{"id":26121,"date":"2014-11-17T20:15:18","date_gmt":"2014-11-17T19:15:18","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=26121"},"modified":"2021-01-12T09:52:47","modified_gmt":"2021-01-12T08:52:47","slug":"ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien","title":{"rendered":"Duchy, szpiedzy i ogie\u0144"},"content":{"rendered":"<p>Do\u015bwiadczanie sztuki innego obszaru kulturowego stawia widz\u00f3w w niekomfortowej sytuacji. Wynika ona z nieznajomo\u015bci j\u0119zyka, historii i kontekst\u00f3w regionu, kt\u00f3rego sztuk\u0119 pr\u00f3bujemy pozna\u0107 po to, by, mi\u0119dzy innymi, pozna\u0107 \u00f3w region \u2013 po\u015brednio poprzez sztuk\u0119. O takich pr\u00f3bach poznawania \u015bwiata poprzez kontakt ze sztuk\u0105 pisze Nicolas Bourriaud w <em>The Radicant <\/em>(2009), zauwa\u017caj\u0105c, \u017ce cz\u0119sto widzowie oczekuj\u0105 od artyst\u00f3w opisania lokalnych warunk\u00f3w i wprowadzenia w to, co niezrozumia\u0142e, obce czy egzotyczne.<\/p>\n<figure id=\"attachment_26154\" aria-describedby=\"caption-attachment-26154\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/young-hae-chang-heavy-industries-sema-biennale\" rel=\"attachment wp-att-26154\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-26154\" title=\"Young-Hae Chang Heavy Industries, \u201eMAKING SENSE WHEN THERE\u2019S YOU, NONSENSE, AND LONELINESS\u201d (2014), SeMa Biennale, zrzut ekranowy (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/young-hae-chang-heavy-industries-sema-biennale-540x329.jpg\" alt=\"Young-Hae Chang Heavy Industries, \u201eMAKING SENSE WHEN THERE\u2019S YOU, NONSENSE, AND LONELINESS\u201d (2014), SeMa Biennale, zrzut ekranowy (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" width=\"540\" height=\"329\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/young-hae-chang-heavy-industries-sema-biennale-540x329.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/young-hae-chang-heavy-industries-sema-biennale-900x549.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/young-hae-chang-heavy-industries-sema-biennale-576x351.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/young-hae-chang-heavy-industries-sema-biennale.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-26154\" class=\"wp-caption-text\">Young-Hae Chang Heavy Industries, \u201eMAKING SENSE WHEN THERE\u2019S YOU, NONSENSE, AND LONELINESS\u201d (2014), SeMa Biennale, zrzut ekranowy (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Sztuk\u0119 korea\u0144sk\u0105 kojarzymy zazwyczaj z dorobkiem Nam June Paika, kt\u00f3rego tw\u00f3rczo\u015b\u0107, zgromadzona w centrum sztuki jego imienia w Suwon, zyskuje aktualny wymiar podczas organizowanych tam wystaw czasowych, takich, jak trwaj\u0105ca od lipca do po\u0142owy listopada wystawa <em>Good Morning Mr. Orwell<\/em>. Tytu\u0142 wystawy nawi\u0105zuje do monumentalnego przedsi\u0119wzi\u0119cia w ramach telematycznych eksperyment\u00f3w Paika z lat 80. XX wieku, lecz zaprezentowane prace odnosz\u0105 si\u0119 do wsp\u00f3\u0142czesnego wersji tego, co kojarzymy dzi\u015b z czarn\u0105 wizj\u0105 autora <em>Roku 1984<\/em>: elektronicznej inwigilacji.<\/p>\n<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-26121 gallery-columns-5 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/carsten-holler-seven-sliding-doors'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/carsten-holler-seven-sliding-doors-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Carsten H\u00f6ller, \u201eSeven Sliding Doors\u201d, 2014, credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26158\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26158'>\n\t\t\t\tCarsten H\u00f6ller, \u201eSeven Sliding Doors\u201d, 2014, credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26166'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/yoshua-okon-octopus-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Yoshua Ok\u00f3n, \u201eOctopus\u201d (2011), kadr z filmu wideo. Odtworzenie scen z wojny w Gwatemali na parkingu przed supermarketem w Los Angeles (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26166\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26166'>\n\t\t\t\tYoshua Ok\u00f3n, \u201eOctopus\u201d (2011), kadr z filmu wideo. Odtworzenie scen z wojny w Gwatemali na parkingu przed supermarketem w Los Angeles (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26162'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sheela-gowda-protest-my-son-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Sheela Gowda, \u201eProtest, my son\u201d (2011) \u2013 protest cz\u0142onk\u00f3w szczepu Hakki Pikki w obronie ich ziemi, artystka wyposa\u017cy\u0142a w \u201eautentyczne\u201d stroje plemienne. Gwangju Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26162\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26162'>\n\t\t\t\tSheela Gowda, \u201eProtest, my son\u201d (2011) \u2013 protest cz\u0142onk\u00f3w szczepu Hakki Pikki w obronie ich ziemi, artystka wyposa\u017cy\u0142a w \u201eautentyczne\u201d stroje plemienne. Gwangju Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26167'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/young-in-hong-silent-drum-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Young In Hong, \u201eSilent Drum\u201d (2014), tkanina ze scen\u0105 pochodu m\u0142odzie\u017cy, na motywach fotografii prasowej H. Edwarda Kima, pierwszego ameryka\u0144skiego dziennikarza, kt\u00f3ry udokumentowa\u0142 \u017cycie w Korei P\u00f3\u0142nocnej. Gwangju Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26167\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26167'>\n\t\t\t\tYoung In Hong, \u201eSilent Drum\u201d (2014), tkanina ze scen\u0105 pochodu m\u0142odzie\u017cy, na motywach fotografii prasowej H. Edwarda Kima, pierwszego ameryka\u0144skiego dziennikarza, kt\u00f3ry udokumentowa\u0142 \u017cycie w Korei P\u00f3\u0142nocnej. Gwangju Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26157'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/brenda-fajardo-high-priestess-mother-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Brenda Fajardo, \u201eHigh Priestess-Mother Spanked Sam\u201d oraz obrazy z serii \u201eCrossroads\u201d (2003), obrazy z napisami w alibata \u2013 ponownie popularnym alfabecie podkre\u015blaj\u0105cym filipi\u0144sk\u0105 to\u017csamo\u015b\u0107, Gwangju Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26157\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26157'>\n\t\t\t\tBrenda Fajardo, \u201eHigh Priestess-Mother Spanked Sam\u201d oraz obrazy z serii \u201eCrossroads\u201d (2003), obrazy z napisami w alibata \u2013 ponownie popularnym alfabecie podkre\u015blaj\u0105cym filipi\u0144sk\u0105 to\u017csamo\u015b\u0107, Gwangju Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26156'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/basel-abbas-ruanne-abou-rahme-the-incidental-insurgents-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Basel Abbas &amp; Ruanne Abou-Rahme, \u201eThe Incidental Insurgents\u201d (2013), kadr z filmu wideo, Gwangju Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26156\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26156'>\n\t\t\t\tBasel Abbas &#038; Ruanne Abou-Rahme, \u201eThe Incidental Insurgents\u201d (2013), kadr z filmu wideo, Gwangju Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26160'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/gunes-terkol-chromatickites-of-women-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"G\u00fcne\u015f Terkol, \u201eChromatic Kites of Women\u201d (2012), Gwangju Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26160\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26160'>\n\t\t\t\tG\u00fcne\u015f Terkol, \u201eChromatic Kites of Women\u201d (2012), Gwangju Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26165'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/xiaodong-liu-time-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Xiaodong Liu, \u201eTime\u201d (2014) \u2013 indywidualnie tworzone portrety m\u0142odych mieszka\u0144c\u00f3w Gwangju zestawione w jedn\u0105 kompozycj\u0119 na tle Uniwersytetu Chonnam. Gwangju Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26165\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26165'>\n\t\t\t\tXiaodong Liu, \u201eTime\u201d (2014) \u2013 indywidualnie tworzone portrety m\u0142odych mieszka\u0144c\u00f3w Gwangju zestawione w jedn\u0105 kompozycj\u0119 na tle Uniwersytetu Chonnam. Gwangju Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26163'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/stefan-rohrer-schwalbe-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Stefah Rohrer, \u201eSchwalbe\u201d (Rot), (2013), Busan Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26163\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26163'>\n\t\t\t\tStefah Rohrer, \u201eSchwalbe\u201d (Rot), (2013), Busan Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26164'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/suk-won-ha-cubic-house-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Suk-Won Ha, \u201eCubic House\u201d (2014) \u2013 instalacja d\u017awi\u0119kowa z wykorzystaniem \u017cywych ro\u015blin, Busan Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26164\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26164'>\n\t\t\t\tSuk-Won Ha, \u201eCubic House\u201d (2014) \u2013 instalacja d\u017awi\u0119kowa z wykorzystaniem \u017cywych ro\u015blin, Busan Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26159'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/chiharu-shiota-accumulation-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Chiharu Shiota, \u201eAccumulation \u2013 Searching for Destination\u201d (2014), Busan Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26159\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26159'>\n\t\t\t\tChiharu Shiota, \u201eAccumulation \u2013 Searching for Destination\u201d (2014), Busan Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26161'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/hayoun-kwon-model-village-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Hayoun Kwon, \u201eModel Village\u201d (2013) \u2013 kadr z animacji przedstawiaj\u0105cej model \u201eWioski Pokoju\u201d zbudowanej w Korei P\u00f3\u0142nocnej, a zwanej \u201eWiosk\u0105 Propagandy\u201d przez Kore\u0119 Po\u0142udniow\u0105. Busan Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26161\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26161'>\n\t\t\t\tHayoun Kwon, \u201eModel Village\u201d (2013) \u2013 kadr z animacji przedstawiaj\u0105cej model \u201eWioski Pokoju\u201d zbudowanej w Korei P\u00f3\u0142nocnej, a zwanej \u201eWiosk\u0105 Propagandy\u201d przez Kore\u0119 Po\u0142udniow\u0105. Busan Biennale, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26145'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/suknam-yun-choi-seung-hee-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Suknam Yun, \u201eChoi Seung-hee\u201d (1996), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26145\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26145'>\n\t\t\t\tSuknam Yun, \u201eChoi Seung-hee\u201d (1996), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26128'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/camille-henrot-augmented-objects-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Camille Henrot, \u201eAugmented Objects\u201d (2010), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26128\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26128'>\n\t\t\t\tCamille Henrot, \u201eAugmented Objects\u201d (2010), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/huma-mulji-lost-and-found'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/huma-mulji-lost-and-found-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Huma Mulji, \u201eLost and Found\u201d, (2012), credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26133\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26133'>\n\t\t\t\tHuma Mulji, \u201eLost and Found\u201d, (2012), credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/el-ultimo-grito-mise-en-scene'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/el-ultimo-grito-mise-en-scene-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"El Ultimo Grito, \u201eMise-en-Sc\u00e8ne\u201d (2014), jako t\u0142o dla fotografii Young Soo Kim, credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26130\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26130'>\n\t\t\t\tEl Ultimo Grito, \u201eMise-en-Sc\u00e8ne\u201d (2014), jako t\u0142o dla fotografii Young Soo Kim, credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/lee-bul-dokumentacja-performance'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/lee-bul-dokumentacja-performance-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Lee Bul, dokumentacja performance, credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26136\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26136'>\n\t\t\t\tLee Bul, dokumentacja performance, credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26137'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/minouk-lim-mr-eui-jin-chai-001-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Minouk Lim, \u201eMr Eui Jin Chai and 1,000 Canes\u201d (2014), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26137\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26137'>\n\t\t\t\tMinouk Lim, \u201eMr Eui Jin Chai and 1,000 Canes\u201d (2014), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26138'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/minouk-lim-mr-eui-jin-chai-002-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Minouk Lim, \u201eMr Eui Jin Chai and 1,000 Canes\u201d (2014), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26138\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26138'>\n\t\t\t\tMinouk Lim, \u201eMr Eui Jin Chai and 1,000 Canes\u201d (2014), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/minouk-lim-navigation-id-fom-x-to-a-001'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/minouk-lim-navigation-id-fom-x-to-a-001-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Minouk Lim, \u201eNavigation ID. From X to A\u201d, 2014, kadry z filmu wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26139\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26139'>\n\t\t\t\tMinouk Lim, \u201eNavigation ID. From X to A\u201d, 2014, kadry z filmu wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26140'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/minouk-lim-navigation-id-from-x-to-a-002-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Minouk Lim, \u201eNavigation ID. From X to A\u201d, 2014, kadry z filmu wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26140\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26140'>\n\t\t\t\tMinouk Lim, \u201eNavigation ID. From X to A\u201d, 2014, kadry z filmu wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26125'><img width=\"400\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/akram-zaatariexploded-views-kadr-400x240.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Akram Zaatari, \u201eExploded Views\u201d (2014), kadr z filmu wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26125\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26125'>\n\t\t\t\tAkram Zaatari, \u201eExploded Views\u201d (2014), kadr z filmu wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26146'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/tetsuya-ishida-recalled-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Tetsuya Ishida, \u201eRecalled\u201d, 1998, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26146\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26146'>\n\t\t\t\tTetsuya Ishida, \u201eRecalled\u201d, 1998, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/wan-lee-if-given-a-chance'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/wan-lee-if-given-a-chance-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Wan Lee, \u201eIf Given a Chance, I Do Refuse It\u201d (2012), credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26151\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26151'>\n\t\t\t\tWan Lee, \u201eIf Given a Chance, I Do Refuse It\u201d (2012), credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26134'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/jinayi-genga-useless-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Jianyi Genga, \u201eUseless\u201d (2004), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26134\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26134'>\n\t\t\t\tJianyi Genga, \u201eUseless\u201d (2004), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26148'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/urs-fischer-2-38-e-001-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Urs Fischer, \u201e2 38 E. 1st St. \u201d (2014), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26148\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26148'>\n\t\t\t\tUrs Fischer, \u201e2 38 E. 1st St. \u201d (2014), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26147'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/tomoko-yoneda-kimusa-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Tomoko Yoneda, \u201eKimusa\u201d (2009), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26147\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26147'>\n\t\t\t\tTomoko Yoneda, \u201eKimusa\u201d (2009), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26149'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/urs-fischer-2-38-e-002-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Urs Fischer, \u201e2 38 E. 1st St. \u201d (2014), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26149\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26149'>\n\t\t\t\tUrs Fischer, \u201e2 38 E. 1st St. \u201d (2014), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26150'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/urs-fischer-2-38-e-003-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Urs Fischer, \u201e2 38 E. 1st St. \u201d (2014), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26150\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26150'>\n\t\t\t\tUrs Fischer, \u201e2 38 E. 1st St. \u201d (2014), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/sterling-ruby-12-stoves'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sterling-ruby-12-stoves-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Sterling Ruby, \u201e12 Stoves\u201d (2014), credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26144\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26144'>\n\t\t\t\tSterling Ruby, \u201e12 Stoves\u201d (2014), credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26143'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sehee-sarah-bark-vanished-landscape-kadr-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Sehee Sarah Bark, \u201eVanished Lanscape\u201d (2013), kadr z filmu wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26143\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26143'>\n\t\t\t\tSehee Sarah Bark, \u201eVanished Lanscape\u201d (2013), kadr z filmu wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26129'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/cezary-bodzianowski-x-fighting-kadr-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Cezary Bodzianowski, \u201eX-fighting\u201d (2014), kadr z filmu wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26129\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26129'>\n\t\t\t\tCezary Bodzianowski, \u201eX-fighting\u201d (2014), kadr z filmu wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26142'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/piotr-uklanski-untitled-open-wide-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Piotr Ukla\u0144ski, \u201eUntitled (Open Wide)\u201d (2012), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26142\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26142'>\n\t\t\t\tPiotr Ukla\u0144ski, \u201eUntitled (Open Wide)\u201d (2012), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/gwangju-biennale-jeremy-deller-untitled'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/gwangju-biennale-jeremy-deller-untitled-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"10. Biennale w Gwangju, oraz Jeremy Deller, \u201eUntitled\u201d, 2014, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26132\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26132'>\n\t\t\t\t10. Biennale w Gwangju, oraz Jeremy Deller, \u201eUntitled\u201d, 2014, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26135'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/kimsooja-to-breathe-mandala-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Kimsooja, \u201eTo Breathe: Mandala\u201d (2010), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26135\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26135'>\n\t\t\t\tKimsooja, \u201eTo Breathe: Mandala\u201d (2010), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26155'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/anish-kapoor-untitled-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Anish Kapoor, \u201eUntitled\u201d, 2007, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26155\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26155'>\n\t\t\t\tAnish Kapoor, \u201eUntitled\u201d, 2007, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26153'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/yeesookyung-translated-vase-detal-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Yeesookyung, \u201eTranslated Vase\u201d (2009), detal, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26153\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26153'>\n\t\t\t\tYeesookyung, \u201eTranslated Vase\u201d (2009), detal, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26152'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/yeesookyung-translated-vase-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Yeesookyung, \u201eTranslated Vase\u201d (2009), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26152\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26152'>\n\t\t\t\tYeesookyung, \u201eTranslated Vase\u201d (2009), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26126'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/busan-biennale-inhabiting-the-world-001-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Busan Biennale \u2013 \u201eInhabiting the World\u201d, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26126\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26126'>\n\t\t\t\tBusan Biennale \u2013 \u201eInhabiting the World\u201d, fot. E. W\u00f3jtowicz  (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26127'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/busan-biennale-inhabiting-the-world-002-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Busan Biennale \u2013 \u201eInhabiting the World\u201d, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26127\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26127'>\n\t\t\t\tBusan Biennale \u2013 \u201eInhabiting the World\u201d, fot. E. W\u00f3jtowicz  (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/young-hae-chang-heavy-industries-sema-biennale'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/young-hae-chang-heavy-industries-sema-biennale-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Young-Hae Chang Heavy Industries, \u201eMAKING SENSE WHEN THERE\u2019S YOU, NONSENSE, AND LONELINESS\u201d (2014), SeMa Biennale, zrzut ekranowy (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26154\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26154'>\n\t\t\t\tYoung-Hae Chang Heavy Industries, \u201eMAKING SENSE WHEN THERE\u2019S YOU, NONSENSE, AND LONELINESS\u201d (2014), SeMa Biennale, zrzut ekranowy (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26131'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/good-morning-mr-orwell-wystawa-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Nam June Paik Art Center \u2013 wystawa \u201eGood Morning Mr. Orwell\u201d, Suwon. Fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26131\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26131'>\n\t\t\t\tNam June Paik Art Center \u2013 wystawa \u201eGood Morning Mr. Orwell\u201d, Suwon. Fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26141'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/nam-june-paik-art-center-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Nam June Paik Art Center, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-26141\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-26141'>\n\t\t\t\tNam June Paik Art Center, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Jesieni\u0105 bie\u017c\u0105cego roku Korea Po\u0142udniowa jest miejscem trzech przekrojowych prezentacji sztuki: SeMa \u2013 Seoul Biennale Mediacity, Busan Biennale i Gwangju Biennale. Pierwsza z tych imprez, trwaj\u0105ca przez niemal ca\u0142y wrzesie\u0144 w Seoul Museum of Art, odbywa\u0142a si\u0119 pod has\u0142em <em>Duchy, szpiedzy i babki<\/em> (<em>Ghosts, Spies and Grandmothers<\/em>), cho\u0107 przewodnim poj\u0119ciem by\u0142a Azja, jako kontynent i formacja kulturowa. Duchy oznacza\u0107 mia\u0142y zapomniane azjatyckie tradycje, szpiedzy \u2013 odwo\u0142ywa\u0107 do paranoicznych l\u0119k\u00f3w zimnej wojny, wci\u0105\u017c obecnych na P\u00f3\u0142wyspie Korea\u0144skim<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-1\" id=\"refmark-1\"><sup>[1]<\/sup><\/a>, a motyw babki symbolizowa\u0142 pami\u0119\u0107, m\u0105dro\u015b\u0107 i up\u0142yw czasu. Wszystkie trzy elementy s\u0105 jednak, jak zauwa\u017ca dyrektor artystyczny SeMA, Park Chan-kyong, bytami o paradoksalnym charakterze: \u201eSzpiedzy wygl\u0105daj\u0105 atrakcyjnie w filmach, ale budz\u0105 strach. Nale\u017cy czci\u0107 bog\u00f3w, ale trzyma\u0107 si\u0119 z dala od duch\u00f3w. Babki powinno si\u0119 szanowa\u0107, ale s\u0105 wykluczone z zapatrzonego w m\u0142odo\u015b\u0107 spo\u0142ecze\u0144stwa\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-2\" id=\"refmark-2\"><sup>[2]<\/sup><\/a>. \u00d3sma edycja SeMa, organizowanego w Seulu od czternastu lat, wydaje si\u0119 przywo\u0142ywa\u0107 energi\u0119 i inteligencj\u0119 sztuki Nam June Paika, prezentuj\u0105c prace 42 artystek i artyst\u00f3w z 17 kraj\u00f3w. Za animacj\u0119 <em>MAKING SENSE WHEN THERE\u2019S YOU, NONSENSE, AND LONELINESS<\/em>, pojawiaj\u0105c\u0105 si\u0119 na stronie SeMa jako trailer i jednocze\u015bnie projekt artystyczny, odpowiada kolektyw net artyst\u00f3w Young-Hae Chang Heavy Industries, aktywny od lat w \u015bwiecie sztuki medi\u00f3w.<\/p>\n<figure id=\"attachment_26135\" aria-describedby=\"caption-attachment-26135\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26135\" rel=\"attachment wp-att-26135\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-26135\" title=\"Kimsooja, \u201eTo Breathe: Mandala\u201d (2010), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/kimsooja-to-breathe-mandala-540x405.jpg\" alt=\"Kimsooja, \u201eTo Breathe: Mandala\u201d (2010), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" width=\"540\" height=\"405\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/kimsooja-to-breathe-mandala-540x405.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/kimsooja-to-breathe-mandala-900x675.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/kimsooja-to-breathe-mandala-576x431.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/kimsooja-to-breathe-mandala.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-26135\" class=\"wp-caption-text\">Kimsooja, \u201eTo Breathe: Mandala\u201d (2010), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Busan, licz\u0105cy ponad trzy i p\u00f3\u0142 miliona mieszka\u0144c\u00f3w, jest nie tylko miastem portowym i popularnym miejscem wypoczynku; go\u015bci tak\u017ce liczne wydarzenia kulturalne, w tym festiwale filmowe oraz, odbywaj\u0105ce si\u0119 od 1981 roku, biennale sztuki. Obecne Busan Biennale trwa 64 dni, od 20 wrze\u015bnia do 22 listopada 2014 i odbywa si\u0119 pod has\u0142em <em>Inhabiting the World<\/em>. Tytu\u0142owe \u201ezamieszkiwanie \u015bwiata\u201d rozumiane jest przez kuratora, Oliviera Kaeppelina, jako forma kruchej kohabitacji z r\u00f3\u017cnymi czynnikami, sk\u0142adaj\u0105cymi si\u0119 na obszary natury i kultury. Zaprezentowano tak\u017ce prace tak znanych artyst\u00f3w o randze mi\u0119dzynarodowej, jak Anish Kapoor czy Kimsooja \u2013 w jej przypadku hipnotyczn\u0105, d\u017awi\u0119kow\u0105 i kinetyczn\u0105 instalacj\u0119 <em>To Breathe: Mandala<\/em> (2010), odnosz\u0105c\u0105 si\u0119 do formy i znacze\u0144 mandali.<\/p>\n<figure id=\"attachment_26127\" aria-describedby=\"caption-attachment-26127\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26127\" rel=\"attachment wp-att-26127\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-26127\" title=\"Busan Biennale \u2013 \u201eInhabiting the World\u201d, fot. E. W\u00f3jtowicz  (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/busan-biennale-inhabiting-the-world-002-540x405.jpg\" alt=\"Busan Biennale \u2013 \u201eInhabiting the World\u201d, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" width=\"540\" height=\"405\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/busan-biennale-inhabiting-the-world-002-540x405.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/busan-biennale-inhabiting-the-world-002-900x675.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/busan-biennale-inhabiting-the-world-002-576x431.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/busan-biennale-inhabiting-the-world-002.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-26127\" class=\"wp-caption-text\">Busan Biennale \u2013 \u201eInhabiting the World\u201d, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)<\/figcaption><\/figure>\n<p>W ramach <em>Inhabiting the World<\/em> natura ukazana jest nie tylko jako idylliczny fantazmat, ale tak\u017ce jako r\u00f3wnorz\u0119dny podmiot \u2013 zar\u00f3wno zagro\u017cenie dla cz\u0142owieka, jak i ofiara jego dzia\u0142a\u0144. Wida\u0107 to m.in. w pracy <em>Bambi in Chernobyl<\/em> (2013-2014) Angeliki Markul, artystki badaj\u0105cej w swoich projektach obszary wykluczone i zdegradowane, jak czarnobylska zona, czy tereny wok\u00f3\u0142 japo\u0144skiej Fukushimy. Zbyt bliskie i tym samym niebezpieczne relacje mi\u0119dzygatunkowe obrazuje praca <em>May the Horse Live in Me<\/em> (2010) Marion Laval-Jeantet i dokumentuj\u0105ca proces zainfekowania krwiobiegu artystki krwi\u0105 konia oraz nauki poruszania si\u0119 na protezach zako\u0144czonych ko\u0144skimi kopytami. Powsta\u0142a w rezultacie sytuacja odnosi si\u0119 do figury transgatunkowej hybrydy, funkcjonuj\u0105cej cz\u0119sto w mitologiach jako rodzaj zagro\u017cenia, ale tak\u017ce b\u0119d\u0105cej celem wsp\u00f3\u0142czesnych eksperyment\u00f3w naukowych.<\/p>\n<p>Za s\u0142abo\u015b\u0107 Biennale w Busan mo\u017cna uzna\u0107 jednak brak zr\u00f3\u017cnicowania w doborze prezentowanych artyst\u00f3w. Sztuk\u0119 europejsk\u0105 reprezentuj\u0105 g\u0142\u00f3wnie arty\u015bci francuscy, co mo\u017cna t\u0142umaczy\u0107 kr\u0119giem kulturowym, z kt\u00f3rego wywodzi si\u0119 kurator wystawy. Pomimo rozwa\u017cnie opracowanego, tematycznego rozplanowania ekspozycji, wystawa pozostawia podobne wra\u017cenie, co rze\u017abiarskie kompozycje korea\u0144skiej artystki Yeesookyung z serii <em>Translated Vase<\/em> (2009). Pot\u0142uczona ceramika po\u0142\u0105czona w nieforemn\u0105 ca\u0142o\u015b\u0107 traci swoje funkcjonalne przeznaczenie i estetyczne oddzia\u0142ywanie. \u201ePrzet\u0142umaczone\u201d i zrekonstruowane artefakty staj\u0105 si\u0119 nieczytelne \u2013 domy\u015blamy si\u0119 ich pochodzenia, lecz niezdolni jeste\u015bmy dostrzec wi\u0119cej, ni\u017c osobliwo\u015b\u0107 formy.<\/p>\n<figure id=\"attachment_26129\" aria-describedby=\"caption-attachment-26129\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26129\" rel=\"attachment wp-att-26129\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-26129\" title=\"Cezary Bodzianowski, \u201eX-fighting\u201d (2014), kadr z filmu wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/cezary-bodzianowski-x-fighting-kadr-540x405.jpg\" alt=\"Cezary Bodzianowski, \u201eX-fighting\u201d (2014), kadr z filmu wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" width=\"540\" height=\"405\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/cezary-bodzianowski-x-fighting-kadr-540x405.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/cezary-bodzianowski-x-fighting-kadr-900x675.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/cezary-bodzianowski-x-fighting-kadr-576x431.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/cezary-bodzianowski-x-fighting-kadr.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-26129\" class=\"wp-caption-text\">Cezary Bodzianowski, \u201eX-fighting\u201d (2014), kadr z filmu wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Najbardziej interesuj\u0105cym wydarzeniem kulturalnym wydaje si\u0119 10. Biennale w Gwangju, trwaj\u0105ce od 5 wrze\u015bnia do 9 listopada i pr\u00f3cz wystawy g\u0142\u00f3wnej, do kt\u00f3rej zaproszono ponad stu artyst\u00f3w z niemal 40 kraj\u00f3w, obejmuje te\u017c akcje performatywne na terenie miasta. S\u0105 one realizowane przez ponad dwustu artyst\u00f3w z 7 kraj\u00f3w, g\u0142\u00f3wnie w miejscach zwi\u0105zanych z histori\u0105 Ruchu 18 Maja, jak np. Uniwersytet Chonnam. P\u00f3\u0142toramilionowe miasto go\u015bci Biennale po raz kolejny od 1995 roku, kiedy to zapocz\u0105tkowano je jako projekt artystyczny maj\u0105cy przywr\u00f3ci\u0107 Gwangju \u017cywemu dyskursowi kultury. Dzi\u0119ki temu, \u017ce Gwangju Biennale zaliczane jest do pi\u0119ciu najwa\u017cniejszych imprez artystycznych na \u015bwiecie, staje si\u0119 przegl\u0105dem sztuki nie tylko korea\u0144skiej i azjatyckiej, ale \u015bwiatowej, z uwagi na mi\u0119dzynarodowy zesp\u00f3\u0142 kuratorski. Dyrektorem artystycznym tegorocznego Gwangju Biennale jest Jessica Morgan, zwi\u0105zana m.in. z londy\u0144sk\u0105 Tate Gallery. Gwangju, okre\u015blane w Korei \u201emiastem sztuki\u201d (kor. <em>Yehyang<\/em>), zaprasza do wsp\u00f3\u0142pracy przy Biennale kurator\u00f3w o mi\u0119dzynarodowej s\u0142awie<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-3\" id=\"refmark-3\"><sup>[3]<\/sup><\/a>. Nazwiska dwu z nich wi\u0105\u017c\u0105 si\u0119 m.in. z Biennale Sztuki w Wenecji: Okwui Enwezor i Massimiliano Gioni, kt\u00f3rzy byli artystycznymi dyrektorami Gwangju Biennale odpowiednio w 2008 i 2010 roku.<\/p>\n<figure id=\"attachment_26144\" aria-describedby=\"caption-attachment-26144\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/sterling-ruby-12-stoves\" rel=\"attachment wp-att-26144\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-26144\" title=\"Sterling Ruby, \u201e12 Stoves\u201d (2014), credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sterling-ruby-12-stoves-540x720.jpg\" alt=\"Sterling Ruby, \u201e12 Stoves\u201d (2014), credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)\" width=\"540\" height=\"720\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sterling-ruby-12-stoves-540x720.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sterling-ruby-12-stoves-675x900.jpg 675w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sterling-ruby-12-stoves-576x768.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sterling-ruby-12-stoves.jpg 750w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-26144\" class=\"wp-caption-text\">Sterling Ruby, \u201e12 Stoves\u201d (2014), credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Dla 10. edycji Gwangju Biennale za has\u0142o przewodnie przyj\u0119to <em>Burning Down the House<\/em>, co jest odwo\u0142aniem do tytu\u0142u utworu zespo\u0142u Talking Heads<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-4\" id=\"refmark-4\"><sup>[4]<\/sup><\/a>&nbsp;i stanowi literalne nawi\u0105zanie w postaci rozbrzmiewaj\u0105cego w otwartej przestrzeni remiksu tego utworu, stworzonego przez DJ Joakima. Jednak szerszy kontekst widoczny jest w znaczeniach rytua\u0142\u00f3w przej\u015bcia, kt\u00f3re cz\u0119sto odwo\u0142uj\u0105 si\u0119 do ognia \u2013 symbolicznej inicjacji otwieraj\u0105cej nowe etapy \u017cycia, ale tak\u017ce ostatecznej granicy mi\u0119dzy \u017cyciem a \u015bmierci\u0105, jak\u0105 jest proces kremacji cia\u0142a. Motyw ognia interpretowany jest te\u017c przez kurator\u00f3w wystawy jako iskra, b\u0119d\u0105ca zarzewiem nowych wydarze\u0144. Ogie\u0144, nios\u0105cy zar\u00f3wno po\u017cytek, jak i zniszczenie, oznaczaj\u0105cy symboliczny proces przemiany i odrodzenia, pojawia si\u0119 w wielu pracach. W\u0105tek domu przywodzi na my\u015bl ksi\u0105\u017ck\u0119 Davida Morleya <em>Przestrzenie domu, <\/em>w kt\u00f3rej pojawiaj\u0105 si\u0119 problemy to\u017csamo\u015bci, i relacji mi\u0119dzyludzkich formowanych przez dom, jako niezwykle indywidualny punkt odniesienia, podobny w pewien spos\u00f3b do organizmu. Tak mo\u017cna rozumie\u0107 wej\u015bcie do jednej z kondygnacji galerii, kt\u00f3re otwiera praca Piotra Ukla\u0144skiego <em>Untitled (Open Wide)<\/em> (2012). Jest to wielkoskalowa instalacja z tkaniny przypominaj\u0105ca wn\u0119trze ludzkiego gard\u0142a, a w swojej formie bliska eksperymentom z tkanin\u0105, kt\u00f3re prowadzi\u0142a Magdalena Abakanowicz. Widzowie przechodz\u0105 przez t\u0119 form\u0119, by zanurzy\u0107 si\u0119 we wn\u0119trzu wystawy. Na wystawie zaprezentowano tak\u017ce wideo Cezarego Bodzianowskiego <em>X-fighting<\/em> (2014), prac\u0119 ulokowan\u0105 trafnie w przestrzeni komunikacyjnej muzeum s\u0142u\u017c\u0105cej przechodzeniu z jednej kondygnacji na drug\u0105. W filmie wida\u0107 usi\u0142owanie przej\u015bcia przez jezdni\u0119 na pasach przy pomocy bia\u0142ej laski, kt\u00f3r\u0105 kre\u015bli kolejne kreski na jezdni, podobne do tych, jakimi oznacza si\u0119 up\u0142yw kolejnych dni uwi\u0119zienia lub samotno\u015bci.<\/p>\n<p>Zar\u00f3wno architektura ca\u0142ej wystawy, jak i poszczeg\u00f3lne prace, wieloznacznie odnosz\u0105 si\u0119 do struktury domu, rozumianego jako przestrze\u0144 oswojona oraz bezpieczna, ale tak\u017ce ograniczaj\u0105ca i wymagaj\u0105ca wysi\u0142ku, by si\u0119 z niej wyzwoli\u0107. Ten ostatni aspekt widoczny jest zar\u00f3wno w pracach powsta\u0142ych specjalnie na Biennale, jak wideo Sehee Sarah Bark <em>Vanished Lanscape <\/em>(2013), w kt\u00f3rym p\u0142onie realistyczny obraz pejza\u017cu, a zw\u0119glone warstwy p\u0142\u00f3tna, znikaj\u0105c, ods\u0142aniaj\u0105 rzeczywisty pejza\u017c. Tak\u017ce ustawione wewn\u0105trz muzeum i na jego dziedzi\u0144cu ogromne piece autorstwa Sterling Ruby (2014) odnosz\u0105 si\u0119 do wspomnienia dzieci\u0144stwa we wiejskim domu w Pensylwanii, dzia\u0142aj\u0105c na zmys\u0142y odwiedzaj\u0105cych nie tylko skal\u0105, ale i dominuj\u0105cym wok\u00f3\u0142 nich silnym zapachem.<\/p>\n<p><!--nextpage--><\/p>\n<p>Do architektury przestrzeni prywatnej nawi\u0105zuje praca <em>2 38 E. 1st St. <\/em>(2014), w kt\u00f3rej Urs Fischer odtwarza wn\u0119trze swego nowojorskiego mieszkania w formie labiryntu pokrytego fototapet\u0105, imituj\u0105c\u0105 poszczeg\u00f3lne pomieszczenia. W tym metawn\u0119trzu umieszczono prace innych artyst\u00f3w, jak fotografie japo\u0144skiej artystki Tomoko Yoneda z serii <em>Kimusa<\/em> (2009) nawi\u0105zuj\u0105ce r\u00f3wnie\u017c do wn\u0119trz, jednak innego rodzaju. Jej fotografie przedstawiaj\u0105 wn\u0119trza budynku wzniesionego w Seulu w latach 30. XX wieku podczas rz\u0105d\u00f3w japo\u0144skich, a p\u00f3\u017aniej wykorzystywanego przez s\u0142u\u017cby specjalne o nazwie Poansa. W budynku mia\u0142y miejsce przes\u0142uchania i tortury, prowadzone wobec podejrzanych o szpiegostwo na rzecz Korei P\u00f3\u0142nocnej. W latach 90. XX wieku obiekt nazwano Kimusa i odci\u0119to od \u015bwiata zewn\u0119trznego za pomoc\u0105 rolet, zas\u0142on i weneckich luster. Obrazy, kt\u00f3re Yoneda zarejestrowa\u0142a w budynku przedstawiaj\u0105 g\u0142\u00f3wnie okna i puste \u015bciany, przez co odwo\u0142uj\u0105 si\u0119 do mrocznej historii tego miejsca, cho\u0107 od strony estetycznej s\u0105 pow\u015bci\u0105gliwe i neutralne.<\/p>\n<figure id=\"attachment_26147\" aria-describedby=\"caption-attachment-26147\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26147\" rel=\"attachment wp-att-26147\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-26147\" title=\"Tomoko Yoneda, \u201eKimusa\u201d (2009), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/tomoko-yoneda-kimusa-540x405.jpg\" alt=\"Tomoko Yoneda, \u201eKimusa\u201d (2009), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" width=\"540\" height=\"405\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/tomoko-yoneda-kimusa-540x405.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/tomoko-yoneda-kimusa-900x675.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/tomoko-yoneda-kimusa-576x431.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/tomoko-yoneda-kimusa.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-26147\" class=\"wp-caption-text\">Tomoko Yoneda, \u201eKimusa\u201d (2009), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Jedno z wi\u0119kszych pomieszcze\u0144 wystawy gromadzi dziesi\u0105tki przedmiot\u00f3w w gablotach, opatrzonych metryczkami z opisem powodu ich wyrzucenia na \u015bmietnik. S\u0105 to niepotrzebne przedmioty, zgromadzone przez chi\u0144skiego artyst\u0119 Jianyi Genga w projekcie <em>Useless<\/em> (2004). Praca koresponduje z projektem <em>Waste Not <\/em>(2005), r\u00f3wnie\u017c chi\u0144skiej artystki Song Dong, kt\u00f3ra uporz\u0105dkowa\u0142a i przedstawi\u0142a 10 tys. przedmiot\u00f3w ze swojego rodzinnego domu, od telewizor\u00f3w po tubki pasty do z\u0119b\u00f3w. Obie prace te m\u00f3wi\u0105 o mechanizmach konsumpcji, kr\u00f3tkiej przydatno\u015bci przedmiot\u00f3w codziennego u\u017cytku i pr\u00f3\u017cnym wysi\u0142ku ich gromadzenia. Podobn\u0105 postaw\u0119 wida\u0107 w pracy korea\u0144skiego artysty Wan Lee, kt\u00f3ry w instalacji <em>If Given a Chance, I Do Refuse It<\/em> (2012), zgromadzi\u0142 30. porzuconych przedmiot\u00f3w, znalezionych w r\u00f3\u017cnych punktach Seulu. Towarzysz\u0105 im monitory z obrazami miejsc, z kt\u00f3rych pochodz\u0105 znalezione rzeczy. Daleko bardziej ponur\u0105 wizj\u0119 rzeczywisto\u015bci, sprowadzonej do mechanizm\u00f3w produkcji i rytua\u0142\u00f3w konsumpcji, przedstawiaj\u0105 obrazy japo\u0144skiego artysty Tetsuya Ishida (1973-2005), tworz\u0105cego obraz spo\u0142ecze\u0144stwa \u201estraconej dekady\u201d w Japonii lat 90. XX wieku.<\/p>\n<figure id=\"attachment_26151\" aria-describedby=\"caption-attachment-26151\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/wan-lee-if-given-a-chance\" rel=\"attachment wp-att-26151\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-26151\" title=\"Wan Lee, \u201eIf Given a Chance, I Do Refuse It\u201d (2012), credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/wan-lee-if-given-a-chance-540x405.jpg\" alt=\"Wan Lee, \u201eIf Given a Chance, I Do Refuse It\u201d (2012), credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)\" width=\"540\" height=\"405\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/wan-lee-if-given-a-chance-540x405.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/wan-lee-if-given-a-chance-900x675.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/wan-lee-if-given-a-chance-576x431.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/wan-lee-if-given-a-chance.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-26151\" class=\"wp-caption-text\">Wan Lee, \u201eIf Given a Chance, I Do Refuse It\u201d (2012), credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Film Akrama Zaatari, <em>Exploded Views<\/em> (2014), zawiera w tytule gr\u0119 s\u0142own\u0105 z poj\u0119ciem rysunk\u00f3w monta\u017cowych, ale te\u017c odniesieniem do eksplozji, maj\u0105cym szczeg\u00f3lne znaczenie w powojennym Libanie. Zaatari na plener filmu wybra\u0142 sztucznie zaprojektowan\u0105 przestrze\u0144 w Bejrucie, mie\u015bcie wci\u0105\u017c podlegaj\u0105cym odbudowie. Jest to obszar niekoherentnych fragment\u00f3w architektury, kt\u00f3ra s\u0142u\u017cy celom testowym na potrzeby budownictwa. Poruszaj\u0105ce si\u0119 w niej nieco letargicznie postaci, komunikuj\u0105 si\u0119 ze sob\u0105 nawzajem wy\u0142\u0105cznie poprzez media elektroniczne, b\u0119d\u0105c ca\u0142kowicie oboj\u0119tnymi wobec otaczaj\u0105cej je przestrzeni. Ta degradacja znaczenia przestrzeni realnej na rzecz elektronicznej jest jedn\u0105 z cech \u017cycia codziennego, nie tylko w Korei Po\u0142udniowej, ale niemal na ca\u0142ym \u015bwiecie.<\/p>\n<p>Wystawa wychodzi tak\u017ce w przestrze\u0144 publiczn\u0105 przed galeri\u0105, nie tylko za spraw\u0105 prac d\u017awi\u0119kowych, ale tak\u017ce gigantycznego banera z realistycznym wizerunkiem o\u015bmiornicy, kt\u00f3rego autorem jest Jeremy Deller. To, nieco komiksowe przedstawienie, dobrze odzwierciedla strategie tw\u00f3rcze tego artysty, si\u0119gaj\u0105cego po \u015brodki wyrazu bliskie kulturze popularnej, a wybranie motywu o\u015bmiornicy mo\u017ce odnosi\u0107 si\u0119 do wyobra\u017conej zemsty tego zwierz\u0119cia na ludziach, w odniesieniu do menu lokalnych restauracji serwuj\u0105cych go\u015bciom \u017cyw\u0105 o\u015bmiornic\u0119. Jednocze\u015bnie praca oddzia\u0142uje zar\u00f3wno na poziomie odniesie\u0144 do kultury masowej, jak i krytyki instytucjonalnej, a sam artysta okre\u015bla swoje dzia\u0142anie mianem \u201espo\u0142ecznego surrealizmu\u201d, m\u00f3wi\u0105c o idei karnawa\u0142u, jako wydarzenia odwracaj\u0105cego, na kr\u00f3tko, ustabilizowany porz\u0105dek i pozwalaj\u0105cego inaczej spojrze\u0107 na \u015bwiat<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-5\" id=\"refmark-5\"><sup>[5]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<figure id=\"attachment_26132\" aria-describedby=\"caption-attachment-26132\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/gwangju-biennale-jeremy-deller-untitled\" rel=\"attachment wp-att-26132\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-26132\" title=\"10. Biennale w Gwangju, oraz Jeremy Deller, \u201eUntitled\u201d, 2014, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/gwangju-biennale-jeremy-deller-untitled-540x360.jpg\" alt=\"10. Biennale w Gwangju, oraz Jeremy Deller, \u201eUntitled\u201d, 2014, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" width=\"540\" height=\"360\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/gwangju-biennale-jeremy-deller-untitled-540x360.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/gwangju-biennale-jeremy-deller-untitled-900x600.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/gwangju-biennale-jeremy-deller-untitled-576x384.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/gwangju-biennale-jeremy-deller-untitled.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-26132\" class=\"wp-caption-text\">10. Biennale w Gwangju, oraz Jeremy Deller, \u201eUntitled\u201d, 2014, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Niepozorne wobec pracy Dellera, szare kontenery b\u0119d\u0105ce cz\u0119\u015bci\u0105 projektu Minouk Lim, a ustawione przed budynkiem goszcz\u0105cym Gwangju Biennale, kryj\u0105 w sobie do\u015bwiadczenie traumy zwi\u0105zanej z histori\u0105 tego miasta i szerzej rozumianym, z\u0142o\u017conym kontekstem historycznym, jaki jest udzia\u0142em mieszka\u0144c\u00f3w podzielonej Korei. W kontenerach tych z\u0142o\u017cono szcz\u0105tki ludzi, zamordowanych podczas wojny korea\u0144skiej, a dokumentacja wideo wewn\u0105trz galerii zapoznaje widz\u00f3w z akcj\u0105, jaka zosta\u0142a zorganizowana przez Minouk Lim w ramach projektu <em>Navigation ID. From X to A<\/em> (2014). Na otwarciu Biennale dosz\u0142o do spotkania rodzin ofiar zar\u00f3wno wojny korea\u0144skiej, jak i matek ofiar masakry w Gwangju, b\u0119d\u0105cej konsekwencj\u0105 powstania, zapocz\u0105tkowanego przez protesty studenckie<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-6\" id=\"refmark-6\"><sup>[6]<\/sup><\/a>. Wszystkich uczestnik\u00f3w spotkania \u0142\u0105czy poczucie wykluczenia z uwagi na kontekst polityczny obu wydarze\u0144 i b\u00f3lu, jakiego do\u015bwiadczyli wobec utraty swoich bliskich. Projekty Minouk Lim maj\u0105 charakter performatywny i spo\u0142eczny, cz\u0119sto otwieraj\u0105c si\u0119 na dialog mi\u0119dzypokoleniowy i odwo\u0142uj\u0105c si\u0119 do wci\u0105\u017c niezamkni\u0119tej historii korea\u0144skiego konfliktu. Druga z jej prac, <em>Mr Eui Jin Chai and 1,000 Canes<\/em> (2014), gromadzi niedoko\u0144czone, bambusowe laski, kt\u00f3re stworzy\u0142 inny artysta, Eui Jin Chai. Jako m\u0142ody cz\u0142owiek prze\u017cy\u0142 on masakr\u0119 w Mungyeong z 24 grudnia 1949 roku, trac\u0105c w niej swoich krewnych. Jego tw\u00f3rczo\u015b\u0107 rze\u017abiarska, a zw\u0142aszcza produkowanie lasek z bambusa i korzeni drzew, mia\u0142a by\u0107 reakcj\u0105 na traum\u0119, kt\u00f3rej do\u015bwiadczy\u0142. Do wydarze\u0144 w Gwangju odnosi si\u0119 tak\u017ce praca Young In Hong <em>5100<\/em> (2014). Artystka zgromadzi\u0142a dokumentacj\u0119 fotograficzn\u0105 z protest\u00f3w, odtwarzaj\u0105c gesty i ruchy uczestnik\u00f3w, by stworzy\u0107 rodzaj choreografii dla przygotowanego performance.<\/p>\n<figure id=\"attachment_26136\" aria-describedby=\"caption-attachment-26136\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/lee-bul-dokumentacja-performance\" rel=\"attachment wp-att-26136\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-26136\" title=\"Lee Bul, dokumentacja performance, credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/lee-bul-dokumentacja-performance-540x405.jpg\" alt=\"Lee Bul, dokumentacja performance, credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)\" width=\"540\" height=\"405\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/lee-bul-dokumentacja-performance-540x405.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/lee-bul-dokumentacja-performance-900x675.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/lee-bul-dokumentacja-performance-576x431.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/lee-bul-dokumentacja-performance.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-26136\" class=\"wp-caption-text\">Lee Bul, dokumentacja performance, credit Stefan Altenburger (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Gwangju Biennale)<\/figcaption><\/figure>\n<p>G\u0142\u00f3wn\u0105 nagrod\u0119 Biennale otrzyma\u0142a performerka Lee Bul, kt\u00f3rej indywidualna wystawa odbywa\u0142a si\u0119 r\u00f3wnocze\u015bnie w Muzeum Narodowym w Seulu. Zaprezentowano \u201emi\u0119kkie rze\u017aby\u201d, czyli obiekty-kostiumy, kt\u00f3rych u\u017cywa\u0142a podczas swoich akcji, a tak\u017ce dokumentacj\u0119 filmow\u0105 po\u015bwi\u0119con\u0105 jej sztuce performance, anga\u017cuj\u0105c\u0105 cia\u0142o do granic fizycznej wytrzyma\u0142o\u015bci oraz testuj\u0105c\u0105 spo\u0142eczne ograniczenia obyczajowe.<\/p>\n<p>T\u0142o, kt\u00f3re pojawia si\u0119 jako tapeta w ca\u0142ej przestrzeni architektury wystawy jest r\u00f3wnie\u017c prac\u0105 \u2013 autorstwa kolektywu El Ultimo Grito, kt\u00f3ry tworz\u0105 Roberto Feo i Rosario Hurtado. G\u0119sty raster oddzia\u0142uje na wzrok widz\u00f3w z bliska, a widziany z dystansu przybiera kszta\u0142t ciemnych k\u0142\u0119b\u00f3w dymu. T\u0142o wzmacnia znaczenie prac innych artyst\u00f3w, takich, jak praca pakista\u0144skiej artystki Huma Mulji, <em>Lost and Found<\/em> (2012) \u2013 antropomorficzny i zoomorficzny jednocze\u015bnie, wypchany manekin, pokryty sk\u00f3r\u0105 zwierz\u0119c\u0105. Praca odnosi\u0107 si\u0119 ma do odnajdywanych, zar\u00f3wno w Pakistanie, jak i w innych, niebezpiecznych miejscach \u015bwiata, anonimowych, nierozpoznanych zw\u0142ok.<\/p>\n<figure id=\"attachment_26145\" aria-describedby=\"caption-attachment-26145\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/attachment\/26145\" rel=\"attachment wp-att-26145\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-26145\" title=\"Suknam Yun, \u201eChoi Seung-hee\u201d (1996), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/suknam-yun-choi-seung-hee-540x405.jpg\" alt=\"Suknam Yun, \u201eChoi Seung-hee\u201d (1996), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\" width=\"540\" height=\"405\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/suknam-yun-choi-seung-hee-540x405.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/suknam-yun-choi-seung-hee-900x675.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/suknam-yun-choi-seung-hee-576x431.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/suknam-yun-choi-seung-hee.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-26145\" class=\"wp-caption-text\">Suknam Yun, \u201eChoi Seung-hee\u201d (1996), fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Do nieczytelno\u015bci oraz zatarcia funkcji nawi\u0105zuje Camille Henrot w pracy <em>Augmented Objects<\/em> (2010), w ramach kt\u00f3rej artystka pokry\u0142a glin\u0105 i smo\u0142\u0105 36 u\u017cywanych przedmiot\u00f3w. Do procesu zacierania si\u0119 znacze\u0144 prowadz\u0105cego do niepami\u0119ci, odwo\u0142uje si\u0119 tak\u017ce praca Suknam Yun, kt\u00f3rej instalacj\u0119 z 1996 roku, po\u015bwi\u0119con\u0105 popularnej, korea\u0144skiej tancerce Choi Seung-hee (1911-1969), r\u00f3wnie\u017c zaprezentowano na wystawie. Choi by\u0142a tancerk\u0105 s\u0142awn\u0105 w Korei, Chinach i Japonii w latach 30. XX wieku, jednak zosta\u0142a zapomniana po tym, jak przenios\u0142a si\u0119 do Korei P\u00f3\u0142nocnej, gdzie p\u00f3\u017aniej zagin\u0119\u0142a w nieznanych okoliczno\u015bciach. Podw\u00f3jne wyparcie jej osoby ze zbiorowej pami\u0119ci: poprzez zapomnienie i znikni\u0119cie, stanowi rodzaj metafory dla wielu z\u0142o\u017conych zagadnie\u0144, kt\u00f3rych dotyka wystawa w ramach Gwangju Biennale.<\/p>\n<p>Wracaj\u0105c raz jeszcze do my\u015bli Bourriauda, nale\u017cy pami\u0119ta\u0107 o sprzeczno\u015bciach zawartych w formule wystawy przekrojowej i prezentuj\u0105cej problematyk\u0119 multikulturow\u0105. Bourriaud zauwa\u017ca, \u017ce cz\u0119sto \u201e(\u2026) prowadzi to do postrzegania niezachodnich artyst\u00f3w jako go\u015bci, kt\u00f3rych si\u0119 grzecznie traktuje, ale nie s\u0105 oni pe\u0142noprawnymi aktorami na mi\u0119dzynarodowej scenie. (\u2026) Ten tak zwany \u00abszacunek dla innego\u00bb generuje rodzaj odwr\u00f3conego kolonializmu\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-7\" id=\"refmark-7\"><sup>[7]<\/sup><\/a>. Warto zastanowi\u0107 si\u0119, czy nasz odbi\u00f3r sceny sztuki korea\u0144skiej r\u00f3wnie\u017c nie zawiera element\u00f3w owego odwr\u00f3conego kolonializmu i krytycznie podej\u015b\u0107 do przywiezionych ze sob\u0105 stereotyp\u00f3w i uprzedze\u0144. W\u00f3wczas okaza\u0107 si\u0119 mo\u017ce, \u017ce duchy przesz\u0142o\u015bci, szpiegostwo, kt\u00f3rego synonimem sta\u0142a si\u0119 dzi\u015b elektroniczna dystopia orwellowska i postaci starych kobiet, podtrzymuj\u0105cych pami\u0119\u0107 w tradycji m\u00f3wionej \u2013 sk\u0142adaj\u0105 si\u0119 na problematyk\u0119 uniwersaln\u0105, nie tylko azjatyck\u0105, w kt\u00f3rej diagnozowaniu pomaga sztuka.<\/p>\n<div id=\"footnote-list\" style=\"display:inherit\"><span id=fn-heading>Poka\u017c przypisy<\/span> &nbsp;&nbsp;&nbsp;(\u21b5 returns to text)<\/p>\n<ol>\n<li id=\"footnote-1\" class=\"fn-text\">Wida\u0107 to w emitowanej w po\u0142udniowokorea\u0144skich mediach sugestywnej reklamie telefonu alarmowego 111, s\u0142u\u017c\u0105cego m.in. do zg\u0142aszania domniemanych szpieg\u00f3w.<a href=\"#refmark-1\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-2\" class=\"fn-text\">Park Chan-kyong,&nbsp;<em>Ghosts, Spies and Grandmothers<\/em>,&nbsp;<a href=\"http:\/\/mediacityseoul.kr\/2014\/kr\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/MCS2014-Press-Release_0828.pdf\">http:\/\/mediacityseoul.kr\/2014\/kr\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/MCS2014-Press-Release_0828.pdf<\/a>&nbsp;(25.10.2014)<a href=\"#refmark-2\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-3\" class=\"fn-text\">Chang Seung-yeon,&nbsp;<em>Biennials in Korea, in: A Guide to Korean Contemporary Art<\/em>, Korea Arts Management Service, Seoul, 2014, p. 5.<a href=\"#refmark-3\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-4\" class=\"fn-text\">David Byrne, lider Talking Heads, mia\u0142 twierdzi\u0107, \u017ce inspiracj\u0105 dla\u0144 by\u0142 koncert zespo\u0142u Funkadelic, na kt\u00f3rym publiczno\u015b\u0107 podchwyci\u0142a has\u0142o George\u2019a Clintona \u201eBurn Down the House\u201d.<a href=\"#refmark-4\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-5\" class=\"fn-text\">J. Morgan (ed.) <em>Gwangju Biennale 2014. <\/em><em>Burning Down the House<\/em>, Gwangju Biennale Foundation, Gwangju, 2014, p. 15.<a href=\"#refmark-5\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-6\" class=\"fn-text\">Podczas Powstania w Gwangju, zwanego tak\u017ce Demokratycznym Powstaniem 18 Maja, w dniach 18-27 maja 1980, zgin\u0119\u0142o, wed\u0142ug oficjalnych danych 200 os\u00f3b, g\u0142\u00f3wnie protestuj\u0105cych student\u00f3w. Wed\u0142ug nieoficjalnych \u2013 ofiar by\u0142o ponad 2000. W\u0142adze uzna\u0142y protesty za inspirowane przez komunist\u00f3w z Korei P\u00f3\u0142nocnej.<a href=\"#refmark-6\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-7\" class=\"fn-text\">N. Bourriaud , <em>The Radicant<\/em>, transl. James Gussen &amp; Lili Porten, Stenberg Press, New York, p. 27. (t\u0142umaczenie w\u0142asne).<a href=\"#refmark-7\">\u21b5<\/a><\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Do\u015bwiadczanie sztuki innego obszaru kulturowego stawia widz\u00f3w w niekomfortowej sytuacji. Wynika ona z nieznajomo\u015bci j\u0119zyka, historii i kontekst\u00f3w regionu, kt\u00f3rego sztuk\u0119 pr\u00f3bujemy pozna\u0107 po to, by, mi\u0119dzy innymi, pozna\u0107 \u00f3w region \u2013 po\u015brednio poprzez sztuk\u0119.<\/p>\n","protected":false},"author":76,"featured_media":26125,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[3274,80,3275,3273,3276,849],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[14127],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v18.7 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Duchy, szpiedzy i ogie\u0144<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Jesieni\u0105 bie\u017c\u0105cego roku Korea Po\u0142udniowa jest miejscem trzech prezentacji: Seoul Biennale Mediacity, Busan Biennale i Gwangju Biennale.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\" \/>\n<link rel=\"next\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/2\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/akram-zaatariexploded-views-kadr.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/akram-zaatariexploded-views-kadr.jpg\",\"width\":1000,\"height\":750,\"caption\":\"Akram Zaatari, \u201eExploded Views\u201d (2014), kadr z filmu wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\",\"name\":\"Duchy, szpiedzy i ogie\u0144\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2014-11-17T19:15:18+00:00\",\"dateModified\":\"2021-01-12T08:52:47+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/ce75e842f0a848780333dd0f7a466260\"},\"description\":\"Jesieni\u0105 bie\u017c\u0105cego roku Korea Po\u0142udniowa jest miejscem trzech prezentacji: Seoul Biennale Mediacity, Busan Biennale i Gwangju Biennale.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Duchy, szpiedzy i ogie\u0144\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/ce75e842f0a848780333dd0f7a466260\",\"name\":\"Ewa W\u00f3jtowicz\",\"description\":\"EWA W\u00d3JTOWICZ \u2013 dr hab. nauk humanistycznych, absolwentka pozna\u0144skiej ASP. Autorka ksi\u0105\u017cek Net art (2008), Sztuka w kulturze postmedialnej (2016) oraz tekst\u00f3w po\u015bwi\u0119conych sztuce medi\u00f3w. Wyk\u0142ada na Uniwersytecie Artystycznym w Poznaniu.\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/ewa-wojtowicz\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Duchy, szpiedzy i ogie\u0144","description":"Jesieni\u0105 bie\u017c\u0105cego roku Korea Po\u0142udniowa jest miejscem trzech prezentacji: Seoul Biennale Mediacity, Busan Biennale i Gwangju Biennale.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien","next":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien\/2","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/akram-zaatariexploded-views-kadr.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/akram-zaatariexploded-views-kadr.jpg","width":1000,"height":750,"caption":"Akram Zaatari, \u201eExploded Views\u201d (2014), kadr z filmu wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autorki)"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien","name":"Duchy, szpiedzy i ogie\u0144","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien#primaryimage"},"datePublished":"2014-11-17T19:15:18+00:00","dateModified":"2021-01-12T08:52:47+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/ce75e842f0a848780333dd0f7a466260"},"description":"Jesieni\u0105 bie\u017c\u0105cego roku Korea Po\u0142udniowa jest miejscem trzech prezentacji: Seoul Biennale Mediacity, Busan Biennale i Gwangju Biennale.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2014\/ewa-wojtowicz-duchy-szpiedzy-i-ogien#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Duchy, szpiedzy i ogie\u0144"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/ce75e842f0a848780333dd0f7a466260","name":"Ewa W\u00f3jtowicz","description":"EWA W\u00d3JTOWICZ \u2013 dr hab. nauk humanistycznych, absolwentka pozna\u0144skiej ASP. Autorka ksi\u0105\u017cek Net art (2008), Sztuka w kulturze postmedialnej (2016) oraz tekst\u00f3w po\u015bwi\u0119conych sztuce medi\u00f3w. Wyk\u0142ada na Uniwersytecie Artystycznym w Poznaniu.","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/ewa-wojtowicz"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26121"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/76"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=26121"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26121\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":49194,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26121\/revisions\/49194"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/26125"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=26121"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=26121"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=26121"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=26121"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=26121"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}