{"id":38,"date":"2006-09-04T10:22:57","date_gmt":"2006-09-04T08:22:57","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/09\/04\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2\/"},"modified":"2020-11-05T17:52:04","modified_gmt":"2020-11-05T16:52:04","slug":"tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2","title":{"rendered":"To\u017csamo\u015b\u0107 maszyny w tw\u00f3rczo\u015bci Rebecci Horn"},"content":{"rendered":"

Problem przemienno\u015bci p\u0142ci i zacierania si\u0119 p\u0142ciowych granic ujawniaj\u0105cy si\u0119 w dzie\u0142ach Rebecci Horn wyodr\u0119bniaj\u0105 badacze r\u00f3wnie\u017c w innym kontek\u015bcie. Nancy Spector podkre\u015bla, \u017ce nawet w momencie, kiedy posiadaj\u0105 silne aluzje do seksualno\u015bci, trudno rozstrzygn\u0105\u0107 czy s\u0105 m\u0119skie czy kobiece. Maszyny uosabiaj\u0105 kombinacj\u0119 i zdolno\u015bci przemiany p\u0142ci, nierozdzieln\u0105 obecno\u015b\u0107 m\u0119sko\u015bci i kobieco\u015bci. W pracy Hybrid<\/em> (1987) jest dodatkowo widoczne to poprzez nawi\u0105zanie do alchemii. Substancje, z kt\u00f3rych jest zbudowane maj\u0105 swoje alchemiczne znaczenie, a tytu\u0142 dzie\u0142a \u0142\u0105czy si\u0119 z hermafrodytycznym, w swojej istocie charakterem Merkuriusza.1<\/sup> Sk\u0142ada si\u0119 z dw\u00f3ch wisz\u0105cych, du\u017cych szklanych lejk\u00f3w, jeden wype\u0142niony jest siark\u0105, drugi w\u0119glem. Lejki w kszta\u0142cie s\u0105 analogiczne do tych, kt\u00f3re w Wielkiej szybie<\/em> namalowa\u0142 Duchamp. Podobne, zr\u00f3\u017cnicowanych rozmiar\u00f3w i wype\u0142nione r\u00f3\u017cnymi substancjami, u\u017cy\u0142a artystka w bardzo wielu instalacjach.<\/p>\n

\n
\"Rebecca<\/dt>\n
Rebecca Horn, Kuss der Nash\u00f6rner, wg Rebecca Horn, New York 1993 (katalog wystawy)<\/dd>\n<\/dl>\n

Zainteresowania przeobra\u017ceniami i tworzeniem si\u0119 nowego jako istotny aspekt alchemicznego procesu poszukiwania duchowej transcendencji odbijaj\u0105 si\u0119 w ca\u0142ej tw\u00f3rczo\u015bci Horn \u2013 kontynuuje Nancy Spector. Symboliczny j\u0119zyk alchemii rozumie\u0107 nale\u017cy w duchowym wymiarze jako podstawa rytualnego procesu, kt\u00f3ry u\u017cywa substancji chemicznych w zast\u0119pstwie przeciwstawnych si\u0142 natury: ognia i wody, ziemi i powietrza, kobiety i m\u0119\u017cczyzny. Szczeg\u00f3lne miejsce zajmuj\u0105 srebrzyste p\u0142yny, na przyk\u0142ad rt\u0119\u0107, symbolizuj\u0105ce transformacj\u0119, oraz Merkuriusz przedstawiany cz\u0119sto w postaci Hermafrodyty, w zmiennym kszta\u0142cie: raz zwierz\u0119cia, raz ro\u015bliny, raz cz\u0142owieka \u2013 uosobienie zdolno\u015bci przemian.2<\/sup><\/p>\n

R\u00f3\u017cnorodne srebrzyste materia\u0142y i substancje, oraz takie, kt\u00f3re maj\u0105 znaczenie w alchemicznych procesach: rt\u0119\u0107, siarka, w\u0119giel, pojawiaj\u0105 si\u0119 bardzo cz\u0119sto w instalacjach Rebecci Horn. Siarka to podstawowa materia w alchemii, kt\u00f3ra niszczy lub uaktywnia rt\u0119\u0107, symbol ognia, rt\u0119\u0107 jest symbolem wody, a w\u0119giel zawiera potencja\u0142 ukrytej energii, materialnej i duchowej.3<\/sup><\/p>\n

Dlatego w wyobra\u017ceniach alchemicznych jedna po\u0142owa cia\u0142a jest m\u0119ska, druga \u2013 \u017ce\u0144ska. Poniewa\u017c za\u015b okazuje si\u0119, \u017ce hermafrodyta to poszukiwany rebis, jest on r\u00f3wnie\u017c t\u0105 istot\u0105, dla stworzenia kt\u00f3rej przedsi\u0119wzi\u0119to ca\u0142e Dzie\u0142o.<\/em>4<\/sup> Wspomniane dzie\u0142o to proces, kt\u00f3ry mo\u017ce by\u0107 bardzo r\u00f3\u017cnie rozumiany \u2013 dla moich rozwa\u017ca\u0144 odwo\u0142am si\u0119 do pogl\u0105du, i\u017c ma on doprowadzi\u0107 do po\u0142\u0105czenia przeciwie\u0144stw, do stanu – w kt\u00f3rym sprzeczno\u015bci istniej\u0105 nie \u015bcieraj\u0105c si\u0119, a wielorako\u015bci sk\u0142adaj\u0105 si\u0119 na aspekty tajemniczej jedni<\/em>.5<\/sup><\/p>\n

Widoczny w dzie\u0142ach Horn motyw Hermafrodyty wskazuje na idee bycia jednym, mo\u017cliwo\u015bci zjednoczenia p\u0142ci, symboliczne dopuszczenie pragnie\u0144, g\u0142\u0119bokich nami\u0119tno\u015bci, koegzystencj\u0119 moment\u00f3w ekstazy i agonii. 6<\/sup><\/p>\n

\n
\"Rebecca<\/dt>\n
Rebecca Horn, \u00dcberstr\u00f6mer, wg Rebecca Horn, New York 1993 (katalog wystawy)<\/dd>\n<\/dl>\n

Znaczenie tytu\u0142owego s\u0142owa, wspomnianego wy\u017cej dzie\u0142a Hybrid<\/em>, nale\u017cy pojmowa\u0107 na p\u0142aszczy\u017anie symbolicznej, podobnie jak wymow\u0119 wszystkich wspomnianych w mojej pracy dzie\u0142. Budowane przez artystk\u0119 maszyny nie s\u0105 wyrazem d\u0105\u017cenia do wynalezienia nowego organizmu-maszyny, kt\u00f3ry mia\u0142by zdolno\u015b\u0107 do zmiany p\u0142ci biologicznej, przeobra\u017ce\u0144 anatomicznych. Zbli\u017canie si\u0119 i \u0142\u0105czenie poszczeg\u00f3lnych cz\u0119\u015bci maszynerii spostrzegane w sensie seksualnego aktu zawiera opr\u00f3cz fizycznego zbli\u017cenia przede wszystkim znaczenie energetyczne, psychiczne, duchowe, czy symboliczne.<\/p>\n

Rebacca Horn przyznaje, \u017ce jej maszyny s\u0105 o\u017cywione, prowadz\u0105 pomi\u0119dzy sob\u0105 rodzaj dialogu, d\u0105\u017c\u0105 do wzajemnego kontaktu, pr\u00f3buj\u0105 si\u0119 ca\u0142owa\u0107, prze\u017cywaj\u0105 r\u00f3wnie\u017c ekstazy, po kt\u00f3rych s\u0105 omdla\u0142e.7<\/sup><\/p>\n

Kuss der Nash\u00f6rner<\/em> (1989) sk\u0142ada si\u0119 z dw\u00f3ch identycznych, ruchomych, stalowych ramion, kt\u00f3re umieszczone s\u0105 naprzeciw siebie. Na zako\u0144czeniach znajduj\u0105 si\u0119 przeciwstawnie do siebie rogi. Ramiona, pod\u0142\u0105czone do silnika, posiadaj\u0105 zdolno\u015b\u0107 \u0142\u0105czenia si\u0119 i rozdzielania. Podnosz\u0105 si\u0119 do g\u00f3ry powodowane ch\u0119ci\u0105 po\u0142\u0105czenia. Jedno rami\u0119 zako\u0144czone jest szpicem, drugie wg\u0142\u0119bieniem \u2013 elementy ewidentnie kojarz\u0105 si\u0119 z m\u0119skimi i \u017ce\u0144skimi narz\u0105dami p\u0142ciowymi. W momencie po\u0142\u0105czenia mi\u0119dzy rogami przep\u0142ywa napi\u0119cie, a ramiona tworz\u0105 okr\u0105g \u2013 kszta\u0142t doskona\u0142y. Mimo \u017ce cz\u0119\u015bci dzie\u0142a s\u0105 ca\u0142o\u015bci\u0105, po\u0142\u0105czon\u0105 w podstawie, to dopiero w chwili zatkni\u0119cia si\u0119 ich ko\u0144c\u00f3w czyni\u0105 ca\u0142o\u015b\u0107 idealn\u0105. Form\u0119 centraln\u0105, zespolenie dw\u00f3ch po\u0142\u00f3wek, stan ca\u0142kowitego scalenia. Moment harmonii, wsp\u00f3\u0142istnienia przeciwie\u0144stw, kt\u00f3re ustawione by\u0142y naprzeciw siebie. Nawet w\u00f3wczas, gdy ramiona s\u0105 oddzielone widzimy potencja\u0142 zjednoczenia, ale jednak i chwila zjednoczenia zawiera przeczucie zbli\u017caj\u0105cego si\u0119 rozdzia\u0142u. \u017baden z tych moment\u00f3w nie mo\u017ce trwa\u0107 wiecznie, kiedy s\u0105 rozdzielone t\u0119skni\u0105 i po\u017c\u0105daj\u0105 zjednoczenia \u2013 chwili kulminacyjnego napi\u0119cia, kt\u00f3re niestety doprowadza do ich rozpadu. Eros i Tanatos – aby mog\u0142o powsta\u0107 nowe \u017cycie…<\/p>\n

\n
\"Rebecca<\/dt>\n
Rebecca Horn, \u00dcberstr\u00f6mer, wg Rebecca Horn, New York 1993 (katalog wystawy)<\/dd>\n<\/dl>\n


\nW dzia\u0142aniach performance lub instalacjach, kt\u00f3re anga\u017cuj\u0105 ludzkie cia\u0142o pojawia si\u0119 bardziej bezpo\u015brednio potrzeba kontaktu cielesnego i duchowego w\u0142a\u015bciwa cz\u0142owiekowi. Artystka owija cia\u0142o (Arm-Extensionen<\/em>, 1968), przed\u0142u\u017ca jego cz\u0142onki (Fingerhandschuhe<\/em>, 1972), nak\u0142ada na modeli osobliwe konstrukcje (Kopf-Extension<\/em>, 1972) czy okrycia z pi\u00f3r (Paradieswitwe<\/em>, 1975), kt\u00f3re przywo\u0142uj\u0105 na my\u015bl fragmenty zaczerpni\u0119te ze \u015bwiata zwierz\u0105t. Cia\u0142o poddane takim zabiegom przechodzi metamorfoz\u0119. Staje si\u0119 cia\u0142em innym, bardziej znacz\u0105cym, uzmys\u0142owia swoj\u0105 rol\u0119 w konstruowaniu to\u017csamo\u015bci. Artystyczne transformacje izoluj\u0105 od otoczenia lub odwrotnie, umo\u017cliwiaj\u0105 kontakt bardziej intymny, szczeg\u00f3lnie intensywny. Cia\u0142o stanowi granic\u0119 pomi\u0119dzy wn\u0119trzem i zewn\u0119trzem, kt\u00f3ra jest w dzia\u0142aniach Horn silnie nacechowana. Niesprawne fizycznie cia\u0142o uniemo\u017cliwia w\u0142a\u015bciwy kontakt z otoczeniem i drugim cz\u0142owiekiem \u2013 stanowi barier\u0119, kt\u00f3r\u0105 bardzo trudno prze\u0142ama\u0107. Jest \u017ar\u00f3d\u0142em cierpienia i izolacji.<\/p>\n

Istota cia\u0142a okre\u015blona jest poprzez pragnienia, a nie przez dane anatomiczne granice, dlatego potrzebuje protez, kt\u00f3re s\u0105 natury metafizycznej a nie medycznej.8<\/sup> Fizyczna blisko\u015b\u0107 jest zast\u0105piona potrzeb\u0105 kontaktu psychicznego \u2013 dlatego nieistotna mo\u017ce okaza\u0107 si\u0119 p\u0142e\u0107. W ten spos\u00f3b cia\u0142o wskazuje na po\u017c\u0105dania przekraczania ogranicze\u0144 ludzkiej natury, ale tak\u017ce na wi\u0105\u017c\u0105ce si\u0119 z tym niebezpiecze\u0144stwo. Organizm przed\u0142u\u017cony o protezy, mimo powszechno\u015bci ich zastosowania przez medycyn\u0119, wci\u0105\u017c jest widokiem niepokoj\u0105cym. Skonstruowane protezy przed\u0142u\u017caj\u0105 cia\u0142o, lecz tak\u017ce kr\u0119puj\u0105, czasem wr\u0119cz uniemo\u017cliwiaj\u0105 ruch. S\u0105 dwoistej natury. \u0141\u0105cz\u0105 pragnienia i niebezpiecze\u0144stwo.<\/p>\n

Artystka stwarza symbioz\u0119 cia\u0142a i wymy\u015blonych przyrz\u0105d\u00f3w. Cz\u0142owiek, przed\u0142u\u017cony przez przeka\u017aniki, udoskonalony dzi\u0119ki stosowaniu nowoczesnych technologii zosta\u0142 postawiony wobec konieczno\u015bci ponownego okre\u015blenia w\u0142asnej to\u017csamo\u015bci<\/em>.9<\/sup> W procesie konstruowania podmiotowo\u015bci moment spostrze\u017cenia siebie w opozycji do przedmiotu staje si\u0119 mniej jednoznaczny. Elementy przed\u0142u\u017caj\u0105ce s\u0105 maszyn\u0105, lub s\u0105 cz\u0142owiekiem. W dziele \u0170berstr\u00f6mer (1970) artystka oplot\u0142a nagiego m\u0119\u017cczyzn\u0119 rurkami, przez kt\u00f3re przep\u0142ywa czerwona ciecz znajduj\u0105ca si\u0119 w pojemniku pod nim. Elektryczna pompa powoduje ruch p\u0142ynu, jest warunkiem funkcjonowania tej maszynerii. To taki moment, kiedy \u017cycie cz\u0142owieka, kt\u00f3rego cia\u0142o przesta\u0142o poprawnie funkcjonowa\u0107, skazane jest na dzia\u0142anie mechanizmu. Nic nie zale\u017cy ju\u017c od niego. W takim przypadku zespolenie i uzale\u017cnienie mo\u017ce by\u0107 zupe\u0142ne. Cia\u0142o zmechanizowane, lub uciele\u015bniona maszyna. Wewn\u0119trzny krwioobieg zosta\u0142 wyeksponowany. Widzimy to, co jest niewidoczne, normalnie ukryte pod powierzchni\u0105 sk\u00f3ry. To, co wewn\u0105trz zamieni\u0142o si\u0119 miejscami z tym, co na zewn\u0105trz. Praca niepokoi i poci\u0105ga, podobnie jak zwi\u0105zek cz\u0142owieka i maszyny.<\/p>\n

Maszyny Rebecci Horn prowadz\u0105 dialog z tendencjami prezentowania organizmu cz\u0142owieka od strony mechanistycznej. Wyra\u017anie tkwi\u0105 w paradygmacie ujmowania cia\u0142a jako sprawnie funkcjonuj\u0105cego mechanizmu \u2013 istoty stworzone przez artystk\u0119 s\u0105 maszynami \u2013 ich funkcjonowanie i budowa jest do wyja\u015bnienia i opisania. Maszyneria i jej dzia\u0142anie na\u015bladuj\u0105 biologiczne funkcjonowanie cz\u0142owieka, w przypadku Kuss der Nash\u00f6rner<\/em> reakcje seksualne.<\/p>\n

Mechanistyczne przyrodoznawstwo nie wyczerpuje z\u0142o\u017conej struktury prac i wsp\u00f3\u0142istnieje z uj\u0119ciem przeciwstawnym. Maszyny Horn, a jeszcze wyra\u017aniej dzia\u0142ania z \u017cywym modelem, wykazuj\u0105 obecno\u015b\u0107 sytuuj\u0105cej si\u0119 po drugiej stronie opozycyjnej konstrukcji cz\u0142owieka \u2013 duszy. Natura tych prac jest poetycka, nastrojowa i liryczna. Ruchy i reakcje, kt\u00f3re powoduj\u0105 ich cia\u0142ami to wynik zaistnienia emocji i pragnie\u0144. Pod wp\u0142ywem po\u017c\u0105da\u0144 porywaj\u0105 si\u0119 do ruchu, poruszaj\u0105, \u017cyj\u0105. Wskazuj\u0105, \u017ce istota aktywno\u015bci nie le\u017cy tylko po stronie sprawnie funkcjonuj\u0105cej maszynerii cia\u0142a \u2013 nie ujmuj\u0105c jej znaczenia i nie przeciwstawiaj\u0105c si\u0119 cielesno\u015bci. Ich natura jest wieloznaczna: s\u0105 uduchowionymi maszynami, wynalezion\u0105 sztuczn\u0105 inteligencj\u0105, zmechanizowanym cz\u0142owiekiem.<\/p>\n

Donios\u0142\u0105 rol\u0119 odgrywa w pracach Horn problem komunikacji. Poszczeg\u00f3lne cz\u0119\u015bci zbudowanych maszyn d\u0105\u017c\u0105 do kontaktu, konstrukcje nak\u0142adane na cia\u0142o cz\u0142owieka eksponuj\u0105 mo\u017cliwo\u015bci i utrudnienia w komunikacji z otoczeniem lub drug\u0105 jednostk\u0105. Cia\u0142o i jego powierzchnia pe\u0142ni tu zasadnicz\u0105 rol\u0119 \u2013 to poprzez jej po\u015brednictwo dochodzi do przekazu tego, co wewn\u0105trz i na zewn\u0105trz. Artystka k\u0142adzie szczeg\u00f3lny, mimo wszystko, nacisk na kontakt duchowy \u2013 na jego mo\u017cliwo\u015b\u0107 ponad granicami jednoznacznie wyznaczonego cia\u0142a, w obszarze niewyra\u017anie ustalonej konstrukcji, z\u0142o\u017cono\u015bci dowolnych element\u00f3w. Struktura powierzchni wymownie zdefiniowana i okre\u015blona staje si\u0119 niebezpieczna \u2013 kszta\u0142tuje spostrzeganie komunikatu i wyrokuje o jego charakterze.<\/p>\n

Agnieszka Kwiecie\u0144<\/em><\/p>\n

\"promocja-czytelnictwa\"<\/p>\n

Artyku\u0142 publikowany w ramach Programu Operacyjnego Promocja Czytelnictwa
\nog\u0142oszonego przez Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Problem przemienno\u015bci p\u0142ci i zacierania si\u0119 p\u0142ciowych granic ujawniaj\u0105cy si\u0119 w dzie\u0142ach Rebecci Horn wyodr\u0119bniaj\u0105 badacze r\u00f3wnie\u017c w innym kontek\u015bcie. Nancy Spector podkre\u015bla, \u017ce nawet w momencie, kiedy posiadaj\u0105 silne aluzje do seksualno\u015bci…<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[20,21,849],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[14076],"yoast_head":"\nTo\u017csamo\u015b\u0107 maszyny w tw\u00f3rczo\u015bci Rebecci Horn<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Problem przemienno\u015bci p\u0142ci i zacierania si\u0119 p\u0142ciowych granic ujawniaj\u0105cy si\u0119 w dzie\u0142ach Rebecci Horn wyodr\u0119bniaj\u0105 badacze r\u00f3wnie\u017c w innym...\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2\" \/>\n<link rel=\"next\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2\/2\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2006_09_04_Rebecca_Horn\/04-rebecca-horn-kuss-der-nashoerner.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2006_09_04_Rebecca_Horn\/04-rebecca-horn-kuss-der-nashoerner.jpg\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2\",\"name\":\"To\u017csamo\u015b\u0107 maszyny w tw\u00f3rczo\u015bci Rebecci Horn\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2006-09-04T08:22:57+00:00\",\"dateModified\":\"2020-11-05T16:52:04+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/c51908ea3e99f3013369fc2982336d77\"},\"description\":\"Problem przemienno\u015bci p\u0142ci i zacierania si\u0119 p\u0142ciowych granic ujawniaj\u0105cy si\u0119 w dzie\u0142ach Rebecci Horn wyodr\u0119bniaj\u0105 badacze r\u00f3wnie\u017c w innym...\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Don Kichotki spod znaku Ryby\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/c51908ea3e99f3013369fc2982336d77\",\"name\":\"Agnieszka Kwiecie\u0144\",\"sameAs\":[\"http:\/\/magazyn.o.pl\/\"],\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/agnieszka-kwiecien\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"To\u017csamo\u015b\u0107 maszyny w tw\u00f3rczo\u015bci Rebecci Horn","description":"Problem przemienno\u015bci p\u0142ci i zacierania si\u0119 p\u0142ciowych granic ujawniaj\u0105cy si\u0119 w dzie\u0142ach Rebecci Horn wyodr\u0119bniaj\u0105 badacze r\u00f3wnie\u017c w innym...","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2","next":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2\/2","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2006_09_04_Rebecca_Horn\/04-rebecca-horn-kuss-der-nashoerner.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2006_09_04_Rebecca_Horn\/04-rebecca-horn-kuss-der-nashoerner.jpg"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2","name":"To\u017csamo\u015b\u0107 maszyny w tw\u00f3rczo\u015bci Rebecci Horn","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2#primaryimage"},"datePublished":"2006-09-04T08:22:57+00:00","dateModified":"2020-11-05T16:52:04+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/c51908ea3e99f3013369fc2982336d77"},"description":"Problem przemienno\u015bci p\u0142ci i zacierania si\u0119 p\u0142ciowych granic ujawniaj\u0105cy si\u0119 w dzie\u0142ach Rebecci Horn wyodr\u0119bniaj\u0105 badacze r\u00f3wnie\u017c w innym...","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2006\/tozsamosc-maszyny-w-tworczosci-rebecci-horn-cz-2#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Don Kichotki spod znaku Ryby"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/c51908ea3e99f3013369fc2982336d77","name":"Agnieszka Kwiecie\u0144","sameAs":["http:\/\/magazyn.o.pl\/"],"url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/agnieszka-kwiecien"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/38"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=38"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/38\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":48759,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/38\/revisions\/48759"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=38"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=38"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=38"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=38"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=38"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}