{"id":30125,"date":"2015-05-27T10:50:47","date_gmt":"2015-05-27T09:50:47","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=30125"},"modified":"2015-05-28T08:25:49","modified_gmt":"2015-05-28T07:25:49","slug":"marcin-adamczak-krytyka-w-sieci-pozegnanie-z-nowoczesnoscia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marcin-adamczak-krytyka-w-sieci-pozegnanie-z-nowoczesnoscia","title":{"rendered":"Po\u017cegnanie z nowoczesno\u015bci\u0105"},"content":{"rendered":"

Trudno zaprzeczy\u0107 temu, \u017ce krytyka ulega przeobra\u017ceniom pod wp\u0142ywem nowych kana\u0142\u00f3w komunikacji. Tzw. krytyka tradycyjna okazuje si\u0119 by\u0107 zbyt koturnowa, hermetyczna, ta uprawiana w dynamicznej sieci pozwala reagowa\u0107 szybko, zwi\u0119\u017ale i atrakcyjnie. Zaspokaja potrzeb\u0119 interakcji, kt\u00f3rej we wsp\u00f3\u0142czesnym spo\u0142ecze\u0144stwie coraz bardziej brakuje. Z drugiej strony w miar\u0119 rozwoju Internetu sytuacja, w kt\u00f3rej \u201eka\u017cdy mo\u017ce by\u0107 krytykiem\u201d nabiera realno\u015bci, co nie zawsze oddzia\u0142uje pozytywnie \u2013 otwiera pole do popisu krytykantom (pospolitym \u201ehejterom\u201d) albo formu\u0142\u0105 \u201elubi\u0119 to\u201d\/\u201enie lubi\u0119 tego\u201d rozgrzesza z g\u0142\u0119bszej refleksji. By\u0107 mo\u017ce jednocz\u0105cy potencja\u0142 sieci jest tylko z\u0142udzeniem i krytycy tworz\u0105 \u201earchipelag niepodleg\u0142ych wysepek\u201d, w ramach kt\u00f3rego ka\u017cdy m\u00f3wi swoje, ale nikt nie s\u0142ucha \u2013 o czym pisa\u0142 kilka lat temu Jakub Banasiak.<\/p>\n

Niezale\u017cnie od oceny, jeste\u015bmy \u015bwiadkami przewarto\u015bciowania, zar\u00f3wno w obszarze form przekazu, jak i j\u0119zyka krytyki. Redefinicji wydaje si\u0119 wymaga\u0107 sens oraz rola komentowania wydarze\u0144 artystycznych, kt\u00f3re w\u0142a\u015bciwie mog\u0105 \u201esame si\u0119 prezentowa\u0107\u201d i by\u0107 oceniane na gor\u0105co \u2013 przez wszystkich. W efekcie to, co dzieje si\u0119 wok\u00f3\u0142 tekstu bywa bardziej interesuj\u0105ce i inspiruj\u0105ce ni\u017c on sam, a znaczenie uwolnionych w ten spos\u00f3b paratekst\u00f3w<\/em> ro\u015bnie.<\/p>\n

Pytamy zatem: czy blogi, portale spo\u0142eczno\u015bciowe mog\u0105 zast\u0105pi\u0107 tradycyjne formy krytyczne? A mo\u017ce ju\u017c je zast\u0105pi\u0142y \u2013 i w jaki spos\u00f3b? Jakie jest ich miejsce na mapie wsp\u00f3\u0142czesnej kultury w Polsce? Jakie mog\u0105 by\u0107 tego konsekwencje \u2013 jakie wady, a jakie korzy\u015bci? Czy warto broni\u0107 tradycyjnej krytyki?<\/p>\n

I przede wszystkim: co z t\u0105 niezale\u017cno\u015bci\u0105? Czy rzeczywi\u015bcie cyfrowa przestrze\u0144 daje mo\u017cliwo\u015b\u0107 wyra\u017cania niezawis\u0142ych opinii? Czy krytyk-bloger, krytyk \u2013\u00a0u\u017cytkownik Facebooka mo\u017ce poczu\u0107 si\u0119 bohaterem swoich czas\u00f3w, antysystemowym, nieskr\u0119powanym kulturaln\u0105 koniunktur\u0105 i poprawno\u015bci\u0105 polityczn\u0105?<\/p>\n

A w ko\u0144cu: jak b\u0119dzie wygl\u0105da\u0142a krytyka (i krytyk) w roku 2030?<\/p>\n

O opinie zapytali\u015bmy przedstawicieli r\u00f3\u017cnych dziedzin kultury, tak\u017ce aktywnych krytyk\u00f3w \u2013\u00a0jako pierwszy publikujemy g\u0142os Marcina Adamczaka<\/strong>.<\/p>\n

Redakcja O.pl<\/p>\n

\"\u201eGrand<\/a>
\u201eGrand Budapest Hotel\u201d, re\u017c. Wes Anderson (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe dystrybutora: Imperial Cinepix)<\/figcaption><\/figure>\n

Po\u017cegnanie z nowoczesno\u015bci\u0105<\/strong><\/p>\n

Zacznijmy od kilku truizm\u00f3w. Tak, krytyka filmowa traci na znaczeniu w wyniku sukcesywnie s\u0142abn\u0105cego oddzia\u0142ywania prasy drukowanej. Tak, aktywno\u015b\u0107 krytyczna przenosi si\u0119 do sfery Internetu i platform blogowych lub zwi\u0105zanych z portalami spo\u0142eczno\u015bciowymi. W efekcie nast\u0119puje pauperyzacja krytyki filmowej oraz s\u0142abni\u0119cie znaczenia ferowanych przez ni\u0105 werdykt\u00f3w. Drugi proces widoczny jest go\u0142ym okiem, potwierdzaj\u0105 go tak\u017ce badania sonda\u017cowe. Jedynie 17 procent widz\u00f3w bierze pod uwag\u0119 recenzje przed decyzj\u0105 o wyborze tytu\u0142u, na kt\u00f3ry p\u00f3jd\u0105 do kina (werdykty krytyk\u00f3w ust\u0119puj\u0105 tu nie tylko takim wiod\u0105cym czynnikom, jak: temat filmu, promocja i reklama oraz obsada aktorska, ale tak\u017ce opiniom znajomych). Jednocze\u015bnie nast\u0119puje deprofesjonalizacja krytyki, dzi\u0119ki Internetowi para\u0107 si\u0119 niegdysiejszym fachem Boles\u0142awa Micha\u0142ka czy Krzysztofa M\u0119traka mo\u017ce ka\u017cdy komu przyjdzie na to ochota. Mi\u0119dzy innymi dlatego o filmie pisze dzi\u015b w Polsce wi\u0119cej os\u00f3b ni\u017c jeszcze kilka, kilkana\u015bcie lat temu. Tyle zupe\u0142nych oczywisto\u015bci.<\/p>\n

W tak jednoznacznie rysuj\u0105cy si\u0119 obraz warto wprowadzi\u0107 kilka element\u00f3w mniej oczywistych. Po pierwsze, krytyka zachowuje jeszcze cz\u0119\u015b\u0107 dawnego znacznie w systemie kina artystycznego. Nie ma wielkiego wp\u0142ywu na bie\u017c\u0105ce wyniki kasowe (ale one w systemie tym, zw\u0142aszcza w Europie, traktowane s\u0105 jako kwestia trzeciorz\u0119dna), krytycy zachowuj\u0105 jednak cz\u0119\u015b\u0107 dawnej roli, kt\u00f3r\u0105 w analogii do sformu\u0142owania kingmakers<\/em>, okre\u015bli\u0142bym jako film-director makers. <\/em>S\u0105 potrzebni do dyskursywnego wspomagania kreowania \u201enowych autor\u00f3w\u201d, \u201enowych fal\u201d, \u201enowych kinematografii narodowych\u201d w fabrykach presti\u017cu, jakimi s\u0105 dynamicznie mno\u017c\u0105ce si\u0119 i rosn\u0105ce w ekonomiczn\u0105 oraz instytucjonaln\u0105 si\u0142\u0119 festiwale filmowe oraz paralelny wobec g\u0142\u00f3wnonurtowego, mi\u0119dzynarodowy obieg arthousowy. Po drugie, by\u0107 mo\u017ce rewolucja technologiczna przyczyni si\u0119 do rozwoju i uprawomocnienia nowych form refleksji krytycznej, jakimi by\u0142yby eseje wizualne. M\u00f3wi si\u0119 o nich i realizuje si\u0119 je od lat, na razie jednak nie doczekali\u015bmy si\u0119 jeszcze prze\u0142omu polegaj\u0105cego na ich popularno\u015bci w\u015br\u00f3d odbiorc\u00f3w, zbli\u017conej do popularno\u015bci form tradycyjnych. Warto prze\u015bledzi\u0107 jednak cho\u0107by, przyk\u0142ad pierwszy z brzegu, dwoisto\u015b\u0107 ksi\u0105\u017ckowej i przynale\u017c\u0105cej do eseju wizualnego aktywno\u015bci Matta Zollera Seitza<\/a>, towarzysz\u0105cej tw\u00f3rczo\u015bci Wesa Andersona, by przekona\u0107 si\u0119, \u017ce perspektywy otwieraj\u0105ce si\u0119 przed nowymi formami refleksji s\u0105 co najmniej obiecuj\u0105ce.<\/p>\n

<\/object><\/p>\n

Blogosfery i \u201ezdemokratyzowanej\u201d aktywno\u015bci krytycznej nie nale\u017cy przy tym idealizowa\u0107. Odnosi si\u0119 to zw\u0142aszcza do prosto i jednoznacznie, w czarno-bia\u0142y spos\u00f3b, postrzeganej kwestii niezale\u017cno\u015bci. Zdarza\u0142y si\u0119 w filmowej prasie drukowanej po 1989 roku przypadki zagadkowej koincydencji mi\u0119dzy wykupem powierzchni reklamowej przez koproducenta danego filmu oraz tonem recenzji, ale by\u0142y to zjawiska incydentalne. Nie by\u0142o z t\u0105 niezale\u017cno\u015bci\u0105 w prasie drukowanej a\u017c tak \u017ale, a blogosferze nie musi wcale by\u0107 a\u017c tak dobrze. Jej problemem jest przede wszystkim dotarcie do czytelnika w sytuacji nadpoda\u017cy konkurencyjnych kana\u0142\u00f3w i form. Bardzo cz\u0119sto wi\u0119c blogi zwi\u0105zane s\u0105 z platformami nale\u017c\u0105cymi do korporacji medialnych, nierzadko te\u017c pozycja czytanego ch\u0119tnie blogera zwi\u0105zana jest z rozpoznawalno\u015bci\u0105 oraz profesjonalnym szlifem zdobytymi w obiegu tradycyjnym. \u201eZdemokratyzowana\u201d krytyka internetowa funkcjonuje w du\u017cej mierze w technologicznych ramach regulowanych przez globalny przemys\u0142 kultury, a jej istnienie jest dla tego\u017c przemys\u0142u zjawiskiem korzystnym. Henry Jenkins i Joshua Green w jednym ze swoich artyku\u0142\u00f3w przytaczaj\u0105 wymian\u0119 zda\u0144 pomi\u0119dzy dw\u00f3jk\u0105 internat\u00f3w; <dssully> prosi: \u201eOpisz Web 2.0 w dw\u00f3ch zdaniach\u201d, a <jwb> odpowiada: \u201eTy kreujesz ca\u0142\u0105 zawarto\u015b\u0107. Oni zatrzymuj\u0105 ca\u0142y doch\u00f3d\u201d. <\/em><\/p>\n

Pole krytyki filmowej podlega zatem zwijaniu i ograniczaniu z uwagi na nacisk z dw\u00f3ch r\u00f3\u017cnych stron \u2013 niejako \u201eod do\u0142u\u201d, poprzez tych, kt\u00f3rzy pisz\u0105 o kinie w Internecie, najcz\u0119\u015bciej bez gratyfikacji materialnej, i odbieraj\u0105 tradycyjnej krytyce monopol na ferowanie s\u0105d\u00f3w smaku oraz \u201eod g\u00f3ry\u201d, z korporacyjnego poziomu globalnych koncern\u00f3w medialnych, dominuj\u0105cych na \u015bwiatowym rynku filmowym w stopniu wcze\u015bniej niespotykanym i niespecjalnie potrzebuj\u0105cym krytyk\u00f3w do prowadzonych przez siebie interes\u00f3w.<\/p>\n

Mimo to przekonany jestem, i\u017c nie warto poddawa\u0107 si\u0119 nostalgii za formami odchodz\u0105cymi w przesz\u0142o\u015b\u0107 i nie warto walczy\u0107 o zachowanie tradycyjnego modelu krytyki, mi\u0119dzy innymi dlatego, i\u017c bezcelowe jest zawracanie rzeki p\u0142yn\u0105cej ju\u017c w kierunku, wyznaczanym innym kszta\u0142tem terenu. Paradoksalnie, b\u0119d\u0105ca kwintesencj\u0105 nowoczesnego rozwoju technologii rewolucja cyfrowa przynosi ze sob\u0105 po\u017cegnanie ze zjawiskiem wyrastaj\u0105cym z pocz\u0105tkowych faz nowoczesno\u015bci. Rzecz jasna nie jest bowiem tak, i\u017c zawodowa krytyka jest fenomenem uniwersalnym i ponadczasowym. Jej pocz\u0105tki na dobr\u0105 spraw\u0119 mo\u017cemy lokowa\u0107 dopiero w epoce, w kt\u00f3rej zgodnie z wizj\u0105 J\u00fcrgena Habermasa ze s\u0142ynnego tekstu Modernizm – niedoko\u0144czony projekt <\/em>nast\u0119puje wyra\u017ane oddzielenie trzech splecionych ze sob\u0105 w przednowoczesnym modelu kultury sfer: nauki, moralno\u015bci i sztuki; podkre\u015blaj\u0105ce odr\u0119bno\u015b\u0107 kwestii, odpowiednio: prawdy, normatywnej s\u0142uszno\u015bci i sprawiedliwo\u015bci oraz pi\u0119kna i autentyczno\u015bci (podzia\u0142 ten symbolizowa\u0107 mog\u0105 trzy krytyki Kanta).<\/p>\n

<\/object><\/p>\n

Rewolucja technologiczna do\u015b\u0107 nieoczekiwanie \u0142\u0105czy si\u0119 z powrotem do przednowoczesnego stanu rzeczy, gdy refleksja po\u015bwi\u0119cana poszczeg\u00f3lnym dzie\u0142om sztuki nie by\u0142a aktywno\u015bci\u0105 zawodow\u0105 podejmowan\u0105 w celu zapewnienie sobie utrzymania, ani te\u017c nie przynale\u017ca\u0142a do jednej profesji. Jak pisa\u0142 Clement Greenberg, odpowiadaj\u0105c na postawione samemu sobie pytanie jak i czy mo\u017cna zdefiniowa\u0107 nosicieli najlepszego smaku: \u201eNie jest to wcale konieczne. W dawnych czasach, najlepszy smak m\u00f3g\u0142 wyr\u00f3\u017cnia\u0107 ca\u0142e klasy spo\u0142eczne lub ca\u0142e koterie czy kr\u0119gi \u2013 jak cognoscenti <\/em>w Watykanie na pocz\u0105tku XVI wieku czy kr\u0119gi, w jakich obraca\u0142 si\u0119 Baudelaire w po\u0142owie XIX wieku\u201d. Istotne by\u0142y takie czynniki jak \u201eniezb\u0119dne minimum dostatku i wolnego czasu\u201d, aby nale\u017ce\u0107 do tych, kt\u00f3rzy \u201ewystarczaj\u0105co du\u017co patrz\u0105, s\u0142uchaj\u0105 lub czytaj\u0105\u201d.<\/p>\n

Czy powr\u00f3t do modelu przednowoczesnego, w kt\u00f3rym krytyka artystyczna staje si\u0119 dodatkow\u0105 aktywno\u015bci\u0105 mi\u0142o\u015bnik\u00f3w utrzymuj\u0105cych si\u0119 przede wszystkim z innych dziedzin dzia\u0142alno\u015bci, jest rzeczywi\u015bcie du\u017co gorszy od sytuacji, w kt\u00f3rej rzesze spauperyzowanych krytyk\u00f3w pisuj\u0105 nieregularnie do oko\u0142o 20 redakcji (znam takie przypadki) w zab\u00f3jczym tempie, wyznaczanym pogoni\u0105 za wiersz\u00f3wk\u0105 i goni\u0105c z festiwalu na festiwal?<\/p>\n

S\u0105dz\u0119 wi\u0119c, \u017ce w najbli\u017cszych latach post\u0119powa\u0107 mo\u017ce parcelacja dotychczasowych funkcji tradycyjnej krytyki oraz jej zanik jako odr\u0119bnej autonomicznej profesji. Funkcje promocyjne przejm\u0105 dzia\u0142y marketingu podmiot\u00f3w przemys\u0142u kultury, funkcje krzewienia zainteresowa\u0144 i zami\u0142owania do danej dziedziny \u2013 internetowe przedsi\u0119wzi\u0119cia fanowskie, funkcje informowania o nowo\u015bciach \u2013 zwyczajne dziennikarstwo, a pr\u00f3cz tego funkcjonowa\u0107 mo\u017ce pog\u0142\u0119biona refleksja autor\u00f3w i autorek utrzymuj\u0105cych si\u0119 raczej z innego rodzaju (niekiedy pokrewnej, np. akademickiej) dzia\u0142alno\u015bci. Oczywi\u015bcie refleksja ta b\u0119dzie mia\u0142a odmienny ni\u017c dzi\u015b charakter \u2013 co\u015b utraci, co innego zaoferuje w zamian. Zawodowi krytycy bowiem naprawd\u0119 ogl\u0105daj\u0105 nawet do kilkuset premierowych film\u00f3w rocznie, na co najbardziej nawet oddanym amatorom mo\u017ce zabrakn\u0105\u0107 czasu. Najpewniej pisa\u0142o si\u0119 b\u0119dzie o mniejszej ilo\u015bci tytu\u0142\u00f3w, ale w pog\u0142\u0119biony spos\u00f3b. Przynajmniej tak w\u0142a\u015bnie obstawia\u0142bym, gdyby kt\u00f3ry\u015b z bukmacher\u00f3w przyjmowa\u0142 dzi\u015b tak osobliwy zak\u0142ad, jak okre\u015blenie kondycji krytyki artystycznej w roku 2030.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Czy powr\u00f3t do modelu przednowoczesnego, w kt\u00f3rym krytyka artystyczna staje si\u0119 dodatkow\u0105 aktywno\u015bci\u0105 mi\u0142o\u015bnik\u00f3w utrzymuj\u0105cych si\u0119 przede wszystkim z innych dziedzin dzia\u0142alno\u015bci, jest rzeczywi\u015bcie du\u017co gorszy od sytuacji, w kt\u00f3rej rzesze spauperyzowanych krytyk\u00f3w pisuj\u0105 nieregularnie do oko\u0142o 20 redakcji (znam takie przypadki) w zab\u00f3jczym tempie, wyznaczanym pogoni\u0105 za wiersz\u00f3wk\u0105 i goni\u0105c z festiwalu na festiwal?<\/p>\n","protected":false},"author":30,"featured_media":30136,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[377,7270],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[755],"yoast_head":"\nPo\u017cegnanie z nowoczesno\u015bci\u0105<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Krytyk(a) w sieci: cykl opinii na temat krytyki artystycznej w epoce Internetu, blogosfery i portali spo\u0142eczno\u015bciowych.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marcin-adamczak-krytyka-w-sieci-pozegnanie-z-nowoczesnoscia\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marcin-adamczak-krytyka-w-sieci-pozegnanie-z-nowoczesnoscia#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/magazyn-opl-grafika-2012-10-08.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/magazyn-opl-grafika-2012-10-08.jpg\",\"width\":837,\"height\":572,\"caption\":\"Grafika O.pl\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marcin-adamczak-krytyka-w-sieci-pozegnanie-z-nowoczesnoscia#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marcin-adamczak-krytyka-w-sieci-pozegnanie-z-nowoczesnoscia\",\"name\":\"Po\u017cegnanie z nowoczesno\u015bci\u0105\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marcin-adamczak-krytyka-w-sieci-pozegnanie-z-nowoczesnoscia#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2015-05-27T09:50:47+00:00\",\"dateModified\":\"2015-05-28T07:25:49+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/39c6d90892d8a8baa63d19f6d34d7124\"},\"description\":\"Krytyk(a) w sieci: cykl opinii na temat krytyki artystycznej w epoce Internetu, blogosfery i portali spo\u0142eczno\u015bciowych.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marcin-adamczak-krytyka-w-sieci-pozegnanie-z-nowoczesnoscia#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marcin-adamczak-krytyka-w-sieci-pozegnanie-z-nowoczesnoscia\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marcin-adamczak-krytyka-w-sieci-pozegnanie-z-nowoczesnoscia#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Po\u017cegnanie z nowoczesno\u015bci\u0105\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/39c6d90892d8a8baa63d19f6d34d7124\",\"name\":\"Marcin Adamczak\",\"description\":\"Marcin Adamczak \u2013 wyk\u0142ada w Instytucie Kulturoznawstwa UAM w Poznaniu, w PWSFTviT w \u0141odzi oraz na Uniwersytecie Gda\u0144skim. Dyrektor festiwalu Cinemaforum w Warszawie. Stypendysta Fundacji na Rzecz Nauki Polskiej (2010 i 2011). Laureat konkursu im. Krzysztofa M\u0119traka dla m\u0142odych krytyk\u00f3w filmowych (2011). Autor ksi\u0105\u017cek Globalne Hollywood, filmowa Europa i polskie kino po 1989 roku (2010) oraz Obok ekranu. Perspektywa bada\u0144 produkcyjnych a spo\u0142eczne istnienie filmu (2014). Publikowa\u0142 m.in. w \\\"Odrze\\\", \\\"Kwartalniku Filmowym\\\", \\\"Panoptikum\\\", \\\"EKRANach\\\", \\\"Kinie\\\", \\\"Magazynie Filmowym SFP\\\" oraz w kilkunastu tomach zbiorowych.\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/marcin-adamczak\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Po\u017cegnanie z nowoczesno\u015bci\u0105","description":"Krytyk(a) w sieci: cykl opinii na temat krytyki artystycznej w epoce Internetu, blogosfery i portali spo\u0142eczno\u015bciowych.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marcin-adamczak-krytyka-w-sieci-pozegnanie-z-nowoczesnoscia","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marcin-adamczak-krytyka-w-sieci-pozegnanie-z-nowoczesnoscia#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/magazyn-opl-grafika-2012-10-08.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/magazyn-opl-grafika-2012-10-08.jpg","width":837,"height":572,"caption":"Grafika O.pl"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marcin-adamczak-krytyka-w-sieci-pozegnanie-z-nowoczesnoscia#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marcin-adamczak-krytyka-w-sieci-pozegnanie-z-nowoczesnoscia","name":"Po\u017cegnanie z nowoczesno\u015bci\u0105","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marcin-adamczak-krytyka-w-sieci-pozegnanie-z-nowoczesnoscia#primaryimage"},"datePublished":"2015-05-27T09:50:47+00:00","dateModified":"2015-05-28T07:25:49+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/39c6d90892d8a8baa63d19f6d34d7124"},"description":"Krytyk(a) w sieci: cykl opinii na temat krytyki artystycznej w epoce Internetu, blogosfery i portali spo\u0142eczno\u015bciowych.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marcin-adamczak-krytyka-w-sieci-pozegnanie-z-nowoczesnoscia#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marcin-adamczak-krytyka-w-sieci-pozegnanie-z-nowoczesnoscia"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/marcin-adamczak-krytyka-w-sieci-pozegnanie-z-nowoczesnoscia#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Po\u017cegnanie z nowoczesno\u015bci\u0105"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/39c6d90892d8a8baa63d19f6d34d7124","name":"Marcin Adamczak","description":"Marcin Adamczak \u2013 wyk\u0142ada w Instytucie Kulturoznawstwa UAM w Poznaniu, w PWSFTviT w \u0141odzi oraz na Uniwersytecie Gda\u0144skim. Dyrektor festiwalu Cinemaforum w Warszawie. Stypendysta Fundacji na Rzecz Nauki Polskiej (2010 i 2011). Laureat konkursu im. Krzysztofa M\u0119traka dla m\u0142odych krytyk\u00f3w filmowych (2011). Autor ksi\u0105\u017cek Globalne Hollywood, filmowa Europa i polskie kino po 1989 roku (2010) oraz Obok ekranu. Perspektywa bada\u0144 produkcyjnych a spo\u0142eczne istnienie filmu (2014). Publikowa\u0142 m.in. w \"Odrze\", \"Kwartalniku Filmowym\", \"Panoptikum\", \"EKRANach\", \"Kinie\", \"Magazynie Filmowym SFP\" oraz w kilkunastu tomach zbiorowych.","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/marcin-adamczak"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30125"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/30"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=30125"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30125\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/30136"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30125"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=30125"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=30125"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=30125"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=30125"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}