\n\t\t\t\tGra\u017cyna Sadowska, fot. Magdalena Szady\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n\u201e(\u2026) niszczy nas to, co sprawia nam przyjemno\u015b\u0107. Technologizacja tak bardzo zmieni\u0142a rzeczywisto\u015b\u0107 (\u2026), \u017ce nasze stosunkowo leniwe, naturalnie konserwatywne zmys\u0142y(\u2026) s\u0105 nie tylko nierzetelne, ale kontrproduktywne, sta\u0142y si\u0119 argumentami fa\u0142szu.\u201d<\/em><\/strong>1<\/sup><\/p>\nWej\u015bcie na wystaw\u0119 odbywa\u0142o si\u0119 poprzez, przypominaj\u0105cy form\u0105 jelito, przew\u00f3d z mi\u0119kkiego materia\u0142u, kt\u00f3ry zagarn\u0105\u0142 sobie ca\u0142\u0105 przestrze\u0144 korytarza. Ta instalacja site specific<\/em> stworzona przez Gra\u017cyn\u0119 Sadowsk\u0105, by\u0142a w pe\u0142ni zintegrowana z wn\u0119trzem galerii tak, \u017ce nie spos\u00f3b by\u0142o j\u0105 omin\u0105\u0107. Zanurzenie si\u0119 w fa\u0142dach cielistego materia\u0142u stanowi\u0142o konieczno\u015b\u0107, je\u015bli kto\u015b chcia\u0142 dosta\u0107 si\u0119 do kolejnych sal ekspozycji. Samo przej\u015bcie mia\u0142o charakter symboliczny, gdy\u017c odbywa\u0142o si\u0119 na poziomie nie tylko przestrzennym, ale i zmys\u0142owym: uczestnik wystawy, w momencie wej\u015bcia do wn\u0119trza organicznego tworu, a potem w trakcie przechodzenia przeze\u0144 i przemieszczania si\u0119 z jego wewn\u0119trznej pow\u0142oki na zewn\u0105trz, ale r\u00f3wnocze\u015bnie do wn\u0119trza galerii, przechodzi\u0142 swoist\u0105 transformacj\u0119 postrzegania. Od momentu wyj\u015bcia z kokonu, na podobie\u0144stwo poczwarki, przeistacza\u0142 si\u0119 w istot\u0119 w pe\u0142ni \u015bwiadom\u0105 swoich zmys\u0142\u00f3w, gotow\u0105 do ich pe\u0142nej i nieograniczonej eksploatacji.<\/p>\nWolfgang Welsch, sztandarowy ju\u017c teoretyk zjawiska nazwanego przez niego anestetyzacj\u0105, zauwa\u017cy\u0142 ju\u017c w latach osiemdziesi\u0105tych, i\u017c rzeczywisto\u015b\u0107 w coraz wi\u0119kszej mierze staje si\u0119 obrazem, a jego nadmiar w \u017cyciu ka\u017cdego cz\u0142owieka sta\u0142 si\u0119 jej swoist\u0105 zasad\u01052<\/sup>. Now\u0105 cnot\u0105 badacz nazwa\u0142 coolness<\/em>, a wi\u0119c pewien rodzaj znieczulicy na bod\u017ace zmys\u0142owe\/wzrokowe, spowodowany nadmiarem obraz\u00f3w. Wystawa SENS\/CES, chocia\u017c nie jest pod tym wzgl\u0119dem ani innowacyjna ani prze\u0142omowa, ho\u0142duje w\u0142a\u015bnie zasadzie delikatnej perswazji zmys\u0142owej tak, aby zado\u015b\u0107 sta\u0142o si\u0119 postulatowi Paula Valery, aby przekroczy\u0107 percepcj\u0119 \u015bci\u015ble stetyczn\u0105 ku percepcji estezyjnej, kt\u00f3ra globalnie i nadrz\u0119dnie obejmie wszystkie zmys\u0142y3<\/sup>. Wbrew temu natomiast, co pisa\u0142 Welsch o zmys\u0142owo\u015bci, \u017ce zatraci\u0142a ona swoje w\u0142a\u015bciwo\u015bci poznawcze na rzecz fa\u0142szowania rzeczywisto\u015bci, zgromadzone w ramach ekspozycji prace mia\u0142y przemawia\u0107 na rzecz sensualnego poznania, wydobywania z ka\u017cdej, nawet najdrobniejszej rzeczy, z ka\u017cdego pojedynczego bytu, jego wszelkich w\u0142a\u015bciwo\u015bci, mog\u0105cych by\u0107 \u017ar\u00f3d\u0142em rado\u015bci i odkrycia, co z tego, \u017ce czasami trywialnie naiwnego, nowych wra\u017ce\u0144, wyp\u0142ywaj\u0105cych z dostrze\u017cenia, i\u017c \u201eca\u0142a materia faluje od niesko\u0144czonych mo\u017cliwo\u015bci, kt\u00f3re przez ni\u0105 przechodz\u0105 md\u0142ymi dreszczami\u201d4<\/sup>.<\/p>\n \u201eTo zadziwiaj\u0105ce, \u017ce obraz jest trwalszy od cia\u0142a, \u015blad trwalszy od \u017cycia, tak jakby ca\u0142e skomplikowane kr\u00f3lestwo tkanek, kom\u00f3rek, cz\u0105steczek i atom\u00f3w wzrasta\u0142o jedynie, aby si\u0119 rozpa\u015b\u0107(\u2026)\u201d<\/em><\/strong>5<\/sup><\/p>\nPaul Klee twierdzi\u0142, \u017ce sztuka nie odtwarza tego, co widzialne, ale sprawia, \u017ce widzimy w og\u00f3le6<\/sup>. Obiekty autorstwa Micha\u0142a Bie\u0144ka, zatytu\u0142owane \u201eObieg\u201d, pokaza\u0142y p\u0142ynno\u015b\u0107 materii, jej cyrkulacj\u0119, obumieranie i niszczenie. By\u0142o to kilka rze\u017ab reprezentuj\u0105cych umywalki zrobione z upieczonego ciasta chlebowego, zgromadzone w jednym pomieszczeniu, zawieszone na znajduj\u0105cych si\u0119 w pokoju rurach, wykorzystuj\u0105ce je jako naturalne dope\u0142nienie. Chlebowe rze\u017aby, mog\u0105ce przywodzi\u0107 na my\u015bl r\u00f3\u017cnorodne konotacje, mia\u0142y same dla siebie i dla ogl\u0105daj\u0105cych\/dotykaj\u0105cych ustanawia\u0107 i wydobywa\u0107 sensy. Zrealizowany w nich zosta\u0142 zamys\u0142 ukazania fluktuuj\u0105cej materii, kt\u00f3ra, mimo \u017ce zakl\u0119ta w nieskaziteln\u0105 pierwotnie form\u0119, ulega samoistnej przemianie, autodestrukcji pod wyp\u0142ywem czynnik\u00f3w zewn\u0119trznych: ciasto wilgotnieje, dostaj\u0105 si\u0119 do niego drobiny innej materii, nast\u0119pnie zagnie\u017cd\u017caj\u0105 si\u0119 bakterie, powoduj\u0105ce ple\u015bnienie, gnicie, przekszta\u0142cenie. Fascynuj\u0105ce procesy, jakim poddawana jest martwa z pozoru materia zostaj\u0105 w tej pracy ujawnione w bardzo subtelny i dos\u0142ownie pi\u0119kny spos\u00f3b. Zielone zacz\u0105tki ple\u015bni widoczne na g\u0142adkiej, pulchnej powierzchni chleba, kt\u00f3r\u0105 mo\u017cna dotkn\u0105\u0107, pow\u0105cha\u0107, ugnie\u015b\u0107 s\u0105 niezale\u017cnie od tw\u00f3rcy powstaj\u0105cymi tworami, czyni\u0105cymi z dzie\u0142a sztuki dzie\u0142o procesualne, ulegaj\u0105ce czynnikom zewn\u0119trznym, kt\u00f3re stanowi\u0105 dodatkowe medium, decyduj\u0105ce o ostatecznym (niesko\u0144czonym) jego kszta\u0142cie.<\/p>\nObieg, Micha\u0142 Bieniek<\/figcaption><\/figure>\n\u201edziel\u0105c \u015bwiat na fragmenty nie pozwalamy mu przem\u00f3wi\u0107 w\u0142asnym g\u0142osem(\u2026) natomiast drobiny bytu same domagaj\u0105 si\u0119 uwagi. Istnienie zag\u0119szcza si\u0119 w nich w konkret egzystencjalny, kt\u00f3ry nie powinien by\u0107 lekcewa\u017cony. Sami przecie\u017c jeste\u015bmy drobin\u0105 bytu, a nie fragmentem. Jeste\u015bmy egzystencjalnym konkretem(\u2026) Konkretem zdolnym zamieni\u0107 si\u0119 w obiekt egzystencjalny mo\u017ce by\u0107 wszystko, co istnieje. Ka\u017cda rzecz: piasek, szczur, talerz, p\u0105k, kie\u0142basa, rodz\u0105ce si\u0119 dziecko. I ka\u017cda czynno\u015b\u0107: jedzenie, chodzenie, rodzenie, umieranie(\u2026) Spotkanie z drobinami bytu, cho\u0107 polega na udzieleniu im uwagi, dotyczy naszego istnienia. Jakby odwraca\u0142 si\u0119 kierunek spojrzenia, a nawet zwraca\u0142 si\u0119 nam trud. Wygl\u0105da to na wdzi\u0119czno\u015b\u0107 rzeczy. Gdy pr\u00f3bujemy zrozumie\u0107 przes\u0142anie p\u0142yn\u0105ce ku nam z egzystencjalnego konkretu, ostatecznie dochodzimy do rozumienia siebie.\u201d<\/em><\/strong>7<\/sup><\/p>\nTo, o czym pisa\u0142a Brach-Czajna, zostaje w spos\u00f3b dos\u0142owny przetransponowane w materi\u0119 przez Karin\u0119 Marusi\u0144sk\u0105, kt\u00f3ra w Mieszkaniu Gepperta zaprezentowa\u0142a swoje ceramiczne naczynia, w ka\u017cdym calu przecz\u0105ce racjonalnym zasadom funkcjonalno\u015bci. Minimalistyczne w formie, natomiast niezwyk\u0142e je\u015bli chodzi o igranie z potencjalnym u\u017cytkownikiem, obiekty Marusi\u0144skiej balansuj\u0105 na granicy pi\u0119kna i absurdu, sensu i oksymoronicznej gry z zasadami rzeczywisto\u015bci, kt\u00f3ra przecie\u017c nie powinna nas w \u017cadnym razie zaskakiwa\u0107 lub wi\u0119zi\u0107 w swoich nieprzewidywalnych sid\u0142ach. O nie, w \u017cadnym razie nie powinno by\u0107 w\u0142a\u015bnie tak\u2026 Tymczasem artystka jest uroczo przekorna i zamiast zwyczajnej porcelany ka\u017ce nam dotyka\u0107 naczy\u0144 celowo uszkodzonych, zniekszta\u0142conych, chcia\u0142oby si\u0119 powiedzie\u0107: odwr\u00f3conych ty\u0142 na prz\u00f3d. S\u0105 w\u015br\u00f3d nich \u201eOgryzki\u201d<\/em>, miseczki uformowane tak, aby widoczne na nich defekty sprawia\u0142y wra\u017cenie obgryzionych przez ma\u0142e, porcelano-\u017cerne istoty. Miseczkom towarzysz\u0105 ogryzione resztki i kawa\u0142ki, kt\u00f3re sami mo\u017cemy dopasowa\u0107 do brakuj\u0105cych fragment\u00f3w naczynia. Jeden z kubeczk\u00f3w z tego cyklu zosta\u0142 umieszczony w \u0142azience galerii jako pojemnik na szczoteczk\u0119 do z\u0119b\u00f3w, w towarzystwie instalacji d\u017awi\u0119kowej, \u201ePomnika\u201d Moniki Dro\u017cy\u0144skiej. S\u0105 r\u00f3wnie\u017c intencjonalnie dziurawe fili\u017canki, \u201eKaleidosCUPy\u201d<\/em> przeznaczone do ogl\u0105dania \u015bwiata poprzez torebki herbaty raczej, a nie do picia z nich. Jest te\u017c obiekt najbardziej intryguj\u0105cy, mianowicie, stanowi\u0105ca negatyw u\u017cytkowego naczynia, \u201eCzarka (do) herbaty\u201d<\/em>. Miseczka stworzona z zasuszonych li\u015bci czarnej herbaty, posklejanych ze sob\u0105, jest naczyniem s\u0142u\u017c\u0105cym do dotykania i odczuwania sytuacji, w jakiej znajduje si\u0119 niezaparzona jeszcze herbata.<\/p>\nPrace Marusi\u0144skiej przypominaj\u0105 pokazywane ju\u017c wcze\u015bniej we Wroc\u0142awiu naczynka autorstwa Moniki Patuszy\u0144skiej. Artystka r\u00f3wnie\u017c przekszta\u0142ca w tworzonej przez siebie porcelanie niedoskona\u0142o\u015bci w jej dekoracj\u0119. Stworzy\u0142a seri\u0119 naje\u017conych ostrymi kraw\u0119dziami kubeczk\u00f3w i czarek, kt\u00f3re sobie z nas \u017cartuj\u0105 \u2013 chcieliby\u015bmy ich dotkn\u0105\u0107, chocia\u017c jednocze\u015bnie boimy si\u0119 okaleczenia8<\/sup>. R\u00f3wnie interesuj\u0105cym przyk\u0142adem zastosowania kryterium ulotno\u015bci w formach ceramicznych s\u0105, warte przytoczenia przy okazji omawiania realizacji Marusi\u0144skiej, naczynia wytwarzane przez du\u0144sk\u0105 projektantk\u0119, Marjan\u0119 van Aubel. Dizajnerka wymy\u015bli\u0142a pianow\u0105 porcelan\u0119 (foam porcelain<\/em>), jej naczynia s\u0105 prze\u015bwituj\u0105ce i lekkie w formie, wygl\u0105daj\u0105 tak, jakby lada moment mia\u0142y si\u0119 rozpa\u015b\u0107. Proces ich kreowania te\u017c nie jest do ko\u0144ca obj\u0119ty kontrol\u0105 artystki, gdy\u017c nie jest pewne, w jaki kszta\u0142t u\u0142o\u017c\u0105 si\u0119 frywolnie p\u0105czkuj\u0105ce \u015bcianki naczy\u0144 i wi\u0119kszych obiekt\u00f3w, nawet mebli.\u201eIstot\u0105 rzeczywisto\u015bci jest sens. Co nie ma sensu, nie jest dla nas rzeczywiste. Ka\u017cdy fragment rzeczywisto\u015bci \u017cyje dzi\u0119ki temu, \u017ce ma udzia\u0142 w jakim\u015b sensie uniwersalnym.\u201d<\/em><\/strong>9<\/sup><\/p>\nDzi\u0119ki temu, \u017ce na wystawie SENS\/CES<\/em> poszczeg\u00f3lne obiekty potraktowane s\u0105 z pietyzmem i dba\u0142o\u015bci\u0105 o ich ekspozycyjny komfort, minimalistyczny charakter ca\u0142ej realizacji zyskuje szczeg\u00f3lne znaczenie. Zaistnia\u0142e w jednej przestrzeni, cho\u0107 \u015bwiadomie wyizolowane obiekty, zwracaj\u0105 uwag\u0119 na siebie jako konkretne \u201edrobiny istnienia\u201d, u\u015bwiadamiaj\u0105ce nam nasz\u0105 w\u0142asn\u0105 krucho\u015b\u0107 i niepewno\u015b\u0107 egzystencjaln\u0105. Wszystko to dokonuje si\u0119 w spos\u00f3b ledwie zauwa\u017calny; w uszkodzeniach i p\u0119kni\u0119ciach poszczeg\u00f3lnych rzeczy nie ma bowiem miejsca na dramatyzm, jest jedynie spokojne przep\u0142ywanie materii, falowanie znacze\u0144, u\u015bwiadamianie sens\u00f3w i sensualno\u015bci. A sensem ekspozycji jest interakcja przedmiot\u00f3w artystycznych, na po\u0142y wyzwolonych z gorsetu zwyczajno\u015bci i standardowo\u015bci, z aktywnym uczestnikiem, widzem, s\u0142uchaczem, dotykaczem. Warto zaznaczy\u0107, \u017ce pierwotna idea ekspozycji by\u0142a taka, aby mogli j\u0105 odwiedza\u0107 i w pe\u0142ni odbiera\u0107 zar\u00f3wno ludzie wra\u017cliwi na bod\u017ace wszystkich zmys\u0142\u00f3w, jak i ci pozbawieni takiej mo\u017cliwo\u015bci, a wi\u0119c przede wszystkim osoby niewidome, kt\u00f3rym odebrana jest znaczna cz\u0119\u015b\u0107 wra\u017ce\u0144 dostarczanych przez tzw. sztuki wizualne. SENS\/CES<\/em> r\u00f3wnie\u017c jest zakorzenione w wizualno\u015bci, jednak akcent stawiany jest tutaj na estezyjno\u015b\u0107, wr\u0119cz synestezyjno\u015b\u0107 \u2013 nale\u017cy wyostrzy\u0107 nasze, drzemi\u0105ce dotychczas, zmys\u0142y i otworzy\u0107 si\u0119 na now\u0105 jako\u015b\u0107 postrzegania.<\/p>\nGrzegorz \u0141oznikow, Deep, fot. Magdalena Szady<\/figcaption><\/figure>\nD\u017awi\u0119k wyst\u0119puj\u0105cy w nagraniu otwieraj\u0105cym wystaw\u0119, w instalacji Dro\u017cy\u0144skiej i wideo \u201eDeep\u201d<\/em> Grzegorza \u0141oznikowa, jest elementem spajaj\u0105cym ca\u0142o\u015b\u0107 rozproszonych w przestrzeni \u017cyj\u0105tek. Jednocze\u015bnie najmocniej wprowadza element niepokoju i rozbudza do r\u00f3\u017cnorakich skojarze\u0144. Praca Dro\u017cy\u0144skiej stanowi wariacj\u0119 na temat jej realizacji z Survivalu (2009), kiedy to postanowi\u0142a odtworzy\u0107 w wersji uwsp\u00f3\u0142cze\u015bnionej pomnik Ateny Pallas, kt\u00f3ra wyst\u0119powa\u0142a na popiersiu fontanny w obr\u0119bie Pawilonu Czterech Kopu\u0142 Maxa Berga. W procesie koncypowania projektu oraz rozwa\u017cania kolejnych nasuwaj\u0105cych si\u0119 mo\u017cliwo\u015bci jego urzeczywistnienia artystka dosz\u0142a do momentu, kiedy by\u0142a w stanie jedynie wy\u015bmia\u0107 sw\u00f3j utopijny pomys\u0142. Instalacja by\u0142a wi\u0119c d\u017awi\u0119kow\u0105 rze\u017ab\u0105, nagraniem s\u0142odkiego \u015bmiechu artystki, umieszczonym w\u0142a\u015bnie w miejscu dawnego \u201epomnika\u201d. W Mieszkaniu Gepperta kontekst uleg\u0142 zmianie, a wi\u0119c i zmieni\u0142 si\u0119 sens ca\u0142ej realizacji, kt\u00f3ra umieszczona zosta\u0142a w \u0142azience, pod prysznicem. Wchodz\u0105c do galeryjnej \u0142azienki, widz m\u00f3g\u0142 wi\u0119c us\u0142ysze\u0107 radosny, nieco ironiczny chichot, dobiegaj\u0105cy z zamkni\u0119tej kabiny prysznicowej. Zestawienie z podgryzionym kubeczkiem autorstwa Kariny Marusi\u0144skiej stwarza kolejne znaczenia, bo mo\u017ce to \u015bmiech osoby, kt\u00f3ra robi sobie z nas \u017carty, zjadaj\u0105c porcelan\u0119 i zostawiaj\u0105c nas wa\u017ckim domys\u0142om \u201eco takiego mog\u0142o si\u0119 tutaj wydarzy\u0107?…\u201d.<\/p>\nPodobn\u0105 niepewno\u015b\u0107 implikuje praca \u0141oznikowa, jest to film stanowi\u0105cy w\u0142a\u015bciwie jedynie uj\u0119cie wn\u0119trza kana\u0142u przeciwpowodziowego, pokrytego warstw\u0105 \u015bniegu. Obraz jest wykadrowany tak, \u017ce widzimy ciemne wn\u0119trze kana\u0142u, a z niego dochodz\u0105 tajemnicze d\u017awi\u0119ki, b\u0119d\u0105ce, jak si\u0119 okazuje, odg\u0142osami waleni. Intryguj\u0105cy charakter filmu przewa\u017ca nad jego niezrozumia\u0142\u0105, wr\u0119cz budz\u0105c\u0105 strach, dziwaczno\u015bci\u0105. Poza tym, prac\u0119 mo\u017cna percypowa\u0107 na r\u00f3\u017cne sposoby \u2013 jako sam d\u017awi\u0119k lub sam obraz albo jako integraln\u0105 ca\u0142o\u015b\u0107.<\/p>\n
\u201eSkrojone wed\u0142ug jednego manekina <\/em><\/strong><\/p>\npo\u0142yski przechodni\u00f3w. <\/em><\/strong><\/p>\n <\/p>\n
Kubistyczne lustra <\/em><\/strong><\/p>\npo guzikach <\/em><\/strong><\/p>\npo morzach. <\/em><\/strong><\/p>\n <\/p>\n
Ziarno rdzy na nowy kolor <\/em><\/strong><\/p>\nstarej szuflady. <\/em><\/strong><\/p>\n <\/p>\n
\u015bciany zmieniaj\u0105ce sk\u00f3r\u0119 jak w\u0119\u017ce. <\/em><\/strong><\/p>\nGruby kurz <\/em><\/strong><\/p>\nkt\u00f3ry ro\u015bnie <\/em><\/strong><\/p>\npokoleniami szarych barank\u00f3w. <\/em><\/strong><\/p>\n <\/p>\n
Wypo\u017cyczalnia sennych prze\u017cy\u0107 <\/em><\/strong><\/p>\nczyli druga historia \u015bwiata\u201d<\/em><\/strong>10<\/sup><\/p>\nNie bez powodu cytuj\u0119 tutaj wiersz Mirona Bia\u0142oszewskiego, kt\u00f3ry zawsze wydawa\u0142 mi si\u0119 poet\u0105 darz\u0105cym mi\u0142o\u015bci\u0105 nawet najmniejsz\u0105, najbardziej trywialn\u0105 rzecz. Jego zdaniem rzeczywisto\u015b\u0107 pozostaje tworem nieustalonym, a w jego poezji dostrzec mo\u017cna umi\u0142owanie do jej swobodnego kreowania i przekszta\u0142cania. Wydaje si\u0119, \u017ce jest to esencja wystawy SENS\/CES<\/em>, kt\u00f3ra a\u017c kapie od pulsuj\u0105cej \u017cyciem materii. Maria Go\u0142aszewska pisa\u0142a, i\u017c naiwno\u015b\u0107 stanowi warto\u015b\u0107 estetyczn\u0105 opart\u0105 na pe\u0142ni zaufania do \u017cycia i akceptacji status quo<\/em>, a jednocze\u015bnie na braku krytycyzmu i dystansu, \u0142atwowierno\u015bci11<\/sup>. Ekspozycja zorganizowana w Mieszkaniu Gepperta mia\u0142a na celu u\u015bwiadomienie nam, \u017ce dzieci\u0119ca postawa wobec rzeczywisto\u015bci czasami jest niezwykle potrzebna, proste zadziwienie nad jej istot\u0105 i sensem, zwyczajny podziw wobec form, jakie j\u0105 reprezentuj\u0105 wymagaj\u0105 przecie\u017c nie lada odwagi. Przechodz\u0105c przez jelito uszyte przez Sadowsk\u0105 odwiedzaj\u0105cy do\u015bwiadcza\u0142 tak prostej rado\u015bci wynikaj\u0105cej z zabawy, w jak\u0105 zostawa\u0142 wci\u0105gni\u0119ty przez artystk\u0119, i\u017c jego podej\u015bcie do kolejnych obiekt\u00f3w pokazywanych w ramach wystawy by\u0142o zupe\u0142nie naturalne i pozbawione fa\u0142szu. Zw\u0142aszcza, \u017ce tym razem by\u0142 dopuszczony do pe\u0142nej percepcji ka\u017cdego przedmiotu, m\u00f3g\u0142 je dotyka\u0107, w\u0105cha\u0107, smakowa\u0107, po prostu widzie\u0107 na nowo. Galeria wypo\u017cyczy\u0142a nam na chwil\u0119 senne prze\u017cycia artyst\u00f3w, a dzi\u0119ki paradygmatowi interakcji ka\u017cdy \u015bwiadomy widz m\u00f3g\u0142 si\u0119 nimi wymieni\u0107 z innymi.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Wyobra\u017a sobie, \u017ce wchodzisz do jelita albo do kokonu, w ka\u017cdym b\u0105d\u017a razie do czego\u015b, co form\u0105 przypomina co\u015b organicznego, w czym mo\u017cna si\u0119 ukry\u0107, schowa\u0107 przed \u015bwiatem, aby nast\u0119pnie to co\u015b ci\u0119 wyplu\u0142o. <\/p>\n","protected":false},"author":33,"featured_media":1906,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[398,400,397,395,399,401,396,849,402],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[14198],"yoast_head":"\n
Sensualnie. Drobiny bytu poza rzeczywisto\u015bci\u0105 ustalon\u0105<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Otwarcie wystawy SENS\/CES w Mieszkaniu Gepperta odby\u0142o si\u0119 za po\u015brednictwem szeptu. Ciche s\u0142owa dotycz\u0105ce czasu trwania wystawy...\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/magdalena-zieba-sensualnie-drobiny-bytu-poza-rzeczywistoscia-ustalona\" \/>\n<link rel=\"next\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/magdalena-zieba-sensualnie-drobiny-bytu-poza-rzeczywistoscia-ustalona\/2\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/magdalena-zieba-sensualnie-drobiny-bytu-poza-rzeczywistoscia-ustalona#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/2010-grazyna-sadowska-fot-magdalena-szady.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/2010-grazyna-sadowska-fot-magdalena-szady.jpg\",\"width\":\"398\",\"height\":\"600\",\"caption\":\"Gra\u017cyna Sadowska, fot. Magdalena Szady\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/magdalena-zieba-sensualnie-drobiny-bytu-poza-rzeczywistoscia-ustalona#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/magdalena-zieba-sensualnie-drobiny-bytu-poza-rzeczywistoscia-ustalona\",\"name\":\"Sensualnie. Drobiny bytu poza rzeczywisto\u015bci\u0105 ustalon\u0105\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/magdalena-zieba-sensualnie-drobiny-bytu-poza-rzeczywistoscia-ustalona#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2010-05-11T14:39:22+00:00\",\"dateModified\":\"2020-11-06T09:32:21+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/2ad9260067cb9cca25657288a7edb362\"},\"description\":\"Otwarcie wystawy SENS\/CES w Mieszkaniu Gepperta odby\u0142o si\u0119 za po\u015brednictwem szeptu. Ciche s\u0142owa dotycz\u0105ce czasu trwania wystawy...\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/magdalena-zieba-sensualnie-drobiny-bytu-poza-rzeczywistoscia-ustalona#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/magdalena-zieba-sensualnie-drobiny-bytu-poza-rzeczywistoscia-ustalona\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/magdalena-zieba-sensualnie-drobiny-bytu-poza-rzeczywistoscia-ustalona#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Sensualnie. Drobiny bytu poza rzeczywisto\u015bci\u0105 ustalon\u0105\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/2ad9260067cb9cca25657288a7edb362\",\"name\":\"Magdalena Zi\u0119ba\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/magdalena-zieba\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Sensualnie. Drobiny bytu poza rzeczywisto\u015bci\u0105 ustalon\u0105","description":"Otwarcie wystawy SENS\/CES w Mieszkaniu Gepperta odby\u0142o si\u0119 za po\u015brednictwem szeptu. Ciche s\u0142owa dotycz\u0105ce czasu trwania wystawy...","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/magdalena-zieba-sensualnie-drobiny-bytu-poza-rzeczywistoscia-ustalona","next":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/magdalena-zieba-sensualnie-drobiny-bytu-poza-rzeczywistoscia-ustalona\/2","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/magdalena-zieba-sensualnie-drobiny-bytu-poza-rzeczywistoscia-ustalona#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/2010-grazyna-sadowska-fot-magdalena-szady.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/2010-grazyna-sadowska-fot-magdalena-szady.jpg","width":"398","height":"600","caption":"Gra\u017cyna Sadowska, fot. Magdalena Szady"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/magdalena-zieba-sensualnie-drobiny-bytu-poza-rzeczywistoscia-ustalona#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/magdalena-zieba-sensualnie-drobiny-bytu-poza-rzeczywistoscia-ustalona","name":"Sensualnie. Drobiny bytu poza rzeczywisto\u015bci\u0105 ustalon\u0105","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/magdalena-zieba-sensualnie-drobiny-bytu-poza-rzeczywistoscia-ustalona#primaryimage"},"datePublished":"2010-05-11T14:39:22+00:00","dateModified":"2020-11-06T09:32:21+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/2ad9260067cb9cca25657288a7edb362"},"description":"Otwarcie wystawy SENS\/CES w Mieszkaniu Gepperta odby\u0142o si\u0119 za po\u015brednictwem szeptu. Ciche s\u0142owa dotycz\u0105ce czasu trwania wystawy...","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/magdalena-zieba-sensualnie-drobiny-bytu-poza-rzeczywistoscia-ustalona#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/magdalena-zieba-sensualnie-drobiny-bytu-poza-rzeczywistoscia-ustalona"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2010\/magdalena-zieba-sensualnie-drobiny-bytu-poza-rzeczywistoscia-ustalona#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Sensualnie. Drobiny bytu poza rzeczywisto\u015bci\u0105 ustalon\u0105"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/2ad9260067cb9cca25657288a7edb362","name":"Magdalena Zi\u0119ba","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/magdalena-zieba"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1904"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/33"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1904"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1904\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":48785,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1904\/revisions\/48785"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1906"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1904"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1904"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1904"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=1904"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=1904"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
![\"2010-mieszkanie-gepperta-znak-sensces-internet-rgb\"](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/2010-mieszkanie-gepperta-znak-sensces-internet-rgb.jpg\" "\\"2010-mieszkanie-gepperta-znak-sensces-internet-rgb\\"")
<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/2010-mieszkanie-gepperta-ogryzki-karina-marusinska.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/2010-mieszkanie-gepperta-obieg-michal-bieniek.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/2010-mieszkanie-gepperta-kaleidoscup-karina-marusinska.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/2010-mieszkanie-gepperta-deep-grzegorz-loznikow-kadr-z-filmu.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/2010-mieszkanie-gepperta-czarka-do-herbaty-karina-marusinska.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/2010-grzegorz-loznikow-deep-fot-magdalena-szady.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/2010-grazyna-sadowska-fot-magdalena-szady2.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/2010-grazyna-sadowska-fot-magdalena-szady.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t