{"id":18371,"date":"2014-01-15T14:00:18","date_gmt":"2014-01-15T13:00:18","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=18371"},"modified":"2020-09-01T13:10:12","modified_gmt":"2020-09-01T12:10:12","slug":"magdalena-dziadek-moje-spotkania-z-muzyka-kilara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/magdalena-dziadek-moje-spotkania-z-muzyka-kilara","title":{"rendered":"Moje spotkania z muzyk\u0105 Kilara"},"content":{"rendered":"

Spotkanie pierwsze<\/strong><\/p>\n

P\u00f3\u017ane lata sze\u015b\u0107dziesi\u0105te ubieg\u0142ego stulecia. Ma\u0142a dziewczynka bawi si\u0119 na zasypanym \u015bniegiem podw\u00f3rku. Jest Basi\u0105 Wo\u0142odyjowsk\u0105 i w\u0142a\u015bnie czo\u0142ga si\u0119 ostatkiem si\u0142 w stron\u0119 Chreptiowa (udaje go \u015bl\u0105ska podw\u00f3rkowa szopa, zwana kamerlikiem). Nie bacz\u0105c na skrajne wyczerpanie, \u015bpiewa na ca\u0142y g\u0142os: W stepie szerokim\u2026<\/em> T\u0119 piosenk\u0119 wykona jeszcze mn\u00f3stwo razy na szkolnych akademiach, nie zdaj\u0105c sobie sprawy, \u017ce to filmowy przeb\u00f3j wszechczas\u00f3w. Nie wie te\u017c jeszcze, kto to jest Wojciech Kilar.<\/p>\n

\"Wojciech<\/a>
Wojciech Kilar (\u017ar\u00f3d\u0142o: Wikimedia Commons)<\/figcaption><\/figure>\n

Spotkanie drugie<\/strong><\/p>\n

W latach siedemdziesi\u0105tych telewizja regularnie nadaje Przygody pana Micha\u0142a<\/em>, zwykle oko\u0142o Bo\u017cego Narodzenia. Wi\u0119ksza ju\u017c teraz dziewczynka, uczennica szko\u0142y muzycznej, s\u0142ucha \u015bcie\u017cki d\u017awi\u0119kowej, oswajaj\u0105c si\u0119 z modelami muzyki do scen mi\u0142osnych, kuligu, scen batalistycznych. Ju\u017c wie, kto to Kilar (ucz\u0105 tego na lekcjach w szkole muzycznej). Dla niej i r\u00f3wie\u015bnik\u00f3w to przede wszystkim autor Krzesanego. <\/em>\u201eMuzyka wsp\u00f3\u0142czesna mo\u017ce by\u0107 fajna\u201d \u2013 my\u015bli, s\u0142uchaj\u0105c tego utworu na lekcjach, a potem w domu, z radiowego g\u0142o\u015bnika.<\/p>\n

Tu trzeba wspomnie\u0107, \u017ce szko\u0142a regularnie organizowa\u0142a wyjazdy na \u201eWarszawsk\u0105 Jesie\u0144\u201d; wtedy kr\u00f3lowa\u0142a tam zachodnia awangarda. Usi\u0142owali\u015bmy co\u015b zrozumie\u0107. Kto\u015b nieopatrznie wyjawi\u0142 sw\u00f3j s\u0105d na temat pewnego polskiego dzie\u0142a, nie wiedz\u0105c, \u017ce siedzi obok autora. \u201eFaktycznie mi si\u0119 ten utw\u00f3r nie uda\u0142\u201d \u2013 us\u0142ysza\u0142 na pociech\u0119. Dociera\u0142y wtedy nawet do nas, uczni\u00f3w, echa sporu na temat, jaka ma by\u0107 nowa muzyka \u2013 pojawi\u0142 si\u0119 G\u00f3recki z Ad Matrem<\/em>, a potem III Symfoni\u0105<\/em>, Penderecki z romantyzuj\u0105cym I Koncertem skrzypcowym<\/em>, wreszcie Kilar z Ko\u015bcielcem 1909 <\/em>i Siw\u0105 mg\u0142\u0105.<\/em> \u201eMuzyka normalnieje, chce by\u0107 dla ludzi, awangarda do lamusa\u201d \u2013 w to wierzyli\u015bmy.<\/p>\n

I jeszcze \u00e0\u00a0propos \u201etatrza\u0144skich\u201d dzie\u0142 Kilara \u2013 by\u0142o to pierwsze nasze spotkanie z now\u0105 muzyk\u0105 inspirowan\u0105 folklorem, i to tym uznawanym za sztandarowo polski. Kilar sam wiele opowiada\u0142 o swojej fascynacji Tatrami, niemniej do muzyki ludowej doszed\u0142, tak samo jak G\u00f3recki, via zesp\u00f3\u0142 \u201e\u015al\u0105sk\u201d \u2013 w 1971 roku opracowa\u0142 dla niego estradowy program oparty na \u015bl\u0105skich melodiach ludowych. W wywiadzie z Januszem Cegie\u0142\u0142\u0105 m\u00f3wi\u0142 o swoim spotkaniu z muzyk\u0105 ludow\u0105 jako wr\u0119cz o \u201eol\u015bnieniu\u201d[1]<\/sup><\/a><\/span>. I nie by\u0142a to bynajmniej rado\u015b\u0107 na widok gotowego do wykorzystania materia\u0142u, ani duma z wsp\u00f3\u0142uczestnictwa w charakterystycznym dla czas\u00f3w PRL-u dziele \u201etworzenia tradycji\u201d, lecz raczej intuicyjny powr\u00f3t do \u201efolklorystycznego\u201d kierunku Chopina i Szymanowskiego \u2013 odnajdywanie w pierwotnych melodiach i technikach wykonawczych tw\u00f3rczego, nowatorskiego potencja\u0142u. \u00d3w potencja\u0142 objawi\u0142 si\u0119 nam z ca\u0142\u0105 \u201epierwotn\u0105\u201d si\u0142\u0105 w Krzesanym<\/em>, a par\u0119 lat p\u00f3\u017aniej \u2013 w Orawie.<\/em><\/p>\n

Spotkanie trzecie<\/strong><\/p>\n

A raczej ca\u0142e mn\u00f3stwo spotka\u0144 w prze\u0142omowych dekadach.<\/p>\n

Na studia wchodzili\u015bmy maj\u0105c w g\u0142owie poci\u0105gaj\u0105c\u0105 wizj\u0119 \u201enowego romantyzmu\u201d, kt\u00f3r\u0105 symbolizowa\u0142y trzy nazwiska: Penderecki, G\u00f3recki, Kilar (zwykle wymieniano je w tej w\u0142a\u015bnie kolejno\u015bci). Na przeciwnym biegunie by\u0142 pisz\u0105cy z kr\u00f3lewskim dystansem, mistrzowski, lecz ch\u0142odny (takim nam si\u0119 wydawa\u0142) Lutos\u0142awski. W akademii katowickiej, gdzie uczy\u0142 G\u00f3recki (do 1981 roku), a z m\u0142odszych \u2013 Knapik, Laso\u0144, Krzanowski, Gembalski, mocno popierano \u201enowy romantyzm\u201d. O polityce w szkole nie m\u00f3wiono, a przecie\u017c pocz\u0105tek naszych studi\u00f3w przypad\u0142 na \u201erok Solidarno\u015bci\u201d. Tu\u017c przed fal\u0105 strajk\u00f3w studenckich, na \u201eWarszawskiej Jesieni\u201d \u201981 odby\u0142o si\u0119 prawykonanie Exodusu <\/em>Kilara na ch\u00f3r i orkiestr\u0119, pierwszego z trzech utwor\u00f3w upami\u0119tniaj\u0105cych patriotyczny zryw Polak\u00f3w, a zarazem pierwszego symfonicznego \u201eplakatu\u201d, w kt\u00f3rym kompozytor demonstracyjnie rezygnowa\u0142 ze stosowania kompozytorskich standard\u00f3w fachowo\u015bci, \u015bwiadomie ryzykuj\u0105c eklektyzm i bana\u0142, a wi\u0119c co\u015b, czego si\u0119 dotychczas ba\u0142 najwi\u0119cej (w cytowanym ju\u017c wywiadzie z Januszem Cegie\u0142\u0142\u0105 opowiada\u0142 o nieudanej pr\u00f3bie skomponowania w latach 70. Alleluja<\/em>, zapewniaj\u0105c, \u017ce pisanie oratori\u00f3w poruszaj\u0105cych najpot\u0119\u017cniejsze ludzkie problemy to \u201enie jest m\u00f3j genre\u201d[2]<\/sup><\/a><\/span>).<\/p>\n

Wys\u0142uchawszy Exodusu<\/em>, warszawsko-jesienna publiczno\u015b\u0107 zareagowa\u0142a nieomal skandalem i nic dziwnego, wszak w tym utworze zerwa\u0142 Kilar jednocze\u015bnie ze wszystkimi kanonami muzyki XX wieku: da\u0142 utw\u00f3r tradycjonalistyczny, operuj\u0105cy superuproszczonymi \u015brodkami wyrazu, a w dodatku wyzyskuj\u0105cy \u201ezgrany\u201d schemat formalny polegaj\u0105cy na wielokrotnym powtarzaniu jednego tematu, o\u015bwietlanego coraz bogatszymi \u015brodkami instrumentacyjnymi. Kwestia \u201enowej prostoty\u201d oraz wykorzystanie formalnego wzorca Bolera <\/em>Ravela zaj\u0119\u0142y wi\u0119kszo\u015b\u0107 uwagi krytyk\u00f3w. O ideowym przes\u0142aniu utworu, b\u0119d\u0105cego metafor\u0105 wyj\u015bcia z niewoli, nie m\u00f3wiono zbyt wiele; z jednej strony jeszcze bano si\u0119 cenzury, z drugiej \u2013 niewielu chcia\u0142o wchodzi\u0107 na grz\u0105ski teren, jakim by\u0142a wszelka \u201eideowo\u015b\u0107\u201d sztuki, tak bardzo wypaczona przez komunizm. W ka\u017cdym razie, po Exodusie <\/em>\u201eWarszawska Jesie\u0144\u201d obrazi\u0142a si\u0119 na Kilara \u2013 do ko\u0144ca lat 80. jego utwory by\u0142y nieobecne na estradzie festiwalu.<\/p>\n

\"Wojciech<\/a>
Wojciech Kilar (\u017ar\u00f3d\u0142o: Wikimedia Commons)<\/figcaption><\/figure>\n

W owych to latach Kilar sta\u0142 si\u0119 \u201ekompozytorem \u015bl\u0105skim\u201d. Wcze\u015bniej go tak nie kojarzyli\u015bmy, chocia\u017cby dlatego, \u017ce nie uczy\u0142 w akademii, wi\u0119c \u201etak jakby go nie by\u0142o\u201d. Poza tym g\u0142\u00f3wnie pisa\u0142 muzyk\u0119 do film\u00f3w, a wi\u0119c w pewnym sensie \u201eeksterytorialn\u0105\u201d. W roku 1983 Antoni Wit prawykona\u0142 z Filharmonikami \u015al\u0105skimi kolejny patriotyczny \u201eplakat\u201d \u2013 Victori\u0119 <\/em>na ch\u00f3r i orkiestr\u0119. W 1984 ten\u017ce dyrygent zrealizowa\u0142 w Katowicach prapremier\u0119 Angelus <\/em>razem z Wielk\u0105 Orkiestr\u0105 Symfoniczn\u0105 Polskiego Radia i Telewizji, kt\u00f3rej szefostwo w\u0142a\u015bnie obj\u0105\u0142. Z t\u0105 chwil\u0105 rozpocz\u0119\u0142a si\u0119 w Katowicach \u201eepoka Kilara\u201d. Najbardziej spektakularne rozdzia\u0142y mia\u0142a w WOSPR-rze (p\u00f3\u017aniej NOSPR-rze); kilka firmowanych przez Narodow\u0105 Orkiestr\u0119 prezentacji dzie\u0142 Kilara odby\u0142o si\u0119 w ramach Festiwalu \u015al\u0105skie Dni Muzyki Wsp\u00f3\u0142czesnej organizowanego od 1984 roku przez katowicki Oddzia\u0142 Zwi\u0105zku Kompozytor\u00f3w Polskich. W ramach festiwalu zabrzmia\u0142o wiele wa\u017cnych dzie\u0142 kompozytora, jak I Koncert fortepianowy <\/em>(1998, solist\u0105 by\u0142 Janusz Olejniczak, dyrygowa\u0142 Wit), czy September Symphony <\/em>(2006, pod dyrekcj\u0105 \u0141ukasza Borowicza). Z ogromnym powodzeniem grano te\u017c Kilara w Filharmonii \u015al\u0105skiej \u2013 tu m.in. prawykonano suity z film\u00f3w Dracula <\/em>i Pan Tadeusz<\/em>. W ostatnich latach \u017cycia artysta zaprzyja\u017ani\u0142 si\u0119 ze znakomitym katowickim zespo\u0142em Camerata Silesia prowadzonym przez Ann\u0119 Szostak \u2013 specjalnie dla niego napisa\u0142 p\u00f3\u017ane dzie\u0142a ch\u00f3ralne. Niezapomniany jest r\u00f3wnie\u017c projekt zrealizowany przez NOSPR-owicz\u00f3w z inicjatywy Andrzeja Ch\u0142opeckiego pt.\u00a0Poci\u0105g do muzyki Kilara<\/em> \u2013 kilkudniowy przejazd muzyk\u00f3w kolej\u0105 z rodzinnego miasta kompozytora, Lwowa przez Rzesz\u00f3w do Katowic, przypominaj\u0105cy dzieje osobistej w\u0119dr\u00f3wki artysty i oczywi\u015bcie wype\u0142niony koncertami.<\/p>\n

Kompozytor zareagowa\u0142 na specjalne zainteresowanie okazywane mu przez \u015al\u0105zak\u00f3w wzajemno\u015bci\u0105, zapewniaj\u0105c publicznie, \u017ce czuje si\u0119 w Katowicach jak u siebie. \u201e\u015al\u0105zak ze Lwowa\u201d \u2013 to by\u0142o jego okre\u015blenie w\u0142asnego po\u0142o\u017cenia. Tymczasem nasta\u0142a III RP, a wraz z ni\u0105 narodzi\u0142 si\u0119 nowy dyskurs spo\u0142eczny \u2013 ten o \u201ema\u0142ych ojczyznach\u201d. Wojciech Kilar sta\u0142 si\u0119 ikon\u0105 owych ojczyzn, nie tylko poprzez swoje utwory (bo jednak bardziej \u201eojczy\u017aniany\u201d by\u0142 wtedy zdecydowanie G\u00f3recki), ale i publiczne gesty. W praktyce bowiem jego \u201e\u015bl\u0105sko\u015b\u0107\u201d prze\u0142o\u017cy\u0142a si\u0119 na coraz lepsz\u0105 obecno\u015b\u0107 w tutejszym \u017cyciu publicznym. Widywano Kilara w WOSPR-rze, czytywano w lokalnej prasie, ogl\u0105dano w telewizji; bywa\u0142 na wa\u017cnych spotkaniach z w\u0142adzami \u015bwieckimi i ko\u015bcielnymi, spotyka\u0142 si\u0119 z m\u0142odymi lud\u017ami. Owa obecno\u015b\u0107 w niezwykle cenny spos\u00f3b uzupe\u0142ni\u0142a rol\u0119 Kilara jako kompozytora \u2013 t\u0105 drog\u0105 publiczno\u015b\u0107 zosta\u0142a powiadomiona, i\u017c przej\u015bcie na stron\u0119 tradycjonalizmu, skrajnej prostoty i nieograniczonej komunikatywno\u015bci ma zwi\u0105zek z g\u0142\u0119bok\u0105 przemian\u0105 duchow\u0105 artysty, \u017ce rozumie on swoj\u0105 sztuk\u0119 jako przes\u0142anie. Tre\u015b\u0107 owego przes\u0142ania wyja\u015bni\u0142 ostatecznie w cyklu wywiad\u00f3w z Klaudi\u0105 Podobi\u0144sk\u0105 i Leszkiem Polonym Ciesz\u0119 si\u0119 darem \u017cycia. <\/em>Mowa tam o zanurzeniu si\u0119 w wiar\u0119, o mi\u0142o\u015bci i nadziei oraz o potrzebie przekazywania tych dar\u00f3w innym ludziom.<\/p>\n

Spotkanie czwarte<\/strong><\/p>\n

Na estrad\u0119 \u201eWarszawskiej Jesieni\u201d utwory Kilara wr\u00f3ci\u0142y na kr\u00f3tko w latach 90. \u2013 w 1992 wykonano Angelus<\/em>, w 1997 odby\u0142a si\u0119 premiera I Koncertu fortepianowego <\/em>(solist\u0105 by\u0142 Krzysztof Jab\u0142o\u0144ski), nast\u0119pnie przypomniano kilka utwor\u00f3w dawniejszych, co jest do\u015b\u0107 charakterystyczne dla okresu prze\u0142omu wiek\u00f3w, kiedy \u201enadci\u0105gn\u0119\u0142a\u201d do Polski neoawangarda. \u00d3w nowy trend znacznie utrudni\u0142 recepcj\u0119 tw\u00f3rczo\u015bci Kilara (a tak\u017ce Pendereckiego i G\u00f3reckiego) po 2000 roku. Coraz cz\u0119\u015bciej odzywa\u0142y si\u0119 g\u0142osy, i\u017c przedwcze\u015bnie i ze szkod\u0105 dla siebie porzucili oni zachodnioeuropejsk\u0105 \u015bcie\u017ck\u0119 rozwoju wiod\u0105c\u0105 od Bart\u00f3ka, Sch\u00f6nberga i Weberna. Nie ustawano w krytyce \u201enowej prostoty\u201d; widziano w niej ust\u0119pstwo na rzecz eklektyzmu, tandety, kiczu. W wydanej w 2007 roku ksi\u0105\u017cce Czas \u201eWarszawskich Jesieni\u201d. O muzyce polskiej lat 1945-2007 <\/em>Dorota Szwarcman oskar\u017cy\u0142a trzech wielkich polskich tw\u00f3rc\u00f3w o to, i\u017c wywo\u0142ali mod\u0119 na populizm, otwarli drog\u0119 dla ekspansji muzyki \u201emoralnego szanta\u017cu\u201d, reprezentowanej przez \u201epseudooratoria\u201d Zbigniewa Preisnera, Jana Kantego Pawlu\u015bkiewicza i im podobnych.<\/p>\n

Wojciech Kilar nie bardzo broni\u0142 si\u0119 przed podobnym zarzutami, ale jawnie odni\u00f3s\u0142 si\u0119 do nich tylko raz, podczas nagra\u0144 do filmu, jaki powsta\u0142 o nim w Katowicach. Film ten, w re\u017cyserii Violetty Rotter-Kozery, nosi tytu\u0142 Credo. <\/em>W biograficzn\u0105 opowie\u015b\u0107, bogato ilustrowan\u0105 archiwaliami, wpleciony zosta\u0142 monolog artysty. Re\u017cyserce uda\u0142o si\u0119 sprowokowa\u0107 bohatera do zwierze\u0144. Ze zwyk\u0142\u0105 skromno\u015bci\u0105, i niezwyk\u0142\u0105 si\u0142\u0105 przekonywania zarazem, dokonuje on rozliczenia ze \u015bwiatem. Tym, kt\u00f3rzy go znaj\u0105, nie m\u00f3wi nic nowego \u2013 wszak \u201ewierz\u0119\u201d to od lat motyw przewodni jego \u017cyciowych oraz artystycznych poczyna\u0144. W filmie zosta\u0142a mocno podkre\u015blona wiara w s\u0142uszno\u015b\u0107 obranej drogi: mog\u0142em by\u0107 innym kompozytorem, pozosta\u0142em sob\u0105.<\/p>\n

*<\/p>\n

Czerwiec 2013 roku, przedpremierowy pokaz filmu Credo <\/em>w katowickim Centrum Muzyki Filmowej (dawne kino Kosmos). W\u015br\u00f3d publiczno\u015bci najwybitniejsi \u015bl\u0105scy muzycy, chocia\u017c brakuje kilku kompozytor\u00f3w. Po pokazie Wojciech Kilar wychodzi do publiczno\u015bci. Dzi\u0119kuje tw\u00f3rcom filmu, pozdrawia przyjaci\u00f3\u0142. Na twarzy zwyk\u0142y czaruj\u0105cy u\u015bmiech, w ruchach ta sama co zawsze odrobina zak\u0142opotania. Jeszcze zwyczajowa wymiana komplement\u00f3w w kuluarach przy lampce wina i rozchodzimy si\u0119. To by\u0142o spotkanie ostatnie.<\/p>\n

\n
\n

<\/p>\n<\/div>\n

\n<\/div>\n<\/div>\n
Poka\u017c przypisy<\/span>    (\u21b5 returns to text)<\/p>\n
    \n
  1. <\/span> Janusz Cegie\u0142\u0142a,\u00a0Szkice do autoportretu muzyki wsp\u00f3\u0142czesnej<\/em>,\u00a0Krak\u00f3w 1976, s. 74.\u21b5<\/a><\/li>\n
  2. Tam\u017ce, s. 72.\u21b5<\/a><\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Dziewczynka ju\u017c wie, kto to Kilar (ucz\u0105 tego na lekcjach w szkole muzycznej). Dla niej i r\u00f3wie\u015bnik\u00f3w to przede wszystkim autor \u201eKrzesanego\u201d. \u201eMuzyka wsp\u00f3\u0142czesna mo\u017ce by\u0107 fajna\u201d \u2013 my\u015bli, s\u0142uchaj\u0105c tego utworu na lekcjach, a potem w domu, z radiowego g\u0142o\u015bnika.<\/p>\n","protected":false},"author":268,"featured_media":18375,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[503,7343,2507],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[1854],"yoast_head":"\nMoje spotkania z muzyk\u0105 Kilara<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Wojciech Kilar (1932-2013) we wspomnieniach Magdaleny Dziadek.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/magdalena-dziadek-moje-spotkania-z-muzyka-kilara\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/magdalena-dziadek-moje-spotkania-z-muzyka-kilara#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/01\/wojciech-kilar-2008.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/01\/wojciech-kilar-2008.jpg\",\"width\":480,\"height\":600,\"caption\":\"Wojciech Kilar (\u017ar\u00f3d\u0142o: Wikimedia Commons)\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/magdalena-dziadek-moje-spotkania-z-muzyka-kilara#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/magdalena-dziadek-moje-spotkania-z-muzyka-kilara\",\"name\":\"Moje spotkania z muzyk\u0105 Kilara\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/magdalena-dziadek-moje-spotkania-z-muzyka-kilara#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2014-01-15T13:00:18+00:00\",\"dateModified\":\"2020-09-01T12:10:12+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/ff5aabf023f47137e70e68feee440a19\"},\"description\":\"Wojciech Kilar (1932-2013) we wspomnieniach Magdaleny Dziadek.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/magdalena-dziadek-moje-spotkania-z-muzyka-kilara#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/magdalena-dziadek-moje-spotkania-z-muzyka-kilara\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/magdalena-dziadek-moje-spotkania-z-muzyka-kilara#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Moje spotkania z muzyk\u0105 Kilara\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/ff5aabf023f47137e70e68feee440a19\",\"name\":\"Magdalena Dziadek\",\"description\":\"Magdalena Dziadek \u2013 jest wyk\u0142adowc\u0105 w Instytucie Muzykologii Uniwersytetu Jagiello\u0144skiego. Opublikowa\u0142a szereg ksi\u0105\u017cek dotycz\u0105cych historii polskiej kultury muzycznej XIX i XX wieku, w szczeg\u00f3lno\u015bci historii krytyki muzycznej oraz muzyki wsp\u00f3\u0142czesnej. Mieszka w Cieszynie.\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/magdalena-dziadek\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Moje spotkania z muzyk\u0105 Kilara","description":"Wojciech Kilar (1932-2013) we wspomnieniach Magdaleny Dziadek.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/magdalena-dziadek-moje-spotkania-z-muzyka-kilara","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/magdalena-dziadek-moje-spotkania-z-muzyka-kilara#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/01\/wojciech-kilar-2008.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/01\/wojciech-kilar-2008.jpg","width":480,"height":600,"caption":"Wojciech Kilar (\u017ar\u00f3d\u0142o: Wikimedia Commons)"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/magdalena-dziadek-moje-spotkania-z-muzyka-kilara#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/magdalena-dziadek-moje-spotkania-z-muzyka-kilara","name":"Moje spotkania z muzyk\u0105 Kilara","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/magdalena-dziadek-moje-spotkania-z-muzyka-kilara#primaryimage"},"datePublished":"2014-01-15T13:00:18+00:00","dateModified":"2020-09-01T12:10:12+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/ff5aabf023f47137e70e68feee440a19"},"description":"Wojciech Kilar (1932-2013) we wspomnieniach Magdaleny Dziadek.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/magdalena-dziadek-moje-spotkania-z-muzyka-kilara#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/magdalena-dziadek-moje-spotkania-z-muzyka-kilara"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/magdalena-dziadek-moje-spotkania-z-muzyka-kilara#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Moje spotkania z muzyk\u0105 Kilara"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/ff5aabf023f47137e70e68feee440a19","name":"Magdalena Dziadek","description":"Magdalena Dziadek \u2013 jest wyk\u0142adowc\u0105 w Instytucie Muzykologii Uniwersytetu Jagiello\u0144skiego. Opublikowa\u0142a szereg ksi\u0105\u017cek dotycz\u0105cych historii polskiej kultury muzycznej XIX i XX wieku, w szczeg\u00f3lno\u015bci historii krytyki muzycznej oraz muzyki wsp\u00f3\u0142czesnej. Mieszka w Cieszynie.","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/magdalena-dziadek"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18371"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/268"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18371"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18371\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/18375"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18371"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18371"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18371"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=18371"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=18371"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}