{"id":16417,"date":"2013-11-12T00:00:54","date_gmt":"2013-11-11T23:00:54","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=16417"},"modified":"2013-11-12T12:10:58","modified_gmt":"2013-11-12T11:10:58","slug":"tadeusz-rolke-kamila-lesniak-beata-mielcarz-sam-posrod-miasta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2013\/tadeusz-rolke-kamila-lesniak-beata-mielcarz-sam-posrod-miasta","title":{"rendered":"Sam po\u015br\u00f3d miasta"},"content":{"rendered":"

Beata Mielcarz, Kamila Le\u015bniak: Jest Pan znany jako jeden z najwa\u017cniejszych w Polsce przedstawicieli fotografii humanistycznej, a wi\u0119c legendarnego nurtu, stworzonego przez reporter\u00f3w w poczuciu misji przedstawiania r\u00f3\u017cnorodnych przejaw\u00f3w ludzkiego \u017cycia. Jakie by\u0142y tego pocz\u0105tki? Kiedy zetkn\u0105\u0142 si\u0119 Pan z fotografi\u0105 humanistyczn\u0105?<\/strong><\/p>\n

Tadeusz Rolke:<\/strong> W latach 50., przede wszystkim poprzez magazyny, takie jak \u201eLife\u201d i \u201eParis Match\u201d, tak\u017ce w\u0142oski \u201eL\u2019Europeo\u201d, w kt\u00f3rych by\u0142o wiele fotografii reporta\u017cowych. Przywo\u017cono te\u017c czasem do Polski jaki\u015b katalog czy broszur\u0119. Ale wszystko zale\u017ca\u0142o od dobrej woli celnik\u00f3w, czy publikacja zosta\u0142a zatrzymana na granicy, czy nie.<\/p>\n

\"Tadeusz<\/a>
Tadeusz Rolke, \u201eDziennik z podr\u00f3\u017cy\u201d, 2012, archiwum autora (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autora)<\/figcaption><\/figure>\n

W\u0142a\u015bnie, w okresie stalinowskim, nie by\u0142o \u0142atwo dowiedzie\u0107 si\u0119, co dzieje si\u0119 w fotografii za \u017celazn\u0105 kurtyn\u0105. A jednak to si\u0119 udawa\u0142o. Polscy reporterzy starali si\u0119 dor\u00f3wna\u0107 tym z Zachodu?<\/strong><\/p>\n

Oczywi\u015bcie. Mieli\u015bmy ju\u017c wtedy pewn\u0105 \u015bwiadomo\u015b\u0107 tego, co si\u0119 robi i to by\u0142a inspiracja dla nas i dla dzia\u0142a\u0144 redakcyjnych. Je\u015bli chodzi o szczeg\u00f3\u0142y warsztatowe, ja bardzo szybko wszed\u0142em w warsztat ma\u0142ego obrazka i pracy bez flesza. Testowa\u0142em r\u00f3\u017cne sposoby, kt\u00f3re pozwoli\u0142yby mi nie u\u017cywa\u0107 go w ci\u0119\u017ckich warunkach \u015bwietlnych. Mia\u0142em bardzo jasny obiektyw 1.2 i to by\u0142 pierwszy krok. Poza tym dostawali\u015bmy film, najczulszy mia\u0142 24 DIN (200 ASA), Agfa Isopan Rapid. Ja go sforsowa\u0142em agfowskim wywo\u0142ywaczem i na\u015bwietla\u0142em, czerpi\u0105c z do\u015bwiadczenia i praktyki, na 1600 ASA, czyli kilkukrotnie. Dzi\u0119ki temu fotografowa\u0142em w piwnicy przy \u015bwiecach, budz\u0105c podziw ludzi. To by\u0142 jeden ze sposob\u00f3w, \u017cebym przemawia\u0142 tym j\u0119zykiem fotografii, kt\u00f3ry przyszed\u0142 do nas z Zachodu.<\/p>\n

A inne wydarzenia fotograficzne, kt\u00f3re Pan uwa\u017ca\u0142 wtedy za wa\u017cne? Na przyk\u0142ad wystawa Rodzina cz\u0142owiecza<\/em>, kt\u00f3ra powsta\u0142a w 1955 roku, a w Warszawie pojawi\u0142a si\u0119 w 1959…?<\/strong><\/p>\n

Tak, Rodzina cz\u0142owiecza<\/em> \u2013 czarno-bia\u0142a fotografia, fotografia humanistyczna albo street photography, ale nie znali\u015bmy wtedy tych termin\u00f3w. Ch\u0142on\u0119li\u015bmy to na tyle, na ile pozwala\u0142a nam skala naszej perfekcji. Przypuszczam, \u017ce katalog tej wystawy te\u017c wtedy przeszed\u0142 na granicy, mieli\u015bmy do niego dost\u0119p. Nie znam jednak kulis\u00f3w, jak w og\u00f3le ta wystawa si\u0119 zjawi\u0142a w Polsce. Czyja to by\u0142a zgoda i na jakim szczeblu. Ja by\u0142em tym, kt\u00f3ry przyszed\u0142 na wystaw\u0119 w\u015br\u00f3d t\u0142umu. To wszystko kszta\u0142towa\u0142o nasz pogl\u0105d na \u015bwiat i niew\u0105tpliwie budowa\u0142o te\u017c nasze pogl\u0105dy polityczne. To znaczy, my nieustannie mieli\u015bmy dowody, \u017ce \u017cyjemy w tym niedobrym sektorze Europy czy \u015bwiata.<\/p>\n