{"id":28642,"date":"2015-03-10T12:30:46","date_gmt":"2015-03-10T11:30:46","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=28642"},"modified":"2015-03-10T12:26:07","modified_gmt":"2015-03-10T11:26:07","slug":"gabriel-krawczyk-biblia-kinofilstwa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/gabriel-krawczyk-biblia-kinofilstwa","title":{"rendered":"Biblia kinofilstwa"},"content":{"rendered":"

Rozmowy z Quentinem Tarantino przywodz\u0105 na my\u015bl przypadek opisany w Tajemniczym p\u0142omieniu kr\u00f3lowej Loany<\/em>. Na godn\u0105 pozazdroszczenia erudycj\u0119 antykwariusza i bibliofila, narratora powie\u015bci Umberto Eco, pada ironiczny wyrok losu. Udar m\u00f3zgu i amnezja oddzielaj\u0105 go od rzeczywisto\u015bci prywatnych wspomnie\u0144, zamykaj\u0105c w rejonach literackich cytat\u00f3w i konwencji. W rezultacie m\u0119\u017cczyzna komunikuje si\u0119 ze \u015bwiatem wy\u0142\u0105cznie j\u0119zykiem uwielbianych przez siebie klasyk\u00f3w literatury. W przypadku wywiad\u00f3w zebranych przez ameryka\u0144skiego krytyka, Geralda Peary’ego, miejsce literatury zajmuje kino, a narracj\u0119 prowadzi osoba ca\u0142kiem zdrowa, czerpi\u0105ca w r\u00f3wnym stopniu co z film\u00f3w \u2013 z \u017cycia, opowie\u015bci o Sherlocku Holmesie, wyg\u0142up\u00f3w ekipy Jackass, metody aktorskiej Stanis\u0142awskiego, a nawet reklam p\u0142atk\u00f3w \u015bniadaniowych. I cho\u0107 w ksi\u0105\u017cce tej tw\u00f3rca Pulp Fiction<\/em> podwa\u017ca obiegowy wizerunek geeka, kt\u00f3ry nie widzi \u015bwiata poza ekranem, to i tak potrafi wzbudzi\u0107 w czytelniku apetyt niezaspokojonego filmo\u017cercy.<\/p>\n

\"\u201eQuentin<\/a>
\u201eQuentin Tarantino. Rozmowy\u201d, zebra\u0142 Gerald Peary, Wydawnictwo Axis Mundi, 2014, ok\u0142adka (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci wydawnictwa)<\/figcaption><\/figure>\n

Kt\u00f3\u017c bowiem inny (niezale\u017cnie od tego, czy rozmowa traktuje o filmie) nazwisk Leone, Hawks, Godard u\u017cywa w funkcji synonim\u00f3w wysokiej jako\u015bci? Kto filmow\u0105 przemoc broni id\u0105cym za ni\u0105 doznaniem estetycznym, feminizmu uczy si\u0119 z klasyk\u00f3w niskobud\u017cetowej blaxploitation z Pam Grier w roli g\u0142\u00f3wnej, a \u015bnione dom\u00f3wki prze\u017cywa z Johnem Waynem i Robertem Mitchumem u boku? Kto wreszcie, czytaj\u0105c kryminaln\u0105 pulp\u0119, po\u015bwi\u0119cony niewolnictwu kanon w rodzaju Chaty wuja Toma<\/em> czy tragedie Szekspira, automatycznie uk\u0142ada sobie w g\u0142owie wymarzon\u0105 obsad\u0119 do nieistniej\u0105cych adaptacji lektur na kinowym ekranie? Opowie\u015bci, anegdoty, j\u0119zyk, nawet wykrzykniki w wydaniu Tarantino s\u0105 przed\u0142u\u017ceniem praktyki pe\u0142noetatowego kinomana; my\u015bl \u2013 przelatuje przez katalog zapami\u0119tanych z ekranu scen, motyw\u00f3w, twarzy i melodii; za\u015b jego tw\u00f3rczo\u015b\u0107 wynika z poprzednio wspomnianych: znajomo\u015b\u0107 historii kina i \u015bwiadomo\u015b\u0107 tw\u00f3rczych wsp\u00f3\u0142zale\u017cno\u015bci pozwala mu czerpa\u0107 z sieci filmowych inspiracji i dobudowywa\u0107 kolejne kom\u00f3rki tej samej kinofilskiej tkanki.<\/p>\n

\u201eJeden z najwi\u0119kszych minus\u00f3w zwi\u0105zanych ze s\u0142aw\u0105 polega na tym, \u017ce ludzie przestaj\u0105 z tob\u0105 rozmawia\u0107 \u2013 zadaj\u0105 tylko pytania\u201d, m\u00f3wi w jednym z wywiad\u00f3w samouk z manhatta\u0144skich Video Archives. Ta smutna refleksja przenika tak\u017ce niniejszy zbi\u00f3r tekst\u00f3w. Gdy przepytuj\u0105cy dziennikarze okazuj\u0105 si\u0119 bratnimi duszami w adoracji X muzy, wtedy zawi\u0105zuje si\u0119 dialog i jest najciekawiej. Przyk\u0142adowo, nawet je\u015bli dopisanemu do polskiego wydania Januszowi Wr\u00f3blewskiemu udaje si\u0119 wyci\u0105gn\u0105\u0107 ze swojego wdzi\u0119cznego rozm\u00f3wcy interesuj\u0105ce kwestie, to przyzna\u0107 trzeba, \u017ce nie wybijaj\u0105 si\u0119 one ponad wa\u0142kowany w wywiadach od 1992 roku temat ekranowej przemocy oraz protekcjonalne zadziwienie dziennikarza powodowane mi\u0142o\u015bci\u0105 Tarantino do B-klasowych gatunk\u00f3w.<\/p>\n

W tej samej mierze co opowie\u015b\u0107 o filmowcu i jego tw\u00f3rczo\u015bci, Rozmowy…<\/em> stanowi\u0105 przegl\u0105d r\u00f3\u017cnych metod wywiadowania. Jedni dziennikarze rzucaj\u0105 lu\u017ane pytania i na tym ko\u0144czy si\u0119 ich zadanie: wygadany re\u017cyser sam przewodzi rozmowie, niczym monologuj\u0105cy bohaterowie w prologu W\u015bciek\u0142ych ps\u00f3<\/em>w<\/em>. Inni sugeruj\u0105 w\u0142asne w\u0105tpliwo\u015bci dotycz\u0105ce na przyk\u0142ad motywacji filmowej postaci, a Tarantino zasypuje ich zaskakuj\u0105co rzeteln\u0105 argumentacj\u0105, ujawniaj\u0105c\u0105 \u015bwiadomo\u015b\u0107 filmowej formy i przywi\u0105zanie do scenariuszowego szczeg\u00f3\u0142u (najdobitniejszymi tego przyk\u0142adami s\u0105 fragmenty z wywiadu Ryan Gilbey pierwotnie wydrukowanego na \u0142amach Sight & Sound<\/em>, dotycz\u0105ce oficera SS z B<\/em>\u0119kart\u00f3w wojn<\/em>y<\/em>, Hansa Landy). Unikalne bywaj\u0105 okoliczno\u015bci rozm\u00f3w \u2013 jak te opisane przez Jamesa Hobermana: \u201eNast\u0119pnym razem spotykamy si\u0119 w jego mieszkaniu, po nocnym seansie Bullet in the Head<\/em> (1990) Johna Woo, jaki sobie urz\u0105dzili z Rodriquezem. Jest w\u00f3wczas r\u00f3wnie wylewny, zaliczaj\u0105c Rodriqueza do trzech najlepszych re\u017cyser\u00f3w montuj\u0105cych w\u0142asne filmy, obok radzieckiego mistrza monta\u017cu Siergieja Eisensteina i pioniera kina porno Russa Meyera. Cokolwiek by o tym my\u015ble\u0107, s\u0142uchaj\u0105c i patrz\u0105c, jak przechadza si\u0119, gestykuluj\u0105c ekspresywnie \u2013 wygl\u0105da na jednego z trzech najlepszych re\u017cyser\u00f3w we wciskaniu kitu\u201d.<\/p>\n

W dzik\u0105 kinofilsk\u0105 eufori\u0119 wprawiaj\u0105 z kolei pogaw\u0119dki istnych fanatyk\u00f3w azjatyckiego kina sztuk walki spod znaku ninja, wuxia czy kung-fu. W przeprowadzonej w Internecie przez Tomochiro Machiyam\u0119 rozmowie traktuj\u0105cej o inspiracjach Kill Billa<\/em> pada 38 (trzydzie\u015bci osiem) tytu\u0142\u00f3w film\u00f3w i seriali, kt\u00f3re sta\u0142y si\u0119 lub mog\u0142y sta\u0107 si\u0119 podk\u0142adem pod multigatunkowy remiks z Um\u0105 Thurman w roli g\u0142\u00f3wnej. Ta \u015bwietna wymiana zda\u0144 nie sprowadza si\u0119 do egzaminowania uczniaka przez profesora Tarantino. Mamy tu do czynienia z dyskusj\u0105 dw\u00f3ch nadpobudliwych profesor\u00f3w kinoma\u0144skiego fachu, w trakcie kt\u00f3rej ujawniane s\u0105 niekoniecznie u\u015bwiadomione przez samego tw\u00f3rc\u0119 filmowe natchnienia. Co jeszcze lepsze, niewywy\u017cszaj\u0105cy si\u0119 ponad rozm\u00f3wc\u0119 Tarantino cz\u0119sto przyznaje tamtemu racj\u0119, doceniaj\u0105c wy\u0142uszczane w rozmowie podobie\u0144stwa.<\/p>\n

W ksi\u0105\u017cce da si\u0119 r\u00f3wnie\u017c zauwa\u017cy\u0107 ewolucj\u0119 strategii wywiadowczej na przestrzeni dwudziestu lat \u2013 jak gdyby dziennikarze dostosowywali si\u0119 do upodoba\u0144 Tarantino, pr\u00f3buj\u0105c za wszelk\u0105 cen\u0119 pochwali\u0107 nawi\u0105zania obecne w jego tw\u00f3rczo\u015bci. Te usi\u0142owania re\u017cyser potrafi im zreszt\u0105 wytkn\u0105\u0107. Nieraz sugeruje, \u017ce rozmowa z nim nie musi sprowadza\u0107 si\u0119 li tylko do testu filmoznawczych kompetencji dziennikarza. Jego zainteresowania s\u0105 znacznie szersze. Podejmuj\u0105c temat pozafilmowych inspiracji, QT nokautuje wi\u0119kszo\u015b\u0107 popularyzator\u00f3w czytelnictwa. \u201eZ czytaniem jest jak z seksem w zwi\u0105zku \u2013 trzeba to ci\u0105gle robi\u0107, bo inaczej przestaniesz na dobre\u201d \u2013 m\u00f3wi. Jako literacki kontekst dla struktury Tarantinowego opowiadania najcz\u0119\u015bciej wspominana jest tw\u00f3rczo\u015b\u0107 J.D. Salingera. Por\u00f3wnania do Czechowa pojawiaj\u0105 si\u0119 w om\u00f3wieniu sytuacji bohater\u00f3w Jackie Brown<\/em>. Z kolei scenariusz do Django<\/em>, za kt\u00f3ry zdoby\u0142 Oscara, QT t\u0142umaczy przy u\u017cyciu ba\u015bniowych motyw\u00f3w. Zmar\u0142y ponad rok temu Elmore Leonard mia\u0142 mu u\u015bwiadomi\u0107 potencja\u0142 filmowego dialogu \u2013 pl\u0105tanina wypowiadanych przez postacie kwestii jest dla rysunku postaci r\u00f3wnie istotna, co rozmowa \u201ena temat\u201d. Natomiast tw\u00f3rczo\u015b\u0107 Larry’ego McMurtry’ego (autora powie\u015bciowej podstawy pod Ostatni seans filmowy<\/em> Bogdanovicha) sk\u0142oni\u0142a go do zastrzegania praw do swoich fikcyjnych postaci. Dzi\u0119ki temu mo\u017ce przemieszcza\u0107 je mi\u0119dzy tytu\u0142ami, rozbudowywa\u0107 ich historie, a ca\u0142\u0105 swoj\u0105 tw\u00f3rczo\u015b\u0107 opatrywa\u0107 swoist\u0105 mitologi\u0105, bez ryzyka, \u017ce kto\u015b inny zrobi to przed nim.<\/p>\n

Dopiero p\u00f3\u017aniejsze rozmowy, dotycz\u0105ce B\u0119kart\u00f3w…<\/em> i Django<\/em>, ujawniaj\u0105 najwi\u0119ksz\u0105 warto\u015b\u0107 filmografii Amerykanina. Dowodz\u0105 przemiany krn\u0105brnego \u017cartownisia w dojrza\u0142ego humanist\u0119 (kt\u00f3ry, rzecz jasna, w og\u00f3le nie my\u015bli z\u0142agodnie\u0107). Tak w\u0142a\u015bnie przedstawia si\u0119 zestawienie obecnych w filmach z lat 90. zabaw konwencj\u0105 i innych postmodernistycznych passus\u00f3w (u\u017cywanych jak sloganowy wytrych przez nie zawsze \u015bwiadom\u0105 tych nawi\u0105za\u0144 krytyk\u0119) i w\u0142a\u015bciwego p\u00f3\u017aniejszemu etapowi tw\u00f3rczo\u015bci takiego wykorzystania niszowych gatunk\u00f3w, kt\u00f3re pozwala zado\u015b\u0107uczyni\u0107 ofiarom historii, postaciom krzywdzonym i pozornie s\u0142abszym. T\u0119 umiej\u0119tno\u015b\u0107 potrafi doceni\u0107 profesor Harvardu, H.L. Gates, historyk i specjalista od niewolnictwa. To w\u0142asnie on, dyskutuj\u0105c z re\u017cyserem jak r\u00f3wny z r\u00f3wnym o historii w Django<\/em>, dostrzega celowo\u015b\u0107 skrajnego zani\u017cenia przez Tarantino cen niewolnik\u00f3w i nieadekwatnego wzgl\u0119dem prawdy historycznej podwy\u017cszenia nagr\u00f3d za kryminalist\u00f3w. Po\u0142\u0105czenie tych fakt\u00f3w z mottem wyj\u0119tym z Za kilka dolar\u00f3w wi\u0119cej<\/em> Sergio Leone (\u201eTam, gdzie \u017cycie ludzkie nie ma warto\u015bci, \u015bmier\u0107 czasami ma swoj\u0105 cen\u0119\u201d) pozwala doceni\u0107 celowo\u015b\u0107 zabiegu: prawid\u0142a gatunku rz\u0105dz\u0105 \u015bwiatem przedstawianym przez QT i tym skuteczniej przekonuj\u0105 o horrorze \u00f3wczesnej rzeczywisto\u015bci. Podobn\u0105 b\u0142yskotliwo\u015b\u0107 re\u017cyser ujawnia t\u0142umacz\u0105c swoje tw\u00f3rcze motywacje. Django<\/em> stanowi bowiem jego osobist\u0105 odpowied\u017a na powsta\u0142e niemal wiek wcze\u015bniej Narodziny narodu<\/em> D.W. Griffitha. \u00d3w niemy film mia\u0142 przyczyni\u0107 si\u0119 do odrodzenia Ku-Klux-Klanu i wynikaj\u0105cych z niego krwawych konsekwencji. Przy okazji tego samego filmu, z godn\u0105 siebie erudycj\u0105, Tarantino wspomina o epizodycznej roli Johna Forda (tw\u00f3rcy znienawidzonych przez niego western\u00f3w z Indianami w funkcji mi\u0119sa armatniego), kt\u00f3ra sk\u0142oni\u0142a go do opowiedzenia o \u201eworkowych\u201d perypetiach zakonspirowanych rasist\u00f3w.<\/p>\n

Rozmowy…<\/em> to lektura z gatunku niebezpiecznych. Raz rozpocz\u0119ta, ka\u017ce coraz g\u0142\u0119biej grzeba\u0107 w historii kina, tropi\u0107 kolejne nawi\u0105zania i zarywa\u0107 noce na powt\u00f3rki znanych tytu\u0142\u00f3w \u2013 podobnie jak czyni\u0142y to nowofalowe Szczury Filmoteki z Rohmerem i Godardem na czele. Mo\u017cna te\u017c potraktowa\u0107 Rozmowy…<\/em> jak oskar\u017cenie kierowane w stron\u0119 naszych rodzimych publicyst\u00f3w \u2013 nieznaj\u0105cych (a przynajmniej niewykazuj\u0105cych znajomo\u015bci) niszowych inspiracji tego tw\u00f3rcy i niepozwalaj\u0105cych polskiemu widzowi w pe\u0142ni zrozumie\u0107 tej filmografii. Konia z rz\u0119dem temu, kto z polskoj\u0119zycznej profesjonalnej (nieblogowej) publicystyki wyci\u0105gnie lekcj\u0119 (lub chocia\u017c syntez\u0119) po\u015bwi\u0119con\u0105 w\u0142oskim spaghetti westernom, azjatyckim opowie\u015bciom z samurajami w rolach g\u0142\u00f3wnych, hongko\u0144skim filmom karate czy feministycznemu kinu zemsty. Sam Tarantino, nami\u0119tny czytelnik prasy filmowej i mi\u0142o\u015bnik filmoznawczych analiz, ubolewa nad powolnym dogorywaniem kompetentnej i wnikliwej praktyki krytycznej (najbardziej za\u015b ceni te teksty, kt\u00f3re \u201enie maj\u0105 za chuja nic wsp\u00f3lnego z tym, co autor scenariusza, re\u017cyser czy aktorzy sobie zamierzyli\u201d). Stwierdza to nie tylko jako filmowiec, ale tak\u017ce ako eseista. Po nakr\u0119ciu dziesi\u0105tego filmu i odej\u015bciu na zas\u0142u\u017con\u0105 emerytur\u0119 ma zamiar poprowadzi\u0107 w\u0142asne kino, otworzy\u0107 podwoje swojej pot\u0119\u017cnej filmoteki i, no w\u0142a\u015bnie, opublikowa\u0107 par\u0119 ksi\u0105\u017cek, r\u00f3wnie\u017c krytycznofilmowych. Mo\u017ce w\u00f3wczas w pe\u0142ni docenimy t\u0119 tw\u00f3rczo\u015b\u0107. Do tego czasu pozostaj\u0105 nam Rozmowy…<\/em> \u2013 biblia kinofilstwa i vademecum kulturo\u017cerstwa w jednym.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rozmowy…<\/em> to lektura z gatunku niebezpiecznych. Raz rozpocz\u0119ta, ka\u017ce coraz g\u0142\u0119biej grzeba\u0107 w historii kina, tropi\u0107 kolejne nawi\u0105zania i zarywa\u0107 noce na powt\u00f3rki znanych tytu\u0142\u00f3w \u2013 podobnie jak czyni\u0142y to nowofalowe Szczury Filmoteki z Rohmerem i Godardem na czele.<\/p>\n","protected":false},"author":496,"featured_media":28646,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[377,3610,3609,1633,3611],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[3175],"yoast_head":"\nBiblia kinofilstwa<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Gabriel Krawczyk o ksi\u0105\u017cce "Quentin Tarantino. Rozmowy".\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/gabriel-krawczyk-biblia-kinofilstwa\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/gabriel-krawczyk-biblia-kinofilstwa#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/tarantino-rozmowy-axis-mundi-2014.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/tarantino-rozmowy-axis-mundi-2014.jpg\",\"width\":690,\"height\":1000,\"caption\":\"\u201eQuentin Tarantino. Rozmowy\u201d, zebra\u0142 Gerald Peary, Wydawnictwo Axis Mundi, 2014, ok\u0142adka (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci wydawnictwa)\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/gabriel-krawczyk-biblia-kinofilstwa#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/gabriel-krawczyk-biblia-kinofilstwa\",\"name\":\"Biblia kinofilstwa\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/gabriel-krawczyk-biblia-kinofilstwa#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2015-03-10T11:30:46+00:00\",\"dateModified\":\"2015-03-10T11:26:07+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/81aea04e50889f00c5f469facd2b3592\"},\"description\":\"Gabriel Krawczyk o ksi\u0105\u017cce \\\"Quentin Tarantino. Rozmowy\\\".\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/gabriel-krawczyk-biblia-kinofilstwa#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/gabriel-krawczyk-biblia-kinofilstwa\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/gabriel-krawczyk-biblia-kinofilstwa#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Biblia kinofilstwa\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/81aea04e50889f00c5f469facd2b3592\",\"name\":\"Gabriel Krawczyk\",\"description\":\"GABRIEL KRAWCZYK \u2013 rowerzysta, \u0142asuch, student. Publikowa\u0142 lub publikuje m.in. w \u201eKulturze Liberalnej\u201d, \u201eEkranach\u201d, portalach \u201eEsensja.pl\u201d, \u201epopmoderna.pl\u201d. Autor bloga http:\/\/kinomanhipomaniakalny.blogspot.com\/.\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/gabriel-krawczyk\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Biblia kinofilstwa","description":"Gabriel Krawczyk o ksi\u0105\u017cce \"Quentin Tarantino. Rozmowy\".","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/gabriel-krawczyk-biblia-kinofilstwa","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/gabriel-krawczyk-biblia-kinofilstwa#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/tarantino-rozmowy-axis-mundi-2014.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/tarantino-rozmowy-axis-mundi-2014.jpg","width":690,"height":1000,"caption":"\u201eQuentin Tarantino. Rozmowy\u201d, zebra\u0142 Gerald Peary, Wydawnictwo Axis Mundi, 2014, ok\u0142adka (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci wydawnictwa)"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/gabriel-krawczyk-biblia-kinofilstwa#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/gabriel-krawczyk-biblia-kinofilstwa","name":"Biblia kinofilstwa","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/gabriel-krawczyk-biblia-kinofilstwa#primaryimage"},"datePublished":"2015-03-10T11:30:46+00:00","dateModified":"2015-03-10T11:26:07+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/81aea04e50889f00c5f469facd2b3592"},"description":"Gabriel Krawczyk o ksi\u0105\u017cce \"Quentin Tarantino. Rozmowy\".","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/gabriel-krawczyk-biblia-kinofilstwa#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/gabriel-krawczyk-biblia-kinofilstwa"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/gabriel-krawczyk-biblia-kinofilstwa#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Biblia kinofilstwa"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/81aea04e50889f00c5f469facd2b3592","name":"Gabriel Krawczyk","description":"GABRIEL KRAWCZYK \u2013 rowerzysta, \u0142asuch, student. Publikowa\u0142 lub publikuje m.in. w \u201eKulturze Liberalnej\u201d, \u201eEkranach\u201d, portalach \u201eEsensja.pl\u201d, \u201epopmoderna.pl\u201d. Autor bloga http:\/\/kinomanhipomaniakalny.blogspot.com\/.","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/gabriel-krawczyk"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28642"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/496"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=28642"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28642\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/28646"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=28642"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=28642"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=28642"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=28642"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=28642"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}