{"id":39463,"date":"2016-11-24T11:00:36","date_gmt":"2016-11-24T10:00:36","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=39463"},"modified":"2016-12-16T10:37:59","modified_gmt":"2016-12-16T09:37:59","slug":"krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia","title":{"rendered":"Zero 61: wystawa i monografia"},"content":{"rendered":"<p>Muzeum Sztuki w \u0141odzi za dyrekcji Jaros\u0142awa Suchana (od 2006) zrezygnowa\u0142o z problemowych monograficznych i historycznych wystaw z zakresu historii fotografii. Szybko, bo ju\u017c w 2008 roku, zlikwidowano Dzia\u0142 Fotografii i Technik Wizualnych, co prze\u0142o\u017cy\u0107 si\u0119 musia\u0142o na prowadzone w tej instytucji badania i publikacje o fotografii<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-1\" id=\"refmark-1\"><sup>[1]<\/sup><\/a>. Owszem, fotografia pojawia si\u0119 na wielu wystawach, ale traktowana jest jako element szerszej formu\u0142y ponowoczesnego palimpsestu, jak mia\u0142o to miejsce na wystawach: <em>Atlas nowoczesno\u015bci <\/em>(od 2014)<em> <\/em>czy <em>Wszyscy ludzie b\u0119d\u0105 siostrami<\/em> (2015-2016)<em>. <\/em>Nie organizuje si\u0119 tak\u017ce seminari\u00f3w lub dyskusji po\u015bwi\u0119conych najnowszej sytuacji w fotografii, co np. w latach 80. i 90., a nawet jeszcze na pocz\u0105tku XXI wieku by\u0142o normalno\u015bci\u0105 i powinno\u015bci\u0105. Czy monograficzna wystawa o toru\u0144skiej grupie b\u0119dzie zmian\u0105 na lepsze? By\u0142a to wyj\u0105tkowa okazja do zorganizowania sesji z udzia\u0142em \u017cyj\u0105cych jeszcze artyst\u00f3w.<\/p>\n<figure id=\"attachment_39474\" aria-describedby=\"caption-attachment-39474\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\/j-robakowski-autoportret-i-1967-002\/\" rel=\"attachment wp-att-39474\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-39474\" title=\"J\u00f3zef Robakowski, \u201eAutoportret\u201d, 1967, technika w\u0142asna, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/j-robakowski-autoportret-I-1967-002-540x394.jpg\" alt=\"J\u00f3zef Robakowski, \u201eAutoportret\u201d, 1967, technika w\u0142asna, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" width=\"540\" height=\"394\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/j-robakowski-autoportret-I-1967-002-540x394.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/j-robakowski-autoportret-I-1967-002-900x658.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/j-robakowski-autoportret-I-1967-002-576x421.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/j-robakowski-autoportret-I-1967-002.jpg 1024w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-39474\" class=\"wp-caption-text\">J\u00f3zef Robakowski, \u201eAutoportret\u201d, 1967, technika w\u0142asna, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)<\/figcaption><\/figure>\n<p><strong>Miejsce: ul. Wi\u0119ckowskiego 36 <\/strong><\/p>\n<p>W niewielkiej przestrzeni na parterze muzeum nie ma zbyt wiele miejsca, zatem nie mo\u017cna by\u0142o pokaza\u0107 wszystkich prac, nawet tych z kolekcji Muzeum Sztuki, a szkoda, gdy\u017c pomini\u0119to fotografie o charakterze reporterskim z pocz\u0105tku dzia\u0142alno\u015bci grupy. Tym bardziej, \u017ce istniej\u0105 r\u00f3wnie\u017c archiwa prywatne z fotografiami Andrzeja R\u00f3\u017cyckiego, Micha\u0142a Kokota, Czes\u0142awa Kuchty czy Antoniego Miko\u0142ajczyka, z kt\u00f3rych skorzystano w niewielkim stopniu. Nie pokazano bliskich reporta\u017cowi, czy wywodz\u0105cych si\u0119 z takiej koncepcji fotografii, prac Czes\u0142awa Kuchty. Podobn\u0105 ekspozycj\u0119, je\u015bli chodzi o ilo\u015b\u0107 zaprezentowanych fotografii, zorganizowa\u0142 Lech Lechowicz w \u0141\u00f3dzkim Domu Kultury w 2005 roku. Co wa\u017cne, najwi\u0119ksze dot\u0105d wystawy pokazano w Toruniu w 1986 roku w Muzeum Okr\u0119gowym i w 2001 roku w Bibliotece Uniwersyteckiej.<\/p>\n<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-39463 gallery-columns-5 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\/a-rozycki-czlonkowie-grupy-zero-61-przed-otwarciem-wystawy-fotografii-subiektywnej-w-bwa-w-krakowie-wrzesien-1968-010'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/a-rozycki-czlonkowie-grupy-zero-61-przed-otwarciem-wystawy-fotografii-subiektywnej-w-bwa-w-krakowie-wrzesien-1968-010-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Andrzej R\u00f3\u017cycki, Cz\u0142onkowie grupy Zero-61 przed otwarciem \u201eWystawy Fotografii Subiektywnej\u201d w BWA w Krakowie, wrzesie\u0144 1968, od lewej: Wojciech Bruszewski, Andrzej R\u00f3\u017cycki, Antoni Miko\u0142ajczyk, J\u00f3zef Robakowski, Czes\u0142aw Kuchta, Jerzy Wardak, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja J\u00f3zefa Robakowskiego\/Galeria Wymiany (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-39470\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-39470'>\n\t\t\t\tAndrzej R\u00f3\u017cycki, Cz\u0142onkowie grupy Zero-61 przed otwarciem \u201eWystawy Fotografii Subiektywnej\u201d w BWA w Krakowie, wrzesie\u0144 1968, od lewej: Wojciech Bruszewski, Andrzej R\u00f3\u017cycki, Antoni Miko\u0142ajczyk, J\u00f3zef Robakowski, Czes\u0142aw Kuchta, Jerzy Wardak, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja J\u00f3zefa Robakowskiego\/Galeria Wymiany (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\/a-rozycki-otwarcie-wystawy-fotografii-grupy-zero-61-w-starej-kuzni-w-toruniu-10-05-1969-009'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/a-rozycki-otwarcie-wystawy-fotografii-grupy-zero-61-w-starej-kuzni-w-toruniu-10-05-1969-009-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Andrzej R\u00f3\u017cycki, Otwarcie Wystawy Fotografii Grupy Zero-61, Stara Ku\u017ania, ulica Podmurna 32, Toru\u0144, 10 maja 1969 \u2013 na drzwiach fragment pracy Wojciecha Bruszewskiego \u201eUk\u0142ad fotograficzny\u201d (1969); na \u015bcianie assemblage J\u00f3zefa Robakowskiego \u201ePo cz\u0142owieku\u201d (1969)\u2028i \u201eChora opona\u201d (1969); na \u015bcianie po prawej praca Micha\u0142a Kokota \u201eDziewczynka [?]\u201d (ok. 1969), skan z negatywu, kolekcja Andrzeja R\u00f3\u017cyckiego\/CSW w Toruniu (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-39472\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-39472'>\n\t\t\t\tAndrzej R\u00f3\u017cycki, Otwarcie Wystawy Fotografii Grupy Zero-61, Stara Ku\u017ania, ulica Podmurna 32, Toru\u0144, 10 maja 1969 \u2013 na drzwiach fragment pracy Wojciecha Bruszewskiego \u201eUk\u0142ad fotograficzny\u201d (1969);  na \u015bcianie assemblage J\u00f3zefa Robakowskiego \u201ePo cz\u0142owieku\u201d (1969)\u2028i \u201eChora opona\u201d (1969); na \u015bcianie po prawej praca Micha\u0142a Kokota \u201eDziewczynka [?]\u201d (ok. 1969), skan z negatywu, kolekcja Andrzeja R\u00f3\u017cyckiego\/CSW w Toruniu (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\/a-mikolajczyk-bez-tytulu-1968-008'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/a-miko\u0142ajczyk-bez-tytulu-1968-008-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Antoni Miko\u0142ajczyk, Bez tytu\u0142u, 1968, fotomonta\u017c, technika w\u0142asna, barwna odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-39469\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-39469'>\n\t\t\t\tAntoni Miko\u0142ajczyk, Bez tytu\u0142u, 1968, fotomonta\u017c, technika w\u0142asna, barwna odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\/m-kokot-skrzypek-1969-007'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/m-kokot-skrzypek-1969-007-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Micha\u0142 Kokot, \u201eSkrzypek\u201d, 1969, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, tektura, gwasz, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-39476\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-39476'>\n\t\t\t\tMicha\u0142 Kokot, \u201eSkrzypek\u201d, 1969, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, tektura, gwasz, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\/w-bruszewski-bez-tytulu-1968-006'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/w-bruszewski-bez-tytulu-1968-006-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Wojciech Bruszewski, \u201exxx\u201d, 1969, fotomonta\u017c, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Dariusza Bie\u0144kowskiego (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-39477\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-39477'>\n\t\t\t\tWojciech Bruszewski, \u201exxx\u201d, 1969, fotomonta\u017c, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Dariusza Bie\u0144kowskiego (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\/a-rozycki-klatka-1968-005'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/a-rozycki-klatka-1968-005-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Andrzej R\u00f3\u017cycki, \u201eKlatka\u201d, 1969, fotomonta\u017c, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Dariusza Bie\u0144kowskiego (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-39471\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-39471'>\n\t\t\t\tAndrzej R\u00f3\u017cycki, \u201eKlatka\u201d, 1969, fotomonta\u017c, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Dariusza Bie\u0144kowskiego (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\/w-wojczulanis-gotyk-1962-004'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/w-wojczulanis-gotyk-1962-004-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Wies\u0142aw Wojczulanis, \u201eGotyk\u201d, 1962\/1986, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-39478\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-39478'>\n\t\t\t\tWies\u0142aw Wojczulanis, \u201eGotyk\u201d, 1962\/1986, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\/j-wardak-narodziny-kwiatu-1963-003'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/j-wardak-narodziny-kwiatu-1963-003-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Jerzy Wardak, \u201eNarodziny kwiatu\u201d, 1963, fotomonta\u017c, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Okr\u0119gowego w Toruniu (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-39475\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-39475'>\n\t\t\t\tJerzy Wardak, \u201eNarodziny kwiatu\u201d, 1963, fotomonta\u017c, odbitka \u017celatynowo-srebrowa,  kolekcja Muzeum Okr\u0119gowego w Toruniu  (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\/j-robakowski-autoportret-i-1967-002'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/j-robakowski-autoportret-I-1967-002-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"J\u00f3zef Robakowski, \u201eAutoportret\u201d, 1967, technika w\u0142asna, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-39474\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-39474'>\n\t\t\t\tJ\u00f3zef Robakowski, \u201eAutoportret\u201d, 1967, technika w\u0142asna, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\/c-kuchta-autoportret-1966-001'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/c-kuchta-autoportret-1966-001-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Czes\u0142aw Kuchta, \u201eAutoportret\u201d, 1966, technika w\u0142asna, barwna odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-39473\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-39473'>\n\t\t\t\tCzes\u0142aw Kuchta, \u201eAutoportret\u201d, 1966, technika w\u0142asna, barwna odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p><strong>Uk\u0142ad ekspozycji<\/strong><\/p>\n<p>Ekspozycj\u0119 rozpoczynaj\u0105 prace Czes\u0142awa Kuchty. S\u0105 to g\u0142\u00f3wnie kolorowe wyci\u0105gi barwne, kt\u00f3re by\u0142y ewenementem w \u00f3wczesnej fotografii, nie tylko polskiej, ale i \u015bwiatowej, poniewa\u017c artysta w udany spos\u00f3b modyfikowa\u0142 fotografi\u0119 barwn\u0105, czy, precyzuj\u0105c, stosowany do niej \u201esoftware\u201d. W specjalny spos\u00f3b przygotowywa\u0142 negatywy, w tym czarno-bia\u0142e, co da\u0142o nadspodziewanie ciekawy rezultat ko\u0144cowy. Praktycznie ka\u017cdy motyw stosowany przez artyst\u0119 nabiera\u0142 niesamowitego charakteru, troch\u0119 przypominaj\u0105c modyfikacje barwnej izohelii z kr\u0119gu Witolda Romera z lat 60. (np. Kazimierz Czobaniuk) i eksperymenty pop-artu z serigrafi\u0105, cho\u0107 oczywi\u015bcie samemu arty\u015bcie bli\u017cej by\u0142o do tw\u00f3rczo\u015bci polskiej. Ale zar\u00f3wno tw\u00f3rcy izohelii, jak i serigrafii (zw\u0142aszcza Andy Warhol, w odr\u00f3\u017cnieniu od Roberta Rauschenberga) lekcewa\u017cyli kwestie idei artystycznych. W li\u015bcie do mnie Kuchta napisa\u0142: \u201e[\u2026] Na pocz\u0105tku w latach 1961-63 wszyscy, gorzej lub lepiej uprawiali reporta\u017c. Naszymi idolami w tym czasie byli: Grupa \u00abMagnum\u00bb i grupa reporter\u00f3w tygodnika \u00ab\u015awiat\u00bb. Ewolucj\u0119 od reporta\u017cu do innej \u00abzerowej\u00bb fotografii ilustruje najlepiej przyk\u0142ad najbardziej \u00abrasowego\u00bb reportera L. Oczkowskiego. Od <em>Chrystusa bezradnego <\/em>i innych ostrych, reporterskich prac [\u2026] poprzez <em>Po prostu dom<\/em> i fotografi\u0119 przetworzon\u0105 <em>\u015alepy tor, \u017bagle, Wy\u015bcigi samochodowe <\/em>do pokazanego na \u00abKr\u0119gu\u00bb w 1967 r. pejza\u017cu nieco w typie Lewiatana, zakomponowanego w poziomy owal \u2013 tak, jak w XIX w.\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-2\" id=\"refmark-2\"><sup>[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<p>Kolejny wa\u017cny artysta to Jerzy Wardak. Eksperymentowa\u0142 on z r\u00f3\u017cnego typu fotomonta\u017cami, sprowadzaj\u0105c je do pastiszu, cytuj\u0105c i odrealniaj\u0105c obrazy zapomnianej dzi\u015b, a b\u0119d\u0105cej u szczytu popularno\u015bci w latach 60. melancholijnej Anny G\u00fcntner (zm. 2013 roku). Odwo\u0142ywa\u0142 si\u0119 tak\u017ce do abstrakcji niegeometrycznej w typie informel, a szczeg\u00f3lnie udane by\u0142y jego metaforyczne trawestacje z elementami techniki fotogramu, jak z tw\u00f3rczo\u015bci Romana Cie\u015blewicza, a zw\u0142aszcza Mariana Kucharskiego, znanego ze \u201ezgrafizowanych\u201d fotografii.<\/p>\n<figure id=\"attachment_39473\" aria-describedby=\"caption-attachment-39473\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\/c-kuchta-autoportret-1966-001\/\" rel=\"attachment wp-att-39473\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-39473\" title=\"Czes\u0142aw Kuchta, \u201eAutoportret\u201d, 1966, technika w\u0142asna, barwna odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/c-kuchta-autoportret-1966-001-540x551.jpg\" alt=\"Czes\u0142aw Kuchta, \u201eAutoportret\u201d, 1966, technika w\u0142asna, barwna odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" width=\"540\" height=\"551\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/c-kuchta-autoportret-1966-001-540x551.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/c-kuchta-autoportret-1966-001-576x588.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/c-kuchta-autoportret-1966-001.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-39473\" class=\"wp-caption-text\">Czes\u0142aw Kuchta, \u201eAutoportret\u201d, 1966, technika w\u0142asna, barwna odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Tw\u00f3rczo\u015b\u0107 J\u00f3zefa Robakowskiego rozwija\u0142a si\u0119 w r\u00f3\u017cnorodnych kierunkach: od aspekt\u00f3w piktorializmu, poprzez dadaizm (obiekt fotograficzny <em>Durszlak, <\/em>1960\/1961), do eksperyment\u00f3w z tworzywem fotograficznym, kt\u00f3re nasila\u0142y si\u0119 wraz z up\u0142ywem lat 60. Najdobitniej podkre\u015bla\u0142y one proces dematerializacji i niszczenia fizycznej struktury i zbli\u017ca\u0142y si\u0119 do kolejnego punktu, jakim by\u0142a refleksja fotomedialna wyros\u0142a na bazie konceptualizmu. Mia\u0142a tu znaczenie teoria fotografii Andr\u00e9\u00a0Bazina, z kt\u00f3r\u0105 Robakowski i Bruszewski mogli zapozna\u0107 si\u0119 na studiach w szkole filmowej. By\u0142 to ich wielki atut, jakiego nie posiadali pozostali cz\u0142onkowie grupy. Szko\u0142a filmowa w \u0141odzi dawa\u0142a nowe mo\u017cliwo\u015bci rozwoju artystycznego, w tym pracy na ta\u015bmie filmowej, za pomoc\u0105 kt\u00f3rej mo\u017cna by\u0142o poszukiwa\u0107 wsp\u00f3lnych analiz z medium fotograficznym (Bruszewski).<\/p>\n<p>W dalszej cz\u0119\u015bci pokazano prace R\u00f3\u017cyckiego, kt\u00f3ry, moim zdaniem, stworzy\u0142 najwa\u017cniejsze realizacje w\u015br\u00f3d cz\u0142onk\u00f3w Zero 61. Jako jeden z nielicznych z tego \u015brodowiska pozosta\u0142 sob\u0105 w znaczeniu \u0142\u0105czenia idei m\u0142odopolskich, sakralnych z nowoczesnymi eksploracjami, badaj\u0105cymi medium, cho\u0107 tak\u017ce, co pokazano na tej ekspozycji, do 1969 roku by\u0142 pod wp\u0142ywem reporta\u017cu fotograficznego. Ale bli\u017cej mu by\u0142o do malarstwa i jego bezpo\u015bredniego wp\u0142ywu na fotografi\u0119. W tek\u015bcie do katalogu wystawy <em>Andrzej R\u00f3\u017cycki: Bycie z sacrum<\/em> napisa\u0142em: \u201eAndrzej R\u00f3\u017cycki, tw\u00f3rca otwarty na wiele r\u00f3\u017cnych postaw, eksperymentuj\u0105cy od pocz\u0105tku lat 60. do chwili obecnej z tworzywem fotograficznym i uprawiaj\u0105cy \u201eplastyczn\u0105 przygod\u0119\u201d jest obecnie, obok Jerzego Lewczy\u0144skiego, najwybitniejszym fotografikiem polskim. Od pocz\u0105tku swej tw\u00f3rczo\u015bci wykonywa\u0142 prace bardzo wa\u017cne, nale\u017c\u0105ce do najistotniejszych osi\u0105gni\u0119\u0107 fotografii polskiej, by wymieni\u0107 tu wspomnian\u0105\u00a0ju\u017c <em>Zatrut\u0105 studni\u0119,\u00a0Polsk\u0105 jesie\u0144, Klatk\u0119<\/em>, ale tak\u017ce blisk\u0105 ju\u017c \u00f3wczesnej koncepcji Zofii Rydet\u00a0<em>Modlitw\u0119<\/em>\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-3\" id=\"refmark-3\"><sup>[3]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<figure id=\"attachment_39478\" aria-describedby=\"caption-attachment-39478\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\/w-wojczulanis-gotyk-1962-004\/\" rel=\"attachment wp-att-39478\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-39478\" title=\"Wies\u0142aw Wojczulanis, \u201eGotyk\u201d, 1962\/1986, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/w-wojczulanis-gotyk-1962-004-540x731.jpg\" alt=\"Wies\u0142aw Wojczulanis, \u201eGotyk\u201d, 1962\/1986, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" width=\"540\" height=\"731\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/w-wojczulanis-gotyk-1962-004-540x731.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/w-wojczulanis-gotyk-1962-004-664x900.jpg 664w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/w-wojczulanis-gotyk-1962-004-576x780.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/w-wojczulanis-gotyk-1962-004.jpg 756w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-39478\" class=\"wp-caption-text\">Wies\u0142aw Wojczulanis, \u201eGotyk\u201d, 1962\/1986, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)<\/figcaption><\/figure>\n<p>W zdecydowanie mniejszej ilo\u015bci zaprezentowano prace Wies\u0142awa Wojczulanisa, odwo\u0142uj\u0105ce si\u0119 do nowoczesno\u015bci ameryka\u0144skiej lub dadaizmu z lat 20., co by\u0142o w\u00f3wczas ewenementem oraz reporta\u017cowe pr\u00f3by Lucjana Oczkowskiego i Jana Siennika. Ale na temat ich tw\u00f3rczo\u015bci trudno wi\u0119cej powiedzie\u0107, gdy\u017c nie powsta\u0142o i nie zachowa\u0142o si\u0119 zbyt wiele fotografii, a nie by\u0142y to szczeg\u00f3lnie istotne dokonania dla fotografii polskiej tego czasu.<\/p>\n<p>W drugiej, mniejszej i przyciemnionej sali pokazano prace nie\u017cyj\u0105cych ju\u017c, wa\u017cnych przedstawicieli grupy, np. metaforyczne fotografie Antoniego Miko\u0142ajczyka z bardzo ciekawymi kolorowymi eksperymentami i niekiedy z zastosowaniem tekstu, jako formy sk\u0142adowej pracy<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-4\" id=\"refmark-4\"><sup>[4]<\/sup><\/a>. Warto zwr\u00f3ci\u0107 uwag\u0119, \u017ce wp\u0142yw na Zero 61 opr\u00f3cz Edwarda Hartwiga, kt\u00f3ry jak nikt inny w Polsce potrafi\u0142 grafizowa\u0107 prace, mieli tak\u017ce wa\u017cni arty\u015bci z innych \u015brodowisk, jak Jerzy Lewczy\u0144ski, korzystaj\u0105cy z w\u0142asnego archiwum rodzinnego, Zofia Rydet z jej koncepcj\u0105 autentycznej religijno\u015bci oraz Marian Kucharski, grafizuj\u0105cy i stosuj\u0105cy, podobnie jak Roman Cie\u015blewicz, tzw. lustrzane odbicie. W Galerii Fotografiki \u201ePrezentacje\u201d w Toruniu w 1968 roku mia\u0142y miejsce pokazy prac ww. tw\u00f3rc\u00f3w<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-5\" id=\"refmark-5\"><sup>[5]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<p>Oryginalne prace Wojciecha Bruszewskiego, poza wgl\u0105d\u00f3wkami w mniejszym formacie, nie zachowa\u0142y si\u0119<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-6\" id=\"refmark-6\"><sup>[6]<\/sup><\/a>. Artysta w latach 80. wr\u0119cz wstydzi\u0142 si\u0119 tego pe\u0142nego ekspresjonizmu okresu, uwa\u017caj\u0105c go za zbyt obarczony tre\u015bciami literackimi. Jego udzia\u0142, podobnie jak Micha\u0142a Kokota, by\u0142 tylko epizodem. Ale Bruszewski odegra\u0142 szczeg\u00f3ln\u0105 rol\u0119, poniewa\u017c d\u0105\u017cy\u0142 do zniszczenia \u00f3wczesnego pola artystyczno\u015bci fotografii, pisz\u0105c w katalogu do wystawy <em>Stara ku\u017ania <\/em>o technicznej, nie za\u015b artystycznej, naturze fotografii, przybli\u017caj\u0105c si\u0119, podobnie jak Robakowski, do postawy konceptualnej o strukturalistycznym znaczeniu. Bruszewski do grupy Zero 61 wprowadzony zosta\u0142 przez Robakowskiego, obaj w tym czasie byli asystentami Zbigniewa D\u0142ubaka, czego Bruszewski nigdy nie ukrywa\u0142 i uwa\u017ca\u0142, \u017ce wiele zawdzi\u0119cza swemu pierwszemu mistrzowi<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-7\" id=\"refmark-7\"><sup>[7]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<figure id=\"attachment_39477\" aria-describedby=\"caption-attachment-39477\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\/w-bruszewski-bez-tytulu-1968-006\/\" rel=\"attachment wp-att-39477\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-39477\" title=\"Wojciech Bruszewski, \u201exxx\u201d, 1969, fotomonta\u017c, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Dariusza Bie\u0144kowskiego (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/w-bruszewski-bez-tytulu-1968-006-540x668.jpg\" alt=\"Wojciech Bruszewski, \u201exxx\u201d, 1969, fotomonta\u017c, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Dariusza Bie\u0144kowskiego (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" width=\"540\" height=\"668\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/w-bruszewski-bez-tytulu-1968-006-540x668.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/w-bruszewski-bez-tytulu-1968-006-726x900.jpg 726w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/w-bruszewski-bez-tytulu-1968-006-576x713.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/w-bruszewski-bez-tytulu-1968-006.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-39477\" class=\"wp-caption-text\">Wojciech Bruszewski, \u201exxx\u201d, 1969, fotomonta\u017c, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Dariusza Bie\u0144kowskiego (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Kokot za spraw\u0105 g\u0142\u00f3wnie R\u00f3\u017cyckiego poszukiwa\u0142 obrazu foto-malarskiego. Stosowa\u0142 czasami odr\u0119czne napisy wprost na pracy, co dawa\u0142o ciekawe rezultaty. Pod wp\u0142ywem Wardaka pos\u0142ugiwa\u0142 si\u0119 te\u017c ekspresjonistycznym w wyrazie fotomonta\u017cem. Estetyk\u0119 opracowan\u0105 w czasie Zero 61 kontynuowa\u0142 w nast\u0119pnych latach swej pracy tw\u00f3rczej, ideowo najbli\u017cej sytuuj\u0105c si\u0119 obok postawy R\u00f3\u017cyckiego.<\/p>\n<p>W tej cz\u0119\u015bci wystawy pokazano liczn\u0105 dokumentacj\u0119 wy\u015bwietlan\u0105 na dziwnie pofa\u0142dowanym ekranie, co nie powinno mie\u0107 miejsca w przypadku wystawy historycznej. By\u0142y to m.in. fragmenty Polskiej Kroniki Filmowej z 1969 roku, jak te\u017c inne materia\u0142y dokumentacyjne w formie katalog\u00f3w i zdj\u0119\u0107 towarzyskich, w tym dotycz\u0105ce wystawy <em>W starej ku\u017ani, <\/em>ale nie dodano podpis\u00f3w oraz informacji o zidentyfikowanych osobach. Przy jej okazji odby\u0142o si\u0119 og\u00f3lnopolskie sympozjum pod auspicjami ZPAF-u. By\u0142 to te\u017c znak, \u017ce grupa Zero 61 przesz\u0142a od ruchu studencko-amatorskiego do profesjonalno-zawodowego, gdy\u017c tylko uczestnictwo w ZPAF-ie umo\u017cliwia\u0142o zarobkowanie. Wszystko odbywa\u0142o si\u0119 w ramach pa\u0144stwa socjalistycznego, kt\u00f3re poprzez swe agendy od ZPAF-u, poprzez ZSP, do PZPR kontrolowa\u0142o, na ile potrafi\u0142o, \u017cycie kulturalne<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-8\" id=\"refmark-8\"><sup>[8]<\/sup><\/a>. Cz\u0142onkowie Zero 61 z powodu swojego nonkonformizmu mieli tak\u017ce problemy z w\u0142adzami uczelni, o czym pisa\u0142 w <em>Datofotografii<\/em> Kuchta.<\/p>\n<p><strong>Wnioski. Znaczenie grupy<\/strong><\/p>\n<p>Wystawa w \u0141odzi jest poprawna, ale niewiele wyja\u015bnia w sensie nowego odczytania czy podsumowania dzia\u0142alno\u015bci grupy. Fotografie zgrupowano w niezbyt czytelnym uk\u0142adzie, od prac Kuchty, Wardaka i Robakowskiego do R\u00f3\u017cyckiego, Oczkowskiego i Wojczulanisa w pierwszej sali. W centralnym punkcie na du\u017cej planszy pokazano reprodukcj\u0119 zdj\u0119cia przedstawiaj\u0105cego poet\u0119 Janusza \u017bernickiego, pochodz\u0105cego z archiwum Galerii Wymiany. Na tablicy informacyjnej zosta\u0142 on zaliczony do cz\u0142onk\u00f3w grupy, co jest wed\u0142ug mnie b\u0142\u0119dne. Czym innym jest wsp\u00f3\u0142praca z grup\u0105 fotograficzn\u0105, a czym innym aktywny w niej udzia\u0142<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-9\" id=\"refmark-9\"><sup>[9]<\/sup><\/a>. Przede wszystkim by\u0142a to grupa fotograficzna, a \u017bernicki nie wystawia\u0142 zdj\u0119\u0107. Je\u015bli nale\u017ca\u0142 on do grupy, to nale\u017ca\u0142o zaprezentowa\u0107 jego dorobek.<\/p>\n<figure id=\"attachment_39470\" aria-describedby=\"caption-attachment-39470\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\/a-rozycki-czlonkowie-grupy-zero-61-przed-otwarciem-wystawy-fotografii-subiektywnej-w-bwa-w-krakowie-wrzesien-1968-010\/\" rel=\"attachment wp-att-39470\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-39470\" title=\"Andrzej R\u00f3\u017cycki, Cz\u0142onkowie grupy Zero-61 przed otwarciem \u201eWystawy Fotografii Subiektywnej\u201d w BWA w Krakowie, wrzesie\u0144 1968, od lewej: Wojciech Bruszewski, Andrzej R\u00f3\u017cycki, Antoni Miko\u0142ajczyk, J\u00f3zef Robakowski, Czes\u0142aw Kuchta, Jerzy Wardak, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja J\u00f3zefa Robakowskiego\/Galeria Wymiany (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/a-rozycki-czlonkowie-grupy-zero-61-przed-otwarciem-wystawy-fotografii-subiektywnej-w-bwa-w-krakowie-wrzesien-1968-010-540x379.jpg\" alt=\"Andrzej R\u00f3\u017cycki, Cz\u0142onkowie grupy Zero-61 przed otwarciem \u201eWystawy Fotografii Subiektywnej\u201d w BWA w Krakowie, wrzesie\u0144 1968, od lewej: Wojciech Bruszewski, Andrzej R\u00f3\u017cycki, Antoni Miko\u0142ajczyk, J\u00f3zef Robakowski, Czes\u0142aw Kuchta, Jerzy Wardak, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja J\u00f3zefa Robakowskiego\/Galeria Wymiany (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" width=\"540\" height=\"379\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/a-rozycki-czlonkowie-grupy-zero-61-przed-otwarciem-wystawy-fotografii-subiektywnej-w-bwa-w-krakowie-wrzesien-1968-010-540x379.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/a-rozycki-czlonkowie-grupy-zero-61-przed-otwarciem-wystawy-fotografii-subiektywnej-w-bwa-w-krakowie-wrzesien-1968-010-900x632.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/a-rozycki-czlonkowie-grupy-zero-61-przed-otwarciem-wystawy-fotografii-subiektywnej-w-bwa-w-krakowie-wrzesien-1968-010-576x405.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/a-rozycki-czlonkowie-grupy-zero-61-przed-otwarciem-wystawy-fotografii-subiektywnej-w-bwa-w-krakowie-wrzesien-1968-010.jpg 1024w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-39470\" class=\"wp-caption-text\">Andrzej R\u00f3\u017cycki, Cz\u0142onkowie grupy Zero-61 przed otwarciem \u201eWystawy Fotografii Subiektywnej\u201d w BWA w Krakowie, wrzesie\u0144 1968, od lewej: Wojciech Bruszewski, Andrzej R\u00f3\u017cycki, Antoni Miko\u0142ajczyk, J\u00f3zef Robakowski, Czes\u0142aw Kuchta, Jerzy Wardak, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja J\u00f3zefa Robakowskiego\/Galeria Wymiany (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Grupa mia\u0142a, co intersuj\u0105ce, od samego pocz\u0105tku eklektyczny charakter, od prac zaskakuj\u0105cych sw\u0105 innowacyjno\u015bci\u0105, po zbyt \u0142atwo ocieraj\u0105ce si\u0119 o banalno\u015b\u0107 czy nawet kicz. Wynika\u0142o to z braku \u015bwiadomo\u015bci i braku programu, jaki mieli np. w ko\u0144cu lat 50. Zdzis\u0142aw Beksi\u0144ski, Jerzy Lewczy\u0144ski i Bronis\u0142aw Schlabs, o czym pisa\u0142 w monografii Grupa<em> Zero 61 (1961-1969) <\/em>Lech Lechowicz. \u015awiadomo\u015b\u0107 dotycz\u0105ca mo\u017cliwo\u015bci fotografii zacz\u0119\u0142a wzrasta\u0107, kiedy cz\u0142onkowie grupy zacz\u0119li studiowa\u0107 w szkole filmowej w \u0141odzi.<\/p>\n<p>Jak inaczej mog\u0142aby wygl\u0105da\u0107 ta ekspozycja? Mog\u0142aby odnosi\u0107 si\u0119 do artyst\u00f3w, do kt\u00f3rych nawi\u0105zywali w swej pracy tw\u00f3rcy z Zero 61. A wi\u0119c w niewielkiej ilo\u015bci do malarstwa i poezji M\u0142odej Polski z Jackiem Malczewskim i Witoldem Wojtkiewiczem na czele, do fotografii Zofii Rydet czy Jerzego Lewczy\u0144skiego, tak, \u017ceby mo\u017cna by\u0142o unaoczni\u0107 znaczenie grupy w kontek\u015bcie fotografii i sztuki polskiej. Trzeba podkre\u015bli\u0107, \u017ce by\u0142a to najwa\u017cniejsza grupa fotograficzna do czas\u00f3w powstania w 1979 roku \u0141odzi Kaliskiej, kt\u00f3ra tak\u017ce sporo zawdzi\u0119cza Zero 61<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-10\" id=\"refmark-10\"><sup>[10]<\/sup><\/a>. Mo\u017cna te\u017c by\u0142o skonfrontowa\u0107 prace z jeszcze innym kontekstem, np. z \u00f3wczesn\u0105 fotografi\u0105 europejsk\u0105 i \u015bwiatow\u0105, co zaznaczone jest w opracowaniu historycznym Lechowicza.<\/p>\n<p><strong>Pierwsza monografia <\/strong><\/p>\n<p>Nie ma w\u0105tpliwo\u015bci, \u017ce praca pt. <em>Zero 61 (1961-1961) <\/em>Lecha Lechowicza jest rzeteln\u0105 faktograficzn\u0105 monografi\u0105, kt\u00f3ra zarysowuje szeroki kontekst historyczno-artystyczny. Szczeg\u00f3lnie cenny jest rozdzia\u0142 pokazuj\u0105cy t\u0142o \u015bwiatowe dla tw\u00f3rczo\u015bci grupy, gdy\u017c w tym kontek\u015bcie mo\u017cna m\u00f3wi\u0107 o jej oryginalno\u015bci. Bardzo dobrze przeprowadzona zosta\u0142a analiza wystawy w <em>Starej ku\u017ani.<\/em><\/p>\n<p>Ale pojawia si\u0119 te\u017c wiele w\u0105tpliwo\u015bci. Np. na s. 22 dowiadujemy si\u0119, \u017ce nazw\u0119 grupy zaproponowa\u0142 Wojczulanis i jest to informacja z przypisu 56, z wypowiedzi R\u00f3\u017cyckiego z 1998 roku. Ale R\u00f3\u017cycki w listopadzie 2016 roku powiedzia\u0142 mi na ten temat, \u017ce by\u0142 to \u201echyba Wojczulanis\u201d. Natomiast wiele lat temu Kuchta napisa\u0142: \u201eGrup\u0119 Zero 61 za\u0142o\u017cyli: Romulad (nie Roman) Chomicz, Wies\u0142aw Wojczulanis i ja. Pomys\u0142 utworzenia grupy jest m\u00f3j. Do wsp\u00f3\u0142pracy zaprosili\u015bmy: Chomicz \u2013 Jerzego Wardaka, Wojczulanis \u2013 Lucjana Oczkowskiego, ja \u2013 J\u00f3zefa Robakowskiego\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-11\" id=\"refmark-11\"><sup>[11]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<figure id=\"attachment_39476\" aria-describedby=\"caption-attachment-39476\" style=\"width: 477px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\/m-kokot-skrzypek-1969-007\/\" rel=\"attachment wp-att-39476\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-39476\" title=\"Micha\u0142 Kokot, \u201eSkrzypek\u201d, 1969, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, tektura, gwasz, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/m-kokot-skrzypek-1969-007-477x800.jpg\" alt=\"Micha\u0142 Kokot, \u201eSkrzypek\u201d, 1969, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, tektura, gwasz, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\" width=\"477\" height=\"800\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/m-kokot-skrzypek-1969-007-477x800.jpg 477w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/m-kokot-skrzypek-1969-007-537x900.jpg 537w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/m-kokot-skrzypek-1969-007-576x965.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/m-kokot-skrzypek-1969-007.jpg 611w\" sizes=\"(max-width: 477px) 100vw, 477px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-39476\" class=\"wp-caption-text\">Micha\u0142 Kokot, \u201eSkrzypek\u201d, 1969, odbitka \u017celatynowo-srebrowa, tektura, gwasz, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)<\/figcaption><\/figure>\n<p>W samym opracowaniu brakuje kalendarium, mimo, \u017ce Kuchta opracowa\u0142 szczeg\u00f3\u0142owo kilkunastostronicow\u0105 <em>Datofaktografi\u0119 Grupy \u201eZero 61\u201d<\/em> (Toru\u0144, marzec 2001), kt\u00f3ra jest najpe\u0142niejszym opracowaniem z zakresu faktografii tej grupy.<\/p>\n<p>Lechowicz stwierdza, \u017ce Zerowcy dystansowali si\u0119 od fotoreporta\u017cu z kr\u0119gu Magnum i \u201e\u015awiata\u201d oraz od fotografiki. Problem ten nie jest wcale jednoznaczny, gdy\u017c do drugiej po\u0142owy lat 60. tworzyli prace oparte na tradycji reporta\u017cu (Kuchta, R\u00f3\u017cycki, Kokot, Miko\u0142ajczyk)<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-12\" id=\"refmark-12\"><sup>[12]<\/sup><\/a>. Czasami d\u0142ugo pozostawali w kr\u0119gu fotografiki, aby przypomnie\u0107 tylko czarno-bia\u0142y <em>Strumyk <\/em>Kuchty czy <em>Wiatrak, Jesie\u0144, Szary dzie\u0144 <\/em>(1967)<em> <\/em>Miko\u0142ajczyka, b\u0105d\u017a <em>Strach <\/em>i <em>Pastuch <\/em>(1969) Kokota. My\u015bl\u0119, \u017ce ten proces wyzwalania si\u0119 czy kwestionowania fotografii artystycznej nie przebiega\u0142 tak samo u wszystkich, gdy\u017c grupa nie mia\u0142a programu. Zdecydowanie bardziej nowoczesny by\u0142 Robakowski, a potem nowo przyj\u0119ty do grupy Bruszewski. Wardak i R\u00f3\u017cycki za\u015b umiej\u0119tnie \u0142\u0105czyli tradycj\u0119 z nowoczesno\u015bci\u0105 i by\u0142y to prace zaskakuj\u0105co no\u015bne ideowo, o czym \u015bwiadczy <em>Zatruta studnia<\/em> (1967), praca zderzaj\u0105ca tradycj\u0119 polskiego romantyczno-symbolicznego przes\u0142ania z reklam\u0105 i pop kultur\u0105, kt\u00f3ra nadci\u0105ga\u0142a do polskiej \u015bwiadomo\u015bci poprzez takie pisma, jak \u201eTy i Ja\u201d czy \u201ePrzekr\u00f3j\u201d.<\/p>\n<p>Lechowicz przeciwstawia tw\u00f3rczo\u015b\u0107 Zero 61 \u201esalonowej\u201d fotografii ZPAF-u takich autor\u00f3w, jak Hartwig, Zbigniew \u0141agocki, Wojciech Plewi\u0144ski czy Wac\u0142aw Nowak. Generalnie mo\u017cna si\u0119 z tym zgodzi\u0107, ale znajdziemy tu te\u017c punkty wsp\u00f3lne, kt\u00f3rych b\u0119dzie niema\u0142o. Nieprzypadkowo Urszula Czartoryska w recenzji z <em>Wystawy fotografii subiektywnej <\/em>(1968) pt. <em>Bardzo wa\u017cna wystawa <\/em>prace cz\u0142onk\u00f3w Zero 61 zestawi\u0142a przede wszystkim z pracami ww. fotograf\u00f3w oraz z Rydet i Lewczy\u0144skim, podkre\u015blaj\u0105c wsp\u00f3lne im \u201ezatracie granic tradycyjnego obrazowania\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-13\" id=\"refmark-13\"><sup>[13]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<p>Do bardziej szczeg\u00f3\u0142owej analizy pozostaje w\u0105tek zwi\u0105zku z obrazowaniem plakatowym lat 60., jakie stosowali Zerowcy, poniewa\u017c ich prace na tym tle s\u0105 oryginalne i dor\u00f3wnuj\u0105 dokonaniom najlepszych polskich grafik\u00f3w. Do bli\u017cszych por\u00f3wna\u0144 powinna s\u0142u\u017cy\u0107 zw\u0142aszcza intermedialna tw\u00f3rczo\u015b\u0107 Jana Lenicy, nie tylko jako grafika, ale tak\u017ce tw\u00f3rcy niezwykle wa\u017cnych film\u00f3w animowanych (czasem z Walerianem Borowczykiem), kt\u00f3re kontynuowa\u0142y artystyczny namys\u0142 nad surrealizmem, abstrakcj\u0105 czy materia\u0142em gotowym (technika \u201efound footage\u201d).<\/p>\n<p>Niekiedy w monografii Lechowicza zdarzaj\u0105 si\u0119 drobne b\u0142\u0119dy, kt\u00f3re nie powinny si\u0119 jednak zdarzy\u0107. W bibliografii funkcjonuj\u0119 jako J. Jurecki (przypis 62, s. 263), ale wa\u017cniejsze jest, \u017ce napisa\u0142em inne pr\u00f3cz wymienionych teksty po\u015bwi\u0119cone grupie Zero 61, czy zw\u0142aszcza samemu Andrzejowi R\u00f3\u017cyckiemu, np. w katalogu wystawy <em>Andrzej R\u00f3\u017cycki<\/em> <em>\u2013 Bycie z sacrum, <\/em>(Galeria Wozownia, Toru\u0144 2011) oraz opublikowa\u0142em przeprowadzone z nim dwa bardzo d\u0142ugie wywiady<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-14\" id=\"refmark-14\"><sup>[14]<\/sup><\/a>. Znacz\u0105cym b\u0142\u0119dem jest niew\u0142a\u015bciwa atrybucja pracy R\u00f3\u017cyckiego na s. 122, figuruj\u0105ca jako <em>Polska jesie\u0144, <\/em>1968. W rzeczywisto\u015bci jest to pastisz tej pracy, ale z 2010 roku. Publikowana w monografii praca <em>Senne widziad\u0142a, <\/em>1966,<em> <\/em>jest pr\u00f3bn\u0105 odbitk\u0105, natomiast orygina\u0142 reprodukowany jest w \u201eFotografii\u201d nr 11 z 1968 i wygl\u0105da inaczej. Znajduje si\u0119 w on zbiorach Muzeum Okr\u0119gowego w Toruniu.<em><\/em><\/p>\n<p>Grupa Zero 61 zas\u0142uguje na zdecydowanie wi\u0119ksz\u0105 wystaw\u0119, kt\u00f3ra osadza\u0142aby jej tw\u00f3rczo\u015b\u0107 \u00a0przede wszystkim w szerszym kontek\u015bcie polskim i \u015bwiatowym. Ale nale\u017cy si\u0119 cieszy\u0107 z tego, \u017ce nareszcie mamy jej pierwsz\u0105 monografi\u0119.<\/p>\n<div>\n<div>\n<\/div>\n<div>\n<\/div>\n<div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div id=\"footnote-list\" style=\"display:inherit\"><span id=fn-heading>Poka\u017c przypisy<\/span> &nbsp;&nbsp;&nbsp;(\u21b5 returns to text)<\/p>\n<ol>\n<li id=\"footnote-1\" class=\"fn-text\">Problem ten w intersuj\u0105cy spos\u00f3b zanalizowa\u0142 Adam Mazur w tek\u015bcie <em>Koniec dzia\u0142u fotografii, G\u0142\u0119bia ostro\u015bci, <\/em>PGS Sopot, 2014 krytycznie oceniaj\u0105c decyzj\u0119 dyrektora Jaros\u0142awa Suchana. Intersuj\u0105ce jest, \u017ce \u015brodowisko fotograficzne i tzw. progresywne, w tym ZPAF, nie zabra\u0142o w tej sprawie g\u0142osu.<a href=\"#refmark-1\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-2\" class=\"fn-text\">Cz. Kuchta, <em>Korekta fakt\u00f3w i interpretacji do tekstu Magdaleny Ignaczak pt. Grupa Zero 61, w stron\u0119 medializmu, <\/em>marzec 2001, Toru\u0144, maszynopis z archiwum K. Jureckiego, s. 2-3. Warto zaznaczy\u0107, \u017ce w moim posiadaniu s\u0105 inne listy Kuchty oraz Wojczulanisa, kt\u00f3re nie s\u0105 znane autorowi monografii, L. Lechowiczowi.<a href=\"#refmark-2\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-3\" class=\"fn-text\">K. Jurecki, <em>Zrozumie\u0107 i by\u0107 z sacrum, Bycie z sacrum, <\/em>Galeria Wozownia, Toru\u0144 2011, kat. wyst. Z wa\u017cnych opracowa\u0144, do kt\u00f3rych brak odniesie\u0144 w opracowaniu Lechowicza wymieni\u0119: katalog <em>Andrzej R\u00f3\u017cycki. Poetyka form, <\/em>MGS, \u0141\u00f3d\u017a 2011 oraz tekst Micha\u0142a Kokota <em>\u201eZero 61<\/em><em>\u201d. Post scriptum \u2013 50-lecie powstania toru\u0144skiej grupy fotograficznej, <\/em>[w:] \u201eRocznik Dobrzy\u0144ski\u201d, t. IV, Dobrzy\u0144skie Towarzystwo Naukowe, Rypin 2011, kt\u00f3ry zawiera du\u017co drobnych b\u0142\u0119d\u00f3w, ale te\u017c bardzo istotn\u0105 informacj\u0119, \u017ce cz\u0142onkowie grupy spotkali si\u0119 jeszcze w lipcu 1970 r. na plenerze (s.162) . I w zwi\u0105zku z tym koniec istnienia grupy nale\u017ca\u0142oby przesun\u0105\u0107 na t\u0119 dat\u0119! Poza tym autor wymienia, jakie prace przypisywano fikcyjnej postaci Korbieli, za\u015b w biogramach nie umie\u015bci\u0142 \u017bernickiego, kt\u00f3ry, co prawda wystawia\u0142 z Zero 61, ale raczej na zasadzie wsp\u00f3\u0142pracownika.<a href=\"#refmark-3\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-4\" class=\"fn-text\">Nie pokazano wszystkich jego prac z MS w \u0141odzi i nie zaprezentowano dokona\u0144 dokumentalnych, upraszczaj\u0105c jego wizerunek artystyczny, podobnie jak Kokota, a jego fotomonta\u017c <em>Okupacja, <\/em>1969, ze zbior\u00f3w MS nale\u017cy do najwa\u017cniejszych jego realizacji.<a href=\"#refmark-4\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-5\" class=\"fn-text\">Por. wa\u017cny w tym kontek\u015bcie tekst: M. Bacciarelli, \u201ePrezentacje\u201d, \u201eFotografia\u201d 1968, nr 11.<a href=\"#refmark-5\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-6\" class=\"fn-text\">Posiada je w swej kolekcji Janusz Zagrodzki, co wa\u017cne \u015bwiadek ca\u0142ej historii Zero 61. By\u0142y one pokazane na ciekawej wystawie <em>Fotografia subiektywna w sztuce polskiej 1956-1969, <\/em>Galeria Labirynt, Lublin 2016, kat. wyst.<a href=\"#refmark-6\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-7\" class=\"fn-text\">Tak\u0105 opini\u0119 wyrazi\u0142 publicznie na spotkaniu ze Zbigniewem D\u0142ubakiem w Pa\u0142acu Herbsta [w\u00f3wczas Rezydencja Ksi\u0119\u017cy M\u0142yn], gdzie w 1994 roku mia\u0142a miejsce wystawa fotografii pt. <em>Zbigniew D\u0142ubak, Fotografie 1947-1950. <\/em><a href=\"#refmark-7\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-8\" class=\"fn-text\">O uwik\u0142aniu w ideologi\u0119 komunistyczn\u0105 pisali m.in. A. Turowski, P. Piotrowski, a tak\u017ce w monografii L. Lechowicz. W 2004 pia\u0142em tak\u017ce o tym kontek\u015bcie w tek\u015bcie <em>Grupa \u201eZero 61\u201d, <\/em><a href=\"http:\/\/culture.pl\/pl\/tworca\/grupa-zero-61\">http:\/\/culture.pl\/pl\/tworca\/grupa-zero-61<\/a>, co z spotka\u0142o si\u0119 odpowiedzi\u0105\/donosem Robakowskiego do redaktora Andrzeja Lubomirskiego Culture.pl i jego <em>Tekstem interwencyjnym nr 24<\/em>, 03.02.205,<em>, <\/em><a href=\"http:\/\/www.exchange-gallery.pl\/interwencje.html\"><em>http:\/\/www.exchange-gallery.pl\/interwencje.html<\/em><\/a><em>, <\/em>kt\u00f3ry z pozycji \u201eprofesora\u201d zaatakowa\u0142 \u201emagistra\u201d, proponuj\u0105c, aby tekst na portalu napisa\u0142 kto\u015b inny, co by\u0142o form\u0105 cenzurowania mnie i po raz kolejny \u015bwiadczy\u0142o o jego nieobiektywno\u015bci. Swoj\u0105 drog\u0105 czy Robakowski s\u0105dzi\u0142, \u017ce arty\u015bci mog\u0105 np. na \u0142amach portalu <a href=\"http:\/\/www.culture.pl\/\">www.culture.pl<\/a> komentowa\u0107 teksty dotycz\u0105ce swojej tw\u00f3rczo\u015bci? Do takich nacisk\u00f3w nie posuwa\u0142 si\u0119 nawet Tadeusz Kantor, znany z szeregu interwencji na polu krytyczno-artystycznym.<a href=\"#refmark-8\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-9\" class=\"fn-text\">Podobnie jak ja uwa\u017ca A. R\u00f3\u017cycki, z kt\u00f3rym rozmawia\u0142em na ten temat przy okazji spotkania na ekspozycji <em>J\u00f3zef Robakowski, Andrzej R\u00f3\u017cycki \u2013 Od zera<\/em>, otwartej 07.10.2016 r. w Galerii Wschodniej. W centralnym miejscu ekspozycji w Muzeum Sztuki zamiast s\u0142abego technicznie wydruku mo\u017cna by\u0142o np. pokaza\u0107 po jednej pracy uczestnik\u00f3w wystawy lub kilka zdj\u0119\u0107 dokumentalnych z tego czasu, prezentuj\u0105cych postaw\u0119 luzu, permanentnej zabawy, jaka towarzyszy\u0142a uczestnikom tych wydarze\u0144.<a href=\"#refmark-9\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-10\" class=\"fn-text\">Z tak\u0105 opini\u0105 nie zgadza\u0142 si\u0119 Cz. Kuchta, kt\u00f3ry uwa\u017ca\u0142, wbrew Robakowskiemu, Lechowiczowi, ale tak\u017ce i mnie, \u017ce nie by\u0142o zwi\u0105zku mi\u0119dzy Zero 61 a Warsztatem Formy Filmowej.<a href=\"#refmark-10\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-11\" class=\"fn-text\">Cz. Kuchta, <em>Korekta fakt\u00f3w i interpretacji do tekstu Magdaleny Ignaczak pt. Grupa Zero 61, w stron\u0119 medializmu<\/em>,\u2026 s. 1. W wielu opracowaniach, w tym i najnowszym Lechowicza, mylnie podawane jest imi\u0119 Chomicza, jako Roman. Prawid\u0142owe to Romuald.<a href=\"#refmark-11\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-12\" class=\"fn-text\">R\u00f3\u017cycki w latach 1968-69 a tak\u017ce Kokot (1969-1976) pracowali, jako fotoreporterzy toru\u0144skich \u201eNowo\u015bciach\u201d. I ten okres ich dzia\u0142alno\u015bci czeka na swoje odkrycie.<a href=\"#refmark-12\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-13\" class=\"fn-text\">U. Czartoryska, <em>Bardzo wa\u017cna wystawa, <\/em>\u201eFotografia\u201d, 1968 nr 11, s. 246.<a href=\"#refmark-13\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-14\" class=\"fn-text\">Por. : K. Jurecki, K. Makowski, <em>S\u0142owo o fotografii, <\/em>\u0141\u00f3d\u017a 2003 opublikowana zosta\u0142a moja rozmowa z R\u00f3\u017cyckim, w kt\u00f3rej artysta m\u00f3wi\u0142 m.in. o wp\u0142ywie koncepcji piktorializmu i Jana Bu\u0142haka oraz powiedzia\u0142 o dzia\u0142aniach grupy (s. 220): \u201eBy\u0142y to bardziej prowokacje artystyczne ni\u017c eksperyment. Wi\u0119cej dokuczania klasycznym fotografikom i zabawy w tworzywie nowego medium, w kt\u00f3rym odkrywali\u015bmy niesko\u0144czone mo\u017cliwo\u015bci, gdy\u017c programowo odrzucili\u015bmy wszelkie tabu\u201d.<a href=\"#refmark-14\">\u21b5<\/a><\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Grupa Zero 61 zas\u0142uguje na zdecydowanie wi\u0119ksz\u0105 wystaw\u0119, kt\u00f3ra osadza\u0142aby jej tw\u00f3rczo\u015b\u0107  przede wszystkim w szerszym kontek\u015bcie polskim i \u015bwiatowym. Ale nale\u017cy si\u0119 cieszy\u0107 z tego, \u017ce nareszcie mamy jej pierwsz\u0105 monografi\u0119.<\/p>\n","protected":false},"author":28,"featured_media":39469,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[644,3036,5493,5498,5495,5497,3445,194,7249,5494,131,3412,219,849,5496,5492],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[568],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v18.7 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Zero 61: wystawa i monografia<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Grupa Zero 61 przesz\u0142a od ruchu studencko-amatorskiego do profesjonalno-zawodowego.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/a-miko\u0142ajczyk-bez-tytulu-1968-008.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/a-miko\u0142ajczyk-bez-tytulu-1968-008.jpg\",\"width\":\"883\",\"height\":\"768\",\"caption\":\"Antoni Miko\u0142ajczyk, Bez tytu\u0142u, 1968, fotomonta\u017c, technika w\u0142asna, barwna odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\",\"name\":\"Zero 61: wystawa i monografia\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2016-11-24T10:00:36+00:00\",\"dateModified\":\"2016-12-16T09:37:59+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/fc5ca1219a97fec1f92c4adfb4df6cc7\"},\"description\":\"Grupa Zero 61 przesz\u0142a od ruchu studencko-amatorskiego do profesjonalno-zawodowego.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Zero 61: wystawa i monografia\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/fc5ca1219a97fec1f92c4adfb4df6cc7\",\"name\":\"Krzysztof Jurecki\",\"description\":\"KRZYSZTOF JURECKI (ur. 1960), krytyk i historyk sztuki, cz\u0142onek honorowy ZPAF i AICA. Specjalizuje si\u0119 w historii sztuki XX wieku, zw\u0142aszcza modernizmu i awangardy artystycznej, zajmuje si\u0119 przede wszystkim fotografi\u0105 i filmem eksperymentalnym. Autor kilku ksi\u0105\u017cek z zakresu fotografii. Pisa\u0142 dla wielu pism artystycznych, obecnie dla \u201eO.pl\u201d i \u201eFormatu\u201d. Przewodnicz\u0105cy jury konkursu Cyberfoto w Cz\u0119stochowie (od 2002) i Biennale Sztuki w Piotrkowie (od 2011). W latach 1998-2005 kierowa\u0142 dzia\u0142em Fotografii i Technik Wizualnych w Muzeum Sztuki w \u0141odzi. Kurator wystaw. W latach 2007-2017 roku zwi\u0105zany z Galeri\u0105 Wozownia w Toruniu. Wyk\u0142ada\u0142 na ASP w Poznaniu, \u0141odzi i Gda\u0144sku, obecnie na WSSiP w \u0141odzi. Prowadzi blog: http:\/\/jureckifoto.blogspot.com\/.\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/krzysztof-jurecki\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Zero 61: wystawa i monografia","description":"Grupa Zero 61 przesz\u0142a od ruchu studencko-amatorskiego do profesjonalno-zawodowego.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/a-miko\u0142ajczyk-bez-tytulu-1968-008.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/a-miko\u0142ajczyk-bez-tytulu-1968-008.jpg","width":"883","height":"768","caption":"Antoni Miko\u0142ajczyk, Bez tytu\u0142u, 1968, fotomonta\u017c, technika w\u0142asna, barwna odbitka \u017celatynowo-srebrowa, kolekcja Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u017ar\u00f3d\u0142o: dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci Muzeum Sztuki)"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia","name":"Zero 61: wystawa i monografia","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia#primaryimage"},"datePublished":"2016-11-24T10:00:36+00:00","dateModified":"2016-12-16T09:37:59+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/fc5ca1219a97fec1f92c4adfb4df6cc7"},"description":"Grupa Zero 61 przesz\u0142a od ruchu studencko-amatorskiego do profesjonalno-zawodowego.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2016\/krzysztof-jurecki-zero-61-wystawa-i-monografia#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Zero 61: wystawa i monografia"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/fc5ca1219a97fec1f92c4adfb4df6cc7","name":"Krzysztof Jurecki","description":"KRZYSZTOF JURECKI (ur. 1960), krytyk i historyk sztuki, cz\u0142onek honorowy ZPAF i AICA. Specjalizuje si\u0119 w historii sztuki XX wieku, zw\u0142aszcza modernizmu i awangardy artystycznej, zajmuje si\u0119 przede wszystkim fotografi\u0105 i filmem eksperymentalnym. Autor kilku ksi\u0105\u017cek z zakresu fotografii. Pisa\u0142 dla wielu pism artystycznych, obecnie dla \u201eO.pl\u201d i \u201eFormatu\u201d. Przewodnicz\u0105cy jury konkursu Cyberfoto w Cz\u0119stochowie (od 2002) i Biennale Sztuki w Piotrkowie (od 2011). W latach 1998-2005 kierowa\u0142 dzia\u0142em Fotografii i Technik Wizualnych w Muzeum Sztuki w \u0141odzi. Kurator wystaw. W latach 2007-2017 roku zwi\u0105zany z Galeri\u0105 Wozownia w Toruniu. Wyk\u0142ada\u0142 na ASP w Poznaniu, \u0141odzi i Gda\u0144sku, obecnie na WSSiP w \u0141odzi. Prowadzi blog: http:\/\/jureckifoto.blogspot.com\/.","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/krzysztof-jurecki"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/39463"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/28"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=39463"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/39463\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/39469"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=39463"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=39463"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=39463"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=39463"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=39463"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}