![\"\u201eDo](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/do-damaszku-rez-jan-klata-narodowy-stary-teatr-w-krakowie-2013-fot-magda-hueckel-001-540x360.jpg\" "\\"\u201eDo")
<\/a>Tak mog\u0142oby brzmie\u0107 wypowiedzenie wojny, gdyby nie fakt, \u017ce wojna trwa ju\u017c od dawna. Rozpocz\u0119\u0142a si\u0119 zanim og\u0142oszono, \u017ce Oliver Frjili\u0107 zmierzy si\u0119 z legend\u0105 Nie-Boskiej<\/em> Swinarskiego, i na d\u0142ugo przed awantur\u0105, kt\u00f3ra przerwa\u0142a spektakl Do Damaszku<\/em> Jana Klaty. \u017bycie teatralne zesz\u0142o do okop\u00f3w i pozamyka\u0142o si\u0119 w twierdzach. Na scenach wznosi si\u0119 barykady, przegrupowuje si\u0142y, arty\u015bci zmieniaj\u0105 si\u0119 w karne wojsko. Mobilizacja trwa te\u017c na ty\u0142ach: wypada za\u0142o\u017cy\u0107 jaki\u015b mundurek i by\u0107 \u201eza\u201d albo \u201eprzeciw\u201d. Logika konfliktu dyktuje styl zmian personalnych na stanowiskach dyrektorskich, czego wyrazem by\u0142 b\u00f3j o fotel szefa Instytutu Teatralnego.<\/p>\n Cele wojenne formu\u0142owane s\u0105 r\u00f3\u017cnie, cho\u0107 na pocz\u0105tku zdawa\u0142o si\u0119, \u017ce to tylko walka \u201enowego\u201d ze \u201estarym\u201d. \u201eNowe\u201d stan\u0119\u0142o do wy\u015bcigu zbroje\u0144, co doprowadzi\u0142o do kilku spektakularnych kryzys\u00f3w dyrektorskich. Pod koniec 2007 roku zawis\u0142 na w\u0142osku los dopiero co rozpocz\u0119tej kadencji Krzysztofa Mieszkowskiego we wroc\u0142awskim Teatrze Polskim. Za lansowanie m\u0142odych zadymiarzy w rodzaju Strz\u0119pki i Demirskiego, mo\u017cna by\u0142o w\u00f3wczas zap\u0142aci\u0107 g\u0142ow\u0105. Dzi\u0119ki aktywnemu wsparciu zespo\u0142u, kt\u00f3ry wyszed\u0142 z protestem na ulic\u0119, Mieszkowski obroni\u0142 sw\u00f3j dyrektorski fotel. Mniej szcz\u0119\u015bcia mia\u0142 Wojciech Klemm, kt\u00f3ry w tym samym czasie obejmowa\u0142 ster teatru w Jeleniej G\u00f3rze. Jego dwusezonowe rz\u0105dy, przyjmowane z entuzjazmem przez rozdyskutowanych licealist\u00f3w i miejscowych delegat\u00f3w Krytyki Politycznej, doprowadzi\u0142y do zawi\u0105zania koalicji samorz\u0105dowc\u00f3w wszystkich barw politycznych, polonistek i cz\u0119\u015bci \u015brodowisk artystycznych, gotowych na wszystko, byle tylko teatr zn\u00f3w wygl\u0105da\u0142 jak teatr. Dwuletnia wojna, prowadzona przy u\u017cyciu wszelkich dost\u0119pnych \u015brodk\u00f3w, nie wy\u0142\u0105czaj\u0105c pobicia dyrektora przez nieznanych sprawc\u00f3w, zako\u0144czy\u0142a si\u0119 kl\u0119sk\u0105 \u201epost\u0119powc\u00f3w\u201d, przypiecz\u0119towan\u0105 symbolicznym pogrzebem, wyprawionym tu\u017c pod nosem zwyci\u0119zc\u00f3w, kt\u00f3rzy zeszli si\u0119, by \u015bwi\u0119towa\u0107 Mi\u0119dzynarodowy Dzie\u0144 Teatru. Wojownicze elity jeleniog\u00f3rskie udowodni\u0142y, \u017ce widz ma prawo do samostanowienia w teatrze, a wi\u0119c mo\u017ce \u017c\u0105da\u0107 sztuki na miar\u0119 swych gust\u00f3w.<\/p>\n Z czasem odp\u00f3r nowym trendom zdecydowali si\u0119 da\u0107 w spos\u00f3b zorganizowany r\u00f3wnie\u017c arty\u015bci. W 2012 roku Jacek G\u0142omb proklamowa\u0142 sw\u00f3j Manifest Kontrrewolucyjny, w kt\u00f3rym szeroko rozumianej postdramatyczno\u015bci przeciwstawi\u0142 \u201eteatr opowie\u015bci\u201d. Breweriom dekonstruktor\u00f3w przeciwstawia\u0142 szacunek dla literatury na scenie i respekt dla upodoba\u0144 widowni. Tak zdefiniowany konflikt nie uwzgl\u0119dnia\u0142 jednak faktu, \u017ce na polaryzacj\u0119 stanowisk w teatrze nak\u0142adaj\u0105 si\u0119 r\u00f3wnie\u017c refleksy spor\u00f3w \u015bwiatopogl\u0105dowych. Burza w Teatrze Starym ujawni\u0142a, ze w tej wojnie idzie o sprawy fundamentalne: o kszta\u0142t kultury narodowej, stosunek do tradycji oraz miejsce sztuki w demokratycznej debacie. Kwestia rozstrzygni\u0119cia, czym ma by\u0107 teatr jako dobro wsp\u00f3lne, czyj g\u0142os wyra\u017ca\u0107, jak\u0105 wra\u017cliwo\u015b\u0107 respektowa\u0107 wobec g\u0142\u0119bokich podzia\u0142\u00f3w na widowni, stan\u0119\u0142a na ostrzu no\u017ca.<\/p>\n Dwuwarto\u015bciowy podzia\u0142 na \u201estare\u201d i \u201enowe\u201d bardzo szybko zacz\u0105\u0142 pracowa\u0107 wedle zasad wojennej propagandy. Zamiast rzeczowego sporu, mamy projekcje wroga: z jednej strony maskowane nowoczesno\u015bci\u0105 barbarzy\u0144stwo, z drugiej \u2013 staromodne mieszcza\u0144skie getto. Tak uproszczony przekaz odbiera racjonalno\u015b\u0107 j\u0119zykowi, zmieniaj\u0105c funkcjonuj\u0105ce od dawna kategorie opisowe w niewiele m\u00f3wi\u0105ce etykiety lub ideologiczne pa\u0142ki. To rozchwianie semantyczne zaniepokoi\u0142o redaktor\u00f3w \u201eDialogu\u201d, kt\u00f3rzy rozpisali \u015brodowiskow\u0105 ankiet\u0119 z zapytaniem, co znacz\u0105 dzi\u015b takie okre\u015blenia, jak teatr mieszcza\u0144ski, artystyczny, komercyjny, czy krytyczny. Wynik tej operacji nie doprowadzi\u0142 do \u017cadnych ustale\u0144, potwierdzaj\u0105c jedynie, \u017ce wymienione poj\u0119cia nie opisuj\u0105c niczego, obs\u0142uguj\u0105 jedynie ca\u0142kiem konkretne emocje.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Od j\u0119zyka konfliktu nie wymaga si\u0119 precyzji, powinien by\u0107 raczej funkcjonalny i prosty. Dlatego znacznie ciekawsze od tego, co deklaruje jest to, o czym milczy. Barwy ochronne to przecie\u017c rodzaj maski, pod kt\u00f3r\u0105 znale\u017a\u0107 mo\u017cna rozmaite obsesje. A by\u0142o ich w repertuarowych realizacjach minionego roku ca\u0142kiem sporo. Wida\u0107 je doskonale w mocnych, oskar\u017cycielskich spektaklach Marcina Libera. Zar\u00f3wno wa\u0142brzyskie Na Boga!<\/em> (premiera 20.04.2013 r.), zrealizowane wed\u0142ug tekstu Jaros\u0142awa Murawskiego, jak i bydgoskie Wesele<\/em> (premiera 30.12.2013 r.), tropi\u0142y upiory antysemityzmu i wci\u0105\u017c niebezpieczne trupy, pochowane w historycznych szafach. Lecz pod furi\u0105 oskar\u017cycielsk\u0105, wymierzaj\u0105c\u0105 ciosy na lewo i prawo, obracaj\u0105c\u0105 w puch i podejrzane kapliczki tradycji, i antymodernizacyjne fobie, i g\u0142upstwa intelektualnych m\u00f3d, czai\u0142 si\u0119 l\u0119k przed ciemn\u0105 si\u0142\u0105 wsp\u00f3lnoty: jej nieprzewidywalno\u015bci\u0105, egzotycznymi rytami i dzikim, plemiennym okrucie\u0144stwem. Libera rozprawy z polsko\u015bci\u0105 przypominaj\u0105 antropologiczne ekspedycje na terytorium Innego. Zbiorowo\u015b\u0107 jawi si\u0119 w nich jako nierozpoznana energia, matecznik kr\u0105\u017c\u0105cych podsk\u00f3rnie emocji, kt\u00f3re \u0142atwo mog\u0105 wymkn\u0105\u0107 si\u0119 spod kontroli. Nie ma znaczenia, czy to portret ludu, odgrywaj\u0105cego wielkopi\u0105tkowy obyczaj \u201ewodzenia Judasza\u201d, kt\u00f3ry ko\u0144czy si\u0119 symbolicznym aktem przemocy, czy obraz inteligenckich weselnik\u00f3w. Zar\u00f3wno spektakl wa\u0142brzyski, w kt\u00f3rym rytualne zaplecze wiary, wraz z emocjami smole\u0144skimi tworz\u0105 wybuchow\u0105 beczk\u0119 prochu, jak i bydgoskie Wesele<\/em>, ujawniaj\u0105ce zmagazynowane w narodowych resentymentach pok\u0142ady agresji, mog\u0142yby stanowi\u0107 ciekaw\u0105 eksplikacj\u0119 Turnerowskiej teorii dramatu spo\u0142ecznego. Libera badania nad zbiorowo\u015bci\u0105 z pewno\u015bci\u0105 celnie diagnozuj\u0105 aktualn\u0105 map\u0119 konflikt\u00f3w, z drugiej za\u015b strony lokuj\u0105 na tej mapie samych tw\u00f3rc\u00f3w, dla kt\u00f3rych wsp\u00f3lnota \u2013 wraz z jej grzechami i zranieniami \u2013 staje si\u0119 antropologicznym \u201edzikim\u201d, a wi\u0119c kim\u015b obcym, budz\u0105cym \u2013 jak wszystkie egzotyczne zjawiska \u2013 fascynacj\u0119 i l\u0119k.<\/p>\n Pe\u0142en z\u0142ych przeczu\u0107 by\u0142 r\u00f3wnie\u017c Kabaret warszawski<\/em> Krzysztofa Warlikowskiego (premiera warszawska 23.09.2013 r.). Re\u017cyser zreszt\u0105 nazwa\u0142 to zagro\u017cenie wprost, ka\u017c\u0105c przejrze\u0107 si\u0119 wsp\u00f3\u0142czesnej Polsce w lustrze Republiki Weimarskiej. Pierwsza cz\u0119\u015b\u0107, oparta w znacznej mierze na adaptacji powie\u015bci Christophera Isherwooda Po\u017cegnanie z Berlinem<\/em>, kt\u00f3ra sta\u0142a si\u0119 kanw\u0105 dla Kabaretu<\/em> Boba Fosse\u2019a, przywo\u0142ywa\u0142a klimat narodzin nazizmu. Druga, inspirowana filmem Johna Camerona Mitchella Shortbus<\/em>, pokazywa\u0142a Nowy York w cieniu tragedii Word Trade Center. Jednak ukrytym bohaterem spektaklu by\u0142a wsp\u00f3\u0142czesna Warszawa, lub mo\u017ce bardziej \u2013 jej projekcja, wykreowana przy pomocy przejrzystej paraleli. Warlikowski pokaza\u0142 zmierzch belle epoque, \u015bwiat pe\u0142en dekadenckiego wdzi\u0119ku i swobody, kt\u00f3r\u0105 ju\u017c za chwil\u0119 zmia\u017cd\u017cy brunatna si\u0142a. Erupcja seksualno\u015bci, mi\u0142osne ekstazy i rozstania, znamionowa\u0142y stref\u0119 zagro\u017conej wolno\u015bci. Jej podmiotem Warlikowski uczyni\u0142 cia\u0142o. To ono sta\u0142o si\u0119 polityczn\u0105 lini\u0105 frontu i obiektem nadci\u0105gaj\u0105cej opresji. Wizja kresu spo\u0142ecze\u0144stwa liberalnego, oddaj\u0105cego w\u0142asn\u0105 wolno\u015b\u0107 pod zastaw ideologicznego szale\u0144stwa, jawi\u0142a si\u0119 w spektaklu jako pulsuj\u0105ca nami\u0119tno\u015bciami, barwna, lekka \u2013 niemal niewa\u017cka \u2013 feeria, cho\u0107 na jej dnie czai\u0142a si\u0119 rozpacz. Ten nostalgiczny spektakl by\u0142 zarazem manifestacja mistrzowskiej formy aktorskiej zespo\u0142u Teatru Nowego, kt\u00f3ry bodaj nigdy dot\u0105d nie mia\u0142 szansy zaprezentowa\u0107 swoich mo\u017cliwo\u015bci w takiej rozpi\u0119to\u015bci konwencji. Role Magdaleny Cieleckiej, Mai Ostaszewskiej i Andrzeja Chyry zapiera\u0142y dech. Takiego grania nie widuje si\u0119 co dzie\u0144 na scenach, takie aktorstwo jest ju\u017c w\u0142a\u015bciwie dawno zapomnianym \u015bwi\u0119tem. By\u0142 \u00a0w tej doskona\u0142o\u015bci jednak i pewien rys narcyzmu. Gdy w jednej ze scen Jacek Poniedzia\u0142ek wyznawa\u0142 w imieniu swoim i koleg\u00f3w, \u017ce czuj\u0105 si\u0119 w Polsce wysp\u0105 wykluczonych, mo\u017cna si\u0119 by\u0142o zastanawia\u0107, czy arty\u015bci z Nowego, spogl\u0105daj\u0105c na \u015bwiat z olimpijskich wy\u017cyn, nie stracili kontaktu z rzeczywisto\u015bci\u0105.<\/p>\n Warlikowskiemu w charakterystyczny dla siebie spos\u00f3b odpowiedzieli Monika Strz\u0119pka i Pawe\u0142 Demirski. O ile bowiem re\u017cyser Kabaretu warszawskiego<\/em> ujrza\u0142 w III RP przedsionek faszyzmu, w kt\u00f3rym beztrosko wyprzedaje si\u0119 resztki wolno\u015bci, o tyle s\u0142ynny duet nigdy nie mia\u0142 w\u0105tpliwo\u015bci, \u017ce \u017cyjemy w systemie, kt\u00f3ry t\u0119 wolno\u015b\u0107 gwarantuje nielicznym. Bo te\u017c dramaturg i re\u017cyserka rozumuj\u0105 po brechtowsku uznaj\u0105c, \u017ce bez zno\u015bnej podstawy ekonomicznej wszystkie inne swobody niewiele s\u0105 warte. Pretekstem do kolejnej rozprawy na ten temat sta\u0142 si\u0119 Cud nad Wis\u0142\u0105, a \u015bci\u015blej \u2013 jego \u017cycie po \u017cyciu w masowej wyobra\u017ani. Podobno ojcem duchowym Bitwy Warszawskiej<\/em>, zrealizowanej przez nich w Teatrze Starym (premiera 22.06.2013 r.), by\u0142 Jerzy Hoffman. Jego dzie\u0142o filmowe o rozprawie z bolszewikami tak zdenerwowa\u0142o teatraln\u0105 par\u0119, \u017ce postanowi\u0142a da\u0107 mu odp\u00f3r. Krakowski spektakl nie poprzesta\u0142 jednak na u\u017ceraniu si\u0119 z patriotycznym kiczem. Na linii ataku znalaz\u0142o si\u0119 ideowe zaplecze mitu zwyci\u0119skiej bitwy i mia\u0142ko\u015b\u0107 niepodleg\u0142o\u015bciowych elit, kt\u00f3rym Demirski i Strz\u0119pka wystawili rachunek zbiorczy za ustrojowe fiasko Polski mi\u0119dzywojennej i postpeerelowskiej. Owszem, by\u0142y prowokacje: marsza\u0142ek Pi\u0142sudski okazywa\u0142 si\u0119 l\u0119kliwym oportunist\u0105, uciekaj\u0105cym w sen przed ryzykown\u0105 decyzj\u0105, ludowy premier Witos opuszcza\u0142 pa\u0144stwowy posterunek, by dogl\u0105da\u0107 \u017cniw, francuscy doradcy wojskowi zamiast doradza\u0107, zaczynali po k\u0105tach uk\u0142ada\u0107 si\u0119 z bolszewikami, za\u015b towarzysz Dzier\u017cy\u0144ski do sp\u00f3\u0142ki z R\u00f3\u017c\u0105 Luksemburg dowodzili uparcie, \u017ce w ostatecznym rachunku to lud b\u0119dzie ofiar\u0105, a nie beneficjentem tej jatki. Nie byli bez racji, bo z py\u0142u bitewnego wy\u0142oni\u0142a si\u0119 wolno\u015b\u0107 kulawa, z\u0142o\u015bliwie drwi\u0105ca z wielkich sn\u00f3w o Polsce sprawiedliwej, dostatniej i m\u0105drze rz\u0105dzonej. Obsadzenie zbrodniczego czekisty w roli sumienia Niepodleg\u0142ej mog\u0142o si\u0119 wydawa\u0107 chwytem wrednym, tym bardziej, \u017ce dobiegaj\u0105cy z g\u0142\u0119bi historii g\u0142os czerwonego Feliksa (granego wybornie przez Marcina Czarnika) dopytywa\u0142, za jak\u0105 cen\u0119 III RP przehandlowa\u0142a zdobycze socjalne na fali gospodarczej transformacji. Wszystkie zaczepki i symboliczne gwa\u0142ty, jakich dopuszczano si\u0119 w spektaklu na drogiej ka\u017cdemu Polakowi victorii, zmierza\u0142y do gorzkiej konkluzji, \u017ce historia kolejnych zryw\u00f3w wolno\u015bciowych reprodukuje wci\u0105\u017c ten sam fatalny b\u0142\u0105d, odk\u0142adaj\u0105cy si\u0119 w losach ludzi i wa\u017c\u0105cy na kszta\u0142cie kolejnych, nieudanych pr\u00f3b budowy nowej pa\u0144stwowo\u015bci. Dociekaj\u0105c przyczyn niezniszczalno\u015bci tego fatalnego scenariusza, autorzy spektaklu wskazali na s\u0142abo\u015b\u0107 i niesamodzielno\u015b\u0107 intelektualn\u0105 elit, bezrefleksyjnie przejmuj\u0105cych obce wzorce. To niedostatek wra\u017cliwo\u015bci spo\u0142ecznej architekt\u00f3w kolejnych Niepodleg\u0142o\u015bci sprawi\u0142, \u017ce wolno\u015b\u0107 nie sta\u0142a si\u0119 darem dla wszystkich Polak\u00f3w. Co ciekawe, przedstawiony w spektaklu obraz pogubionego dow\u00f3dztwa bitwy by\u0142 zadziwiaj\u0105co zbie\u017cny z krytyk\u0105, jak\u0105 przez ca\u0142e dwudziestolecie psu\u0142 pi\u0142sudczykom humor ob\u00f3z Dmowskiego. Poj\u0119cie \u201ecudu nad Wis\u0142\u0105\u201d uku\u0142a przecie\u017c endecja, by zada\u0107 cios rodz\u0105cemu si\u0119 mitowi o strategicznym geniuszu marsza\u0142ka. Ale wizja narodu, pogr\u0105\u017conego w wiecznym dzieci\u0119ctwie, znieczulonego romantycznym snem, niezdolnego, by m\u00f3wi\u0107 w\u0142asnym g\u0142osem, potwierdza\u0142a r\u00f3wnie\u017c diagnozy formu\u0142owane przed ponad stu laty przez Stanis\u0142awa Brzozowskiego i \u2013 znaczniej p\u00f3\u017aniej \u2013 przez wojuj\u0105cego z polsk\u0105 niedojrza\u0142o\u015bci\u0105 Gombrowicza. Bitwa Warszawska<\/em> w\u0142\u0105czy\u0142a si\u0119 wi\u0119c w dyskurs, toczony od dziesi\u0119cioleci, cho\u0107 \u2013 o dziwo! \u2013 mimo mia\u017cd\u017c\u0105cych ocen, nie by\u0142 to obraz pozbawiony empatii. By\u0107 mo\u017ce zawdzi\u0119cza\u0142 j\u0105 alegorycznej postaci Matki, kt\u00f3ra w tym spektaklu o naiwnej urodzie ludowej piosenki, sprz\u0105ta\u0142a po szale\u0144stwach historii, przygarnia\u0142a przegranych bohater\u00f3w i hodowa\u0142a nowych. T\u0105 wspania\u0142\u0105 rol\u0105 przypomnia\u0142a o swojej niezagospodarowanej przez ostatnie lata pot\u0119dze aktorskiej Dorota Pomyka\u0142a. W jej kreacji mocno wy\u015bwiechtane ju\u017c ikony Matki Polki i Ojczyzny zyska\u0142y nowy sens.<\/p>\n R\u00f3wnie ciekaw\u0105, cho\u0107 mniej udan\u0105, historyczn\u0105 krucjat\u0119 w imi\u0119 przehandlowanej w imi\u0119 wy\u017cszych cel\u00f3w sprawiedliwo\u015bci spo\u0142ecznej przeprowadzili Remigiusz Brzyk i Tomasz \u015apiewak w Gor\u0105czce czerwcowej nocy<\/em> w pozna\u0144skim Teatrze Nowym (premiera 16.11.2013 r.). Brzyk po raz kolejny u\u017cy\u0142 formu\u0142y przedstawienia o przedstawieniu jako narz\u0119dzia do aktualnych rozlicze\u0144. Przed laty budzi\u0142 sumienie postprzemys\u0142owej \u0141odzi, przywo\u0142uj\u0105c pami\u0119\u0107 Brygady szlifierza Karhana<\/em> Kazimierza Dejmka \u2013 jednej ze sztandarowych produkcji socrealizmu \u2013 by prowokacyjnie zapyta\u0107, co si\u0119 sta\u0142o z etosem pracy w Polsce, ufundowanej na solidarno\u015bciowym micie. W Poznaniu si\u0119gn\u0105\u0142 po legend\u0119 spektaklu Izabelli Cywi\u0144skiej Oskar\u017cony: czerwiec pi\u0119\u0107dziesi\u0105t sze\u015b\u0107<\/em>, wystawionego w 1981 roku w Teatrze Nowym. Brzyk ze \u015apiewakiem powr\u00f3cili do dziej\u00f3w tego przedstawienia, pokazuj\u0105c emocje, towarzysz\u0105ce jego powstawaniu. Dzie\u0142o Cywi\u0144skiej jawi si\u0119 w Gor\u0105czce\u2026<\/em> jako pomnik, wystawiony legendzie wolno\u015bciowego zrywu. Poniewa\u017c jednak ka\u017cdy pomnik ukrywa jakie\u015b niewygodne rysy, wi\u0119c okazywa\u0142o si\u0119, \u017ce i przygotowywane w podnios\u0142ej atmosferze rocznicowe przedsi\u0119wzi\u0119cie t\u0142umi pytania, w\u0105tpliwo\u015bci, wyg\u0142adza fa\u0142dy. O tym, \u017ce w tym ceremonialnym patosie tkwi zgrzyt, informowa\u0142y widz\u00f3w od pocz\u0105tku umieszczone na scenie has\u0142a: Mieszkanie prawem \u2013 nie przywilejem<\/em>, Chleba zamiast igrzysk<\/em>, Miasto to nie firma<\/em>. Rozgrywaj\u0105c pomi\u0119dzy fotelami widowni przygotowania do rytualnego obrz\u0105dku pami\u0119ci, Brzyk przypomina\u0142 nieco zapomniany fakt, \u017ce wypadki czerwcowe by\u0142y protestem robotniczym, a nie kolejn\u0105 insurekcj\u0105 narodow\u0105. I podobnie jak Strz\u0119pka i Demirski wskazywa\u0142 na gorzki paradoks, \u017ce klasa, kt\u00f3ra budowa\u0142a mity za\u0142o\u017cycielskie polskiej wolno\u015bci, nie sta\u0142a si\u0119 jej beneficjentk\u0105. Bohaterowie wczorajszej ulicy, dzi\u015b zostali uznani za mas\u0119 ludzi zb\u0119dnych, kt\u00f3rych nale\u017cy reedukowa\u0107 i leczy\u0107 z niebezpiecznych z\u0142udze\u0144. Operacja przenikania trzech plan\u00f3w: wydarze\u0144 historycznych, mitologizuj\u0105cego je spektaklu i wsp\u00f3\u0142czesnego miasta, kt\u00f3re zinstytucjonalizowa\u0142o pami\u0119\u0107 o Czerwcu w formie nie wolnej od hipokryzji, mog\u0142a by\u0107 trampolin\u0105 do nieszablonowej refleksji na temat politycznej eksploatacji wolno\u015bciowych mit\u00f3w, do czego niestety nie dosz\u0142o. Manieryczna forma, natarczywe mruganie okiem w stron\u0119 Wyspia\u0144skiego i symbolistyczna pretensja sprawi\u0142y, \u017ce brzykowa rewizja ceremonia\u0142\u00f3w pami\u0119ci, legitymizuj\u0105cych niepami\u0119\u0107, utkn\u0119\u0142a w po\u0142owie drogi.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n W zgie\u0142ku wojennym nie zabrak\u0142o przedstawie\u0144, kt\u00f3re usi\u0142owa\u0142y podj\u0105\u0107 mediacj\u0119 ponad liniami okop\u00f3w. Do takich nale\u017ca\u0142a Pi\u0105ta strona \u015bwiata<\/em> Roberta Talarczyka (Teatr \u015al\u0105ski, premiera 16.02.2013 r.), b\u0119d\u0105ca adaptacj\u0105 prozy Kazimierza Kutza. Spektakl dotyka\u0142 problem\u00f3w zapalnych, budz\u0105cych gor\u0105ce emocje na fali debat o \u015bl\u0105skich aspiracjach do autonomii. Przedstawienie, kre\u015bl\u0105ce panoram\u0119 dziej\u00f3w \u015al\u0105ska na przestrzeni ostatniego stulecia, podj\u0119\u0142o si\u0119 trudnej misji pokojowej, usi\u0142uj\u0105c wyt\u0142umaczy\u0107, dlaczego \u015bl\u0105sko\u015b\u0107 nie zawsze mie\u015bci si\u0119 w polsko\u015bci. Podobno inspiracj\u0105 dla Talarczyka by\u0142 teatr lokalnych opowie\u015bci Jacka G\u0142omba, portretuj\u0105cy spo\u0142eczny mikrokosmos Legnicy i okolic w lekkiej, pozornie naiwnej, balladowej formie. Jednak zamys\u0142 Talarczyka, by opowiedzie\u0107 \u015al\u0105sk teatrem, mia\u0142 ju\u017c silny fundament w\u0142asny, w postaci Cholonka<\/em>, zrealizowanego w Teatrze Korez wed\u0142ug g\u0142o\u015bnej, w niekt\u00f3rych kr\u0119gach nawet kultowej, powie\u015bci Janoscha. Tamto przedstawienie ujawni\u0142o wielki potencja\u0142 sceniczny mowy \u015bl\u0105skiej, cho\u0107 zarazem opowiadaj\u0105c o schizofrenii historii lokalnej, wci\u015bni\u0119tej pomi\u0119dzy tryby polsko-niemieckiej walki na \u015bmier\u0107 i \u017cycie, wypomina\u0142 \u015al\u0105zakom sprawy nie zawsze wygodne, na przyk\u0142ad flirty z III Rzesz\u0105. Pi\u0105ta strona \u015bwiata<\/em> m\u00f3wi o rzeczach trudniejszych do prze\u0142kni\u0119cia dla Polak\u00f3w, na przyk\u0142ad o tym, \u017ce w oczach mieszka\u0144c\u00f3w familok\u00f3w, powstania \u015bl\u0105skie mog\u0142y uchodzi\u0107 za wojn\u0119 bratob\u00f3jcz\u0105. O ile Janosch rozlicza\u0142 swoich krajan\u00f3w z politycznego oportunizmu, o tyle Kutz widzi w nich raczej ofiary historii, kt\u00f3rym burzliwy wiek XX nie zaoferowa\u0142 mo\u017cliwo\u015bci dobrego wyboru. Tragizm sytuacji, w kt\u00f3rej za przyj\u0119cie jakiejkolwiek to\u017csamo\u015bci p\u0142aci si\u0119 najwy\u017csz\u0105 cen\u0119, ujmowa\u0142 w spektaklu lapidarnie ch\u00f3r, \u015bpiewaj\u0105c: \u201ealbo O\u015bwi\u0119cim, albo Ostfront\u201d. Jednak ludzkie los nie mia\u0142y tej geometrycznej prostoty, uk\u0142adaj\u0105c si\u0119 w najdziwniejsze zawijasy. Nie brakowa\u0142o \u015al\u0105zak\u00f3w, kt\u00f3rzy podczas tej samej wojny bywali mi\u0119sem armatnim po obu stronach frontu. Jest w spektaklu scena, pokazuj\u0105ca, jak przedziwnie zapl\u0105tane by\u0142y linie papilarne \u015bl\u0105skich biografii: to obraz, w kt\u00f3rym przymusowy robotnik, zatrudniony u \u201edobrego bauera\u201d, zaopatruj\u0105cego w \u017cywno\u015b\u0107 pobliski ob\u00f3z koncentracyjny, spotyka wi\u0119\u017ania ze swoich stron. Niby obaj s\u0105 ofiarami tej samej morderczej machiny, lecz przecie\u017c nie do ko\u0144ca. Dla ch\u0142opaka wywiezionego na roboty obozowy pasiak b\u0119dzie wyrzutem sumienia, kt\u00f3rego nie rozwiej\u0105 nawet sentymentalne wspominki o cenach us\u0142ug dworcowych dziwek w Szopienicach.<\/p>\n![\"\u201eCh\u0142opi\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/chlopi-rez-wojciech-koscielniak-teatr-muzyczny-w-gdyni-2013-fot-piotr-manasterski-004-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eCh\u0142opi\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/chlopi-rez-wojciech-koscielniak-teatr-muzyczny-w-gdyni-2013-fot-piotr-manasterski-003-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eCh\u0142opi\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/chlopi-rez-wojciech-koscielniak-teatr-muzyczny-w-gdyni-2013-fot-piotr-manasterski-002-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eCh\u0142opi\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/chlopi-rez-wojciech-koscielniak-teatr-muzyczny-w-gdyni-2013-fot-piotr-manasterski-001-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eKronos\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/kronos-rez-krzysztof-garbaczewski-teatr-polski-we-wroclawiu-2013-fot-natalia-kabanow-004-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eKronos\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/kronos-rez-krzysztof-garbaczewski-teatr-polski-we-wroclawiu-2013-fot-natalia-kabanow-003-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eKronos\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/kronos-rez-krzysztof-garbaczewski-teatr-polski-we-wroclawiu-2013-fot-natalia-kabanow-002-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eKronos\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/kronos-rez-krzysztof-garbaczewski-teatr-polski-we-wroclawiu-2013-fot-natalia-kabanow-001-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eO\u017cenek\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ozenek-rez-iwan-wyrypajew-teatr-studio-w-warszawie-2013-fot-krzysztof-bielinski-016-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eO\u017cenek\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ozenek-rez-iwan-wyrypajew-teatr-studio-w-warszawie-2013-fot-krzysztof-bielinski-015-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eO\u017cenek\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ozenek-rez-iwan-wyrypajew-teatr-studio-w-warszawie-2013-fot-krzysztof-bielinski-014-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eO\u017cenek\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ozenek-rez-iwan-wyrypajew-teatr-studio-w-warszawie-2013-fot-krzysztof-bielinski-013-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eO\u017cenek\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ozenek-rez-iwan-wyrypajew-teatr-studio-w-warszawie-2013-fot-krzysztof-bielinski-012-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eO\u017cenek\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ozenek-rez-iwan-wyrypajew-teatr-studio-w-warszawie-2013-fot-krzysztof-bielinski-011-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eO\u017cenek\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ozenek-rez-iwan-wyrypajew-teatr-studio-w-warszawie-2013-fot-krzysztof-bielinski-010-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eO\u017cenek\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ozenek-rez-iwan-wyrypajew-teatr-studio-w-warszawie-2013-fot-krzysztof-bielinski-009-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eO\u017cenek\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ozenek-rez-iwan-wyrypajew-teatr-studio-w-warszawie-fot-marta-ankiersztejn-2013-008-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eO\u017cenek\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ozenek-rez-iwan-wyrypajew-teatr-studio-w-warszawie-fot-marta-ankiersztejn-2013-007-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eO\u017cenek\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ozenek-rez-iwan-wyrypajew-teatr-studio-w-warszawie-fot-marta-ankiersztejn-2013-006-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eO\u017cenek\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ozenek-rez-iwan-wyrypajew-teatr-studio-w-warszawie-fot-marta-ankiersztejn-2013-005-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eO\u017cenek\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ozenek-rez-iwan-wyrypajew-teatr-studio-w-warszawie-fot-marta-ankiersztejn-2013-004-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eO\u017cenek\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ozenek-rez-iwan-wyrypajew-teatr-studio-w-warszawie-fot-marta-ankiersztejn-2013-003-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eO\u017cenek\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ozenek-rez-iwan-wyrypajew-teatr-studio-w-warszawie-fot-marta-ankiersztejn-2013-002-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eO\u017cenek\u201d,](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ozenek-rez-iwan-wyrypajew-teatr-studio-w-warszawie-fot-marta-ankiersztejn-2013-001-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eDo](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/do-damaszku-rez-jan-klata-narodowy-stary-teatr-w-krakowie-2013-fot-magda-hueckel-003-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eDo](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/do-damaszku-rez-jan-klata-narodowy-stary-teatr-w-krakowie-2013-fot-magda-hueckel-002-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eDo](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/do-damaszku-rez-jan-klata-narodowy-stary-teatr-w-krakowie-2013-fot-magda-hueckel-001-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eBitwa](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/bitwa-warszawska-1920-rez-monika-strzepka-narodowy-stary-teatr-w-krakowie-2013-fot-magda-hueckel-004-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eBitwa](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/bitwa-warszawska-1920-rez-monika-strzepka-narodowy-stary-teatr-w-krakowie-2013-fot-magda-hueckel-003-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eBitwa](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/bitwa-warszawska-1920-rez-monika-strzepka-narodowy-stary-teatr-w-krakowie-2013-fot-magda-hueckel-002-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eBitwa](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/bitwa-warszawska-1920-rez-monika-strzepka-narodowy-stary-teatr-w-krakowie-2013-fot-magda-hueckel-001-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201ePi\u0105ta](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/piata-strona-swiata-rez-robert-talarczyk-teatr-slaski-w-katowicach-2013-fot-krzysztof-lisiak-009-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201ePi\u0105ta](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/piata-strona-swiata-rez-robert-talarczyk-teatr-slaski-w-katowicach-2013-fot-krzysztof-lisiak-008-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201ePi\u0105ta](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/piata-strona-swiata-rez-robert-talarczyk-teatr-slaski-w-katowicach-2013-fot-krzysztof-lisiak-007-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201ePi\u0105ta](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/piata-strona-swiata-rez-robert-talarczyk-teatr-slaski-w-katowicach-2013-fot-krzysztof-lisiak-006-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201ePi\u0105ta](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/piata-strona-swiata-rez-robert-talarczyk-teatr-slaski-w-katowicach-2013-fot-krzysztof-lisiak-005-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201ePi\u0105ta](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/piata-strona-swiata-rez-robert-talarczyk-teatr-slaski-w-katowicach-2013-fot-krzysztof-lisiak-004-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201ePi\u0105ta](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/piata-strona-swiata-rez-robert-talarczyk-teatr-slaski-w-katowicach-2013-fot-krzysztof-lisiak-003-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201ePi\u0105ta](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/piata-strona-swiata-rez-robert-talarczyk-teatr-slaski-w-katowicach-2013-fot-krzysztof-lisiak-002-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201ePi\u0105ta](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/piata-strona-swiata-rez-robert-talarczyk-teatr-slaski-w-katowicach-2013-fot-krzysztof-lisiak-001-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eKabaret](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/kabaret-warszawski-rez-krzysztof-warlikowski-nowy-teatr-w-warszawie-2013-fot-magda-hueckel-002-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eKabaret](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/kabaret-warszawski-rez-krzysztof-warlikowski-nowy-teatr-w-warszawie-2013-fot-magda-hueckel-006-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eKabaret](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/kabaret-warszawski-rez-krzysztof-warlikowski-nowy-teatr-w-warszawie-2013-fot-magda-hueckel-005-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eKabaret](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/kabaret-warszawski-rez-krzysztof-warlikowski-nowy-teatr-w-warszawie-2013-fot-magda-hueckel-004-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eKabaret](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/kabaret-warszawski-rez-krzysztof-warlikowski-nowy-teatr-w-warszawie-2013-fot-magda-hueckel-003-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eKabaret](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/kabaret-warszawski-rez-krzysztof-warlikowski-nowy-teatr-w-warszawie-2013-fot-magda-hueckel-001-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eNa](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/na-boga-marcin-liber-teatr-dramatyczny-w-walbrzychu-2013-fot-bartek-sowa-006-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eNa](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/na-boga-marcin-liber-teatr-dramatyczny-w-walbrzychu-2013-fot-bartek-sowa-005-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eNa](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/na-boga-marcin-liber-teatr-dramatyczny-w-walbrzychu-2013-fot-bartek-sowa-004-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eNa](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/na-boga-marcin-liber-teatr-dramatyczny-w-walbrzychu-2013-fot-bartek-sowa-003-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eNa](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/na-boga-marcin-liber-teatr-dramatyczny-w-walbrzychu-2013-fot-bartek-sowa-002-80x80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eNa](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/na-boga-marcin-liber-teatr-dramatyczny-w-walbrzychu-2013-fot-bartek-sowa-001-400x240.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\u201eNa](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/na-boga-marcin-liber-teatr-dramatyczny-w-walbrzychu-2013-fot-bartek-sowa-001-540x359.jpg\" "\\"\u201eNa")
<\/a>![\"\u201eKabaret](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/kabaret-warszawski-rez-krzysztof-warlikowski-nowy-teatr-w-warszawie-2013-fot-magda-hueckel-002-540x683.jpg\" "\\"\u201eKabaret")
<\/a>![\"\u201eBitwa](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/bitwa-warszawska-1920-rez-monika-strzepka-narodowy-stary-teatr-w-krakowie-2013-fot-magda-hueckel-001-540x360.jpg\" "\\"\u201eBitwa")
<\/a>![\"\u201ePi\u0105ta](\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/piata-strona-swiata-rez-robert-talarczyk-teatr-slaski-w-katowicach-2013-fot-krzysztof-lisiak-006-540x359.jpg\" "\\"\u201ePi\u0105ta")
<\/a>