{"id":3538,"date":"2011-01-21T12:05:06","date_gmt":"2011-01-21T11:05:06","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=3538"},"modified":"2013-01-18T00:49:12","modified_gmt":"2013-01-17T23:49:12","slug":"tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski","title":{"rendered":"Kantor i\u00a0Beuys. Procesy paralelne?"},"content":{"rendered":"<p>Jest to wersja tekstu wyg\u0142oszonego w czasie Konferencji \u201eDzi\u015b Tadeusz Kantor\u201d zorganizowanej przez Cricotek\u0119, Szko\u0142\u0119 Teatraln\u0105 oraz Uniwersytet Jagiello\u0144ski w Krakowie w grudniu 2010 roku w dwudziest\u0105 rocznic\u0119 \u015bmierci Kantora. Moja prezentacja zwi\u0105zana by\u0142a z przygotowywan\u0105 przeze mnie (jako <em>guest curator<\/em>) wystaw\u0105 \u201eBeuys \u2013 Kantor. Pami\u0119\u0107\u201d, kt\u00f3ra prezentowana b\u0119dzie pomi\u0119dzy majem a pa\u017adziernikiem 2012 roku w Israel Museum w Jerozolimie. Wystawie tej towarzyszy\u0142a b\u0119dzie prezentacja zapis\u00f3w filmowych z r\u00f3\u017cnorodnych dzia\u0142a\u0144 Beuysa oraz Kantora, a tak\u017ce konferencja po\u015bwi\u0119cona dokonaniu obu artyst\u00f3w. Podtytu\u0142 mojego tekstu nawi\u0105zuje do trwaj\u0105cej obecnie w Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen (w K20, a tak\u017ce w Schmela Haus) w D\u00fcsseldorfie wystawy \u201eJoseph Beuys. Parallelprozesse\u201d (kuratorki: Marion Ackermann i Isabelle Malz).<\/p>\n<p><em>Jaromir Jedli\u0144ski, 20 grudnia 2010<\/em><\/p>\n<figure id=\"attachment_3546\" aria-describedby=\"caption-attachment-3546\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/beuys-w-pracowni-w-tle-wanna\/\" rel=\"attachment wp-att-3546\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-3546\" title=\"beuys-w-pracowni-w-tle-wanna\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/beuys-w-pracowni-w-tle-wanna-540x395.jpg\" alt=\"Beuys w pracowni, w tle \u201eWanna\u201d\" width=\"540\" height=\"395\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3546\" class=\"wp-caption-text\">Beuys w pracowni, w tle \u201eWanna\u201d<\/figcaption><\/figure>\n<p>Zabiera\u0142em g\u0142os na temat i Beuysa, i Kantora. Organizowa\u0142em wystawy obu artyst\u00f3w, zawsze dot\u0105d solo. Obmy\u015blam teraz wystaw\u0119 <em>Beuys \u2013 Kantor. Pami\u0119\u0107<\/em>, kt\u00f3ra pokazana zostanie w po\u0142owie 2012 roku w Israel Museum w Jerozolimie. Obu artyst\u00f3w \u0142\u0105czy i to, \u017ce Beuys m\u00f3g\u0142by by\u0107 Odysem z okupacyjnego Teatru Niezale\u017cnego Kantora, kt\u00f3ry s\u0142owami Wyspia\u0144skiego m\u00f3wi\u0142: \u201eSpod Troi wracam\u201d. Stacje na drogach biografii urodzonego w 1921 roku Beuysa oraz o sze\u015b\u0107 lat starszego Kantora, pokrewie\u0144stwa i odmienno\u015bci w ich dokonaniu, pami\u0119\u0107 zapisana w ich dziele oraz nasze go pami\u0119tanie s\u0105 tematem jerozolimskiej wystawy artysty z Polski <em>vis \u00e0 vis<\/em> artysty z Niemiec. Si\u0119gam te\u017c do swojej pami\u0119ci pracy z nimi. Pami\u0119\u0107 dokonania tw\u00f3rczego pojmuj\u0119 jako ci\u0105g\u0142e zadanie do wype\u0142nienia. Owszem, pozostali\u015bmy z wrakami dzia\u0142a\u0144 obu tw\u00f3rc\u00f3w i ruinami w\u0142asnej historii.\u00a0 \u201eFunkcja\u00a0\u00a0 wraku\u00a0 \u2013\u00a0 m\u00f3wi\u0142\u00a0\u00a0\u00a0 wszak Kantor\u00a0 \u2013\u00a0 dobudowuje\u00a0\u00a0 si\u0119\u00a0\u00a0 tylko\u00a0\u00a0 w pami\u0119ci\u201d.<sup>1<\/sup> Wpierw w pami\u0119ci artysty, p\u00f3\u017aniej w pami\u0119taniu nas \u2013 pozosta\u0142ych.<\/p>\n<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-3538 gallery-columns-6 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/wystawa-dziela-tadeusza-kantora-w-kunsthalle-w-norymberdze-1996-kurator-j-jedlinski'><img width=\"161\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/wystawa-dziela-tadeusza-kantora-w-kunsthalle-w-norymberdze-1996-kurator-j-jedlinski.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Wystawa dzie\u0142a Tadeusza Kantora w Kunsthalle Nuernberg, 1996, kurator wystawy: J. Jedli\u0144ski\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3561\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3561'>\n\t\t\t\tWystawa dzie\u0142a Tadeusza Kantora w Kunsthalle Nuernberg, 1996, kurator wystawy: J. Jedli\u0144ski\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/wystawa-dziela-tadeusza-kantora-w-kunsthalle-nuerenberg-1996'><img width=\"324\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/wystawa-dziela-tadeusza-kantora-w-kunsthalle-nuerenberg-1996.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Wystawa dzie\u0142a Tadeusza Kantora w Kunsthalle w Norymberdze, 1996, kurator: Jaromir Jedli\u0144ski\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3560\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3560'>\n\t\t\t\tWystawa dzie\u0142a Tadeusza Kantora w Kunsthalle w Norymberdze, 1996, kurator: Jaromir Jedli\u0144ski\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/tadeusz-kantor-edinburgh'><img width=\"177\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/tadeusz-kantor-edinburgh.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Tadeusz Kantor w Edynburgu\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3559\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3559'>\n\t\t\t\tTadeusz Kantor w Edynburgu\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/polentransport-1981-beuys-i-jaromir-jedlinski-lodz-1981'><img width=\"139\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/polentransport-1981-beuys-i-jaromir-jedlinski-lodz-1981.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\u201ePolentransport 1981\u201d, Joseph Beuys i Jaromir Jedli\u0144ski, Muzeum Sztuki, \u0141\u00f3d\u017a 1981\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3558\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3558'>\n\t\t\t\t\u201ePolentransport 1981\u201d, Joseph Beuys i Jaromir Jedli\u0144ski, Muzeum Sztuki, \u0141\u00f3d\u017a 1981\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/linia-podzialu-1966'><img width=\"185\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/linia-podzialu-1966.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Tadeusz Kantor \u201eLinia podzia\u0142u\u201d 1965\/1966\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3557\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3557'>\n\t\t\t\tTadeusz Kantor \u201eLinia podzia\u0142u\u201d 1965\/1966\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/klee-angelus-novus-1920-001'><img width=\"198\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/klee-angelus-novus-1920-001.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Paul Klee \u201eAngelus Novus\u201d, 1920, Israel Museum, Jerozolima\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3556\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3556'>\n\t\t\t\tPaul Klee \u201eAngelus Novus\u201d, 1920, Israel Museum, Jerozolima\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/kiefer-poppy-and-memory-israel-museum-jerusalem'><img width=\"321\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/kiefer-poppy-and-memory-israel-museum-jerusalem.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Anselm Kiefer \u201eAnio\u0142 Historii. Mak i pami\u0119\u0107\u201d, 1989, Israel Museum, Jerozolima\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3555\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3555'>\n\t\t\t\tAnselm Kiefer \u201eAnio\u0142 Historii. Mak i pami\u0119\u0107\u201d, 1989, Israel Museum, Jerozolima\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/kantor-powrot-odysa-1944'><img width=\"173\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/kantor-powrot-odysa-1944.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Ze spektaklu Teatru Niezale\u017cnego (podziemnego) Kantora \u201ePowr\u00f3t Odysa\u201d, 1944\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3554\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3554'>\n\t\t\t\tZe spektaklu Teatru Niezale\u017cnego (podziemnego) Kantora \u201ePowr\u00f3t Odysa\u201d, 1944\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/kantor-kurka-wodna'><img width=\"400\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/kantor-kurka-wodna-400x240.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Kantor, \u201eKurka wodna\u201d\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3553\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3553'>\n\t\t\t\tKantor, \u201eKurka wodna\u201d\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/kantor-cambriolage-galeria-foksal-1971'><img width=\"181\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/kantor-cambriolage-galeria-foksal-1971.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Kantor \u201eCambriolage\u201d, Galeria Foksal 1971\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3552\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3552'>\n\t\t\t\tKantor \u201eCambriolage\u201d, Galeria Foksal 1971\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/kantor-cafe-europe-1990'><img width=\"184\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/kantor-cafe-europe-1990.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Kantor \u201eCafe Europe\u201d, 1990\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3551\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3551'>\n\t\t\t\tKantor \u201eCafe Europe\u201d, 1990\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/joseph-beuys-pilot-w-czasie-drugiej-wojny-swiatowej'><img width=\"140\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/joseph-beuys-pilot-w-czasie-drugiej-wojny-swiatowej.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Beuys - pilot w czasie drugiej wojny swiatowej\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3550\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3550'>\n\t\t\t\tBeuys &#8211; pilot w czasie drugiej wojny swiatowej\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/jessyka-eva-i-joseph-beuys-ryszard-stanislawski-jaromir-jedlinski-lodz-1981'><img width=\"363\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/jessyka-eva-i-joseph-beuys-ryszard-stanislawski-jaromir-jedlinski-lodz-1981.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Jessyka, Eva i Joseph Beuys, Ryszard Stanis\u0142awski, Jaromir Jedli\u0144ski, \u0141\u00f3d\u017a 1981\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3549\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3549'>\n\t\t\t\tJessyka, Eva i Joseph Beuys, Ryszard Stanis\u0142awski, Jaromir Jedli\u0144ski, \u0141\u00f3d\u017a 1981\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/hucisko-1995'><img width=\"170\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/hucisko-1995.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\u201eKrzes\u0142o\u201d przy Domu Marii i Tadeusza Kantor\u00f3w w Hucisku, 1995\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3548\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3548'>\n\t\t\t\t\u201eKrzes\u0142o\u201d przy Domu Marii i Tadeusza Kantor\u00f3w w Hucisku, 1995 \n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/beuys-z-poorhouse-doors-w-abteiberg-museum-moenchengladbach'><img width=\"279\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/beuys-z-poorhouse-doors-w-abteiberg-museum-moenchengladbach.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Beuys z \u201ePoorhouse Doors\u201d w Abteiberg Museum w Moenchengladbach\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3547\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3547'>\n\t\t\t\tBeuys z \u201ePoorhouse Doors\u201d w Abteiberg Museum w Moenchengladbach\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/beuys-w-pracowni-w-tle-wanna'><img width=\"328\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/beuys-w-pracowni-w-tle-wanna.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Beuys w pracowni, w tle \u201eWanna\u201d\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3546\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3546'>\n\t\t\t\tBeuys w pracowni, w tle \u201eWanna\u201d\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/beuys-w-poorhouse-w-edynburgu-1973'><img width=\"348\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/beuys-w-poorhouse-w-edynburgu-1973.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Beuys w Poorhouse w Edynburgu, 1973, na drzwiach plakaty akcji Beuysa i spektakli Kantora\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3545\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3545'>\n\t\t\t\tBeuys w Poorhouse w Edynburgu, 1973, na drzwiach plakaty akcji Beuysa i spektakli Kantora\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/beuys-la-rivoluzione-siamo-noi-1972'><img width=\"172\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/beuys-la-rivoluzione-siamo-noi-1972.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Beuys \u201eLa rivoluzione siamo Noi\u201d, 1972\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3544\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3544'>\n\t\t\t\tBeuys \u201eLa rivoluzione siamo Noi\u201d, 1972\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/beuys-krzeslo-z-tluszczem'><img width=\"200\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/beuys-krzeslo-z-tluszczem.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Beuys \u201eKrzes\u0142o z t\u0142uszczem\u201d, 1964\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3543\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3543'>\n\t\t\t\tBeuys \u201eKrzes\u0142o z t\u0142uszczem\u201d, 1964\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/anselm-kiefer-aniol-historii-mak-i-pamiec-1989-galeria-foksal'><img width=\"343\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/anselm-kiefer-aniol-historii-mak-i-pamiec-1989-galeria-foksal.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Anselm Kiefer \u201eAnio\u0142 Historii. Mak i pami\u0119\u0107\u201d, 1989, wystawa w Galerii Foksal\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3542\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3542'>\n\t\t\t\tAnselm Kiefer \u201eAnio\u0142 Historii. Mak i pami\u0119\u0107\u201d, 1989, wystawa w Galerii Foksal\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/anselm-kiefer-aaron-1984-israel-museum-jerozolima'><img width=\"363\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/anselm-kiefer-aaron-1984-israel-museum-jerozolima.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Anselm Kiefer, \u201eAaron\u201d, 1984, Israel Museum, Jerozolima\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-3541\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3541'>\n\t\t\t\tAnselm Kiefer, \u201eAaron\u201d, 1984, Israel Museum, Jerozolima\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Pami\u0119\u0107 i \u015bmier\u0107 iluminuje ca\u0142e my\u015blenie oraz prac\u0119 obu. Teraz jej labirynty przemierzamy w naszym umy\u015ble. Z w\u0142asn\u0105 pami\u0119ci\u0105 sumiennie i krytycznie musimy chcie\u0107 si\u0119 upora\u0107. Nie by\u0107 niepomnymi daru i lekcji od nich otrzymanych, zada\u0107 tera\u017aniejsze pytania. Wystawa Beuysa i Kantora dzi\u015b to archeologia. W Jerozolimie znajdzie szczeg\u00f3lny kontekst. Do Izraela Beuys nigdy nie dotar\u0142, by\u0142y plany jego tam wystawy w latach siedemdziesi\u0105tych; pami\u0119\u0107 prezentacji <em>Umar\u0142ej klasy<\/em> w 1985 roku w Jaffie trwa w Izraelu mocno po dzi\u015b dzie\u0144. Wystawa dzie\u0142 Beuysa i Kantora b\u0119dzie powi\u0105zana z niezwyk\u0142\u0105 kolekcj\u0105 Israel Museum, odnosz\u0105c si\u0119 do jej dzia\u0142u archeologii, a tak\u017ce \u2013 przede wszystkim \u2013 sztuki. Bezpo\u015brednimi \u0142\u0105cznikami pomi\u0119dzy wystaw\u0105 a kolekcj\u0105 Muzeum b\u0119d\u0105 z niej wybrane: rysunek Paula Klee o znamiennej historii, nale\u017c\u0105cy pierwotnie do Waltera Benjamina, potem do Gershoma Scholema, zatytu\u0142owany <em>Angelus Novus<\/em>, 1920, \u00a0a tak\u017ce wystawiane wcze\u015bniej w Galerii Foksal w Warszawie dzie\u0142o Anselma Kiefera <em>Anio\u0142 Historii<\/em>.<em> Mak i pami\u0119\u0107<\/em>, 1989 (obiekt nawi\u0105zuj\u0105cy i do rysunku Klee, i do tomu poezji Paula Celana) oraz namalowany przez Kiefera po pobycie w Izraelu obraz <em>Aaron<\/em>, 1984.<\/p>\n<p>I Beuys, i Kantor tworzyli <em>Gesamtkunstwerk<\/em>. Beuys m\u00f3wi\u0142 o sztuce jako wehikule energii mentalnej. Poszukiwa\u0142 wcielenia sztuki antropologicznej, jaka dopiero ma si\u0119 narodzi\u0107. Celebrowa\u0142 szama\u0144skie rytua\u0142y. Kantor powraca\u0142 do archetyp\u00f3w i kliszy. By\u0142 archeologiem wspomnienia. \u017bal, utrata, smutek i \u015bmiech motywowa\u0142y jego dzie\u0142o. Dantejskie sceny w obwo\u017anym teatrze, w kt\u00f3rym nawet drzwi by\u0142y bezdomne. Kantor zapisywa\u0142: \u201eW tym poszukiwaniu utraconego czasu nie nobliwi bohaterzy PROUSTA, ale STARCY NAD GROBEM, ubrani w tandetne trumienne ubrania\u201d. Tworzyli dzie\u0142o sekretne: \u201ewyznanie osobiste\u201d, (Kantor), sk\u0142aniali do \u201eukazania swojej rany\u201d (Beuys ).<sup>2<\/sup>Jan Kott m\u00f3wi\u0142 o pami\u0119ci zapomnianej, \u017ce jest w ka\u017cdym z nas jak \u017ale zagojona rana.<sup>3<\/sup><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<figure id=\"attachment_3549\" aria-describedby=\"caption-attachment-3549\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/jessyka-eva-i-joseph-beuys-ryszard-stanislawski-jaromir-jedlinski-lodz-1981\/\" rel=\"attachment wp-att-3549\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-3549\" title=\"jessyka-eva-i-joseph-beuys-ryszard-stanislawski-jaromir-jedlinski-lodz-1981\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/jessyka-eva-i-joseph-beuys-ryszard-stanislawski-jaromir-jedlinski-lodz-1981-540x356.jpg\" alt=\"Jessyka, Eva i Joseph Beuys, Ryszard Stanis\u0142awski, Jaromir Jedli\u0144ski, \u0141\u00f3d\u017a 1981\" width=\"540\" height=\"356\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3549\" class=\"wp-caption-text\">Jessyka, Eva i Joseph Beuys, Ryszard Stanis\u0142awski, Jaromir Jedli\u0144ski, \u0141\u00f3d\u017a 1981<\/figcaption><\/figure>\n<p><em>Teatr Pami\u0119ci<\/em> Kantora negowa\u0142 up\u0142yw czasu, ods\u0142ania\u0142 jego wycinki. Nazywa\u0142 on<em> Theatrum Mortis et Gloriae<\/em> swoj\u0105 <em>Bud\u0119 jarmarczn\u0105<\/em> (za B\u0142okiem i Meyerholdem). Uniewa\u017cnia\u0142 \u015bmier\u0107 pocz\u0105wszy od, zrazu niezrozumia\u0142ego dla\u0144, wstrz\u0105su, jakim by\u0142a<em> Umar\u0142a klasa<\/em>. \u201eMy, umarli\u201d \u2013 pisa\u0142 o tym dziele Konstanty Puzyna, bezb\u0142\u0119dnie wys\u0142awiaj\u0105c anatomi\u0119 pami\u0119ci przeprowadzon\u0105 w stanowi\u0105cym \u201eczas odnaleziony\u201d Kantora utworze.<\/p>\n<p>Beuys zamiennie pos\u0142ugiwa\u0142 si\u0119 czasem zaprzesz\u0142ym, by\u0142ym, tera\u017aniejszym i przysz\u0142ym, dokonanym i maj\u0105cym si\u0119 dokona\u0107. Nast\u0105pi\u0107 mia\u0142o przemieszanie tego, co dzisiaj z tym, co ma\u00a0 nadej\u015b\u0107. Sk\u0142ania\u0142 si\u0119 ku projektowaniu, modelowaniu tego, co po\u017c\u0105dane.<\/p>\n<p>Inaczej ni\u017c stawiaj\u0105cy na pierwszym miejscu malarstwo i teatr Kantor, Beuys powiada\u0142 \u2013 rze\u017aba na pierwszym miejscu, \u201ewszystko jest rze\u017ab\u0105!\u201d, aby sam sta\u0107 si\u0119 \u017cyw\u0105 rze\u017ab\u0105, swoj\u0105 autokreacj\u0105 i sygnatur\u0105. Kantor natomiast, wed\u0142ug Kotta: \u201eBy\u0142 swym w\u0142asnym i z niczym nie daj\u0105cym si\u0119 por\u00f3wna\u0107 teatrem.\u201d <sup>4<\/sup><\/p>\n<figure id=\"attachment_3550\" aria-describedby=\"caption-attachment-3550\" style=\"width: 350px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/joseph-beuys-pilot-w-czasie-drugiej-wojny-swiatowej\/\" rel=\"attachment wp-att-3550\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-3550\" title=\"joseph-beuys-pilot-w-czasie-drugiej-wojny-swiatowej\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/joseph-beuys-pilot-w-czasie-drugiej-wojny-swiatowej-350x600.jpg\" alt=\"Beuys - pilot w czasie drugiej wojny swiatowej\" width=\"350\" height=\"600\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3550\" class=\"wp-caption-text\">Beuys &#8211; pilot w czasie drugiej wojny swiatowej<\/figcaption><\/figure>\n<p>Stratedzy w\u0142asnych przedsi\u0119wzi\u0119\u0107. Ich aktywno\u015b\u0107 oraz jej owoce, ca\u0142a ta rupieciarnia, z\u0142om wraz z archiwami ich akcji i realizacji \u2013 nadaj\u0105c porz\u0105dek \u015bwiatu za spraw\u0105 pami\u0119tania \u2013 stanowi\u0142y <em>cosa mentale<\/em>. Ich obiekty to zaledwie refleksy lub projekcje namys\u0142u i relikty emocji. Ich \u2013 albo te\u017c im \u2013 sobo-wt\u00f3rowanie. Lekcja anatomii w <em>happeningu<\/em>, ekshumacja umar\u0142ych w <em>Teatrze Pami\u0119ci<\/em> Kantora, stosowany przeze\u0144 makija\u017c \u015bmierci, a\u017c po wizj\u0119-obsesj\u0119 \u201etrupa na scenie\u201d i rze\u017aba Beuysa <em>Grauballe Man<\/em>, jego idea pola energii magnetycznej \u2013 przekaz mi\u0119dzy tym, co by\u0142o, a co nadchodzi, nauczycielem a uczniem, umar\u0142ym a \u017cyj\u0105cym. Kantor dociera\u0142 z naturalno\u015bci\u0105 do eschatologii. Dla Beuysa w\u0142a\u015bciwo\u015bci cz\u0142owieka mia\u0142y posiada\u0107 wpierw potencja\u0142 polityczny.<sup>5<\/sup> Poszukiwa\u0142 \u201enowego stylu\u201d nie w sztuce, a w polityce. Kantor stroni\u0142 od takiej celowo\u015bci, postrzega\u0142 swoj\u0105 sytuacj\u0119 artysty jako \u201eofiary MOTYWACJI SPO\u0141ECZNYCH\u201d. Beuys my\u015bla\u0142 o swoich akcjach jako o transformatorach idei wa\u017cnych dla zbiorowo\u015bci. Kantor pojmowa\u0142 <em>happening<\/em> jako spos\u00f3b \u201eopanowania przedmiotu\u201d. \u201ePr\u00f3b\u0119 z\u0142apania go <em>in flagranti<\/em>\u201d. Happeningowi <em>Cricotage<\/em>\/<em>Linia podzia\u0142u<\/em> w Warszawie i Krakowie Kantora, jak proces paralelny, odpowiada\u0142a w tym samym 1965 roku pierwsza solowa akcja Beuysa: <em>Jak obja\u015bni\u0107 obrazy martwemu zaj\u0105cowi<\/em> w galerii Alfreda Schmeli w D\u00fcsseldorfie.<\/p>\n<p><!--nextpage--><\/p>\n<p>Ironia i melancholia Kantora <em>vis \u00e0 vis<\/em> patosu Beuysa i jego troski o zbiorowo\u015b\u0107. Humor Kantora by\u0142 inny ni\u017c Beuysa. Kantora \u015bmiech przez \u0142zy, sarkazm wobec spraw nieodwo\u0142alnych naprzeciw grymasu Beuysa, sarkazmu maj\u0105cego odmieni\u0107 stan rzeczy. Kwestie z domeny umowy spo\u0142ecznej anga\u017cuj\u0105ce Beuysa, Kantora niewiele obchodzi\u0142y. Beuys nawet mitologie ujmowa\u0142 w spos\u00f3b pragmatyczny; Kantor pos\u0142ugiwa\u0142 si\u0119 mitami w spos\u00f3b r\u00f3wnie naturalny jak kalendarzem. Obaj taszczyli swoj\u0105 rekwizytorni\u0119 jak pakunki do\u015bwiadcze\u0144 i uraz\u00f3w. Gra ze wstydem, \u015bmiech, cedzenie s\u0142\u00f3w przez Kantora, kt\u00f3ry m\u00f3wi\u0142, \u017ce potrzebuje jeszcze \u201etrzeciego Umarlaka\u201d (Meyerholda), obok ju\u017c pozyskanych \u2013 Marii Jaremy i Jonasza Sterna \u2013 do parodii \u017ca\u0142oby, <em>fiesty<\/em> cmentarnej z ostatniego spektaklu. Komedia w pokoju pe\u0142nym krzy\u017cy na kopczykach piasku, tragifarsa rodzenia-u\u015bmiercania: \u201emaszyna\u00a0 rodzinna\u201d \u2013 narz\u0119dzie tortur, \u201eko\u0142yska mechaniczna\u201d, obrotowe \u0142\u00f3\u017cko-mary, \u00f3w obiekt \u015blusarsko-eschatologiczny z <em>Wielopola, Wielopola <\/em>\u2013 \u201eCyrku \u015amierci\u201d, albo<em> <\/em>przesuwane drzwi-pr\u00f3g jako metafora i aparatura rytua\u0142u przej\u015bcia. Beuys mawia\u0142, \u017ce humor jest niedostatecznie powa\u017cnie traktowany przez ludzi zamkni\u0119tych w swoich kokonach. Ale to \u015bmiech Kantora wibrowa\u0142 wzruszeniem. Dowcip Beuysa by\u0142 zimny. U\u017cywa\u0142 go jako argumentu w sporze ze \u015bwiatem, w czym nieco przypomina\u0142 \u201eO\u0142owianych Genera\u0142\u00f3w\u201d z <em>Niech sczezn\u0105 arty\u015bci<\/em>, albo \u201ePancernych Wiolinist\u00f3w\u201d z <em>Nigdy tu ju\u017c nie\u00a0 powr\u00f3c\u0119<\/em>.\u00a0 R\u00f3\u017cnie pojmowali obaj rol\u0119 b\u0142azna. Sta\u0144czyk z <em>Ho\u0142du pruskiego<\/em> Matejki i Sta\u0144czyk z <em>Emballage\u2019u\u00a0 \u201eHo\u0142du pruskiego\u201d wedle Jana Matejki <\/em> Kantora,<sup>6<\/sup> i kuglarz Beuys, Till Eulenspiegel z Brunswicku (Dyl Sowizdrza\u0142), cho\u0107 Beuysa kojarzono te\u017c z Czaszk\u0105 Yoricka.<sup>7<\/sup><\/p>\n<p>Tajemnica w\u0142asnej historii \u2013 \u201edzie\u0142o sztuki jest zamkni\u0119te, niedost\u0119pne\u201d, m\u00f3wi\u0142 Kantor, emocje i jego \u2013 wed\u0142ug Gillo Dorflesa \u2013 \u201eniezwyk\u0142y eklektyzm\u201d; to rejestry jego sztuki. \u00d3w \u201eeklektyzm\u201d to inspiracje artysty z Wielopola, Tarnowa, Krakowa. \u201ePoniewa\u017c ja szukam swoich ojc\u00f3w\u201d \u2013 wskazywa\u0142 Kantor. Jego respekt wobec Zmar\u0142ych by\u0142 przewrotny.<\/p>\n<p>\u201eIntuicja zamiast ksi\u0105\u017cki kucharskiej\u201d \u2013 m\u00f3wi\u0142 Beuys. Synkretyzm to g\u0142\u00f3wna cecha tw\u00f3rczo\u015bci artysty znad Dolnego Renu, z Krefeld, Kleve, Kranenburga, D\u00fcsseldorfu. Naczeln\u0105 cech\u0105 post\u0119powania Beuysa by\u0142y intencje terapeutyczne, takie\u017c cele stawiane sztuce. Diagnoza, leczenie, homeopatia (<em>similia similibus curantur<\/em>), okultyzm, gnoza, teozofia, szamanizm \u2013 Beuys poszukiwa\u0142 alternatyw wobec wszystkiego, co ustalone. I idealizacja cz\u0142owieka, odmawianie mu przywileju zwyk\u0142o\u015bci, hojnie udzielanego ludziom przez Kantora.<\/p>\n<figure id=\"attachment_3559\" aria-describedby=\"caption-attachment-3559\" style=\"width: 442px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/tadeusz-kantor-edinburgh\/\" rel=\"attachment wp-att-3559\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-3559\" title=\"tadeusz-kantor-edinburgh\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/tadeusz-kantor-edinburgh-442x600.jpg\" alt=\"Tadeusz Kantor w Edynburgu\" width=\"442\" height=\"600\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3559\" class=\"wp-caption-text\">Tadeusz Kantor w Edynburgu<\/figcaption><\/figure>\n<p>Ma\u0142e miasteczka \u2013 z ko\u015bcio\u0142em i synagog\u0105 w Wielopolu, w kt\u00f3rych podwojonym cieniu wyrasta\u0142 Kantor, z ich bied\u0105; z ludowym mistycyzmem katolickiego regionu Niemiec nad Dolnym Renem, gdzie kszta\u0142towa\u0142 si\u0119 Beuys. To pogranicza o wielo\u015bci kultur wraz z ich osmoz\u0105 w religijno\u015bci, w zwyk\u0142ym \u017cyciu, a wobec coraz bardziej dono\u015bnego echa historii. W czasie palenia ksi\u0105\u017cek w Niemczech kilkunastoletni ch\u0142opak unosi tom Linneusza <em>Systema naturae<\/em> z p\u0142on\u0105cego ju\u017c stosu. Potem Hitlerjugend<em>. <\/em>Symbolizm, z kt\u00f3rym styka\u0142 si\u0119 poprzez prac\u0119 rze\u017abiarza Achillesa Moortgata z Kleve, romantyzm, ba\u015b\u0144, Goethe, potem Maurice Maeterlinck \u2013 wa\u017cny dla obu,<sup>8<\/sup> Efemeryczny (i Mechaniczny) Teatrzyk Lalek, Bauhaus, w\u0119drowny cyrk, do kt\u00f3rego trupy do\u0142\u0105czy\u0142 m\u0142odzieniec z Kleve, emigracja cz\u0119\u015bci jego rodziny do Chicago; potem \u2013 samob\u00f3jcza \u015bmier\u0107 Witkacego; rych\u0142o porzucone studia botaniczne w Poznaniu i s\u0142u\u017cba Beuysa jako radiooperatora w Luftwaffe, front wschodni i zestrzelenie jego Junkersa nad Krymem, Tatarzy i ich legenda, rany i ob\u00f3z jeniecki, gdy w tym samym czasie Kantor tworzy Teatr Niezale\u017cny w okupowanym przez Niemc\u00f3w Krakowie, odkrycie REALNO\u015aCI, mord na Brunonie Schulzu dokonany przez gestapowca,\u00a0 Zag\u0142ada \u017byd\u00f3w, odkrycie pos\u0142annictwa sztuki przez Beuysa w reprodukcji rze\u017aby Wilhelma Lehmbrucka, Jonasz Stern cudem prze\u017cywaj\u0105cy w\u0142asn\u0105 egzekucj\u0119 i wype\u0142zaj\u0105cy spod sterty trup\u00f3w w obozie przy ulicy Janowskiej we Lwowie, terror rzeczywisto\u015bci, oniemia\u0142a Europa, wyw\u00f3zki, palenie ludzi. <em>Zivilisationsbruch<\/em> \u2013 okre\u015blenie \u017cydowsko-niemieckiego historyka Dan Dinera. To repertuar pami\u0119ci mimowolnej i dr\u0105\u017conej ich obu. Obna\u017canej i dra\u017cnionej przez Kantora; opatrywanej przez Beuysa.<\/p>\n<p>Rumowisko, \u0142zy rzeczy \u2013 <em>sunt lacrimae rerum<\/em>. Czas Realno\u015bci przeciw abstrakcji, namys\u0142u nad Wielk\u0105 Reform\u0105 Sztuki, przypomnienia o sobie przez staro\u017cytn\u0105 <em>sztuk\u0119 pami\u0119ci<\/em>, renesansowy<em> Teatr Pami\u0119ci<\/em>. Sublimowanie \u201erealno\u015bci podrz\u0119dnej\u201d. Ciche odkrycie BIEDY przez Kantora. Si\u0119ganie do resztek wedle nawyku rozbitka, je\u0144ca, w odruchu \u017cywcem pogrzebanego u Beuysa, mozolnie odbudowuj\u0105cego integralno\u015b\u0107 osobow\u0105, a pierwotnie czerpi\u0105cego z zasob\u00f3w ikonografii chrze\u015bcija\u0144skiej, kt\u00f3ra po uko\u0144czeniu studi\u00f3w u rze\u017abiarza o mistycznym rodowodzie \u2013 Ewalda Matar\u00e9 w Kunstakademie w D\u00fcsseldorfie, wyda\u0142a mu si\u0119 wnet wyczerpana w \u015bwiecie ruin. Jak w og\u00f3le wyra\u017ca\u0107 wobec rozpadu samego opisu \u015bwiata-pogorzeliska? Wszak szereg postulat\u00f3w reformator\u00f3w sztuki, utopii rewolucyjnych tak skutecznie w czasie ich \u017cycia zosta\u0142o z mordercz\u0105 konsekwencj\u0105 urzeczywistnionych wedle hase\u0142 \u201e\u015bwiata do skonstruowania\u201d i \u201erewolucji nihilizmu\u201d. Tak Beuys, jak \u2013 inaczej przecie\u017c \u2013 Kantor do\u015bwiadczyli bezsilno\u015bci tradycyjnej humanistycznej kultury. Zarazem odm\u00f3wili zgody na niemoc humanizmu. Sztuka na pierwszym miejscu \u2013 og\u0142aszali \u2013 oraz awangarda, jako szpica najwy\u017cszego ryzyka. Slogan: \u201eKa\u017cdy jest artyst\u0105\u201d Beuysa, obok przedrze\u017aniania przez Kantora s\u0142\u00f3w bur\u017cujki, kt\u00f3ra zmuszona by\u0142a do s\u0105siadowania z galeri\u0105 sztuki: <em>Qu\u2019ils cr\u00e8vent, les artistes!<sup>9<\/sup> <\/em> w tytule rewii z Norymbergi <em>Niech sczezn\u0105 arty\u015bci<\/em> Kantora, to ironiczne has\u0142a artyst\u00f3w, owszem \u2013 demiurg\u00f3w, ale prowizorki w \u015bwiecie tandety i okrucie\u0144stwa <em>gratis<\/em>.<\/p>\n<figure id=\"attachment_3560\" aria-describedby=\"caption-attachment-3560\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/wystawa-dziela-tadeusza-kantora-w-kunsthalle-nuerenberg-1996\/\" rel=\"attachment wp-att-3560\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-3560\" title=\"wystawa-dziela-tadeusza-kantora-w-kunsthalle-nuerenberg-1996\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/wystawa-dziela-tadeusza-kantora-w-kunsthalle-nuerenberg-1996-540x400.jpg\" alt=\"Wystawa dzie\u0142a Tadeusza Kantora w Kunsthalle w Norymberdze, 1996, kurator: Jaromir Jedli\u0144ski\" width=\"540\" height=\"400\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3560\" class=\"wp-caption-text\">Wystawa dzie\u0142a Tadeusza Kantora w Kunsthalle w Norymberdze, 1996, kurator: Jaromir Jedli\u0144ski<\/figcaption><\/figure>\n<p>Pami\u0119\u0107 = klisza = scena =<em> Arbeitsplatz<\/em> \u2013 r\u00f3wnanie w rozwa\u017canych formach sztuki pami\u0119ci. <em>Happening<\/em>, akcja, przestrze\u0144 teatralna, <em>emballage<\/em>, witryny, repetycje, multiplikacje. Pami\u0119\u0107 opakowana, tobo\u0142y-pami\u0105tki i tobo\u0142y pami\u0119ci obwo\u017cone po \u015bwiecie. Poczta, <em>List<\/em>, koperty,<em> Postcards<\/em>, zielniki, witryny rodem z muzeum historii naturalnej, obwo\u017ane sprz\u0119ty, obwo\u017ane drzwi, okna, tablice, krzy\u017ce, nawet groby, szcz\u0105tki bez mogi\u0142y. Rysunki na piasku. \u201eNiemo\u017cliwe pomniki\u201d<sup>10<\/sup> banalno\u015bci: krzes\u0142a nie do zasiedzenia \u2013 Kantora <em>Krzes\u0142a <\/em>by\u0142y monstrualne (<em>Cambriolage <\/em>z Foksal, krzes\u0142o z Oslo etc.), a Beuysa <em>Fettstuhl<\/em> wype\u0142nione t\u0142uszczem.<\/p>\n<p>Mity: Orfeusza, Odysa\/Ulissesa, Charona; tradycje judeo-chrze\u015bcija\u0144skie; osobliwe role: artysty-\u015bwiadka, ocalonego i odnowiciela o\u015bwietla\u0142y podr\u00f3\u017c przez nich wytyczan\u0105 i przebyt\u0105, od stacji do stacji, przez samych tych w\u0119drowc\u00f3w definiowanych jako fazy pracy, postoje, jako prze\u0142omy albo prze\u015bwity. Istota ich pracy polega\u0142a na wsp\u00f3\u0142dzia\u0142aniu. Charakter powo\u0142ywanych fakt\u00f3w, a zw\u0142aszcza montowanych sytuacji mia\u0142 w sobie co\u015b z manewr\u00f3w lub maskarad, kolejnych transgresji, a\u017c po ostatnie, jak <em>Palazzo Regale<\/em> Beuysa zrealizowane w Museo di Capodimonte w Neapolu, ustawione potem przez Armina Zweite w Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen w D\u00fcsseldorfie,<sup>11<\/sup> po ostatnie obrazy z cyklu <em>Dalej ju\u017c nic<\/em> malowane przez Kantora w latach osiemdziesi\u0105tych i jego spektakl-<em>derni\u00e8re r\u00e9p\u00e9tition<\/em> <em>Dzi\u015b s\u0105 moje urodziny<\/em>.<sup>12<\/sup><\/p>\n<p>\u201eKantor ist da\u201d \u2013 og\u0142asza\u0142a <em>Frankfurter Allgemeine Zeitung<\/em>, kiedy artysta wszed\u0142 ze swoj\u0105 sztuk\u0105 na scen\u0119 Niemiec i Szwajcarii. \u201eBeuys ist hier\u201d \u2013 informowa\u0142a ulotka wchodz\u0105ca w kolekcji prac artysty <em>Polentransport 1981<\/em>, z\u0142o\u017conej w Muzeum Sztuki w \u0141odzi. Beuys wtedy w \u0141odzi m\u00f3wi\u0142: \u201eEstetyka wyja\u015bnia, \u017ce twoje <em>rzeczy<\/em>, produkty zdolno\u015bci mog\u0105 si\u0119 zintegrowa\u0107 w imi\u0119 cz\u0142owiecze\u0144stwa. Ka\u017cdy cz\u0142owiek jest artyst\u0105. Nie oznacza to oczywi\u015bcie, \u017ce ka\u017cdy cz\u0142owiek jest malarzem czy rze\u017abiarzem\u201d.<sup>13<\/sup><\/p>\n<p>\u201eKantor tu jest\u201d og\u0142aszano w Niemczech, \u201eBeuys jest tu\u201d oznajmiali\u015bmy w Polsce. Ta zdawa\u0142oby si\u0119 banalna zbie\u017cno\u015b\u0107 zawiadomie\u0144 ma dla nas niebanalne konsekwencje.<br \/>\n<!--nextpage--><br \/>\nBeuys i Kantor pracowali obok siebie w Edynburgu w 1973 roku.<\/p>\n<figure id=\"attachment_3545\" aria-describedby=\"caption-attachment-3545\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/beuys-w-poorhouse-w-edynburgu-1973\/\" rel=\"attachment wp-att-3545\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-3545\" title=\"beuys-w-poorhouse-w-edynburgu-1973\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/beuys-w-poorhouse-w-edynburgu-1973-540x372.jpg\" alt=\"Beuys w Poorhouse w Edynburgu, 1973, na drzwiach plakaty akcji Beuysa i spektakli Kantora\" width=\"540\" height=\"372\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3545\" class=\"wp-caption-text\">Beuys w Poorhouse w Edynburgu, 1973, na drzwiach plakaty akcji Beuysa i spektakli Kantora<\/figcaption><\/figure>\n<p>Beuys przyby\u0142 do Szkocji nied\u0142ugo po tym, jak w pocz\u0105tku 1970 roku w swojej\u00a0 pracowni powiedzia\u0142 na po\u017cegnanie do Richarda Demarco, inicjuj\u0105c mit \u2013 \u201eDo zobaczenia na ziemi Makbeta\u201d.<sup>14<\/sup> Wedle s\u0142\u00f3w Beuysa, to: \u201eostatnie europejskie pustkowia\u201d, \u201e\u015bwiat Celt\u00f3w\u201d. Doznania w\u0119dr\u00f3wek po nich odcisn\u0119\u0142y si\u0119 w jego realizacjach w ramach programu <em>Strategy: Get Arts<\/em>. <em>Symfonia szkocka<\/em> Beuysa odwo\u0142ywa\u0142a si\u0119 do temat\u00f3w w muzyce Felixa Mendelssohna inspirowanych jego podr\u00f3\u017cami do Szkocji. Teraz Beuys odbywa\u0142 takie z ducha Romantyzmu wyprawy. Odnajdowa\u0142 tu pokrewie\u0144stwo ze swymi rodzinnymi stronami w Kleve, okre\u015blanymi jako \u201eenklawa celtycka i katolicka w germa\u0144skim i protestanckim kraju, region, gdzie granice w og\u00f3le si\u0119 nie licz\u0105\u201d. Sk\u0142onno\u015b\u0107 Beuysa do odkrywania dawnych, a zarazem do kreowania w\u0142asnych legend sprz\u0119g\u0142a si\u0119 tu z entuzjazmem oraz egzaltacj\u0105 Demarco, wylewnego Szkota o w\u0142oskich korzeniach, i z ciep\u0142em oraz nadpobudliwo\u015bci\u0105 Caroline Tisdall \u2013 \u201eRodakami Celtami\u201d wedle s\u0142\u00f3w Beuysa.<\/p>\n<p>Tadeusz Kantor przyjecha\u0142 na zaproszenie Demarco do Edynburga w 1972 roku, z zespo\u0142em Cricot 2 i spektaklem <em>Kurka wodna<\/em> (<em>Water Hen)<\/em>, dojrza\u0142ym dzie\u0142em fazy <em>Teatru Wydarze\u0144<\/em> (<em>gotowych<\/em>), wyrastaj\u0105cym z <em>happeningu<\/em>. W rok potem zesp\u00f3\u0142\u00a0 Kantora przywi\u00f3z\u0142 do Edynburga, znowu\u017c wed\u0142ug Witkacego, spektakl<em> Teatru Niemo\u017cliwego: Nadobnisie i koczkodany<\/em> (<em>Lovelies and Dowdies<\/em>), premiera mia\u0142a miejsce w Krzysztoforach par\u0119 miesi\u0119cy wcze\u015bniej. Spektakle odbywa\u0142y si\u0119 w Poorhouse at Forrest Hill przyr\u00f3wnywanym do piwnic Krzysztoforskich. Kiedy Kantor prezentowa\u0142 w Edynburgu <em>Nadobnisie i koczkodany<\/em>, kt\u00f3re Beuys ogl\u0105da\u0142 i nieomal przyj\u0105\u0142 rol\u0119 jednego z Czterdziestu Mandelbaum\u00f3w, sam mia\u0142 dwunastogodzinne wyst\u0105pienie w Melville College; prezentowa\u0142 idee Anacharsisa Clootsa pochodz\u0105cego z Rindern. Kantor i Beuys darzyli si\u0119 wzajemnym zainteresowaniem, mo\u017ce admiracj\u0105. Beuys by\u0142 pod wra\u017ceniem <em>Nadobni\u015b<\/em> <em>i koczkodan\u00f3w<\/em>, acz zauwa\u017ca\u0142 \u2013 on ze swym dwunastogodzinnym wyst\u0105pieniem \u2013 i\u017c spektakl Kantora \u201epowinien by\u0142 by\u0107 o 20 minut kr\u00f3tszy\u201d. Wtedy pojawi\u0142 si\u0119 pomys\u0142 zaprezentowania pracy Beuysa w Polsce, w Galerii Foksal. Trzeba by\u0142o jednak czeka\u0107 do powstania ruchu <em>Solidarno\u015b\u0107<\/em>, by dosz\u0142o do wizyty Beuysa, ju\u017c w \u0141odzi, ze zbiorem dedykowanym Muzeum Sztuki pod has\u0142em <em>Polentransport 1981<\/em>. Odrzwia budynku Forrest Hill Poorhouse, kt\u00f3re oklejone by\u0142y afiszami spektakli oraz akcji, takich jak <em>Lovelies and Dowdies<\/em> Cricot 2, czy <em>I Like America and America Likes Me<\/em> Beuysa, wymontowane zosta\u0142y w 1981 roku i przepostaciowane przeze\u0144 w obiekt artystyczny pod tytu\u0142em <em>Poor House Door \u2013 A New Beginning is in the Offing<\/em> i trafi\u0142y do kolekcji Abteiberg Museum w M\u00f6nchengladbach.<\/p>\n<figure id=\"attachment_3543\" aria-describedby=\"caption-attachment-3543\" style=\"width: 499px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/beuys-krzeslo-z-tluszczem\/\" rel=\"attachment wp-att-3543\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-3543\" title=\"beuys-krzeslo-z-tluszczem\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/beuys-krzeslo-z-tluszczem-499x600.jpg\" alt=\"Beuys \u201eKrzes\u0142o z t\u0142uszczem\u201d, 1964\" width=\"499\" height=\"600\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3543\" class=\"wp-caption-text\">Beuys \u201eKrzes\u0142o z t\u0142uszczem\u201d, 1964<\/figcaption><\/figure>\n<p>Utrata, brak, nieobecno\u015b\u0107? My\u015bli i kroki pl\u0105cz\u0105 si\u0119 zn\u00f3w w nie\u0142adzie, jakiemu Kantor i Beuys za naszej pami\u0119ci zaprzeczali. \u201eNajwa\u017cniejsza jest sytuacja, kt\u00f3r\u0105 montuj\u0119\u201d, mawia\u0142 Kantor, \u201eAktorzy w tej sytuacji musz\u0105 si\u0119 ratowa\u0107\u201d. Uczestnicy gier Kantora i Beuysa pozostawali dzie\u0107mi w \u0142awkach szkolnej klasy, pos\u0142usznie, nieraz bez uwa\u017cno\u015bci patrz\u0105cymi na lekcje opatrywane tajemnymi zapisami kred\u0105 na szkolnych tablicach. Zostawieni samym sobie uczniowie, dzieci osierocone przez mentor\u00f3w tak mocno odczu\u0142y brak, \u017ce pogr\u0105\u017cy\u0142y si\u0119 w swarach, lub zamar\u0142y na podobie\u0144stwo kukie\u0142 dzieci-staruszk\u00f3w, trupo-b\u0142azn\u00f3w, jakby poddane <em>progerii<\/em>, chorobie, kt\u00f3ra zmienia dziecko w starca, a wtedy omija je (go) czas dojrza\u0142o\u015bci, i gubi\u0105 si\u0119 lata umo\u017cliwiaj\u0105ce zaskarbienie m\u0105dro\u015bci wieku dojrza\u0142ego, osi\u0105ganego w\u0142asn\u0105 prac\u0105 nad swym \u017cyciem. Nie wchodzi si\u0119 bezkarnie do takiej szko\u0142y. Nie wychodzi si\u0119 ca\u0142o z sytuacji, gdy trzeba si\u0119 ratowa\u0107, na w\u0142asny rachunek. Parasol Kantora i laska pasterska Beuysa uchowa\u0142y sw\u0105 symboliczn\u0105 rol\u0119, ale przesta\u0142y os\u0142ania\u0107 i wytycza\u0107 innym drog\u0119.<\/p>\n<p>Tu\u017c przed \u015bmierci\u0105, w styczniu 1986 roku, Beuys wyg\u0142osi\u0142 mow\u0119, przy okazji przyznania mu Lehmbruck Preiss w Duisburgu. Kiedy zetkn\u0105\u0142 si\u0119 by\u0142 ze sztuk\u0105 Lehmbrucka, narodzi\u0142a intuicja, m\u00f3wi\u0142, i\u017c sam mo\u017ce dokona\u0107 co\u015b przez plastyk\u0119. Jakby s\u0142ysza\u0142: \u201eWszystko jest rze\u017ab\u0105\u201d i: \u201eChro\u0144 ten p\u0142omie\u0144\u201d. Dla Kantora podobne znaczenie mia\u0142o zetkni\u0119cie si\u0119 z programem Bauhausu na przyk\u0142adach dokona\u0144 Oskara Schlemmera i L\u00e1szl\u00f3 Moholy-Nagya. Beuysa zajmowa\u0142a te\u017c wizja Rudolfa Steinera. Uwierzy\u0142 w moc trans-misji poprzez pozostawione przez zmar\u0142ego artyst\u0119 dzie\u0142o. Tu odnalaz\u0142 imperatyw woli tworzenia <em>Rze\u017aby spo\u0142ecznej<\/em>, tw\u00f3rczego my\u015blenia wiod\u0105cego ku opartemu na wsp\u00f3\u0142pracy i woli \u017cyciu. Beuys stale g\u0142osi\u0142 uzdrowicielskie cele. Kantor m\u00f3wi\u0142: \u201eNie bardzo mi odpowiada rola <em>terapeutyczna<\/em> teatru.\u201d Beuys chcia\u0142 uto\u017csamia\u0107 tworzenie z \u017cyciem potocznym. Kantor nie podziela\u0142 tej wiary. Walczy\u0142 z iluzj\u0105. W istocie to Kantor by\u0142 anarchiczny i \u2013 wolny. Beuys nie m\u00f3g\u0142 si\u0119 obej\u015b\u0107 bez systemu, doktryny, marzycielstwa. Usi\u0142owa\u0142 powraca\u0107 w rejony realno\u015bci, kt\u00f3rych Kantor nigdy nie opu\u015bci\u0142. Praca Kantora i praca Beuysa by\u0142a \u017carliwa. Obaj wierzyli do ko\u0144ca w mi\u0142o\u015b\u0107. Wiedzieli, \u017ce ich jedynym sprzymierze\u0144cem jest oddanie. \u015amier\u0107 jednego i drugiego mia\u0142a posta\u0107 cienia dziewczyny. Kantor wierzy\u0142 raczej w marzenia senne, Beuys w sny na jawie. M\u00f3wili o tym bez wstydu. Fascynowa\u0142a ich \u015bmier\u0107. M\u00f3wili o niej bez l\u0119ku. Ona jedna ich te\u017c nie zawiod\u0142a. <em>Wielki Ambala\u017c ko\u0144ca XX-go wieku \u2013 Nigdy tu ju\u017c nie powr\u00f3c\u0119<\/em>,<sup>15<\/sup> obrazy-obiekty z serii <em>Dalej ju\u017c nic<\/em> Kantora; grupa rze\u017ab <em>Koniec XX wieku <\/em>Beuysa, wszystkie one, mimo definitywnych tytu\u0142\u00f3w, mia\u0142y co\u015b otwiera\u0107. To wymowne \u015bwiadectwa sztuki XX wieku, zapisy podr\u00f3\u017cy do kres\u00f3w\u00a0 \u015bwiata\u00a0 i\u00a0 powrot\u00f3w,\u00a0 aby\u00a0 przekaza\u0107\u00a0 innym relacje ze swej Odysei.<sup>16<\/sup> Oddzia\u0142ywanie Nieobecnych mo\u017ce si\u0119 jeszcze zaznaczy\u0107. Gdy zmontujemy sytuacj\u0119 skonfrontowania ich dzie\u0142a, i\u00a0 w nowym kontek\u015bcie \u2013 zw\u0142aszcza w Jerozolimie i w owym muzeum nad muzeami, jakim jest Israel Museum, nast\u0105pi\u0107 mo\u017ce spi\u0119cie\u00a0 niezmiennie\u00a0 wa\u017ckich\u00a0 znacze\u0144 i rewelacyjnych tre\u015bci.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Zabiera\u0142em g\u0142os na temat i Beuysa, i Kantora. Organizowa\u0142em wystawy obu artyst\u00f3w, zawsze dot\u0105d solo. Obmy\u015blam teraz wystaw\u0119 <em>Beuys \u2013 Kantor. Pami\u0119\u0107<\/em>, kt\u00f3ra pokazana zostanie w po\u0142owie 2012 roku w Israel Museum w Jerozolimie. Obu artyst\u00f3w \u0142\u0105czy i to, \u017ce Beuys m\u00f3g\u0142by by\u0107 Odysem z okupacyjnego Teatru Niezale\u017cnego Kantora, kt\u00f3ry s\u0142owami Wyspia\u0144skiego m\u00f3wi\u0142: \u201eSpod Troi wracam\u201d. <\/p>\n","protected":false},"author":22,"featured_media":3553,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[773,590,774,849,171,659],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[923],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v18.7 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Kantor i\u00a0Beuys. Procesy paralelne?<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Jest to wersja tekstu wyg\u0142oszonego w czasie Konferencji \u201eDzi\u015b Tadeusz Kantor\u201d zorganizowanej przez Cricotek\u0119...\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\" \/>\n<link rel=\"next\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/2\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/kantor-kurka-wodna.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/kantor-kurka-wodna.jpg\",\"width\":1000,\"height\":735,\"caption\":\"Kantor, \u201eKurka wodna\u201d\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\",\"name\":\"Kantor i\u00a0Beuys. Procesy paralelne?\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2011-01-21T11:05:06+00:00\",\"dateModified\":\"2013-01-17T23:49:12+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/cfd26202e39ce452e1c77a1d3b2fbf9c\"},\"description\":\"Jest to wersja tekstu wyg\u0142oszonego w czasie Konferencji \u201eDzi\u015b Tadeusz Kantor\u201d zorganizowanej przez Cricotek\u0119...\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Kantor i\u00a0Beuys. Procesy paralelne?\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/cfd26202e39ce452e1c77a1d3b2fbf9c\",\"name\":\"Jaromir Jedli\u0144ski\",\"description\":\"JAROMIR JEDLI\u0143SKI (ur. 1955) \u2013 niezale\u017cny kurator, krytyk. Wcze\u015bniej dyrektor Muzeum Sztuki w \u0141odzi oraz kierownik Galerii Foksal w Warszawie, cz\u0142onek AICA (Mi\u0119dzynarodowe Stowarzyszenie Krytyk\u00f3w Sztuki), cz\u0142onek CIMAM (Mi\u0119dzynarodowy Komitet Muze\u00f3w i Kolekcji Sztuki Nowoczesnej) przy ICOM-UNESCO, cz\u0142onek Stowarzyszenia Historyk\u00f3w Sztuki.\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/jaromir-jedlinski\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Kantor i\u00a0Beuys. Procesy paralelne?","description":"Jest to wersja tekstu wyg\u0142oszonego w czasie Konferencji \u201eDzi\u015b Tadeusz Kantor\u201d zorganizowanej przez Cricotek\u0119...","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski","next":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski\/2","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/kantor-kurka-wodna.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/kantor-kurka-wodna.jpg","width":1000,"height":735,"caption":"Kantor, \u201eKurka wodna\u201d"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski","name":"Kantor i\u00a0Beuys. Procesy paralelne?","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski#primaryimage"},"datePublished":"2011-01-21T11:05:06+00:00","dateModified":"2013-01-17T23:49:12+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/cfd26202e39ce452e1c77a1d3b2fbf9c"},"description":"Jest to wersja tekstu wyg\u0142oszonego w czasie Konferencji \u201eDzi\u015b Tadeusz Kantor\u201d zorganizowanej przez Cricotek\u0119...","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2011\/tadeusz-kantor-joseph-beuys-jaromir-jedlinski#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Kantor i\u00a0Beuys. Procesy paralelne?"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/cfd26202e39ce452e1c77a1d3b2fbf9c","name":"Jaromir Jedli\u0144ski","description":"JAROMIR JEDLI\u0143SKI (ur. 1955) \u2013 niezale\u017cny kurator, krytyk. Wcze\u015bniej dyrektor Muzeum Sztuki w \u0141odzi oraz kierownik Galerii Foksal w Warszawie, cz\u0142onek AICA (Mi\u0119dzynarodowe Stowarzyszenie Krytyk\u00f3w Sztuki), cz\u0142onek CIMAM (Mi\u0119dzynarodowy Komitet Muze\u00f3w i Kolekcji Sztuki Nowoczesnej) przy ICOM-UNESCO, cz\u0142onek Stowarzyszenia Historyk\u00f3w Sztuki.","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/jaromir-jedlinski"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3538"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/22"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3538"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3538\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":49528,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3538\/revisions\/49528"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3553"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3538"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3538"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3538"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=3538"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=3538"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}