{"id":42606,"date":"2017-07-04T17:00:40","date_gmt":"2017-07-04T16:00:40","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=42606"},"modified":"2020-11-04T14:43:27","modified_gmt":"2020-11-04T13:43:27","slug":"kama-wrobel-delectatio-morosa-w-lubelskim-wydaniu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/kama-wrobel-delectatio-morosa-w-lubelskim-wydaniu","title":{"rendered":"Delectatio morosa w lubelskim wydaniu"},"content":{"rendered":"

Do Lublina mam szczeg\u00f3lny sentyment. Nie tylko dlatego, \u017ce jest to bardzo \u0142adne miasto z pi\u0119kn\u0105 architektur\u0105, wspania\u0142\u0105 Star\u00f3wk\u0105 czy \u2013 szczeg\u00f3lnie w okresie wakacji \u2013 ogromn\u0105 ilo\u015bci\u0105 wydarze\u0144 plenerowych, ale r\u00f3wnie\u017c dlatego, \u017ce dzia\u0142a tu Galeria Labirynt, kt\u00f3ra raczej po cichu, nie krzycz\u0105c i nie upraszaj\u0105c si\u0119 o uwag\u0119 artystycznego artworldu,<\/em> robi swoje \u2013 i w moim odczuciu robi to dobrze. Prowadzona przez Waldemara Tatarczuka instytucja, konsekwentnie realizuje wytyczony przez siebie program ekspozycyjny, kt\u00f3ry \u2013 co wa\u017cne \u2013 bardzo wyra\u017anie kierowany jest do grupy ludzi nie do ko\u0144ca zwi\u0105zanych ze sztuk\u0105 wsp\u00f3\u0142czesn\u0105, co jest godne pochwa\u0142y. My\u015bl\u0119 te\u017c, \u017ce warto wspomnie\u0107 tu o mi\u0142ej atmosferze, jaka panuje w galerii, co wskazuje na prawdziw\u0105, nie tworzon\u0105 na pokaz, otwarto\u015b\u0107 tego miejsca na tw\u00f3rc\u00f3w oraz szeroko poj\u0119t\u0105 publiczno\u015b\u0107. Brawo Lublin.<\/p>\n

\"\u201eUporczywe<\/a>
\u201eUporczywe upodobanie\u201d (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)<\/figcaption><\/figure>\n

Wracaj\u0105c jednak do tematu \u2013 stosunkowo niedawno, bo wraz ze s\u0142ynn\u0105 lubelsk\u0105 Noc\u0105 Kultury, w Galerii Labirynt zako\u0144czy\u0142a si\u0119 niewielka, kuratorowana przez Paulin\u0119 Kempisty i Aleksandr\u0119 Skrabek wystawa pt. Uporczywe upodobanie.<\/em> Ekspozycja ta \u2013 mimo swojej skali, a tak\u017ce stosunkowo prostej formu\u0142y \u2013 okaza\u0142a si\u0119 by\u0107 wystaw\u0105 interesuj\u0105c\u0105, jak i \u2013 paradoksalnie \u2013 mi\u0142\u0105 dla oka. Z pewno\u015bci\u0105 te\u017c o prezentacji tej nie mo\u017cna powiedzie\u0107, \u017ce by\u0142a zjawiskowa. Mo\u017cna natomiast napisa\u0107, \u017ce by\u0142a dobra, merytoryczna i podana w bardzo przyst\u0119pny spos\u00f3b, r\u00f3wnie\u017c w aspekcie aran\u017cacyjnym. Ogromn\u0105 rol\u0119 odegra\u0142o tu \u015bwiat\u0142o, kt\u00f3rym organizatorzy \u015bwietnie rozegrali kwesti\u0119 do\u015bwietlenia przestrzeni i atmosfery. R\u00f3wnie\u017c dominuj\u0105ce akcenty oraz napi\u0119cia mi\u0119dzy pracami by\u0142y rozmieszczone w optymalny spos\u00f3b, dzi\u0119ki czemu wystawa ta nie mia\u0142a szansy zm\u0119czy\u0107 widza, dostarczaj\u0105c mu za to wystarczaj\u0105cej ilo\u015bci \u2013 momentami niekoniecznie przyjemnych \u2013 bod\u017ac\u00f3w. Ograniczona ilo\u015b\u0107 obiekt\u00f3w oraz ich u\u0142o\u017cenie sprawi\u0142o, \u017ce ekspozycja ta mia\u0142a odczuwalny \u201eoddech\u201d, daj\u0105c r\u00f3wnie\u017c przestrze\u0144 do prywatnej analizy. Do wystawy wprowadza\u0142 przyst\u0119pny tekst, kt\u00f3ry podobnie jak sama wystawa, operowa\u0142 ca\u0142kiem prostymi \u015brodkami \u2013 nie by\u0142 trudny do zrozumienia, nie sprawia\u0142 \u017cadnych problem\u00f3w z okre\u015bleniem intencji kuratorskiej, oferuj\u0105c jednocze\u015bnie zgrabne i tre\u015bciowo pojemne \u2013 bez zb\u0119dnego przeintelektualizowania \u2013 opisy poszczeg\u00f3lnych obiekt\u00f3w. A te z kolei pomocne by\u0142y dla widza, kt\u00f3ry nie jest wprawiony w ogl\u0105danie sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej.<\/p>\n

Spora grupa z prezentowanych obiekt\u00f3w by\u0142a mi do\u015b\u0107 dobrze znana, bo te\u017c wielokrotnie ogl\u0105dana podczas innych wystaw. Ale pokazane zosta\u0142y tu r\u00f3wnie\u017c realizacje ca\u0142kiem \u015bwie\u017ce, kt\u00f3re zaproszeni arty\u015bci wykonali z my\u015bl\u0105 o tej w\u0142a\u015bnie wystawie. Mowa tu o realizacjach: Jacka Malinowskiego pt. Dyktator\/Plama\/Pr\u00f3ba<\/em>, Olafa Brzeskiego pt. Powielacz, <\/em>Karoliny \u017byniewicz pt. safe suicide, <\/em>Roberta Ku\u015bmirowskiego pt. Liberum Animum, <\/em>Moniki Zadurskiej-Bielak i Tomasza Bielaka pt. This is not Wonderland <\/em>czy \u015bwietnej Diany Lelonek pt. Karol Darwin poro\u015bni\u0119ty Aspergillus versicolor. <\/em>Dob\u00f3r prac rzeczywi\u015bcie by\u0142 udany \u2013 wykonane przez artyst\u00f3w z r\u00f3\u017cnych pokole\u0144 realizacje uzupe\u0142nia\u0142y si\u0119 wzajemnie, wype\u0142niaj\u0105c tym samym po brzegi zaproponowan\u0105 przez kuratorki my\u015bl przewodni\u0105.<\/p>\n

Czym w\u0142a\u015bciwie jest uporczywe upodobanie? W tek\u015bcie wprowadzaj\u0105cym Paulina Kempisty i Aleksandra Skrabek odnosz\u0105 si\u0119 do s\u0142\u00f3w \u015bw. Tomasza z Akwinu, kt\u00f3ry \u201e[\u2026] w 12 tomie Sumy teologicznej zatytu\u0142owanym <\/em>\u00ab<\/em>O wadach i grzechach<\/em>\u00bb<\/em> analizowa\u0142 pochodzenie grzesznych my\u015bli i udzia\u0142 w nich rozumu oraz si\u0142 pozarozumowych (takich jak np. po\u017c\u0105danie). W polskim przek\u0142adzie Sumy <\/em>\u00ab<\/em>delectatio morosa<\/em>\u00bb<\/em> t\u0142umaczone jest jako <\/em>\u00ab<\/em>zatrzymywanie si\u0119 my\u015bl\u0105 na niedozwolonej przyjemno\u015bci<\/em>\u00bb<\/em>\u201d<\/em>[1]<\/sup><\/a>. Ten w\u0142a\u015bnie motyw sta\u0142 si\u0119 punktem wyj\u015bcia wystawy, w ramach kt\u00f3rej zgromadzono prace nawi\u0105zuj\u0105ce do grzesznych my\u015bli, natr\u0119ctw, obsesji, fascynacji czy l\u0119k\u00f3w. Pomys\u0142 interesuj\u0105cy, dla artyst\u00f3w zapewne kusz\u0105cy i niestety sprzyjaj\u0105cy tworzeniu prac oczywistych. Tym bardziej  ciekawe by\u0142o, \u017ce na lubelskiej wystawie dos\u0142ownych \u201eobiekt\u00f3w\u201d w zasadzie nie zaprezentowano, a je\u015bli nawet, to mimo swojej oczywisto\u015bci, kry\u0142y w sobie \u201ejakie\u015b\u201d pok\u0142ady interpretacyjne. Realizacje te \u2013 niekt\u00f3re humorystyczne, inne przera\u017caj\u0105ce lub epatuj\u0105ce brzydot\u0105 \u2013 by\u0142y merytorycznie pe\u0142ne i nietrudne do zrozumienia, jak w przypadku pracy Miros\u0142awa Ba\u0142ki <\/strong>pt. Nak\u0142uwany 1,2,3<\/em> (2013) czy nie do ko\u0144ca wed\u0142ug mnie udanego obiektu Tomasza Mroza<\/strong> pt. Wygryzione i wylizane piersi na stronach z bielizn\u0105 damsk\u0105, katalog Quelle <\/em>(2010), <\/em>kt\u00f3ry zaciekawia wy\u0142\u0105cznie na poziomie koncepcyjnym. Odnosz\u0119 wra\u017cenie, \u017ce arty\u015bcie zabrak\u0142o pomys\u0142u, jak w niebanalny i niewyeksploatowany spos\u00f3b zobrazowa\u0107 ide\u0119, kt\u00f3ra sama w sobie jest, a mo\u017ce lepiej \u2013 by\u0142a interesuj\u0105ca. Praca ta wykonana zosta\u0142a w 2010 roku, w kt\u00f3rym gazetki Bon Prix by\u0107 mo\u017ce by\u0142y jeszcze popularne, ale czy rzeczywi\u015bcie prezentowane w nich przedmioty by\u0142y a\u017c tak przez spo\u0142ecze\u0144stwo po\u017c\u0105dane? Wed\u0142ug mnie teza jest nieco naci\u0105gana, a sama praca, ocieraj\u0105c si\u0119 o krytyczny dyskurs w sztuce, jest jego niekoniecznie udan\u0105 kontynuacj\u0105. Nale\u017cy natomiast zaznaczy\u0107, \u017ce w tw\u00f3rczo\u015bci Mroza istnieje ca\u0142kiem spora grupa rzeczywi\u015bcie ciekawych, prze\u015bmiewczych i nieco smutnych w wyd\u017awi\u0119ku prac \u2013 szczeg\u00f3lnie realizacji wideo. Ca\u0142kiem przyjemn\u0105 propozycj\u0105 natomiast okaza\u0142a si\u0119 by\u0107 projekcja Aleksandry Ska <\/strong>pt. Birth of Capitalism <\/em>(2016), kt\u00f3ra by\u0142a mi\u0142ym uk\u0142onem w stron\u0119 my\u015bli analitycznej i formalnych eksperyment\u00f3w z medium. W tym przypadku mieli\u015bmy przyk\u0142ad bardzo prostej ingerencji w jako\u015b\u0107 emitowanego obrazu, kt\u00f3ry do\u015b\u0107 mocno wp\u0142ywa\u0142 na nasz\u0105 percepcj\u0119. W kontakcie z nieostrym obrazem odczuwamy zazwyczaj siln\u0105 potrzeb\u0119 jego poprawienia, gdy\u017c poprzez swoj\u0105 jako\u015b\u0107 do\u015b\u0107 mocno wp\u0142ywa na nasilaj\u0105ce si\u0119 poczucie niedosytu czy narastaj\u0105cej frustracji \u2013 szczeg\u00f3lnie, \u017ce mamy do czynienia z zapisem ud\u017awi\u0119kowionym. W opisie pracy czytamy: \u201e[\u2026] Nagranie krzyk\u00f3w ludzi przera\u017conych, znajduj\u0105cych si\u0119 w sytuacji zagro\u017cenia \u017cycia, czy te\u017c ob\u0142\u0105kanych, wywo\u0142uje w nas strach, dezorientacj\u0119 i ch\u0119\u0107 ucieczki<\/em>\u201d \u2013 wed\u0142ug mnie opis ten jest nieco przesadzony, gdy\u017c w obcowaniu z prac\u0105 Aleksandy Ska nie ma si\u0119 ani uczucia strachu, ani dezorientacji, ani tym bardziej potrzeby ucieczki \u2013 pojawia si\u0119 natomiast zaciekawienie czysto techniczne, kt\u00f3re wynika z odmiennego ni\u017c w innych eksponowanych pracach u\u017cycia medium.<\/p>\n

A je\u015bli mowa o technice, to z ca\u0142\u0105 pewno\u015bci\u0105 nale\u017cy wspomnie\u0107 tu realizowany przez Karolin\u0119 \u017byniewicz <\/strong>projekt pt. safe suicide <\/em>(2017), kt\u00f3ry mo\u017cna okre\u015bli\u0107 jako artystyczno-badawczym, stawiaj\u0105c jednak wi\u0119kszy nacisk na s\u0142owo \u201ebadawczy\u201d. Zapewne ku zdziwieniu wi\u0119kszo\u015bci odbiorc\u00f3w, praca ta przyj\u0119\u0142a form\u0119 dokumentacji, jaka typowa jest dla bada\u0144 laboratoryjnych. Dlaczego? Ot\u00f3\u017c Karolina \u017byniewicz od ponad roku prowadzi badania nad starzeniem si\u0119 kom\u00f3rek. Realizacj\u0119 projektu artystka opiera \u201e[\u2026] na standardowych eksperymentach laboratoryjnych \u2013 hodowlach kom\u00f3rkowych oraz przeprowadzanych na nich wieloetapowych do\u015bwiadczeniach, kt\u00f3re prowadz\u0105 do \u015bmierci kom\u00f3rek (apoptozy lub nekrozy). Artystce zale\u017cy na \u015bwiadomym i zaplanowanym dopuszczeniu \u201ew\u0142asnej \u015bmierci\u201d, przy jednoczesnym podkre\u015bleniu podobie\u0144stw i r\u00f3\u017cnic mi\u0119dzy \u017cyciem in vivo<\/em> a in vitro<\/em>.\u201d Ca\u0142o\u015b\u0107 wydaje si\u0119 by\u0107 bardzo profesjonalna \u2013 zapisy, wykresy, analizy, dzienniki bada\u0144, dokumentacja fotograficzna \u2013 wszystko podane tak, jak zapewne wygl\u0105da podczas typowych bada\u0144 medycznych. Mo\u017cna powiedzie\u0107, \u017ce tylko miejsce, a wi\u0119c zmiana kontekstu prezentacji projektu pozwala my\u015ble\u0107 o nim jako o realizacji stricte<\/em> artystycznej. By\u0142 to \u015bwietny przyk\u0142ad tego jak sztuka coraz mocniej wchodzi w relacj\u0119 z nauk\u0105 i w jaki spos\u00f3b te z pozoru odleg\u0142e \u015bwiaty mocno si\u0119 przenikaj\u0105. R\u00f3wnie pasjonuj\u0105c\u0105, chocia\u017c odchodz\u0105c\u0105 nieco od <\/em>typowego art&science <\/em>by\u0142a wyj\u0105tkowo malarska i wizualnie pi\u0119kna fotografia pt. Karol Darwin poro\u015bniety Aspergillus versicolor <\/em>(2017) autorstwa Diany Lelonek <\/strong>\u2013 artystki, kt\u00f3ra wydaje si\u0119 by\u0107 jedn\u0105 z ciekawszych postaci m\u0142odej polskiej sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej. Dzia\u0142ania Lelonek mo\u017cna umiejscowi\u0107 na granicy bio-art\u2019u <\/em>i fotografii, cho\u0107 obiekty przestrzenne czy prace o charakterze intermedialnym r\u00f3wnie\u017c nie s\u0105 jej obce. Na lubelskiej wystawie zaprezentowana zosta\u0142a praca b\u0119d\u0105ca cz\u0119\u015bci\u0105 wi\u0119kszego, realizowanego od 2015 roku projektu pt. Zoe-terapia, <\/em>kt\u00f3rego pierwsza ods\u0142ona mia\u0142a miejsce w CSW Zamek Ujazdowski w ramach cyklu wystaw Project Room. Lelonek wykorzystuje tu fotografie wybitnych naukowc\u00f3w i or\u0119downik\u00f3w teorii antropocentrycznych, kt\u00f3rych wizerunki infekowane s\u0105 mikroorganizmami, w naturalny spos\u00f3b si\u0119 namna\u017caj\u0105cymi i poch\u0142aniaj\u0105cymi swoj\u0105 obecno\u015bci\u0105 pod\u0142o\u017ce, na jakim zosta\u0142y wyhodowane. Istotny jest tu pewien \u201eczynnik humorystyczny\u201d, na mocy kt\u00f3rego owe grzyby funkcjonuj\u0105 niejako ponad ludzkim \u015bwiatem, w zasadzie dowolnie na nim paso\u017cytuj\u0105 i wygrywaj\u0105 z niby silniejszym cz\u0142owiekiem \u2013 \u201e[\u2026] w\u0142a\u015bciwym obiektem ataku jest bowiem stoj\u0105ca za tymi wizerunkami nieprawdopodobnie rozbudowana struktura \u015bwiatopogl\u0105dowa, antropocentryczna i hierarchiczna wizja dziej<\/em>\u00f3<\/em>w, a tak\u017ce dualistyczna koncepcja \u015bwiata podzielonego rzekomo na wspania\u0142\u0105 kultur\u0119 i  sielsk\u0105 natur\u0119<\/em>, w<\/em>\u0142adczego cz\u0142owieka i  podrz\u0119dne mu organizmy, marne cia\u0142<\/em>o i<\/em> <\/em>doskona\u0142ego ducha, dobre swoje i z\u0142e obce\u201d<\/em>[2]<\/sup><\/a><\/span>. I rzeczywi\u015bcie z uwagi na pomys\u0142, spos\u00f3b wykonania, merytoryk\u0119 oraz swoiste pi\u0119kno, praca ta by\u0142a dla mnie jedn\u0105 z lepszych realizacji tej wystawy.<\/p>\n

Uwag\u0119 odbiorcy zwraca\u0142y r\u00f3wnie\u017c wyrafinowane pod wzgl\u0119dem estetycznym fotografie autorstwa Zuzy Krajewskiej, <\/strong>kt\u00f3re by\u0142y portretami os\u00f3b o widocznych brakach \u2013 skazach, zmianach sk\u00f3rnych, ranach czy bliznach. Zdj\u0119cia te powinny wzbudza\u0107 niech\u0119\u0107 i odraz\u0119, tymczasem poprzez pi\u0119kne kadry, umiej\u0119tne upozowanie postaci, dobre \u015bwiat\u0142o, kolorystyk\u0119 i kompozycj\u0119 \u2013 jawi\u0105 si\u0119 jako pi\u0119kne. Owa fizyczna niedoskona\u0142o\u015b\u0107, kt\u00f3ra oczywi\u015bcie w jaki\u015b spos\u00f3b definiuje to\u017csamo\u015b\u0107 modeli, w obiektywie Krajewskiej jest czym\u015b wi\u0119cej ni\u017c tylko defektem. Mamy tu zderzenie dw\u00f3ch \u015bwiat\u00f3w \u2013 pi\u0119kna i brzydoty, dw\u00f3ch estetyk, kt\u00f3re na pewnym poziomie si\u0119 r\u00f3wnowa\u017c\u0105. R\u00f3wnie pasjonuj\u0105ce by\u0142y nieco makabryczne i poruszaj\u0105ce fotografie z cyklu Selfie (<\/em>2014) Anety Grzeszykowskiej<\/strong>, kt\u00f3ra \u2013 jak czytamy na stronie Galerii Raster \u2013 \u201e[\u2026] na g\u0142adkich, sk<\/em>\u00f3<\/em>rzanych t\u0142ach eks\u00adponuje naturalistycz\u00adnie opracowane modele frag\u00adment<\/em>\u00f3<\/em>w w\u0142asnego cia\u0142a wykonane ze \u015bwi\u0144skiej sk<\/em>\u00f3<\/em>ry. Oto niecodzienne selfie \u2013 na naszych oczach artystka sk\u0142ada z cz\u0119\u015bci sw<\/em>\u00f3<\/em>j autoportret. Cielesno\u015b\u0107, zmys\u0142owo\u015b\u0107 i autoerotyzm potraktowane s\u0105 tu ze specyficznym, wisielczym humorem, kt<\/em>\u00f3<\/em>ry<\/em> <\/em>do\u015bwiadczenie estetyczne przemienia w zmaganie z podstawowymi, egzystencjalnymi emocjami\u201d<\/em>[3]<\/sup><\/a>. Przyznam, \u017ce wed\u0142ug mnie praca ta ma w sobie co\u015b z tw\u00f3rczo\u015bci Aliny Szapocznikow, co nie jest tu z\u0142ym nawi\u0105zaniem.<\/p>\n

Na zako\u0144czenie warto jeszcze wspomnie\u0107 o niezwyk\u0142ym Jacku Malinowskim <\/strong>i jego Nosferatu. Dyktatorze L\u0119ku (2011). <\/em>Praca ta oparta zosta\u0142a na formule tzw. fa\u0142szywego dokumentu, kt\u00f3ry w tw\u00f3rczo\u015bci Malinowskiego jest form\u0105 wykorzystywan\u0105 najch\u0119tniej. W tym przypadku artysta wprowadza nas w niecodzienny \u015bwiat postaci stworzonej na bazie dw\u00f3ch klasycznych fabu\u0142 \u2013 Nosferatu \u2013 symfonia grozy<\/em> Friedricha Wilhelma Murnaua i Nosferatu \u2013 <\/em>wampir<\/em>, kt\u00f3ry 1979 roku zosta\u0142 nakr\u0119cony przez Wernera Herzoga. Film Malinowskiego jest wielopoziomowy, wykorzystuje wiele stylistyk i narracji, a jednocze\u015bnie technik filmowych \u2013 stanowi w moim odczuciu wyj\u0105tkowo dobry przyk\u0142adem sztuki \u2013 chyba wci\u0105\u017c \u2013 wideo. Jest tu co\u015b jeszcze \u2013 w pracy tej wyczuwa si\u0119 dojrza\u0142o\u015b\u0107 artysty i \u015bwiadomo\u015b\u0107 prowadzonych konsekwentnie dzia\u0142a\u0144. Podobnie jest w przypadku jednej z bardziej lubianych przeze mnie prac Wojciecha B\u0105kowskiego <\/strong>pt. Pi\u0119kno, <\/em>a tak\u017ce w wideo Katarzyny Kozyry, El\u017cbiety Jab\u0142o\u0144skiej<\/strong>, a tak\u017ce w <\/strong>przepi\u0119knej instalacji Roberta Ku\u015bmirowskiego.<\/strong><\/p>\n

Wystawa Uporczywe upodobanie<\/em> pokaza\u0142a, \u017ce zesp\u00f3\u0142 lubelskiej Galerii Labirynt jest w \u015bwietnej kondycji. Pozostaje pogratulowa\u0107 my\u015bli kuratorskiej i doboru prac, a tak\u017ce poczeka\u0107 na kolejne \u2013 mam nadziej\u0119 \u2013 tak inspiruj\u0105ce i utrzymane na zbli\u017conym lub lepszym poziomie ekspozycje.<\/p>\n

Poka\u017c przypisy<\/span>    (\u21b5 returns to text)<\/p>\n
    \n
  1. Patrz: Opis wystawy (druk nienumerowany).\u21b5<\/a><\/li>\n
  2. Patrz: rodriguezgallery.com\/pl\/diana-lelonek-zoe-terapia (stan z 10.06.2017 r.).\u21b5<\/a><\/li>\n
  3. Patrz: rastergallery.com\/wystawy\/aneta-grzeszykowska-selfie (stan z 10.06.2017 r.)\u21b5<\/a><\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Czym w\u0142a\u015bciwie jest uporczywe upodobanie? W tek\u015bcie wprowadzaj\u0105cym Paulina Kempisty i Aleksandra Skrabek odnosz\u0105 si\u0119 do s\u0142\u00f3w \u015bw. Tomasza z Akwinu, kt\u00f3ry \u201e[\u2026] w 12 tomie \u00abSumy teologicznej\u00bb zatytu\u0142owanym \u00abO wadach i grzechach\u00bb analizowa\u0142 pochodzenie grzesznych my\u015bli i udzia\u0142 w nich rozumu oraz si\u0142 pozarozumowych (takich jak np. po\u017c\u0105danie). W polskim przek\u0142adzie Sumy \u00abdelectatio morosa\u00bb t\u0142umaczone jest jako \u00abzatrzymywanie si\u0119 my\u015bl\u0105 na niedozwolonej przyjemno\u015bci\u00bb\u201d. Ten w\u0142a\u015bnie motyw sta\u0142 si\u0119 punktem wyj\u015bcia wystawy, w ramach kt\u00f3rej zgromadzono prace nawi\u0105zuj\u0105ce do grzesznych my\u015bli, natr\u0119ctw, obsesji, fascynacji czy l\u0119k\u00f3w.<\/p>\n","protected":false},"author":114,"featured_media":42611,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[601,4874,1698,6165,6167,1124,2645,7345,624,6168,7230,1079,93,6164,4653,6169,224,849,4089,5348,227,6166],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[14160],"yoast_head":"\nDelectatio morosa w lubelskim wydaniu. Galeria Labirynt<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Galeria Labirynt, raczej po cichu, nie krzycz\u0105c i nie upraszaj\u0105c si\u0119 o uwag\u0119 artystycznego artworldu, robi swoje...\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/kama-wrobel-delectatio-morosa-w-lubelskim-wydaniu\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/kama-wrobel-delectatio-morosa-w-lubelskim-wydaniu#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/uporczywe-upodobanie-galeria-labirynt-lublin-2017-04-15-Kopiowanie.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/uporczywe-upodobanie-galeria-labirynt-lublin-2017-04-15-Kopiowanie.jpg\",\"width\":\"1200\",\"height\":\"1041\",\"caption\":\"\u201eUporczywe upodobanie\u201d (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/kama-wrobel-delectatio-morosa-w-lubelskim-wydaniu#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/kama-wrobel-delectatio-morosa-w-lubelskim-wydaniu\",\"name\":\"Delectatio morosa w lubelskim wydaniu. Galeria Labirynt\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/kama-wrobel-delectatio-morosa-w-lubelskim-wydaniu#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2017-07-04T16:00:40+00:00\",\"dateModified\":\"2020-11-04T13:43:27+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/95dea02af3191daf19cfda30f663cacd\"},\"description\":\"Galeria Labirynt, raczej po cichu, nie krzycz\u0105c i nie upraszaj\u0105c si\u0119 o uwag\u0119 artystycznego artworldu, robi swoje...\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/kama-wrobel-delectatio-morosa-w-lubelskim-wydaniu#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/kama-wrobel-delectatio-morosa-w-lubelskim-wydaniu\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/kama-wrobel-delectatio-morosa-w-lubelskim-wydaniu#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Delectatio morosa w lubelskim wydaniu\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/95dea02af3191daf19cfda30f663cacd\",\"name\":\"Kama Wr\u00f3bel\",\"description\":\"KAMA WR\u00d3BEL (1986) \u2013 absolwentka Instytutu Historii Sztuki na Wydziale Historycznym Uniwersytetu Wroc\u0142awskiego. W 2010 roku obroni\u0142a prac\u0119 magistersk\u0105 pt. Polska sztuka wideo w latach 1989-1995. W latach 2008-2009 wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142a z Centrum Sztuki WRO oraz w 2010 roku z nieistniej\u0105c\u0105 ju\u017c \u0142\u00f3dzk\u0105 Galeri\u0105 NT. Zajmuje si\u0119 analiz\u0105 zjawisk na rynku sztuki oraz wystawiennictwem, jako kurator zorganizowa\u0142a szereg wystaw w takich miejscach jak Galeria Fotografii Prospero\/Lublin, Galeria Sztuki Wsp\u00f3\u0142czesnej Platon\/Wroc\u0142aw, Galeria w Centrum Kultury Agora\/Wroc\u0142aw. Wyst\u0119puje r\u00f3wnie\u017c jako kurator niezale\u017cny. Wsp\u00f3\u0142pracuje z TIFF Collective, Fundacj\u0105 Fly with Art oraz wroc\u0142awsk\u0105 Galeri\u0105 Miejsk\u0105. Teksty jej autorstwa publikowane s\u0105 na portalach o tematyce artystycznej oraz w magazynach kulturalno-artystycznych.\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/kama-wrobel\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Delectatio morosa w lubelskim wydaniu. Galeria Labirynt","description":"Galeria Labirynt, raczej po cichu, nie krzycz\u0105c i nie upraszaj\u0105c si\u0119 o uwag\u0119 artystycznego artworldu, robi swoje...","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/kama-wrobel-delectatio-morosa-w-lubelskim-wydaniu","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/kama-wrobel-delectatio-morosa-w-lubelskim-wydaniu#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/uporczywe-upodobanie-galeria-labirynt-lublin-2017-04-15-Kopiowanie.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/uporczywe-upodobanie-galeria-labirynt-lublin-2017-04-15-Kopiowanie.jpg","width":"1200","height":"1041","caption":"\u201eUporczywe upodobanie\u201d (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/kama-wrobel-delectatio-morosa-w-lubelskim-wydaniu#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/kama-wrobel-delectatio-morosa-w-lubelskim-wydaniu","name":"Delectatio morosa w lubelskim wydaniu. Galeria Labirynt","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/kama-wrobel-delectatio-morosa-w-lubelskim-wydaniu#primaryimage"},"datePublished":"2017-07-04T16:00:40+00:00","dateModified":"2020-11-04T13:43:27+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/95dea02af3191daf19cfda30f663cacd"},"description":"Galeria Labirynt, raczej po cichu, nie krzycz\u0105c i nie upraszaj\u0105c si\u0119 o uwag\u0119 artystycznego artworldu, robi swoje...","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/kama-wrobel-delectatio-morosa-w-lubelskim-wydaniu#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/kama-wrobel-delectatio-morosa-w-lubelskim-wydaniu"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/kama-wrobel-delectatio-morosa-w-lubelskim-wydaniu#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Delectatio morosa w lubelskim wydaniu"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/95dea02af3191daf19cfda30f663cacd","name":"Kama Wr\u00f3bel","description":"KAMA WR\u00d3BEL (1986) \u2013 absolwentka Instytutu Historii Sztuki na Wydziale Historycznym Uniwersytetu Wroc\u0142awskiego. W 2010 roku obroni\u0142a prac\u0119 magistersk\u0105 pt. Polska sztuka wideo w latach 1989-1995. W latach 2008-2009 wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142a z Centrum Sztuki WRO oraz w 2010 roku z nieistniej\u0105c\u0105 ju\u017c \u0142\u00f3dzk\u0105 Galeri\u0105 NT. Zajmuje si\u0119 analiz\u0105 zjawisk na rynku sztuki oraz wystawiennictwem, jako kurator zorganizowa\u0142a szereg wystaw w takich miejscach jak Galeria Fotografii Prospero\/Lublin, Galeria Sztuki Wsp\u00f3\u0142czesnej Platon\/Wroc\u0142aw, Galeria w Centrum Kultury Agora\/Wroc\u0142aw. Wyst\u0119puje r\u00f3wnie\u017c jako kurator niezale\u017cny. Wsp\u00f3\u0142pracuje z TIFF Collective, Fundacj\u0105 Fly with Art oraz wroc\u0142awsk\u0105 Galeri\u0105 Miejsk\u0105. Teksty jej autorstwa publikowane s\u0105 na portalach o tematyce artystycznej oraz w magazynach kulturalno-artystycznych.","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/kama-wrobel"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/42606"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/114"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=42606"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/42606\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":48505,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/42606\/revisions\/48505"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/42611"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=42606"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=42606"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=42606"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=42606"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=42606"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}