{"id":30298,"date":"2015-06-03T11:45:56","date_gmt":"2015-06-03T10:45:56","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=30298"},"modified":"2015-06-03T12:29:15","modified_gmt":"2015-06-03T11:29:15","slug":"filip-szalasek-krytyka-w-sieci-forma-przetrwalnikowa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/filip-szalasek-krytyka-w-sieci-forma-przetrwalnikowa","title":{"rendered":"Forma przetrwalnikowa"},"content":{"rendered":"

W cyklu KRYTYK(A) W SIECI o opinie na temat kondycji krytyki w dobie Internetu, blogosfery i portali spo\u0142eczno\u015bciowych pytamy przedstawicieli r\u00f3\u017cnych dziedzin kultury, tak\u017ce aktywnych krytyk\u00f3w \u2013\u00a0w ubieg\u0142ym tygodniu prezentowali\u015bmy nasz wst\u0119p oraz komentarz\u00a0Marcina Adamczaka na temat krytyki filmowej<\/a>, a teraz zach\u0119camy do lektury tekstu Filipa Sza\u0142aska<\/strong>, z kt\u00f3rym wkraczamy w obszar krytyki muzycznej.<\/p>\n

Redakcja O.pl<\/p>\n

\"Grafika<\/a>
Grafika O.pl<\/figcaption><\/figure>\n

Forma przetrwalnikowa<\/strong><\/p>\n

Dzie\u0144 zaczyna si\u0119 od przejrzenia link\u00f3w do p\u0142yt, kt\u00f3re \u201eudost\u0119pni\u0142y si\u0119\u201d w nocy. Potem, podczas ods\u0142uchu nowych stream\u00f3w i bandcamp\u00f3w, pisze si\u0119 o nich notk\u0119 na Facebooku. Nast\u0119pnie czas na opis jakiego\u015b albumu na blogu lub w serwisie p\u0142ytowym. Po opublikowaniu tekstu pod\u0142\u0105czamy do komputera urz\u0105dzenie, na kt\u00f3rym s\u0142uchali\u015bmy w\u0142a\u015bnie zrecenzowanej muzyki, by j\u0105 definitywnie usun\u0105\u0107 i zast\u0105pi\u0107 kolejn\u0105. W takim w\u0142a\u015bnie rytmie toczy si\u0119 aktywno\u015b\u0107 wsp\u00f3\u0142czesnego krytyka. Nie starcza czasu na lektur\u0119 innych autor\u00f3w, na zag\u0142\u0119bienie si\u0119 w s\u0142uchany materia\u0142, a w ko\u0144cu na jakiekolwiek prze\u017cycie, przy czym bezustannie ma si\u0119 \u015bwiadomo\u015b\u0107, \u017ce prze\u017cywa\u0107 trzeba. Pierre Bourdieu wskazuje na \u201etendencj\u0119 do tego, by uniwersaln\u0105 miar\u0105 osi\u0105gni\u0119\u0107 intelektualnych ustanawia\u0107 te formy dzia\u0142alno\u015bci umys\u0142owej, do kt\u00f3rych tw\u00f3rcy s\u0105 zmuszani warunkami pracy (na przyk\u0142ad techniki fast reading <\/em>i fast writing <\/em>b\u0119d\u0105ce cz\u0119sto obowi\u0105zuj\u0105cym prawem produkcji i krytyki dziennikarskiej)\u201d. Tempo, tempo i jeszcze raz tempo.<\/p>\n

Dzi\u0119ki Facebookowi tre\u015bci s\u0105 kolportowane pr\u0119dzej ni\u017c kiedykolwiek. W sieci mo\u017cna publikowa\u0107 obszerne teksty, ale musi ich by\u0107 coraz wi\u0119cej, bowiem w dowolnej chwili ka\u017cdy mo\u017ce pa\u015b\u0107 ofiar\u0105 mema z prezydentem. Zapowied\u017a publikacji mo\u017ce zebra\u0107 wi\u0119cej lajk\u00f3w ni\u017c ona sama. Nie ma sprawiedliwo\u015bci. Niczego nie da si\u0119 przewidzie\u0107 ani oceni\u0107. Ewaluacja jest niemo\u017cliwa, bo je\u015bli akurat panuje nieurodzaj na \u015bmieszne koty, to nawet najgorszy tekst mo\u017ce zebra\u0107 mas\u0119 polubie\u0144 i odwrotnie. W takich warunkach bezstresowo mog\u0105 pisa\u0107 tylko autorzy, kt\u00f3rym si\u0119 p\u0142aci, i kt\u00f3rym nie zale\u017cy na jako\u015bci w\u0142asnych tekst\u00f3w. Zazwyczaj to jedne i te same osoby. Reszcie zostaje publikowanie notek na Facebooku. Prowadzenie fan page\u2019a jest dzisiaj czym\u015b w rodzaju sta\u017cu. Warto\u015b\u0107 autora mierzy si\u0119 liczb\u0105 \u201efan\u00f3w\u201d, nawet je\u015bli straci\u0142 z oczu cel swojej praktyki oraz przyjemno\u015b\u0107 ze s\u0142uchania \u2013 i polecania \u2013 muzyki. Fan page funkcjonuje jako etap terminowania, niestety bezcelowy, poniewa\u017c nie prowadzi do \u017cadnego awansu.<\/p>\n

Udzielanie rekomendacji sta\u0142o si\u0119 czynno\u015bci\u0105 kompulsywn\u0105, nie wiadomo przez kogo narzuconym obowi\u0105zkiem, czym\u015b, z czym koniecznie trzeba \u201ecisn\u0105\u0107\u201d, byle do przodu. Na pierwszy rzut oka fan page r\u00f3wna si\u0119 powrotowi do czas\u00f3w sprzed masowego dost\u0119pu do Internetu. Autor pe\u0142ni rol\u0119 kolegi, kt\u00f3ry jako jedyny na osiedlu mia\u0142 modem i nagrywark\u0119. Prosi\u0142o si\u0119 go o zape\u0142nienie siedmiuset megabajt\u00f3w czym\u015b warto\u015bciowym, odmiennym od tak zwanej \u201epapki z MTV\u201d. Tu analogia si\u0119 ko\u0144czy. Rzeczy dopiero wtedy zyskuj\u0105 na warto\u015bci, gdy zestawimy je z czym\u015b, co jest ich pozbawione. Je\u015bli kto\u015b rozprowadza\u0142 CD z \u201eRadiohead i Sigur R\u00f3s\u201d, to robi\u0142 to \u2013 mniej lub bardziej \u015bwiadomie \u2013 przeciwko ofercie muzycznej mass medi\u00f3w, kt\u00f3re d\u0142ugo nie mog\u0142y zlokalizowa\u0107 i przechwyci\u0107 trend\u00f3w na tyle oddolnych, \u017ce ich dystrybucja ogranicza\u0142a si\u0119 do p\u0142ytek, kr\u0105\u017c\u0105cych z r\u0105k do r\u0105k. Odtwarzaj\u0105c mp3 zgrane do kilkunastu folder\u00f3w, by\u0142o si\u0119 jeszcze s\u0142uchaczem poszukuj\u0105cym, a fan page jest tylko jednym z wielu fan page\u2019y. Jego ramy s\u0105 za ciasne, \u017ceby pomie\u015bci\u0107 osobowo\u015b\u0107.<\/p>\n

Notki na Facebooku s\u0105 naturalnie ulotne, ale spora recenzja, w kt\u00f3rej napisanie w\u0142o\u017cy\u0142o si\u0119 nieodp\u0142atnie sw\u00f3j wolny czas, r\u00f3wnie szybko zmienia pozycj\u0119 na \u201ejedynce\u201d, w\u0119druj\u0105c coraz to ni\u017cej i ni\u017cej pod naporem publikacji redakcyjnych koleg\u00f3w, a kiedy z tej \u201ejedynki\u201d zniknie, nikt jej ju\u017c nigdy nie przeczyta. Materia\u0142y publikowane w serwisach p\u0142ytowych odchodz\u0105 w niebyt po dw\u00f3ch dniach. Ich autor\u00f3w kojarz\u0105 z nazwiska tylko znajomi. Portale, kt\u00f3re otworzy\u0142y polski Internet na pisanie o muzyce rozrywkowej, s\u0105 aktualizowane niemal codziennie, layout jest regularnie od\u015bwie\u017cany, atrakcji jest co nie miara, a redakcje zrzeszaj\u0105 czasem kilkadziesi\u0105t os\u00f3b\u2026, dostarczaj\u0105c absolutnego zera emocji zar\u00f3wno samym sobie, jak i czytelnikom. Trwa mr\u00f3wcza praca przesuwania tre\u015bci z g\u00f3ry na d\u00f3\u0142 strony. Internet sobie, czasopisma sobie. \u017baden z nowych magazyn\u00f3w muzycznych nie ukazuje si\u0119 w wersji elektronicznej, mimo i\u017c stworzenie zdatnego do u\u017cytku pliku .pdf jest kwesti\u0105 paru klikni\u0119\u0107 w programie do edycji sk\u0142adu. Trudno to zrozumie\u0107, ale wygl\u0105da na to, \u017ce polska krytyka muzyczna nie chce zatacza\u0107 kr\u0119g\u00f3w szerszych ni\u017c dotychczas.<\/p>\n

To skutki traumy, kt\u00f3rej krytyka jako kolektyw poszczeg\u00f3lnych autor\u00f3w, nie potrafi zidentyfikowa\u0107, a co dopiero przezwyci\u0119\u017cy\u0107. Przez oko\u0142o dziesi\u0119\u0107 lat naszej obecno\u015bci w polskim Internecie kr\u0119cimy si\u0119 w k\u00f3\u0142ko, borykaj\u0105c si\u0119 z deficytami, kt\u00f3rych nie da si\u0119 przeskoczy\u0107 bez diametralnej zmiany samo\u015bwiadomo\u015bci. Poza nielicznymi wyj\u0105tkami krytyka muzyczna istnieje dzi\u015b w formie przetrwalnikowej, ograniczona do podstawowych funkcji: rekomendowania p\u0142yt, streszczania kontekst\u00f3w etc. Co dwa\u2013trzy lata pojawia si\u0119 widmo ostatecznej dewastacji\u2026 Jeszcze si\u0119 nie urzeczywistni\u0142o, ale ci\u0105g\u0142e zagro\u017cenie obni\u017ca samoocen\u0119 i tylko na poz\u00f3r wzmaga instynkt przetrwania, w rzeczywisto\u015bci prowadz\u0105c do fatalizmu. Krytyka muzyczna nie wierzy, \u017ce ma cokolwiek do powiedzenia i w\u0105tpi we w\u0142asn\u0105 sprawczo\u015b\u0107. Uznaje sam\u0105 siebie za praktyk\u0119 s\u0142u\u017cebn\u0105 i przej\u015bciow\u0105. Ach, gdyby\u017c w ko\u0144cu run\u0119\u0142y wszelkie standardy\u2026 Mogliby\u015bmy swobodnie wyolbrzymia\u0107 swoje zas\u0142ugi, tak jak do dzisiaj mityzujemy star\u0105 \u201eMachin\u0119\u201d czy \u201eBrum\u201d.<\/p>\n

Mogliby\u015bmy te\u017c nie wyrzuca\u0107 ju\u017c sobie migania si\u0119 od porz\u0105dnego tekstu. Nie zajawki, nie kopii materia\u0142\u00f3w prasowych, lecz tekstu, jedynego \u015brodowiska, w kt\u00f3rym krytyka ma szans\u0119 si\u0119 spe\u0142nia\u0107. Ci z nas, kt\u00f3rzy ograniczaj\u0105 swoj\u0105 aktywno\u015b\u0107 do fan page\u2019a albo publikuj\u0105 od lat ten sam tekst, nie s\u0105 cytowani, nie m\u00f3wi si\u0119 o nich i nie maj\u0105 kulturotw\u00f3rczego wp\u0142ywu. W tej wa\u017cnej kwestii nic si\u0119 nie zmieni\u0142o. Je\u015bli dosz\u0142o do zmiany medium, to odby\u0142o si\u0119 to bez wp\u0142ywu na istot\u0119 zjawiska. W krytyce liczy\u0142 si\u0119, liczy i b\u0119dzie si\u0119 liczy\u0107 tylko tekst. Tekst, kt\u00f3ry ods\u0142oni autora i poprzez to ods\u0142oni\u0119cie pozwoli mu reprezentowa\u0107 mniejsz\u0105 lub wi\u0119ksz\u0105 liczb\u0119 czytelnik\u00f3w, identyfikuj\u0105cych si\u0119 z nim lub mu wrogich. Wystarczy o tym przez chwil\u0119 pomy\u015ble\u0107, \u017ceby da\u0107 sobie spok\u00f3j z klikalno\u015bci\u0105, webwritingiem, stylebookami, lajkami\u2026 Wszelkie utyskiwania nale\u017cy jednak poprzedzi\u0107 zach\u0119t\u0105 do wyrozumia\u0142o\u015bci. Internetowa krytyka muzyczna jest w gruncie rzeczy sierot\u0105. Przez ostatnie lata uda\u0142o si\u0119 nam zrobi\u0107 tyle, ile mog\u0105 dokona\u0107 dzieci bez opieki doros\u0142ych.<\/p>\n

Sam przedmiot naszego zainteresowania jest niejasny. We\u017amy termin \u201ewsp\u00f3\u0142czesna muzyka rozrywkowa\u201d. Wi\u0119kszo\u015b\u0107 p\u0142yt, o kt\u00f3rych si\u0119 dzisiaj pisze, nie jest sensu stricto<\/em> rozrywkowa, wr\u0119cz przeciwnie. To, co teraz cieszy si\u0119 naszym zainteresowaniem, par\u0119 lat temu uznano by za eksperymentalne. Holly Herndon, \u00c1ine O\u2019Dwyer, Sarah Davachi, Jahiliyya Fields, niesko\u0144czone szeregi projekt\u00f3w awangardowych powinny by\u0107 dyskutowane wsp\u00f3lnymi si\u0142ami, mo\u017ce z udzia\u0142em akademik\u00f3w. Ci jednak ograniczaj\u0105 swoje zainteresowania do kompozycji i nagra\u0144 sprzed p\u00f3\u0142 wieku albo wcze\u015bniejszych, zamykaj\u0105c si\u0119 na wsp\u00f3\u0142czesny dyskurs oraz kszta\u0142tuj\u0105ce go\/kszta\u0142towane przez niego media. Autorytety, kt\u00f3re mog\u0142yby z\u0142agodzi\u0107 skutki transferu krytyki muzycznej z papieru do Internetu (i \u2013 jak si\u0119 by\u0107 mo\u017ce oka\u017ce \u2013 z powrotem) oraz pokrzepi\u0107 m\u0142odych intelektualnym obyciem oraz wewn\u0119trzn\u0105 sp\u00f3jno\u015bci\u0105, wycofa\u0142y si\u0119 z pisania o muzyce, daj\u0105c do zrozumienia, i\u017c nie uwa\u017caj\u0105 Internetu za miejsce odpowiednie dla powa\u017cnego dialogu.<\/p>\n

Polska krytyka muzyczna nie dysponuje wsparciem instytucjonalnym. Nie ma mowy o panelach dyskusyjnych czy konferencjach z prawdziwego zdarzenia, brak zatem warunk\u00f3w do wymiany do\u015bwiadcze\u0144. Wygl\u0105da na to, \u017ce nikt \u2013 muzykolodzy, historycy i teoretycy literatury, kulturoznawcy \u2013 krytyk\u0105 si\u0119 ni\u0105 nie zajmuje. A sami krytycy praktycznie w og\u00f3le nie czytaj\u0105. Pr\u00f3buj\u0105 tworzy\u0107 teksty po\u015bwi\u0119cone zjawisku, kt\u00f3re uznaje si\u0119 za skrajnie trudne lub nawet niemo\u017cliwe do opisania, maj\u0105c za sob\u0105 niemal wy\u0142\u0105cznie szkolne lektury. Nie komentuje si\u0119 ksi\u0105\u017cek muzycznych, chyba \u017ce napisali je sprawdzeni autorzy, prezentuj\u0105cy przewidywaln\u0105 wizj\u0119 dziennikarskiej rzetelno\u015bci (vide wynoszony pod niebiosa Simon Reynolds). Zamiast tego pr\u00f3bowano kreowa\u0107 kanony \u015bwiatowej i polskiej muzyki popularnej, ale listy dekady czy wszech czas\u00f3w osi\u0105gn\u0119\u0142y skutek przeciwny do zamierzonego. \u015awiat \u2013 i muzyka, jako jego cz\u0119\u015b\u0107 \u2013 jest przygodny, subiektywny, wieloznaczny, niesymetryczny\u2026 Konsensus w sprawie kanonu r\u00f3wna si\u0119 zniwelowaniu jednostkowego do\u015bwiadczenia, kt\u00f3re powinno by\u0107 podstawowym \u017ar\u00f3d\u0142em interpretacyjnej aktywno\u015bci krytyka.<\/p>\n

Jeste\u015bmy architektami w\u0142asnych s\u0142abo\u015bci. Wznie\u015bli\u015bmy rozchwierutane konstrukcje, kt\u00f3re na\u015bladuj\u0105 niejasno pojmowane wzorce. Obs\u0142uga tych prowizorek prowadzi do parali\u017cuj\u0105cego prze\u015bwiadczenia, i\u017c krytyka nie ma ju\u017c sensu. Niewielu autor\u00f3w \u2013 po tym jak w\u0142asnor\u0119cznie umie\u015bcili si\u0119 w ramach poni\u017caj\u0105cego wyobra\u017cenia na temat w\u0142asnej pracy \u2013 sta\u0107 na nonkonformizm czy metarefleksj\u0119. Zbyt cz\u0119sto krytyk muzyczny nie wie dzi\u015b kim jest, czym jest dla niego muzyka, po co i dla kogo pisze. Dzia\u0142a z dnia na dzie\u0144. Bardzo rzadko nadarza si\u0119 okazja do wyra\u017cenia w\u0105tpliwo\u015bci na \u0142amach poczytnych serwis\u00f3w, ale z drugiej strony krytycy nie staraj\u0105 si\u0119 jej sobie stworzy\u0107. Nie wiedz\u0105, co my\u015ble\u0107 na sw\u00f3j temat, ani nie maj\u0105 oczekiwa\u0144 wobec w\u0142asnego po\u0142o\u017cenia. Tu i \u00f3wdzie pojawiaj\u0105 si\u0119 g\u0142osy frustracji, lecz nie docieraj\u0105 do adresat\u00f3w, czyli mi\u0119dzy innymi czasopism lub og\u00f3lnotematycznych portali, kt\u00f3re sprawiaj\u0105 wra\u017cenie zamkni\u0119tych klub\u00f3w, korzystaj\u0105cych tylko z us\u0142ug znajomych freelancer\u00f3w <\/em>\u2013 os\u00f3b pisz\u0105cych niewiele, \u017ale, ale b\u0119d\u0105cych pod r\u0119k\u0105. Ich prac\u0119 weryfikuj\u0105 czytelnicy oraz inni autorzy, kt\u00f3rych nikt nie s\u0142ucha. Kr\u0105g si\u0119 zamyka, a dzie\u0144 zaczyna od przejrzenia link\u00f3w do p\u0142yt udost\u0119pnionych w nocy.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Poza nielicznymi wyj\u0105tkami krytyka muzyczna istnieje dzi\u015b w formie przetrwalnikowej, ograniczona do podstawowych funkcji: rekomendowania p\u0142yt, streszczania kontekst\u00f3w etc. Co dwa\u2013trzy lata pojawia si\u0119 widmo ostatecznej dewastacji\u2026 Jeszcze si\u0119 nie urzeczywistni\u0142o, ale ci\u0105g\u0142e zagro\u017cenie obni\u017ca samoocen\u0119 i tylko na poz\u00f3r wzmaga instynkt przetrwania, w rzeczywisto\u015bci prowadz\u0105c do fatalizmu. Krytyka muzyczna nie wierzy, \u017ce ma cokolwiek do powiedzenia i w\u0105tpi we w\u0142asn\u0105 sprawczo\u015b\u0107. <\/p>\n","protected":false},"author":570,"featured_media":30308,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[3762,56],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[3761],"yoast_head":"\nForma przetrwalnikowa<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Krytyk(a) w sieci: krytyka muzyczna w epoce Internetu, blogosfery i portali spo\u0142eczno\u015bciowych.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/filip-szalasek-krytyka-w-sieci-forma-przetrwalnikowa\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/filip-szalasek-krytyka-w-sieci-forma-przetrwalnikowa#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/magazyn-opl-grafika-001-2012-10-08.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/magazyn-opl-grafika-001-2012-10-08.jpg\",\"width\":840,\"height\":574,\"caption\":\"Grafika O.pl\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/filip-szalasek-krytyka-w-sieci-forma-przetrwalnikowa#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/filip-szalasek-krytyka-w-sieci-forma-przetrwalnikowa\",\"name\":\"Forma przetrwalnikowa\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/filip-szalasek-krytyka-w-sieci-forma-przetrwalnikowa#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2015-06-03T10:45:56+00:00\",\"dateModified\":\"2015-06-03T11:29:15+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/be243561158d87b1d7482f2ca5f5cb55\"},\"description\":\"Krytyk(a) w sieci: krytyka muzyczna w epoce Internetu, blogosfery i portali spo\u0142eczno\u015bciowych.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/filip-szalasek-krytyka-w-sieci-forma-przetrwalnikowa#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/filip-szalasek-krytyka-w-sieci-forma-przetrwalnikowa\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/filip-szalasek-krytyka-w-sieci-forma-przetrwalnikowa#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Forma przetrwalnikowa\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/be243561158d87b1d7482f2ca5f5cb55\",\"name\":\"Filip Sza\u0142asek\",\"description\":\"FILIP SZA\u0141ASEK (1986) \u2013 literaturoznawca, krytyk muzyczny, doktorant na Wydziale Filologicznym Uniwersytetu Gda\u0144skiego. Autor ksi\u0105\u017cki Jak pisa\u0107 o muzyce. O wolnym s\u0142uchaniu (Wydawnictwo W Podw\u00f3rku, Gda\u0144sk 2015). Publikowa\u0142 mi\u0119dzy innymi w \u201eMasce\u201d, \u201eGlissando\u201d, \u201eStudiach Kulturoznawczych\u201d, \u201eBlizie\u201d. Wsp\u00f3\u0142pracuje z kwartalnikiem muzycznym \u201eM\/I\u201d oraz \u201eSchulz\/Forum\u201d. Jest autorem ponad 500 recenzji p\u0142ytowych. Od 2007 roku prowadzi bloga Fight!Suzan, gdzie pisze o nagraniach eksperymentalnych i popowych, ksi\u0105\u017ckach i publicystyce muzycznej.\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/filip-szalasek\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Forma przetrwalnikowa","description":"Krytyk(a) w sieci: krytyka muzyczna w epoce Internetu, blogosfery i portali spo\u0142eczno\u015bciowych.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/filip-szalasek-krytyka-w-sieci-forma-przetrwalnikowa","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/filip-szalasek-krytyka-w-sieci-forma-przetrwalnikowa#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/magazyn-opl-grafika-001-2012-10-08.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/magazyn-opl-grafika-001-2012-10-08.jpg","width":840,"height":574,"caption":"Grafika O.pl"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/filip-szalasek-krytyka-w-sieci-forma-przetrwalnikowa#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/filip-szalasek-krytyka-w-sieci-forma-przetrwalnikowa","name":"Forma przetrwalnikowa","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/filip-szalasek-krytyka-w-sieci-forma-przetrwalnikowa#primaryimage"},"datePublished":"2015-06-03T10:45:56+00:00","dateModified":"2015-06-03T11:29:15+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/be243561158d87b1d7482f2ca5f5cb55"},"description":"Krytyk(a) w sieci: krytyka muzyczna w epoce Internetu, blogosfery i portali spo\u0142eczno\u015bciowych.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/filip-szalasek-krytyka-w-sieci-forma-przetrwalnikowa#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/filip-szalasek-krytyka-w-sieci-forma-przetrwalnikowa"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2015\/filip-szalasek-krytyka-w-sieci-forma-przetrwalnikowa#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Forma przetrwalnikowa"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/be243561158d87b1d7482f2ca5f5cb55","name":"Filip Sza\u0142asek","description":"FILIP SZA\u0141ASEK (1986) \u2013 literaturoznawca, krytyk muzyczny, doktorant na Wydziale Filologicznym Uniwersytetu Gda\u0144skiego. Autor ksi\u0105\u017cki Jak pisa\u0107 o muzyce. O wolnym s\u0142uchaniu (Wydawnictwo W Podw\u00f3rku, Gda\u0144sk 2015). Publikowa\u0142 mi\u0119dzy innymi w \u201eMasce\u201d, \u201eGlissando\u201d, \u201eStudiach Kulturoznawczych\u201d, \u201eBlizie\u201d. Wsp\u00f3\u0142pracuje z kwartalnikiem muzycznym \u201eM\/I\u201d oraz \u201eSchulz\/Forum\u201d. Jest autorem ponad 500 recenzji p\u0142ytowych. Od 2007 roku prowadzi bloga Fight!Suzan, gdzie pisze o nagraniach eksperymentalnych i popowych, ksi\u0105\u017ckach i publicystyce muzycznej.","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/filip-szalasek"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30298"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/570"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=30298"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30298\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/30308"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30298"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=30298"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=30298"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=30298"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=30298"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}