{"id":37094,"date":"2016-07-14T08:45:16","date_gmt":"2016-07-14T07:45:16","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=37094"},"modified":"2020-11-09T12:11:43","modified_gmt":"2020-11-09T11:11:43","slug":"daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa","title":{"rendered":"Sztuka jako czu\u0142y sejsmograf spo\u0142ecze\u0144stwa"},"content":{"rendered":"<p>Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw powsta\u0142o w 2011 roku na fundamentach idei neoawangardowych, daj\u0105c schronienie i poczesne miejsce archiwum Jerzego Ludwi\u0144skiego. I chocia\u017c wroc\u0142awskie instytucje piel\u0119gnuj\u0105 wspomnienie swoich najja\u015bniejszych gwiazd sztuki konceptualnej i performans, to pierwsza ods\u0142ona Mi\u0119dzynarodowej Kolekcji Sztuki Wsp\u00f3\u0142czesnej Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesnego Wroc\u0142aw pokaza\u0142a w\u0142a\u015bnie, \u017ce ta instytucja w 2011 roku zacz\u0119\u0142a tworzy\u0107 w\u0142asn\u0105 to\u017csamo\u015b\u0107, jednocze\u015bnie potrafi\u0105c w spos\u00f3b nienachalny odda\u0107 ho\u0142d tradycjom \u015brodowiska.<\/p>\n<figure id=\"attachment_37101\" aria-describedby=\"caption-attachment-37101\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-006\/\" rel=\"attachment wp-att-37101\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-37101\" title=\"Magdalena Jetelov\u00e1, \u201eThe Essential Is No Longer Visible\u201d, 1995 (2011), lightbox, \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-006-540x369.jpg\" alt=\"Magdalena Jetelov\u00e1, \u201eThe Essential Is No Longer Visible\u201d, 1995 (2011), lightbox, \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" width=\"540\" height=\"369\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-006-540x369.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-006-900x615.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-006-576x393.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-006.jpg 1200w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-37101\" class=\"wp-caption-text\">Magdalena Jetelov\u00e1, \u201eThe Essential Is No Longer Visible\u201d, 1995 (2011), lightbox, \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Koncepcja <a title=\"Wydarzenia.O.pl: Stosunki pracy\" href=\"http:\/\/wydarzenia.o.pl\/2016\/06\/stosunki-pracy\/\">wystawy&nbsp;<em>Stosunki pracy<\/em><\/a> oparta zosta\u0142a na maj\u0105cej swoj\u0105 genez\u0119 w roku 1966 idei Jerzego Ludwi\u0144skiego, kt\u00f3ry uwa\u017ca\u0142, \u017ce sztuka powinna by\u0107 jak czu\u0142y sejsmograf, reaguj\u0105cy na wszelkie zmiany zachodz\u0105ce w jej polu. Sztuka jednak\u017ce w uj\u0119ciu Ludwi\u0144skiego nie by\u0142a odseparowana od \u017cycia spo\u0142ecznego, pracy, przemys\u0142u. Ta maj\u0105ca neoawangardowe korzenie idea w kontek\u015bcie wystawy okaza\u0142a si\u0119 niezwykle aktualna. Aktualne i zarazem rejestruj\u0105ce wa\u017cne zmiany w produkcji i percepcji sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej s\u0105 zar\u00f3wno g\u0142\u00f3wne zagadnienia wystawy \u2013 kolonializm, uprzemys\u0142owienie, globalizacja, warunki zatrudnienia \u2013 jak i poszczeg\u00f3lne w\u0105tki narracji. Niekt\u00f3re z nich, mimo globalnego charakteru, mog\u0105 stanowi\u0107 tak\u017ce trafny komentarz do naj\u015bwie\u017cszych wroc\u0142awskich wydarze\u0144, ale o tym p\u00f3\u017aniej.<\/p>\n<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-37094 gallery-columns-5 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa\/stosunki-pracy-plakat-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-plakat-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\u201eStosunki pracy. Z mi\u0119dzynarodowej kolekcji sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesnego Wroc\u0142aw\u201d \u2013 plakat (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-37106\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-37106'>\n\t\t\t\t\u201eStosunki pracy. Z mi\u0119dzynarodowej kolekcji sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesnego Wroc\u0142aw\u201d \u2013 plakat (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-010'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-010-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Yinka Shonibare, \u201eFake Death Picture\u201d (\u201eThe Death of St Francis \u2013 Bartolom\u00e9 Carducho\u201d), 2011 fotografia, \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-37105\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-37105'>\n\t\t\t\tYinka Shonibare, \u201eFake Death Picture\u201d (\u201eThe Death of St Francis \u2013 Bartolom\u00e9 Carducho\u201d), 2011 fotografia, \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-009'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-009-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Carlos Motta, \u201eThe Nefandus Trilogy: Nefandus\u201d, wideo HD, 13 min. 14 sek., \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-37104\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-37104'>\n\t\t\t\tCarlos Motta, \u201eThe Nefandus Trilogy: Nefandus\u201d, wideo HD, 13 min. 14 sek., \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-008'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-008-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Anna Molska, \u201eTkacze\u201d, 2009, wideo, 12 min. 20 sek., \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-37103\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-37103'>\n\t\t\t\tAnna Molska, \u201eTkacze\u201d, 2009, wideo, 12 min. 20 sek., \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-007'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-007-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Little Warsaw, \u201eDynamus\u201d, 2008, obiekt, \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-37102\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-37102'>\n\t\t\t\tLittle Warsaw, \u201eDynamus\u201d, 2008, obiekt, \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-006'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-006-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Magdalena Jetelov\u00e1, \u201eThe Essential Is No Longer Visible\u201d, 1995 (2011), lightbox, \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-37101\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-37101'>\n\t\t\t\tMagdalena Jetelov\u00e1, \u201eThe Essential Is No Longer Visible\u201d, 1995 (2011), lightbox, \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-005'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-005-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"VALIE EXPORT, \u201eFragmente der Bilder einer Ber\u00fchrung\u201d, 1994, instalacja, fot. \u00a9 Markus Krottendorfer, dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Charim Galerie Wien \/ Wiede\u0144 (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-37100\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-37100'>\n\t\t\t\tVALIE EXPORT, \u201eFragmente der Bilder einer Ber\u00fchrung\u201d, 1994, instalacja, fot. \u00a9 Markus Krottendorfer, dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Charim Galerie Wien \/ Wiede\u0144 (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-004'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-004-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Monica Bonvicini, \u201eProzac\u201d, 2008, praca na papierze, \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-37099\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-37099'>\n\t\t\t\tMonica Bonvicini, \u201eProzac\u201d, 2008, praca na papierze, \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-003'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-003-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Ewa Axelrad, \u201eZadyma\u201d (z cyklu \u201ePlaga\u201d), 2014, instalacja, \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-37098\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-37098'>\n\t\t\t\tEwa Axelrad, \u201eZadyma\u201d (z cyklu \u201ePlaga\u201d), 2014, instalacja, \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-002'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-002-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Ed Atkins, \u201eThe Trick Brain\u201d, 2012, wideo HD, 16 min. 16 sek., \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-37097\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-37097'>\n\t\t\t\tEd Atkins, \u201eThe Trick Brain\u201d, 2012, wideo HD, 16 min. 16 sek., \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-001'><img width=\"400\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-001-400x240.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Pilar Albarrac\u00edn, \u201eShe-wolf\u201d, 2006, wideo, 2 min. 47 sek., \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-37096\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-37096'>\n\t\t\t\tPilar Albarrac\u00edn, \u201eShe-wolf\u201d, 2006, wideo, 2 min. 47 sek., \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>W przeciwie\u0144stwie do poprzedniej du\u017cej wystawy w MWW \u2013 <em>Nowa sztuka dla nowego spo\u0142ecze\u0144stwa<\/em> \u2013 gdzie narracja zatacza\u0142a ko\u0142o, a jej trajektoria nie mia\u0142a wi\u0119kszego wp\u0142ywu na odbi\u00f3r ekspozycji, w przypadku <em>Stosunk\u00f3w pracy<\/em> kierunek zwiedzania zosta\u0142 jasno okre\u015blony. Pod\u0105\u017canie wytyczonym szlakiem jest o tyle wa\u017cne, \u017ce prace cz\u0119sto wyst\u0119puj\u0105 w dwurytmicznej kompozycji \u2013 s\u0105siaduj\u0105ce obiekty dope\u0142niaj\u0105 si\u0119 i komentuj\u0105 nawzajem. Kierunek wyznaczaj\u0105 fluorescencyjne strza\u0142ki, a ka\u017cda praca oznaczona jest numerem, kt\u00f3rego opis znajdziemy w przewodniku do wystawy. Ekspozycj\u0119, kt\u00f3ra ju\u017c tradycyjnie w przypadku du\u017cych wystaw w MWW zaj\u0119\u0142a trzecie i czwarte pi\u0119tro bunkra, rozpoczyna instalacja VALIE EXPORT. \u017bar\u00f3wki zanurzaj\u0105ce si\u0119 rytmicznie w wysokich szklanych naczyniach z mlekiem, wod\u0105 lub olejem silnikowym od pierwszej chwili nadaj\u0105 ton narracji \u2013 widzimy trzy aspekty wsp\u00f3\u0142czesnego \u017cycia: to, co prywatne i zwi\u0105zane z ci\u0105g\u0142ym rozrodem, to, co niezb\u0119dne do prze\u017cycia, i to, co nap\u0119dza globalny przemys\u0142. Te trzy aspekty wprz\u0119gni\u0119te zosta\u0142y w nieko\u0144cz\u0105cy si\u0119 rytm pracy. Obok o\u015blepiaj\u0105cej instalacji VALIE EXPORT znalaz\u0142o si\u0119 wideo Gorana \u0160kofi\u0107ia z 2014 roku. W ponurej fabrycznej przestrzeni kilku spawaczy w przedziwnie rytmiczny spos\u00f3b wykonuje swoj\u0105 prac\u0119. Iskry odpalanych spawarek koresponduj\u0105 z rytmem pracy \u017car\u00f3wek s\u0105siedniej instalacji. Okazuje si\u0119, \u017ce m\u0119\u017cczy\u017ani za pomoc\u0105 spawarek odtwarzaj\u0105 utw\u00f3r skomponowany przez m\u0142odego chorwackiego kompozytora, Nenada Sinkauza, nawi\u0105zuj\u0105c tym samym do komunistycznych idei wsp\u00f3\u0142pracy artyst\u00f3w i robotnik\u00f3w.<\/p>\n<figure id=\"attachment_37100\" aria-describedby=\"caption-attachment-37100\" style=\"width: 359px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-005\/\" rel=\"attachment wp-att-37100\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-37100\" title=\"VALIE EXPORT, \u201eFragmente der Bilder einer Ber\u00fchrung\u201d, 1994, instalacja, fot. \u00a9 Markus Krottendorfer, dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Charim Galerie Wien \/ Wiede\u0144 (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-005.jpg\" alt=\"VALIE EXPORT, \u201eFragmente der Bilder einer Ber\u00fchrung\u201d, 1994, instalacja, fot. \u00a9 Markus Krottendorfer, dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Charim Galerie Wien \/ Wiede\u0144 (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" width=\"359\" height=\"539\"\/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-37100\" class=\"wp-caption-text\">VALIE EXPORT, \u201eFragmente der Bilder einer Ber\u00fchrung\u201d, 1994, instalacja, fot. \u00a9 Markus Krottendorfer, dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Charim Galerie Wien \/ Wiede\u0144 (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Ju\u017c w tych dw\u00f3ch realizacjach otwieraj\u0105cych <em>Stosunki pracy<\/em> ujawnia si\u0119 jedna z g\u0142\u00f3wnych zasad strategii kuratorskiej \u2013 narracja uk\u0142ada si\u0119 niczym rozdzia\u0142y antologii. Dwie, trzy, maksymalnie cztery s\u0105siaduj\u0105ce z sob\u0105 prace koresponduj\u0105 ze sob\u0105 tematycznie, dopowiadaj\u0105 si\u0119 nawzajem, przed\u0142u\u017caj\u0105 swoj\u0105 opowie\u015b\u0107. Nast\u0119pnie rozpoczyna si\u0119 nowy rozdzia\u0142. Po pracach VALIE EXPORT i \u0160kofi\u0107ia znalaz\u0142y si\u0119 dzie\u0142a Carlosa Garaicoa i Klary Lid\u00e9n dotycz\u0105ce kapita\u0142u oraz jego wp\u0142ywu na \u017cycie publiczne i spo\u0142eczne, a tak\u017ce bardzo aktualna praca Jeremy\u2019ego Dellera <em>Hello, today you have day off <\/em>(2013)<em>, <\/em>kt\u00f3ra porusza problem socjalnych warunk\u00f3w zatrudnienia (a raczej ich braku). Napis reprodukowany na banerze Dellera jest dos\u0142ownym cytatem tre\u015bci wysy\u0142anych przez pracodawc\u00f3w w Wielkiej Brytanii, zatrudniaj\u0105cych pracownik\u00f3w na kontrakt w tak zwanym wymiarze zero godzin, kt\u00f3ry polega na braku zagwarantowanych godzin pracy, konkretnej p\u0142acy i jakichkolwiek \u015bwiadcze\u0144 socjalnych. Cho\u0107 praca Dellera w spos\u00f3b bezpo\u015bredni odnosi si\u0119 do sytuacji w Wielkiej Brytanii, to stanowi komentarz problemu o charakterze globalnym, a nie lokalnym. W Polsce ten problem dotyczy szczeg\u00f3lnie szeroko poj\u0119tej \u201epracy w kulturze\u201d i od kilku lat stanowi przedmiot debaty w \u015brodowisku. W\u0105tek ten r\u00f3wnie\u017c niejako otwiera i ko\u0144czy wystaw\u0119 <em>Stosunki pracy<\/em>. W windzie, kt\u00f3r\u0105 wje\u017cd\u017camy na trzecie pi\u0119tro MWW, rozbrzmiewa nagranie, w kt\u00f3rym us\u0142ysze\u0107 mo\u017cemy mi\u0119dzy innymi komentarz do sposobu zatrudniania w muzeum i sugesti\u0119 za\u0142o\u017cenia zwi\u0105zku zawodowego muzealnik\u00f3w. Walki o prawa pracownicze dotyczy te\u017c instalacja Erana Schaerfa, na kt\u00f3r\u0105 z\u0142o\u017cy\u0142y si\u0119 zawieszone na trzech plastykowych \u0142a\u0144cuchach atrybuty u\u017cyte podczas trzech du\u017cych akcji protestacyjnych: pracownik\u00f3w bank\u00f3w w Londynie, parku Disneya w Anaheim oraz na Zachodnim Brzegu Jordanu, gdzie Palesty\u0144czycy przebrali si\u0119 za rdzennych mieszka\u0144c\u00f3w Ameryki. Elementy stroj\u00f3w Myszki Miki, Indian i Robin Hooda zwisaj\u0105ce z \u0142a\u0144cuch\u00f3w wygl\u0105da\u0142y jak porzucone w obliczu utopijnej walki o to\u017csamo\u015b\u0107. Schaerf zwr\u00f3ci\u0142 uwag\u0119 na fakt, \u017ce cho\u0107 pracownicy maj\u0105 prawo do strajku, to ostatecznie walka z wielkim kapita\u0142em zawsze b\u0119dzie walk\u0105 z wiatrakami. Je\u015bli mowa o prawach pracowniczych, w kolekcji nie mog\u0142o zabrakn\u0105\u0107 g\u0142o\u015bnej realizacji <em>Tkaczy<\/em> Anny Molskiej. Obok niej stan\u0119\u0142a rze\u017aba <em>Sk\u0142adanie na nowo<\/em> Tatiany Trouv\u00e9 \u2013 przewrotna gra materia\u0142em, w kt\u00f3rej deski wykonane by\u0142y z wosku, a kartony udawa\u0142y pomalowane drewno. Z\u0142o\u017cone w prostopad\u0142o\u015bcian przedmioty pracy: kartony, szmaty, deski przywodzi\u0142y na my\u015bl kolejno: prac\u0119, \u0142\u00f3\u017cko i \u2013 trumn\u0119.<\/p>\n<figure id=\"attachment_37103\" aria-describedby=\"caption-attachment-37103\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-008\/\" rel=\"attachment wp-att-37103\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-37103\" title=\"Anna Molska, \u201eTkacze\u201d, 2009, wideo, 12 min. 20 sek., \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-008-540x303.jpg\" alt=\"Anna Molska, \u201eTkacze\u201d, 2009, wideo, 12 min. 20 sek., \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" width=\"540\" height=\"303\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-008-540x303.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-008-900x506.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-008-576x324.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-008.jpg 1920w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-37103\" class=\"wp-caption-text\">Anna Molska, \u201eTkacze\u201d, 2009, wideo, 12 min. 20 sek., \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Szczeg\u00f3lnego, aluzyjnego charakteru nabra\u0142y dwie s\u0105siaduj\u0105ce ze sob\u0105 prace: <em>Biegnij wolny<\/em> (2011), film dokumentalny Piotra Wysockiego i Dominika Ja\u0142owi\u0144skiego, oraz monumentalna instalacja Ewy Axelrad pod tytu\u0142em <em>Zadyma, z cyklu Plaga<\/em> (2014). Tematem filmu Wysockiego &amp; Ja\u0142owi\u0144skiego by\u0142y wsp\u00f3lne treningi policji i ch\u0142opak\u00f3w uprawiaj\u0105cych parkour. Jedni \u0107wiczyli akcj\u0119, drudzy \u2013 reakcj\u0119. Obydwie grupy jednocze\u015bnie sobie pomaga\u0142y i zdradza\u0142y tajniki swojego dzia\u0142ania. Pos\u0119pna i wielka instalacja Ewy Axelrad, na kt\u00f3r\u0105 sk\u0142ada\u0142y si\u0119 czarne policyjne tarcze, rzuca\u0142a jednak cie\u0144 na te z\u0142ote gody policji i (w policji mniemaniu) chuligan\u00f3w. Obie prace dope\u0142niaj\u0105 si\u0119, wsp\u00f3\u0142tworz\u0105c g\u0142os w sprawie relacji w\u0142adzy i przemocy, tym samym wyra\u017anie stwarzaj\u0105 kontekst aktualnych wydarze\u0144 z udzia\u0142em policji. Nieca\u0142e dwa miesi\u0105ce temu kilkaset metr\u00f3w od siedziby MWW, na komisariacie policji Stare Miasto przy ul. Trzemeskiej, policjanci pobili na \u015bmier\u0107 dwudziestopi\u0119ciolatka, a wyniki autopsji pr\u00f3bowano zatuszowa\u0107. Jest taka scena w filmie Wysockiego &amp; Ja\u0142owi\u0144skiego, kiedy przed kamer\u0105 siedzi policjant i kilkunastoletni ch\u0142opak. Policjant pyta: dlaczego nie lubicie policji? Ch\u0142opak odpowiada: nie lubimy tego, \u017ce policja nadu\u017cywa swojej w\u0142adzy. Ta aktualno\u015b\u0107 i wra\u017cliwo\u015b\u0107 spo\u0142eczna to bez w\u0105tpienia du\u017ce atuty prezentowanej kolekcji. Zaryzykowa\u0142abym stwierdzenie, \u017ce <em>Biegnij wolny<\/em> to jedna z wa\u017cniejszych prac buduj\u0105cych kolekcj\u0119 MWW. Nie tylko prezentuje zmiany w polu sztuki \u2013 jej przesuni\u0119cie na dyskurs spo\u0142eczny, relacje w\u0142adzy i dyscyplinowania jednostki \u2013 ale te\u017c umiej\u0119tnie balansuje mi\u0119dzy problemem globalnym a lokalnym.<\/p>\n<p>Na wystawie pretenduj\u0105cej do bycia soczewk\u0105 globalnych i lokalnych zmian spo\u0142ecznych, ekonomicznych i ideologicznych nie mog\u0142o zabrakn\u0105\u0107 w\u0105tku kolonializmu. Ukazany zosta\u0142 przede wszystkim na podstawie instalacji wideo Carlosa Motty, na kt\u00f3r\u0105 z\u0142o\u017cy\u0142y si\u0119 trzy zap\u0119tlone filmy, skupiaj\u0105ce si\u0119 na opresyjno\u015bci kulturowej kolonizacji kraj\u00f3w Ameryki Po\u0142udniowej. Film Eda Atkinsa, prezentuj\u0105cy w poetycki i bardzo estetyczny spos\u00f3b kolekcj\u0119 antropologiczn\u0105 Andr\u00e9 Bretona, pozostawia poczucie niesmaku. Podobny kontrast towarzyszy zestawieniu kolejnych dw\u00f3ch film\u00f3w: melancholijnego portretu zamy\u015blonej, pi\u0119knej Azjatki <em>P\u00f3\u0142tora raza<\/em> Miki Rottenberg (2003) i <em>Cameback<\/em> Binelde Hyrcan (2012), w kt\u00f3rym kilku ch\u0142opc\u00f3w na pla\u017cy w Ruandzie fantazjuje o przysz\u0142ym, dostatnim \u017cyciu. Dziecinna zabawa przechodzi po chwili w sceny s\u0142ownej przemocy i poni\u017cenia.<\/p>\n<figure id=\"attachment_37099\" aria-describedby=\"caption-attachment-37099\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-004\/\" rel=\"attachment wp-att-37099\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-37099\" title=\"Monica Bonvicini, \u201eProzac\u201d, 2008, praca na papierze, \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-004-540x254.jpg\" alt=\"Monica Bonvicini, \u201eProzac\u201d, 2008, praca na papierze, \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" width=\"540\" height=\"254\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-004-540x254.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-004-900x424.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-004-576x271.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-004.jpg 1200w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-37099\" class=\"wp-caption-text\">Monica Bonvicini, \u201eProzac\u201d, 2008, praca na papierze, \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Na czwartym pi\u0119trze zaprezentowane zosta\u0142y prace skupione wok\u00f3\u0142 p\u0142ci, seksualno\u015bci i relacji spo\u0142ecznych. Prace Dominique Gonzalez-Foerster <em>Dziewczyna\/Ch\u0142opak<\/em> (1995\/2014) i Anny K.E.&nbsp;<em>Kulturowy katalizator globalizuj\u0105cy powszechny dialog <\/em>(2012) dotycz\u0105 spo\u0142ecznych determinant dyscyplinuj\u0105cych cia\u0142a. <em>Auto-performans<\/em> J\u0171rgena Klauke (1972-1973\/2013) jest za\u015b fotograficznym zapisem zabawy ze stereotypowymi wizerunkami kobiety i m\u0119\u017cczyzny \u2013 takich prac akurat jest wiele. Niedaleko w wyizolowanej przestrzeni znalaz\u0142 si\u0119 trwaj\u0105cy 45 minut film <em>#Blackmendream<\/em> autorstwa Shikeith, ameryka\u0144skiego artysty skupiaj\u0105cego si\u0119 na spo\u0142ecznych negatywnych aspektach spo\u0142ecznego funkcjonowania czarnosk\u00f3rych Amerykan\u00f3w. <em>#Blackmendream<\/em> to szeroko zakrojony projekt, kt\u00f3rego prezentowany w MWW film jest tylko fragmentem. Drug\u0105 cz\u0119\u015bci\u0105 jest za\u015b jego powi\u0105zanie z mediami spo\u0142eczno\u015bciowymi i wi\u0105\u017c\u0105ce si\u0119 tym ci\u0105g\u0142e nadpisywanie kolejnych historii. W czarno-bia\u0142ych, ascetycznych i estetycznych kadrach widzimy odwr\u00f3conych ty\u0142em m\u0119\u017cczyzn, opowiadaj\u0105cych o negatywnych elementach swojego \u017cycia, kt\u00f3re wed\u0142ug nich pojawi\u0142y si\u0119 w wyniku dyskryminacji rasowej. Prawie ka\u017cdy przedstawiony w filmie m\u0119\u017cczyzna przyzna\u0142 si\u0119 do za\u017cywania lek\u00f3w przeciwdepresyjnych. W zwi\u0105zku z charakterem strategii kuratorskiej nic dziwnego zatem, \u017ce za \u015bcian\u0105 znalaz\u0142 si\u0119 wielki napis \u201eProzac\u201d, wy\u0142aniaj\u0105cy si\u0119 z czarnego t\u0142a. To praca Moniki Bonvicini. Napis u\u0142o\u017cony z \u0142a\u0144cuch\u00f3w zwraca uwag\u0119 na fakt nawrotowego charakteru depresji, jej niemal\u017ce nieuleczalno\u015bci, kt\u00f3ra zmusza chorych do za\u017cywania lek\u00f3w przez wiele lat, a nawet przez ca\u0142e \u017cycie. W przypadku formalnie doskona\u0142ego filmu Shikeith mam jednak zastrze\u017cenie \u2013 nie tylko czarni m\u0119\u017cczy\u017ani (i kobiety, kt\u00f3re w filmie si\u0119 nie pojawiaj\u0105) zmagaj\u0105 si\u0119 z prze\u015bladowaniem, odrzuceniem, a tak\u017ce innymi trudnymi do\u015bwiadczeniami \u017cyciowymi, kt\u00f3re mog\u0105 prowadzi\u0107 do licznych problem\u00f3w przystosowawczych czy emocjonalnych w \u017cyciu doros\u0142ym. \u201eZostanie czarnym m\u0119\u017cczyzn\u0105\u201d wydawa\u0142oby mi si\u0119 bardziej trafne, gdyby stanowi\u0142o pewn\u0105 metafor\u0119 wykluczenia, skutkuj\u0105cego cierpieniem wywieraj\u0105cym wp\u0142yw na rozw\u00f3j to\u017csamo\u015bci jednostki, kt\u00f3re nie ogranicza\u0142oby si\u0119 do czarnosk\u00f3rych m\u0119\u017cczyzn. Z drugiej jednak strony je\u015bli My, \u201ebiali\u201d wykluczamy Ich, to mo\u017ce film ten jest swego rodzaju zaznaczeniem prawa do podobnego mechanizmu, rodzajem odwetu? W kolekcji znalaz\u0142o si\u0119 tak\u017ce miejsce dla prac o ugruntowanej pozycji w polskim kanonie \u2013 na przyk\u0142ad <em>Listu do R\u00f3\u017cy<\/em> Joanny Rajkowskiej. Co jednak by\u0142o dla mnie zaskoczeniem i jest wed\u0142ug mnie du\u017cym plusem kolekcji MWW, nie by\u0142o tu miejsca dla prac kanonicznych, \u201eopatrzonych\u201d i przez wroc\u0142awskie (i nie tylko) \u015brodowisko wyniesionych na piedesta\u0142. Na wystawie <em>Stosunki pracy<\/em> zaprezentowano zaledwie jedn\u0105 prac\u0119 Natalii LL, jeden niewielki obraz dobrze znanego we Wroc\u0142awiu Krzysztofa Wa\u0142aszka. To jasny sygna\u0142, \u017ce MWW nie zamierza budowa\u0107 swojej pozycji na bezpiecznych kanonach, lecz kszta\u0142tuje w\u0142asn\u0105 to\u017csamo\u015b\u0107. Tworzy kolekcj\u0119 w za\u0142o\u017ceniu o wsp\u00f3\u0142czesne \u2013 globalne i zarazem lokalne \u2013 problemy mieszka\u0144c\u00f3w miasta, kupuj\u0105c dzie\u0142a, kt\u00f3re rejestruj\u0105 nie tylko zmiany spo\u0142eczne, ale te\u017c zmiany w samym polu sztuki. Znalaz\u0142o si\u0119 tutaj wiele instalacji wideo, instalacji przestrzennych, sound-art (<em>Matching the Tu-144<\/em> Deimantasa Narkevi\u010diusa, 2012), a tak\u017ce prace nietrwa\u0142e (<em>Psychotyczny pedant<\/em> Krystiana Trutha-Czaplickiego, 2014; <em>Wirtualny seks [Czy naprawd\u0119 tego chcesz \u2013 wirtualnego seksu?] <\/em>Zuzanny Janin, 1999).<\/p>\n<p>M\u00f3wi\u0105c o kolekcji Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesnego Wroc\u0142aw, nie spos\u00f3b nie zatrzyma\u0107 si\u0119 przy dw\u00f3ch kwestiach: braku dofinansowania kolekcji przez Ministerstwo Kultury na rok 2016 oraz nieprzed\u0142u\u017ceniu umowy Dorocie Monkiewicz, dotychczasowej dyrektor MWW. Obie kwestie odbi\u0142y si\u0119 szerokim echem w \u015brodowisku kulturalnym. W przypadku braku dofinansowania \u2013 nie tylko dla MWW, ale tak\u017ce dla warszawskiego MSN-u, Muzeum Sztuki w \u0141odzi i krakowskiego MOCAK-u \u2013 znamienne jest to, \u017ce na wystawie <em>Stosunki pracy<\/em> przedstawiono tak\u017ce propozycje zakupu na 2016 rok. Czy wejd\u0105 w sk\u0142ad kolekcji, czy wystarczy pieni\u0119dzy? Wszystkie instytucje pozbawione w tym roku dotacji b\u0119d\u0105 musia\u0142y polega\u0107 na finansach pozyskiwanych od organizacji non profit, z darowizn, ewentualnie od sponsor\u00f3w, je\u015bli si\u0119 znajd\u0105 (a to jest ma\u0142o prawdopodobne). Zar\u00f3wno brak funduszy na dalsze budowanie kolekcji, jak i odsuni\u0119cie ze stanowiska dyrektor MWW Doroty Monkiewicz grozi przerwaniem ci\u0105g\u0142o\u015bci programowej muzeum.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Chocia\u017c wroc\u0142awskie instytucje piel\u0119gnuj\u0105 wspomnienie swoich najja\u015bniejszych gwiazd sztuki konceptualnej i performatywnej, to pierwsza ods\u0142ona Mi\u0119dzynarodowej Kolekcji Sztuki Wsp\u00f3\u0142czesnej Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesnego Wroc\u0142aw pokaza\u0142a w\u0142a\u015bnie, \u017ce ta instytucja w 2011 roku zacz\u0119\u0142a tworzy\u0107 w\u0142asn\u0105 to\u017csamo\u015b\u0107, jednocze\u015bnie potrafi\u0105c w spos\u00f3b nienachalny odda\u0107 ho\u0142d tradycjom \u015brodowiska.<\/p>\n","protected":false},"author":541,"featured_media":37096,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[882,5087,5076,3548,5082,5084,5073,5070,5083,3580,392,4591,5079,5071,118,5066,5086,5078,2953,5091,4925,5072,1810,1547,5067,5077,5080,5069,3875,5075,5081,5074,5085,5068,1321,180,5065,5090,5093,4517,5088,3047,4013,849,5092,4876,402,5089,7317],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[14116],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v18.7 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Sztuka jako czu\u0142y sejsmograf spo\u0142ecze\u0144stwa. Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw powsta\u0142o w 2011 roku na fundamentach idei neoawangardowych...\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-001.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-001.jpg\",\"width\":2000,\"height\":1345,\"caption\":\"Pilar Albarrac\u00edn, \u201eShe-wolf\u201d, 2006, wideo, 2 min. 47 sek., \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa\",\"name\":\"Sztuka jako czu\u0142y sejsmograf spo\u0142ecze\u0144stwa. Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2016-07-14T07:45:16+00:00\",\"dateModified\":\"2020-11-09T11:11:43+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/fa7e85b7dbfd24148f3b80af9fa74618\"},\"description\":\"Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw powsta\u0142o w 2011 roku na fundamentach idei neoawangardowych...\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Sztuka jako czu\u0142y sejsmograf spo\u0142ecze\u0144stwa\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/fa7e85b7dbfd24148f3b80af9fa74618\",\"name\":\"Daria Skok\",\"description\":\"DARIA SKOK \u2013 historyczka sztuki i krytyczka. Publikowa\u0142a min. w \u201eMagazynie Szum\u201d, \u201eRicie Baum\u201d, \u201eQUARCIE\u201d i \u201eArtluku\u201d. W ramach studi\u00f3w doktoranckich bada zwi\u0105zki sztuki partycypacyjnej i zmian gospodarczo-politycznych w Polsce po 1989 roku.\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/daria-skok\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Sztuka jako czu\u0142y sejsmograf spo\u0142ecze\u0144stwa. Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw","description":"Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw powsta\u0142o w 2011 roku na fundamentach idei neoawangardowych...","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-001.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/stosunki-pracy-muzeum-wspolczesne-wroclaw-2016-06-08-001.jpg","width":2000,"height":1345,"caption":"Pilar Albarrac\u00edn, \u201eShe-wolf\u201d, 2006, wideo, 2 min. 47 sek., \u00a9 Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa","name":"Sztuka jako czu\u0142y sejsmograf spo\u0142ecze\u0144stwa. Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa#primaryimage"},"datePublished":"2016-07-14T07:45:16+00:00","dateModified":"2020-11-09T11:11:43+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/fa7e85b7dbfd24148f3b80af9fa74618"},"description":"Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesne Wroc\u0142aw powsta\u0142o w 2011 roku na fundamentach idei neoawangardowych...","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/daria-skok-sztuka-jako-czuly-sejsmograf-spoleczenstwa#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Sztuka jako czu\u0142y sejsmograf spo\u0142ecze\u0144stwa"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/fa7e85b7dbfd24148f3b80af9fa74618","name":"Daria Skok","description":"DARIA SKOK \u2013 historyczka sztuki i krytyczka. Publikowa\u0142a min. w \u201eMagazynie Szum\u201d, \u201eRicie Baum\u201d, \u201eQUARCIE\u201d i \u201eArtluku\u201d. W ramach studi\u00f3w doktoranckich bada zwi\u0105zki sztuki partycypacyjnej i zmian gospodarczo-politycznych w Polsce po 1989 roku.","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/daria-skok"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/37094"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/541"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=37094"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/37094\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":48913,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/37094\/revisions\/48913"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/37096"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=37094"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=37094"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=37094"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=37094"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=37094"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}