3jne z romantycznym mitem artysty op\u0119tanego przez konieczno\u015b\u0107 tworzenia. Z jednej strony chcieliby zobaczy\u0107 w nich ludzi, codzienno\u015b\u0107, szarzyzn\u0119. Z drugiej \u2013 mo\u017ce wol\u0105, kiedy ci, kt\u00f3rych podziwiaj\u0105 pozostaj\u0105 niedost\u0119pni, szaleni, nienormalni.<\/p>\n

Artysta w kinie pozostaje Innym \u2013 cz\u0142owiekiem z zewn\u0105trz, kt\u00f3ry nie mog\u0105c zosta\u0107 wch\u0142oni\u0119ty przez spo\u0142eczno\u015b\u0107, musi zosta\u0107 przez ni\u0105 przemielony i wypluty. Nie mo\u017ce wpisa\u0107 si\u0119 w ramy codzienno\u015bci, rozsadza struktury; stanowi nie tylko obiekt po\u017c\u0105dania, ale i nienawi\u015bci jako uosobienie tego, co niezrozumia\u0142e, nielogiczne, nie do poznania. Sztuka staje si\u0119 mo\u017cliwo\u015bci\u0105 ucieczki, jak dla Arbus czy Fridy, mo\u017ce by\u0107 nieokie\u0142znan\u0105 nami\u0119tno\u015bci\u0105 jak dla Mozarta czy Camille Claudel. Wreszcie, jak opowiada Neil LaBute, mo\u017ce sta\u0107 si\u0119 przekle\u0144stwem, zadr\u0105 i cierpieniem, je\u017celi zetknie si\u0119 z ni\u0105 \u201ezwyk\u0142y cz\u0142owiek\u201d. Widzom, przyklejaj\u0105cym si\u0119 do wielkiego ekranu, wystarczy zerkni\u0119cie przez dziurk\u0119 od klucza, aby si\u0119 przekona\u0107, \u017ce igranie ze sztuk\u0105 miewa mroczne strony i konsekwencje.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Wielkie emocje, pasje, nami\u0119tno\u015bci. Filmowcy kochaj\u0105 szale\u0144c\u00f3w i wybra\u0144c\u00f3w bog\u00f3w. Jak jednak opowiadaj\u0105 historie ludzkich talent\u00f3w, kt\u00f3rych efekty pracy ogl\u0105damy w galeriach czy s\u0142uchamy w filharmoniach? Czy kino bywa komentarzem odno\u015bnie sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej? <\/p>\n","protected":false},"author":69,"featured_media":1443,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[305,7225,304,377,302,308,309,306,303,307],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[129],"yoast_head":"\nArtysta w kinie?<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Provost histori\u0119 malarki opowiada tak, jak lubimy ogl\u0105da\u0107 artyst\u00f3w na ekranie. W pasji, op\u0119taniu przez niepok\u00f3j, szale\u0144stwo...\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie\" \/>\n<link rel=\"next\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie\/2\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/seraphine-martin-provost.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/seraphine-martin-provost.jpg\",\"width\":\"535\",\"height\":\"713\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie\",\"name\":\"Artysta w kinie?\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2010-02-16T21:55:44+00:00\",\"dateModified\":\"2013-01-11T22:53:37+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/6d93feacd7c6fe6c0057affb5f57b119\"},\"description\":\"Provost histori\u0119 malarki opowiada tak, jak lubimy ogl\u0105da\u0107 artyst\u00f3w na ekranie. W pasji, op\u0119taniu przez niepok\u00f3j, szale\u0144stwo...\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Artysta w kinie?\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/6d93feacd7c6fe6c0057affb5f57b119\",\"name\":\"Anna Petelenz\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/anna-petelenz\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Artysta w kinie?","description":"Provost histori\u0119 malarki opowiada tak, jak lubimy ogl\u0105da\u0107 artyst\u00f3w na ekranie. W pasji, op\u0119taniu przez niepok\u00f3j, szale\u0144stwo...","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie","next":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie\/2","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/seraphine-martin-provost.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/seraphine-martin-provost.jpg","width":"535","height":"713"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie","name":"Artysta w kinie?","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie#primaryimage"},"datePublished":"2010-02-16T21:55:44+00:00","dateModified":"2013-01-11T22:53:37+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/6d93feacd7c6fe6c0057affb5f57b119"},"description":"Provost histori\u0119 malarki opowiada tak, jak lubimy ogl\u0105da\u0107 artyst\u00f3w na ekranie. W pasji, op\u0119taniu przez niepok\u00f3j, szale\u0144stwo...","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/anna-petelenz-artysta-w-kinie#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Artysta w kinie?"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/6d93feacd7c6fe6c0057affb5f57b119","name":"Anna Petelenz","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/anna-petelenz"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1442"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/69"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1442"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1442\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1443"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1442"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1442"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1442"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=1442"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=1442"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}