{"id":15532,"date":"2013-10-09T13:35:21","date_gmt":"2013-10-09T12:35:21","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=15532"},"modified":"2013-10-09T13:35:50","modified_gmt":"2013-10-09T12:35:50","slug":"ludwika-ogorzelec-jaromir-jedlinski-w-moja-droge-tworcza-weszlam-na-szczudlach","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/ludwika-ogorzelec-jaromir-jedlinski-w-moja-droge-tworcza-weszlam-na-szczudlach","title":{"rendered":"W moj\u0105 drog\u0119 tw\u00f3rcz\u0105 wesz\u0142am na szczud\u0142ach"},"content":{"rendered":"

Jaromir Jedli\u0144ski: Wykona\u0142a Pani wiele uk\u0142ad\u00f3w przedmiotowo \u2013 przestrzennych, sumarycznie nazywaj\u0105c je Przyrz\u0105dy r\u00f3wnowa\u017cne<\/em>, chocia\u017c g\u0142\u00f3wnie zdaje si\u0119 Pani realizowa\u0107 w innych, kt\u00f3re opisuje Pani jako Krystalizacje przestrzeni<\/em>. W naszej niedawnej rozmowie m\u00f3wi\u0142a Pani, \u017ce \u201eto wszystko to jest Krystalizacja przestrzeni<\/em>\u201d. Na czym ona polega i jak si\u0119 ma wzgl\u0119dem innych obszar\u00f3w Pani zainteresowa\u0144 i aktywno\u015bci?<\/strong><\/p>\n

Ludwika Ogorzelec<\/strong>: Cykl Przyrz\u0105dy r\u00f3wnowa\u017cne<\/em> by\u0142 najpierw, od 1980 roku, i od niego wszystko si\u0119 zacz\u0119\u0142o, jeszcze na czwartym roku studi\u00f3w wroc\u0142awskiej ASP (o jego pocz\u0105tkach powiem wi\u0119cej p\u00f3\u017aniej). Natomiast Krystalizacja przestrzeni<\/em>, rozpocz\u0119ta po 10 latach od tamtego cyklu, wyrasta z tego samego pnia moich rozwa\u017ca\u0144 tw\u00f3rczych. Ju\u017c w Przyrz\u0105dach<\/em>, mimo \u017ce s\u0105 jeszcze blisko tradycyjnej definicji rze\u017aby, pojawia si\u0119 strukturalny zarys\/podzia\u0142 przestrzeni za pomoc\u0105 linii. Jak to si\u0119 sta\u0142o? B\u0119d\u0105c w Fine Arts Work Center w Provincetown w 1990 roku i stoj\u0105c przed zadaniem pokazania mojej tw\u00f3rczo\u015bci podsumowuj\u0105cej pobyt w FAWC, pomy\u015bla\u0142am: a dlaczego by nie wprowadzi\u0107 cz\u0142owieka do wn\u0119trza mojej rze\u017aby? Czyli stworzy\u0107 struktur\u0119 du\u017cych rozmiar\u00f3w, w kt\u00f3rej przestrzenie mogliby wej\u015b\u0107 ludzie. I tak si\u0119 sta\u0142o. Postanowi\u0142am, \u017ce ca\u0142a galeria b\u0119dzie moj\u0105 rze\u017ab\u0105. Podzieli\u0142am liniami jej wn\u0119trze tak, aby ich uk\u0142ady kompletnie zmienia\u0142y “funkcj\u0119” i estetyk\u0119 miejsca, co mia\u0142oby przede wszystkim dzia\u0142a\u0107 na “pierwsze” emocje cz\u0142owieka, a nie na jego wiedz\u0119, rozum \u2026 etc.<\/p>\n

\"Ludwika<\/a>
Ludwika Ogorzelec, \u201eSloggo Island Swede\u201d, 2001 (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)<\/figcaption><\/figure>\n

Zar\u00f3wno Przyrz\u0105dy r\u00f3wnowa\u017cne<\/em>, jak i Krystalizacja przestrzeni<\/em> nie maj\u0105 oddzia\u0142ywa\u0107 za pomoc\u0105 symbolu czy anegdoty, nie maj\u0105 przes\u0142ania czy dydaktyki, nie s\u0105 te\u017c interpretacj\u0105 istniej\u0105cych zjawisk. Krystalizacja przestrzeni<\/em> ma za zadanie “wytr\u0105ci\u0107 ” cz\u0142owieka z jego stereotyp\u00f3w i przyzwyczaje\u0144 \u017cycia codziennego. Zatrzymuj\u0105c na chwil\u0119, oferowa\u0107 ma pozytywne prze\u017cycie emocjonalne, w nast\u0119pstwie kt\u00f3rego, by\u0107 mo\u017ce, przypomni on sobie, \u017ce jest indywidualno\u015bci\u0105 \u017cyj\u0105c\u0105 we wszech\u015bwiecie, a nie jedynie ma\u0142\u0105 cz\u0105stk\u0105 maszyny spo\u0142ecznej. Krystalizacja przestrzeni<\/em> jest te\u017c wi\u0119c rodzajem akcji artystycznej, kt\u00f3r\u0105 zapocz\u0105tkowa\u0142am w\u0142a\u015bnie w Provincetown w 1990 roku i rozwijam do dzisiaj w r\u00f3\u017cnych przestrzeniach i r\u00f3\u017cnych miejscach na \u015bwiecie. M\u00f3wi\u0105c o interwencji lini\u0105 w dan\u0105 mi przestrze\u0144 mam na my\u015bli do\u015bwiadczenia i rozwi\u0105zania wynikaj\u0105ce z jej rozmaitych przekszta\u0142ce\u0144, i wp\u0142ywu tych zabieg\u00f3w na psychik\u0119 cz\u0142owieka. Nazwa\u0142am to nieco p\u00f3\u017aniej Krystalizacj\u0105 przestrzeni<\/em> \u2013 czyli podzia\u0142em przestrzeni na wydzielone cz\u0119\u015bci\/”kryszta\u0142y”. Zdecydowa\u0142am te\u017c w pisanym w\u00f3wczas programie, \u017ce te bry\u0142y przestrzeni\/powierza s\u0105 moj\u0105 pierwsz\u0105, najistotniejsz\u0105 materi\u0105 rze\u017abiarsk\u0105. Linia \u2013 widzialna i dotykalna \u2013 jest jedynie konturem wydzielaj\u0105cym \u00f3w fragment przestrzeni z niepodzielonej wcze\u015bniej ca\u0142o\u015bci. Natomiast materia, z kt\u00f3rej wywodzi si\u0119 owa linia (drewno, metal, szk\u0142o, pleksi, tkanina, celofan, papier, czy jeszcze inne materia\u0142y, kt\u00f3rych do tej pory nie u\u017cywa\u0142am) jest istotna dla kreowania specyficznej estetyki, a tym samym energii wp\u0142ywaj\u0105cej na cz\u0142owieka. Jednak\u017ce dla mnie ma to drugorz\u0119dne znaczenie \u2013 mimo, \u017ce to w\u0142a\u015bnie owa materia linii najcz\u0119\u015bciej jest zauwa\u017cana przez widza nauczonego, \u017ce niewidzialne nie istnieje, \u017ce jest pustk\u0105. Przestrze\u0144 s\u0142u\u017cy\u0107 mo\u017ce jedynie jako scena do ekspozycji tego, co zdo\u0142a zobaczy\u0107 oko odbiorcy. Ja natomiast jako tw\u00f3rca musz\u0119 i chce wiedzie\u0107, \u017ce dany fragment przestrzeni mo\u017cna zwa\u017cy\u0107, skompresowa\u0107. Wiemy te\u017c, \u017ce jest on terenem dla istnienia niewidzialnych “go\u0142ym okiem” zjawisk fizycznych, chemicznych czy akustycznych, wyobra\u017caj\u0105c sobie na przyk\u0142ad przep\u0142yw d\u017awi\u0119ku w danej przestrzeni, kt\u00f3ry odbijaj\u0105c si\u0119 od \u015bcian wraca, krzy\u017cuje si\u0119 i to by\u0142o bardzo inspiruj\u0105ce. Chcia\u0142am pokaza\u0107 niewidzialne.<\/p>\n