{"id":29451,"date":"2015-04-24T09:45:53","date_gmt":"2015-04-24T08:45:53","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=29451"},"modified":"2015-04-24T09:28:49","modified_gmt":"2015-04-24T08:28:49","slug":"marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez","title":{"rendered":"Oskar Dawicki w powodzi \u0142ez"},"content":{"rendered":"<blockquote><p>\u201eEmotion actually does more than mark the boundary between the self and the other. Emotion brings those boundaries into being, and artists frequently explore the poetics of this fact in their work\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-1\" id=\"refmark-1\"><sup>[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<p>Jennifer Doyle, <em>Hold it Against Me: Difficulty and Emotion in Contemporary Art<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>Wystawa <em>Lacrimosa<\/em> Oskara Dawickiego w Galerii Labirynt w Lublinie sk\u0142ada si\u0119 z monumentalnej instalacji wizualno-d\u017awi\u0119kowej <em>\u0141zy szcz\u0119\u015bcia<\/em> i realizacji <em>Przelew<\/em>, po\u0142\u0105czonych wsp\u00f3ln\u0105 aran\u017cacj\u0105. Znajduje si\u0119 w olbrzymiej sali, kt\u00f3ra idealnie odpowiada jej skal\u0105. Jest ciemno, s\u0142ycha\u0107 pe\u0142n\u0105 patosu muzyk\u0119 Paw\u0142a Mykietyna. Na \u015brodku stoi bia\u0142a \u015bciana, \u0142\u0105cznik obu prac. Nie mo\u017cna jednak swobodnie obej\u015b\u0107 jej dooko\u0142a \u2013 woda wype\u0142nia prawie ca\u0142\u0105 przestrze\u0144 wystawy. Mo\u017cna wej\u015b\u0107, nie jest g\u0142\u0119boko, woda si\u0119ga po kostki. W punktowo o\u015bwietlonym miejscu w sali stoi rz\u0105d czarnych kaloszy w r\u00f3\u017cnych rozmiarach, kt\u00f3re zapraszaj\u0105 do skorzystania. Brodz\u0105c w ciemnej toni trzeba zaufa\u0107 zmys\u0142om, zda\u0107 si\u0119 na intuicj\u0119. Czy na pewno poziom wody jest wsz\u0119dzie taki sam? <em>Lacrimosa<\/em> wci\u0105ga w odm\u0119ty czarnej wody, igraj\u0105c z poczuciem r\u00f3wnowagi i wiar\u0105 w prawa grawitacji.<\/p>\n<figure id=\"attachment_29459\" aria-describedby=\"caption-attachment-29459\" style=\"width: 468px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?attachment_id=29459\" rel=\"attachment wp-att-29459\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-29459\" title=\"Oskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-003-468x800.jpg\" alt=\"Oskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)\" width=\"468\" height=\"800\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-003-468x800.jpg 468w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-003-527x900.jpg 527w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-003.jpg 586w\" sizes=\"(max-width: 468px) 100vw, 468px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-29459\" class=\"wp-caption-text\">Oskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)<\/figcaption><\/figure>\n<p><em>\u0141zy szcz\u0119\u015bcia<\/em> prezentuj\u0105 wy\u015bwietlany na \u015bcian\u0119 portret artysty, kt\u00f3ry jest niemal nieruchomy. Po jego twarzy p\u0142yn\u0105 str\u00f3\u017cki \u0142ez, lecz inaczej ni\u017c zazwyczaj \u2013 p\u0142yn\u0105 w g\u00f3r\u0119. Twarz jest napi\u0119ta, trudno odgadn\u0105\u0107, jakie emocje graj\u0105 tu rol\u0119. Projekcja jest monumentalna i imponuj\u0105ca pod wzgl\u0119dem technologicznym. Doskonale wsp\u00f3\u0142gra z przestrzeni\u0105 \u2013 to jedna z najciekawszych instalacji <em>site-specific<\/em>, jakie kiedykolwiek mia\u0142y miejsce w Galerii Labirynt. Po drugiej stronie \u015bciany znajduje si\u0119 <em>Przelew<\/em> \u2013 kran, kt\u00f3ry zosta\u0142 zatkany pi\u0119ciodolarowym banknotem. Instalacja jest zatem dwustronna, ma awers i rewers, kt\u00f3rych funkcje s\u0105 wymienne. Wzajemnie si\u0119 uzupe\u0142niaj\u0105 i tocz\u0105 dialog, kt\u00f3ry mo\u017cna rozpatrywa\u0107 na r\u00f3\u017cnych poziomach. Wideo <em>\u0141zy szcz\u0119\u015bcia<\/em> (2014) pojawi\u0142o si\u0119 na wystawie <em>Co wida\u0107. Polska sztuka dzisiaj<\/em> w warszawskim Muzeum Sztuki Nowoczesnej, instalacja <em>Przelew<\/em> zaistnia\u0142a w filmie <em>Performer<\/em> (2015), jednak nigdy wcze\u015bniej nie zosta\u0142y pokazane razem. Praca Dawickiego z\u0142o\u017cona z dw\u00f3ch realizacji, dla kt\u00f3rych zosta\u0142 stworzony szczeg\u00f3lny kontekst przestrzenny, ma w obecnym kszta\u0142cie swoj\u0105 premier\u0119. <em>Lacrimosa<\/em> to wystawa czysta i surowa, sensualna, oparta na do\u015bwiadczeniu miejsca. Brak narracji, dowolno\u015b\u0107 percepcji wystawy sprawia, \u017ce staje si\u0119 sytuacj\u0105 otwart\u0105, zaprasza do indywidualnych eksploracji.<\/p>\n<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-29451 gallery-columns-5 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez\/bas-jan-ader-i-m-too-sad-to-tell-you'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/bas-jan-ader-i-m-too-sad-to-tell-you-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Bas Jan Ader, \u201eI\u2019m Too Sad to Tell You\u201d (\u017ar\u00f3d\u0142o: archiwum M. Ryczkowskiej)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-29456\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-29456'>\n\t\t\t\tBas Jan Ader, \u201eI\u2019m Too Sad to Tell You\u201d (\u017ar\u00f3d\u0142o: archiwum M. Ryczkowskiej)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez\/andree-weschler-dream-and-reality-002'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/andree-weschler-dream-and-reality-002-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Andree Weschler, \u201eThe Need of an Alteration\u201d (\u017ar\u00f3d\u0142o: archiwum Galerii Labirynt)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-29455\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-29455'>\n\t\t\t\tAndree Weschler, \u201eThe Need of an Alteration\u201d (\u017ar\u00f3d\u0142o: archiwum Galerii Labirynt)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez\/andree-weschler-dream-and-reality-001'><img width=\"400\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/andree-weschler-dream-and-reality-001-400x240.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Andree Weschler, \u201eThe Need of an Alteration\u201d (\u017ar\u00f3d\u0142o: archiwum Galerii Labirynt)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-29454\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-29454'>\n\t\t\t\tAndree Weschler, \u201eThe Need of an Alteration\u201d (\u017ar\u00f3d\u0142o: archiwum Galerii Labirynt)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez\/attachment\/29462'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-006-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Oskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-29462\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-29462'>\n\t\t\t\tOskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez\/attachment\/29461'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-005-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Oskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-29461\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-29461'>\n\t\t\t\tOskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez\/attachment\/29460'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-004-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Oskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-29460\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-29460'>\n\t\t\t\tOskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez\/attachment\/29459'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-003-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Oskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-29459\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-29459'>\n\t\t\t\tOskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez\/attachment\/29458'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-002-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Oskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-29458\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-29458'>\n\t\t\t\tOskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez\/attachment\/29457'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-001-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Oskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-29457\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-29457'>\n\t\t\t\tOskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Wszystko jest zanurzone w wodzie i odbija si\u0119 w niej. To Talesowska <em>arch\u00e9<\/em>, pocz\u0105tek i \u017ar\u00f3d\u0142o oraz koniec i uj\u015bcie rzeczy, najbardziej trwa\u0142a substancja rzeczywisto\u015bci, niezmienna w swojej zmienno\u015bci. Stanowi baz\u0119 dla ekspozycji, kt\u00f3ra si\u0119 z niej wynurza albo w niej tonie. Nadaje ona wizualno-d\u017awi\u0119kowej sytuacji p\u0142ynny charakter, sprawia, \u017ce to, co widzimy jest wci\u0105\u017c w ruchu; projekcja faluje w odbiciu, krople z kranu wyznaczaj\u0105 na niej okr\u0119gi. Ludzie brodz\u0105 w niej, wywo\u0142uj\u0105c charakterystyczny d\u017awi\u0119k. Woda mo\u017ce mie\u0107 w\u0142a\u015bciwo\u015bci uspokajaj\u0105ce, jej delikatny szum sprzyja koncentracji, wprowadza w przyjemny stan. Mo\u017ce tak\u017ce silnie dra\u017cni\u0107 \u2013 tak jak d\u017awi\u0119k miarowo kapi\u0105cych kropel z kranu. Woda to tak\u017ce g\u0142\u00f3wny sk\u0142adnik \u0142ez \u2013 tytu\u0142owa \u201elacrimosa\u201d to pow\u00f3d\u017a \u0142ez.<\/p>\n<p>Pojawiaj\u0105 si\u0119 one w wideo <em>\u0141zy szcz\u0119\u015bcia<\/em> nie jako wyraz emocji czy reakcji fizjologicznej cia\u0142a, ale jako substancja, kt\u00f3ra wycieka z cia\u0142a wbrew jakiejkolwiek logice. P\u0142yn\u0105 w g\u00f3r\u0119, po czole. \u0141zy szcz\u0119\u015bcia to w ko\u0144cu odwrotno\u015b\u0107 \u0142ez cierpienia, wi\u0119c wszystko musi by\u0107 na opak. Wszystko ma swoje dwie strony. Robert Rumas, kurator wystawy, stwierdza: \u201eKolejne przeprosiny to kolejna rozpacz \u2013 autorefleksja przez fale \u015bmiechu i morze gorzkich \u0142ez. Bohater p\u0142acze, ale zarazem odwraca sensy do g\u00f3ry nogami. Podejmuje gr\u0119 z prawami grawitacji i po raz kolejny pr\u00f3buje oswaja\u0107 rozpacz, przeliczaj\u0105c jej cierpkie krople na tward\u0105 walut\u0119\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-2\" id=\"refmark-2\"><sup>[2]<\/sup><\/a>. Jest tu zatem patos i ironia, lekko\u015b\u0107 i ci\u0119\u017car, \u015bmiech przez \u0142zy. \u201eTemat jest powa\u017cny, nawet je\u015bli publiczno\u015b\u0107 p\u0142acze ze \u015bmiechu \u2013 pisze Sylwia Hejno w \u201eKurierze Lubelskim\u201d \u2013 \u0141zy i banknoty nie s\u0105 zatem tak od siebie odleg\u0142e, jak by si\u0119 mog\u0142o wydawa\u0107\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-3\" id=\"refmark-3\"><sup>[3]<\/sup><\/a>. S\u0142odko-gorzka ironia to znane or\u0119\u017ce Dawickiego, ale na wystawie w Labiryncie wybrzmiewa inaczej, ni\u017c w poprzednich dzia\u0142aniach, takich jak <em>Drzewo wiadomo\u015bci<\/em> czy <em>Bud\u017cet Story<\/em>. Dawicki pod\u0105\u017ca w ciekaw\u0105 stron\u0119, ca\u0142y czas przygl\u0105da si\u0119 sobie jako arty\u015bcie i bada relacje wewn\u0105trzartystyczne z w\u0142a\u015bciw\u0105 sobie przewrotno\u015bci\u0105, ale jego prace \u2013 wcze\u015bniej efemeryczne, konceptualne \u2013 staj\u0105 si\u0119 bardziej monumentalne, zintegrowane z przestrzeni\u0105, kompleksowe. <em>Lacrimosa<\/em> wpisuje si\u0119 w ci\u0105g projekt\u00f3w portretowych artysty (takich jak <em>Portrety uliczne<\/em>,<em>\u00a0<\/em>2003;\u00a0<em>Performer<\/em>, 2015). Bada tak\u017ce emocje silnie zwi\u0105zane z wizualno\u015bci\u0105.<\/p>\n<figure id=\"attachment_29454\" aria-describedby=\"caption-attachment-29454\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?attachment_id=29454\" rel=\"attachment wp-att-29454\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-29454\" title=\"Andree Weschler, \u201eThe Need of an Alteration\u201d (\u017ar\u00f3d\u0142o: archiwum Galerii Labirynt)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/andree-weschler-dream-and-reality-001-540x333.jpg\" alt=\"Andree Weschler, \u201eThe Need of an Alteration\u201d (\u017ar\u00f3d\u0142o: archiwum Galerii Labirynt)\" width=\"540\" height=\"333\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/andree-weschler-dream-and-reality-001-540x333.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/andree-weschler-dream-and-reality-001-800x494.jpg 800w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/andree-weschler-dream-and-reality-001-120x74.jpg 120w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/andree-weschler-dream-and-reality-001-90x56.jpg 90w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/andree-weschler-dream-and-reality-001-320x197.jpg 320w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/andree-weschler-dream-and-reality-001-560x346.jpg 560w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/andree-weschler-dream-and-reality-001-900x555.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/andree-weschler-dream-and-reality-001-576x355.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/andree-weschler-dream-and-reality-001.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-29454\" class=\"wp-caption-text\">Andree Weschler, \u201eThe Need of an Alteration\u201d (\u017ar\u00f3d\u0142o: archiwum Galerii Labirynt)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Ogl\u0105daj\u0105c <em>\u0141zy szcz\u0119\u015bcia<\/em> przypomina\u0142am sobie inne portrety wideo, w kt\u00f3rych pojawia\u0142 si\u0119 w\u0105tek emocji, awersu i rewersu. W 2011 roku francuska performerka Andree Weschler zrealizowa\u0142a wideo performance <em>The Need of an Alteration<\/em>. W ascetycznym, portretowym uj\u0119ciu ukaza\u0142a jasn\u0105 twarz przykryt\u0105 czarn\u0105 substancj\u0105 \u2013 wideo odtwarzane od ty\u0142u da\u0142o efekt, jakby artystka zagarnia\u0142a j\u0105 d\u0142o\u0144mi do wn\u0119trza cia\u0142a. Wideo odtwarzane by\u0142o w zap\u0119tleniu, zatem widz m\u00f3g\u0142 obserwowa\u0107 nieustann\u0105 cyrkulacj\u0119 czerni inkorporowanej przez cia\u0142o. Drugie skojarzenie wizualne poprowadzi\u0142o mnie tropem holenderskiego artysty konceptualnego. Bas Jan Ader na pocz\u0105tku lat 70. zrealizowa\u0142 cykl prac <em>I\u2019m Too Sad to Tell You<\/em>, w kt\u00f3rych filmowa\u0142 swoj\u0105 twarz podczas p\u0142aczu. Nieruchomy, niemy kadr prezentuje portret m\u0119\u017cczyzny: jego twarz jest dynamiczna, niespokojna, z oczu p\u0142yn\u0105 \u0142zy, kt\u00f3re przeciera r\u0119k\u0105, zlizuje z warg. Widz staje wobec intymnej sytuacji skonfrontowany z cz\u0142owiekiem wykrzywionym w grymasie cierpienia, kt\u00f3ry niczym si\u0119 nie zas\u0142ania i otwarcie pokazuje swoje emocje. Jego stan jest z pewno\u015bci\u0105 wywo\u0142any jakim\u015b smutnym faktem, ale widz nie wie, jakim. Praca jawi si\u0119 jako ostentacyjna, pe\u0142na napi\u0119cia i niemal namacalnie bolesna, jednocze\u015bnie konwencja filmu niemego nadaje jej nieco odrealniony charakter i obna\u017ca performatywne aspekty. Skrajnie intymny portret okazuje si\u0119 r\u00f3wnie\u017c w pewien spos\u00f3b arbitralny, Ader balansuje mi\u0119dzy szczero\u015bci\u0105 i intensywno\u015bci\u0105 emocjonaln\u0105 wypowiedzi a melodramatem, sztafa\u017cem, sztuczno\u015bci\u0105 ca\u0142ej sytuacji. J\u00f6rg Heiser (\u201eFrieze\u201d) uwa\u017ca <em>I\u2019m Too Sad to Tell You<\/em> za ironiczny komentarz odno\u015bnie artysty i jego za\u017cenowania wykreowan\u0105 przez siebie, silnie emocjonaln\u0105 sytuacj\u0105 otwart\u0105 na widza, kt\u00f3ry w jaki\u015b spos\u00f3b musi sam zmierzy\u0107 si\u0119 z konfuzj\u0105. Praca Adera otwiera rozmaite w\u0105tki interpretacyjne, dotycz\u0105ce wyra\u017cania emocji w sztukach wizualnych. Jennifer Doyle w swej ksi\u0105\u017cce <em>Hold it Against Me: Difficulty and Emotion in Contemporary Art<\/em> pisze, i\u017c praca Adera mo\u017ce by\u0107 postrzegana w kontek\u015bcie tradycji \u201emelancholii bia\u0142ego m\u0119\u017cczyzny artysty\u201d. Widzi j\u0105 na zasadzie kontrastu postrzegania kobiecych \u0142ez jako teatru lub histerii<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-4\" id=\"refmark-4\"><sup>[4]<\/sup><\/a>. Betty van Garrel idzie dalej w swych interpretacjach, okre\u015blaj\u0105c Adera jako sentymentalnego przegranego, romantycznego mi\u0119czaka, klasyczne studium przypadku, zreszt\u0105 wielokrotnie ju\u017c powielane (tekst z 1972 roku w holenderskim dzienniku \u201eNRC-Handelsblad\u201d).<\/p>\n<p><!--nextpage--><\/p>\n<p>Oskar Dawicki jest w jaki\u015b spos\u00f3b spadkobierc\u0105 i kontynuatorem konceptualizmu Adera, ale wymiar jego dzia\u0142a\u0144 jest ju\u017c nieco inny. Artysta uprawia sarkazm egzystencjalny. Jest zanurzony w rzeczywisto\u015bci, zdaje sobie spraw\u0119 z praw fizyki i rynku, kt\u00f3re j\u0105 organizuj\u0105, a jednocze\u015bnie z lekko\u015bci\u0105 Mary Poppins odrywa si\u0119 od niej, drwi z niej, pokazuje, \u017ce rzeczy mog\u0105 \u0142atwo zmieni\u0107 sw\u00f3j bieg. Dostraja rzeczywisto\u015b\u0107 do w\u0142asnych wyobra\u017ce\u0144, nie zwa\u017caj\u0105c na determinanty. To nadal \u015bwiat, kt\u00f3ry znamy, ale w lekkim przesuni\u0119ciu. Kto\u015b wypowiedzia\u0142 znamienne zdanie \u00e0 propos jednego z wcze\u015bniejszych projekt\u00f3w Dawickiego,\u00a0<em>O<\/em> (Galeria Zach\u0119ta, Warszawa, 2003): \u201eObcujemy z rzeczywisto\u015bci\u0105, co do kt\u00f3rej u\u015bwiadamiamy sobie nagle, i\u017c jest \u2013 je\u015bli nawet nie ca\u0142kowicie pozorna, to przynajmniej nie ca\u0142kowicie rzeczywista\u201d.<\/p>\n<figure id=\"attachment_29457\" aria-describedby=\"caption-attachment-29457\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?attachment_id=29457\" rel=\"attachment wp-att-29457\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-29457\" title=\"Oskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-001-540x388.jpg\" alt=\"Oskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)\" width=\"540\" height=\"388\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-001-540x388.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-001-900x647.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-001-576x414.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-001.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-29457\" class=\"wp-caption-text\">Oskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)<\/figcaption><\/figure>\n<p><em>\u0141zy szcz\u0119\u015bcia<\/em> w pewien spos\u00f3b kontynuuj\u0105 w\u0105tek obrazowania emocjonalno\u015bci obecny u Adera, ale s\u0105 wyzbyte tragizmu, dos\u0142owno\u015bci p\u0142aczu jako reakcji na pewien bodziec. Podczas gdy w filmowym portrecie <em>I\u2019m Too Sad\u2026<\/em> pojawia\u0142 si\u0119 w\u0105tek emocji w czasie, we <em>\u0141zach szcz\u0119\u015bcia<\/em> czas jest w zawieszeniu, nie ma \u017cadnej ci\u0105g\u0142o\u015bci. Dawicki odwraca bieg \u0142ez p\u0142acz\u0105cego m\u0119\u017cczyzny, aby odwr\u00f3ci\u0107 tak\u017ce ich sens. Fizjologiczny stan nie jest dla niego elementem wnikliwych studi\u00f3w na gruncie sztuki, lecz punktem wyj\u015bcia do przekszta\u0142ce\u0144, wskazuj\u0105cych na bezkompromisow\u0105 postaw\u0119 wobec rzeczywisto\u015bci. Postaw\u0119, dla kt\u00f3rej nie ma stabilnego gruntu \u2013 jest nim woda, w kt\u00f3rej wszystko faluje, przenika si\u0119, zmienia sw\u00f3j charakter.<\/p>\n<p>Aby zrozumie\u0107 lepiej strategi\u0119 Dawickiego nale\u017cy przyjrze\u0107 si\u0119 realizacji <em>Lacrimosa<\/em> w kontek\u015bcie jego innych prac. W 2013 roku w Galerii Raster Oskar Dawicki zaprezentowa\u0142 wystaw\u0119 <em>O jedn\u0105 prac\u0119 za ma\u0142o<\/em>, na kt\u00f3rej pojawi\u0142y si\u0119 rozmaite reinterpretacje kanonicznego cyklu Andrzeja Wr\u00f3blewskiego <em>Rozstrzelania<\/em>, jednych z najbardziej znanych ikon b\u00f3lu w polskiej sztuce. Artysta zaw\u0142aszczy\u0142 je, aby obr\u00f3ci\u0107 je w spektakl w serii fotografii <em>Gimnastyka profana<\/em>. Jego s\u0142ynna brokatowa marynarka pos\u0142u\u017cy\u0142a jako ekwiwalent dojmuj\u0105cego b\u0142\u0119kitu postaci na obrazach Wr\u00f3blewskiego. B\u0142\u0119kit oznacza\u0142 tam \u015bmier\u0107, za\u015b inne kolory ocalenie. Dawicki wcieli\u0142 si\u0119 w martwe postaci, lecz uczyni\u0142 to z finezj\u0105 aktora, jego pokawa\u0142kowane cia\u0142o przypomina\u0142o kuk\u0142\u0119. Artysta m\u00f3wi\u0142 w\u00f3wczas: \u201eJe\u015bli ikony b\u00f3lu s\u0105 uniwersalne, podlegaj\u0105 r\u00f3wnie\u017c jakiej\u015b falsyfikacji\u201d. Dlatego postanowi\u0142 si\u0119 zmierzy\u0107 z nimi osobi\u015bcie, sprawdzi\u0107 ich \u201etermin przydatno\u015bci\u201d i zakres oddzia\u0142ywania, pytaj\u0105c jednocze\u015bnie o granice teatralizacji cierpienia w obecnej kulturze, o determinacj\u0119 udawania, o to, jak daleko odesz\u0142a ona od esencjonalnego do\u015bwiadczenia bycia w \u015bwiecie.<\/p>\n<figure id=\"attachment_29461\" aria-describedby=\"caption-attachment-29461\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?attachment_id=29461\" rel=\"attachment wp-att-29461\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-29461\" title=\"Oskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-005-540x359.jpg\" alt=\"Oskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)\" width=\"540\" height=\"359\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-005-540x359.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-005-900x599.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-005-576x383.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/oskar-dawicki-lacrimosa-galeria-labirynt-lublin-2015-005.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-29461\" class=\"wp-caption-text\">Oskar Dawicki, \u201eLacrimosa\u201d, Galeria Labirynt, fot. Wojciech Pacewicz (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Galerii Labirynt)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Wystawa w Labiryncie r\u00f3wnie\u017c dotyka zagadnienia b\u00f3lu we wsp\u00f3\u0142czesnej kulturze, przypomina o roli emocji w \u015bwiecie. Audre Lorde w eseju <em>The Uses of the Erotic<\/em> (1981) pisa\u0142a, i\u017c g\u0142\u00f3wny horror ka\u017cdego systemu, kt\u00f3ry definiuje dobro w kategoriach zysku, a nie w kategoriach ludzkich potrzeb, polega na tym, i\u017c pozbawia prac\u0119 jej witalnej si\u0142y, redukuje j\u0105 do parodii potrzeby, obowi\u0105zku, dzi\u0119ki kt\u00f3remu zarabiamy na chleb lub zapomnienie samych siebie i tych, kt\u00f3rych kochamy<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-5\" id=\"refmark-5\"><sup>[5]<\/sup><\/a>. W tym znaczeniu sztuka i praca rz\u0105dz\u0105 si\u0119 tymi samymi prawami. <em>Lacrimosa<\/em> dotyka problemu ludzkich potrzeb niemierzalnych kategoriami zysku. Pi\u0119ciodolarowy banknot zatyka kran, z kt\u00f3rego kapi\u0105 sk\u0105pe krople i stanowi rewers projekcji, na kt\u00f3rej p\u0142acze cz\u0142owiek \u2013 ale jego \u0142zy p\u0142yn\u0105 w g\u00f3r\u0119. Sytuacja jest na tyle integralna, i\u017c ka\u017ce podejrzewa\u0107, \u017ce jedno ma wp\u0142yw na drugie, wszystko \u0142\u0105czy si\u0119 za po\u015brednictwem wolnostoj\u0105cej, bia\u0142ej \u015bciany. Czy\u017cby wi\u0119c z kranu kapa\u0142y \u0142zy? Czy\u017cby \u0142zy cz\u0142owieka nie poddawa\u0142y si\u0119 prawom grawitacji w\u0142a\u015bnie ze wzgl\u0119du na wci\u015bni\u0119ty w kran banknot? Wszystko jest mo\u017cliwe w tej sieci zale\u017cno\u015bci.<\/p>\n<p>Dawicki stworzy\u0142 audiowizualn\u0105 sytuacj\u0119 egzystencjaln\u0105, w kt\u00f3rej nie ma miejsca na takie kategorie, jak czas, grawitacja, prawa rynku. Odcina jej ten ci\u0119\u017car. Oczywi\u015bcie prawa fizyki istniej\u0105 nadal, ale bardziej poprzez u\u015bwiadomienie sobie ich braku w kontek\u015bcie <em>Lacrimosy<\/em>, czaj\u0105 si\u0119 gdzie\u015b na zewn\u0105trz. Tu, w bezpiecznym mikrokosmosie galerii, mo\u017cna podwa\u017cy\u0107 wiele zasad, kt\u00f3rych nie da\u0142oby si\u0119 nagi\u0105\u0107 poza ni\u0105. A w\u0142a\u015bciwie, kto powiedzia\u0142, \u017ce nie? Mo\u017ce dzia\u0142ania artyst\u00f3w maj\u0105 moc antycypowania pewnych fakt\u00f3w?<\/p>\n<div id=\"footnote-list\" style=\"display:inherit\"><span id=fn-heading>Poka\u017c przypisy<\/span> &nbsp;&nbsp;&nbsp;(\u21b5 returns to text)<\/p>\n<ol>\n<li id=\"footnote-1\" class=\"fn-text\">\u201eEmocja okre\u015bla znacznie wi\u0119cej ni\u017c tylko granic\u0119 pomi\u0119dzy sob\u0105 a innymi. Emocja przenosi owe granice do samego bycia, za\u015b arty\u015bci badaj\u0105 poetyk\u0119 tego faktu w swojej pracy\u201d; t\u0142um. M. R. Za: Jennifer Doyle,\u00a0<em>Hold it Against Me: Difficulty and Emotion in Contemporary Art,\u00a0<\/em>Duke University Press, Durham 2013.<a href=\"#refmark-1\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-2\" class=\"fn-text\">Fragment tekstu Roberta Rumasa towarzysz\u0105cego wystawie.<a href=\"#refmark-2\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-3\" class=\"fn-text\">Sylwia Hejno,\u00a0<em>\u0141zy na wag\u0119 banknot\u00f3w i triumf sztuki nad grawitacj\u0105. \u201eLacrimosa\u201d Oskara Dawickiego<\/em>, \u201eKurier Lubelski\u201d, 27.03.15, online: http:\/\/www.kurierlubelski.pl\/artykul\/3800745,lzy-na-wage-banknotow-i-triumf-sztuki-nad-grawitacja-lacrimosa-oskara-dawickiego,id,t.html, dost\u0119p: kwiecie\u0144 2015.<a href=\"#refmark-3\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-4\" class=\"fn-text\">J. Doyle, dz. cyt.<a href=\"#refmark-4\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-5\" class=\"fn-text\">Zob. Audre Lorde, <em>The Uses of the Erotic. The Erotic as Power<\/em>, The Crossing Press, Tuscon 1984.<a href=\"#refmark-5\">\u21b5<\/a><\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dawicki stworzy\u0142 audiowizualn\u0105 sytuacj\u0119 egzystencjaln\u0105, w kt\u00f3rej nie ma miejsca na takie kategorie, jak czas, grawitacja, prawa rynku. Odcina jej ten ci\u0119\u017car. Oczywi\u015bcie prawa fizyki istniej\u0105 nadal, ale bardziej poprzez u\u015bwiadomienie sobie ich braku w kontek\u015bcie <em>Lacrimosy<\/em>, czaj\u0105 si\u0119 gdzie\u015b na zewn\u0105trz. <\/p>\n","protected":false},"author":402,"featured_media":29454,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[2645,1079,2476,7337,849],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[2475],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v18.7 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Oskar Dawicki w powodzi \u0142ez<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"O wystawie &quot;Lacrimosa&quot; w Galerii Labirynt w Lublinie, kt\u00f3rej autorem jest Oskar Dawicki, pisze Marta Ryczkowska.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez\" \/>\n<link rel=\"next\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez\/2\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/andree-weschler-dream-and-reality-001.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/andree-weschler-dream-and-reality-001.jpg\",\"width\":1000,\"height\":617,\"caption\":\"Andree Weschler, \u201eThe Need of an Alteration\u201d (\u017ar\u00f3d\u0142o: archiwum Galerii Labirynt)\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez\",\"name\":\"Oskar Dawicki w powodzi \u0142ez\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2015-04-24T08:45:53+00:00\",\"dateModified\":\"2015-04-24T08:28:49+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/6762f1ed75d8b4cef05501942ea6fcf0\"},\"description\":\"O wystawie \\\"Lacrimosa\\\" w Galerii Labirynt w Lublinie, kt\u00f3rej autorem jest Oskar Dawicki, pisze Marta Ryczkowska.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Oskar Dawicki w powodzi \u0142ez\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/6762f1ed75d8b4cef05501942ea6fcf0\",\"name\":\"Marta Ryczkowska\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/marta-ryczkowska\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Oskar Dawicki w powodzi \u0142ez","description":"O wystawie \"Lacrimosa\" w Galerii Labirynt w Lublinie, kt\u00f3rej autorem jest Oskar Dawicki, pisze Marta Ryczkowska.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez","next":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez\/2","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/andree-weschler-dream-and-reality-001.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/andree-weschler-dream-and-reality-001.jpg","width":1000,"height":617,"caption":"Andree Weschler, \u201eThe Need of an Alteration\u201d (\u017ar\u00f3d\u0142o: archiwum Galerii Labirynt)"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez","name":"Oskar Dawicki w powodzi \u0142ez","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez#primaryimage"},"datePublished":"2015-04-24T08:45:53+00:00","dateModified":"2015-04-24T08:28:49+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/6762f1ed75d8b4cef05501942ea6fcf0"},"description":"O wystawie \"Lacrimosa\" w Galerii Labirynt w Lublinie, kt\u00f3rej autorem jest Oskar Dawicki, pisze Marta Ryczkowska.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marta-ryczkowska-oskar-dawicki-w-powodzi-lez#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Oskar Dawicki w powodzi \u0142ez"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/6762f1ed75d8b4cef05501942ea6fcf0","name":"Marta Ryczkowska","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/marta-ryczkowska"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29451"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/402"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=29451"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29451\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/29454"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=29451"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=29451"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=29451"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=29451"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=29451"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}