{"id":44143,"date":"2017-10-16T20:00:47","date_gmt":"2017-10-16T19:00:47","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=44143"},"modified":"2017-10-16T19:39:22","modified_gmt":"2017-10-16T18:39:22","slug":"marcin-adamczak-wystygle-pieklo-kigali-i-tabor-niknacy-w-polu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/marcin-adamczak-wystygle-pieklo-kigali-i-tabor-niknacy-w-polu","title":{"rendered":"Wystyg\u0142e piek\u0142o Kigali i tabor nikn\u0105cy w polu"},"content":{"rendered":"<p>Opowiadaj\u0105ce o skutkach ludob\u00f3jstwa w Rwandzie <em>Ptaki \u015bpiewaj\u0105 w Kigali <\/em>okaza\u0142y si\u0119 ostatnim filmem w dorobku autorskiego duety Joanny Kos-Krauze i Krzysztofa Krauze, a tak\u017ce ich ostatni\u0105 wsp\u00f3\u0142prac\u0105 z operatorem Krzysztofem Ptakiem. Prace nad projektem ci\u0105gn\u0119\u0142y si\u0119 latami. Ju\u017c dekad\u0119 temu m\u00f3wi\u0142o si\u0119 o hollywoodzkim zainteresowaniu i mo\u017cliwo\u015bci\u0105 udzia\u0142u w filmie realizowanym na podstawie opowiadania Wojciecha Albi\u0144skiego, <em>Kto z pa\u0144stwa pope\u0142ni\u0142 ludob\u00f3jstwo? <\/em>Nicka Nolte. Re\u017cyserka m\u00f3wi dzi\u015b, \u017ce dobrze, i\u017c ostatecznie zainteresowanie to nie przerodzi\u0142o si\u0119 w hollywoodzk\u0105 koprodukcj\u0119, po\u015brednio z uwagi na ameryka\u0144ski kryzys finansowy.<\/p>\n<figure id=\"attachment_44148\" aria-describedby=\"caption-attachment-44148\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?attachment_id=44148\" rel=\"attachment wp-att-44148\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-44148\" title=\"\u201ePtaki \u015bpiewaj\u0105 w Kigali\u201d, re\u017c. Joanna Kos-Krauze i Krzysztof Krauze (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe dystrybutora)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/ptaki-spiewaja-w-kigali-joanna-kos-krauze-krzysztof-krauze-kino-swiat-2017-09-05-540x774.jpg\" alt=\"\u201ePtaki \u015bpiewaj\u0105 w Kigali\u201d, re\u017c. Joanna Kos-Krauze i Krzysztof Krauze (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe dystrybutora)\" width=\"540\" height=\"774\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/ptaki-spiewaja-w-kigali-joanna-kos-krauze-krzysztof-krauze-kino-swiat-2017-09-05-540x774.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/ptaki-spiewaja-w-kigali-joanna-kos-krauze-krzysztof-krauze-kino-swiat-2017-09-05-627x900.jpg 627w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/ptaki-spiewaja-w-kigali-joanna-kos-krauze-krzysztof-krauze-kino-swiat-2017-09-05-576x826.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/ptaki-spiewaja-w-kigali-joanna-kos-krauze-krzysztof-krauze-kino-swiat-2017-09-05.jpg 1359w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-44148\" class=\"wp-caption-text\">\u201ePtaki \u015bpiewaj\u0105 w Kigali\u201d, re\u017c. Joanna Kos-Krauze i Krzysztof Krauze (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe dystrybutora)<\/figcaption><\/figure>\n<p>W kolejnych latach re\u017cyserski duet zdecydowa\u0142 si\u0119 bowiem odej\u015b\u0107 od opowiadania Albi\u0144skiego i radykalnie przeobrazi\u0142 scenariusz, pragn\u0105c unikn\u0105\u0107 zar\u00f3wno gatunkowego, poruszaj\u0105cego emocje i \u2013 w domy\u015ble \u2013 sentymentalnego filmu hollywoodzkiego, jak i fabu\u0142y zaczerpni\u0119tej z tekstu polskiego nowelisty, w kt\u00f3rym zachodni ornitolog ratuje afryka\u0144sk\u0105 dziewczyn\u0119, wyje\u017cd\u017ca z ni\u0105 do Francji, a nast\u0119pnie tworzy zwi\u0105zek. W obu tych rozwi\u0105zaniach Krauzowie dopatrywali si\u0119 kolonialnych klisz. Dokonano daleko id\u0105cych zmian scenariuszowych, m. in. zmieniono p\u0142e\u0107 bohaterki, kt\u00f3r\u0105 jest teraz polska ornitolo\u017cka Anna Keller (Jowita Budnik), ocalaj\u0105c\u0105 i przywo\u017c\u0105c\u0105 do Polski Rwandyjk\u0119, Claudine (Eliane Umuhire). Jak mo\u017cna domniemywa\u0107, gruntownie przepracowano te\u017c koncepcj\u0119 re\u017cysersk\u0105 i operatorsk\u0105. W rezultacie powsta\u0142 film, kt\u00f3ry okre\u015bli\u0107 mo\u017cna jako radykalnie autorski. Artystyczne cele traktowane s\u0105 w nim bowiem jako absolutne i nadrz\u0119dne, zar\u00f3wno wzgl\u0119dem filmowych konwencji, jak i potencjalnych oczekiwa\u0144 szerszej widowni czy dystrybutor\u00f3w.<\/p>\n<p>Ogl\u0105damy film niebywale konsekwentny i precyzyjny, zapewne bliski lub wr\u0119cz to\u017csamy z tym, jaki przed realizacj\u0105 wykoncypowali sobie autorzy. Jego charakter dobrze oddaje jedna z pierwszych scen. Anna, ornitolo\u017cka badaj\u0105ca populacj\u0119 s\u0119p\u00f3w, rozmawia po powrocie z Afryki ze swoim prze\u0142o\u017conym. W scenografii eksponowane s\u0105 g\u0142\u00f3wnie preparaty zanurzone w formalinie, martwe biologiczne twory, dziwaczne kszta\u0142ty niewiadomego pochodzenia. Rozmowa toczy si\u0119 w nieruchomym kadrze, bez \u015bledzenia reakcji dialoguj\u0105cych, inscenizowana przede wszystkim przy wykorzystaniu przestrzeni pozakadrowej. Jako \u017ce ornitolo\u017cka przysz\u0142a z\u0142o\u017cy\u0107 wypowiedzenie mo\u017cemy domniemywa\u0107, i\u017c znajdujemy si\u0119 w instytucie naukowym. Paradoksalnie jednak, mimo dzia\u0142aj\u0105cych na wyobra\u017ani\u0119 rekwizyt\u00f3w, przestrze\u0144 ta nie przypomina gabinetu w jednostce badawczej, raczej kawiarni\u0119, oczywi\u015bcie gdyby\u015bmy za\u0142o\u017cyli, i\u017c istnie\u0107 mo\u017ce designer kawiarnianych wn\u0119trz o tak perwersyjnej wyobra\u017ani. Podobne zamierzone scenograficzne dysonanse obserwujemy goszcz\u0105c wraz z kamer\u0105 w gabinecie oficjela rodz\u0105cej si\u0119 dopiero III RP, kt\u00f3ry z jakich powod\u00f3w urz\u0119duje w pomieszczeniu znajduj\u0105cym si\u0119 najwyra\u017aniej w trakcie kapitalnego remontu.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/TBKnoC29j_c\" frameborder=\"0\" width=\"560\" height=\"315\"><\/iframe><\/p>\n<p>Wiele jest w tym filmie za\u0142o\u017conej sztuczno\u015bci i konceptualizmu funkcjonuj\u0105cego r\u00f3wnolegle na wielu poziomach: operatorskim (ma\u0142a dynamika kamery, si\u0119ganie po przestrze\u0144 pozakadrow\u0105), fabularnym (cz\u0119ste elipsy), psychologicznym (szorstko\u015b\u0107, niezrozumia\u0142e decyzje, ustawiczne wybuchy z\u0142o\u015bci bohater\u00f3w), scenograficznym (wspomniane dysonanse). Nade wszystko przykuwa jednak uwag\u0119 tonacj\u0105 barwna filmu, zw\u0142aszcza w sekwencjach afryka\u0144skich \u2013 kolory jakby sprane, wyblak\u0142e, pozbawione intensywno\u015bci i energii. Zdaj\u0105 si\u0119 znakomicie wsp\u00f3\u0142gra\u0107 ze stanem psychicznym bohater\u00f3w, ich post-traumatyczn\u0105 pustk\u0105, wewn\u0119trzn\u0105 atrofi\u0105 i trwa\u0142\u0105 dewastacj\u0105 \u017cycia emocjonalnego, sceneri\u0105 subiektywnie postrzeganej, wed\u0142ug u\u017cywanego w innym kontek\u015bcie sformu\u0142owania Konrada Eberhardta, <em>stygn\u0105cej planety<\/em>.<\/p>\n<p>T\u0142umacz\u0105c te decyzje re\u017cyserka wskazuje znowu na negatywne punkty odniesienia, na konieczno\u015b\u0107 dekonstrukcji postkolonialnego bana\u0142u, mitu <em>Po\u017cegnania z Afryk\u0105<\/em> i estetyki \u201eNational Geographic\u201d. Tym niemniej, jak bardzo by\u015bmy nie przeceniali kreacyjnej i mitotw\u00f3rczej roli filmu Sydney\u2019a Pollacka z 1985 roku, przecie\u017c to nie jemu, ani nawet nie s\u0142ynnemu medium podr\u00f3\u017cniczemu, zawdzi\u0119czamy taki obraz kontynentu. Afryka Subsaharyjska, o czym przekona\u0107 si\u0119 \u0142atwo niezale\u017cnie od \u017ar\u00f3d\u0142a, jest przecie\u017c gigantyczn\u0105 orgi\u0105 kolor\u00f3w, feeri\u0105 barw, i got\u00f3w by\u0142bym si\u0119 za\u0142o\u017cy\u0107, i\u017c nie by\u0142o inaczej w miejscu paroletniego zamieszkania ma\u0142\u017ce\u0144stwa Krauz\u00f3w. Za\u0142o\u017cona tonacja barwna jest jednak kolejnym w koncepcyjnym posuni\u0119\u0107 w tym szalenie precyzyjnie zaplanowanym film, kolejnym krokiem na karko\u0142omnej drodze do oddania subiektywnego postrzegania \u015bwiata po traumie, przerwania mo\u017cliwo\u015bci komunikacji, pokazania rzeczywisto\u015bci jako stygn\u0105cego piek\u0142a, narzuceniu jej w\u0142asnych regu\u0142 percepcji niczym w tw\u00f3rczo\u015bci radykalnie zrywaj\u0105cego z <em>mimesis <\/em>malarza. Okalaj\u0105ce zewsz\u0105d afryka\u0144skie stygn\u0105ce piek\u0142o widziane po latach od traumy przywodzi na my\u015bl dr\u017cenie z zimna w stanie pal\u0105cej gor\u0105czki.<\/p>\n<p>\u015awiadome ograniczenia i dedramaturgizacja dotycz\u0105 te\u017c samej warstwy fabularnej. Rzecz nie tylko w uj\u0119ciu w elips\u0119 scen monstrualnych zbrodni, ale w swoistym minimalizmie fabularnym, w kt\u00f3rym podczas niemal dw\u00f3ch godzin projekcji obserwujemy w zasadzie jedynie nieudane pr\u00f3by zadomowienia si\u0119 w Polsce, a nast\u0119pnie klasyczny Sofoklejski motyw imperatywu pochowania zmar\u0142ych. Towarzyszy im wreszcie ograniczenie palety d\u017awi\u0119k\u00f3w, wi\u0105\u017c\u0105ce si\u0119 z obecnym w tle dramatem przyrodniczo-biologicznym, kiedy to utuczone na niezliczonych zw\u0142okach rwandyjskie s\u0119py odrodzi\u0142y swoj\u0105 gasn\u0105c\u0105 populacj\u0119, a nast\u0119pnie na lata wytrzebi\u0142y inne gatunki ptak\u00f3w. I zapanowa\u0142a nad Rwand\u0105 cisza.<em><\/em><\/p>\n<p><em>Ptaki \u015bpiewaj\u0105 w Kigali <\/em>to na wielu poziomach film skrajnie konceptualny, ch\u0142odny,\u00a0 zdystansowany i precyzyjny, ale te\u017c w osobliwy spos\u00f3b, zgodnie pewnie ze sw\u0105 zaplanowan\u0105 natur\u0105, film zupe\u0142nie martwy, nieomal autystyczny. Jawi si\u0119 jako w\u0142a\u015bnie rozci\u0105gni\u0119ta na dwie godziny projekcji stonowana \u017ca\u0142obna uroczysto\u015b\u0107, podczas kt\u00f3rej \u017ca\u0142obnicy najbardziej obawiaj\u0105 si\u0119 okazywania emocji, szczelnie t\u0142umi\u0105c je w sobie, nie komunikuj\u0105c, ukrywaj\u0105c pod \u017celaznymi pancerzami.<\/p>\n<p>Opowie\u015b\u0107 o traumie okazuje si\u0119 filmem, kt\u00f3ry zdecydowanie bardziej si\u0119 docenia ni\u017c lubi. Niezale\u017cnie od uznania dla autorskich decyzji oraz niebywa\u0142ej konsekwencji tego filmu, odrzuca mnie jego obumar\u0142a natura, mierzi ch\u0142odny konceptualizm i dedramaturgizacja. Autorzy filmy przyznaj\u0105 si\u0119 do Adornowskiej inspiracji w my\u015bleniu o swoim dziele i pr\u00f3by rwandyjskiej parafrazy s\u0142ynnego pytania: czy mo\u017cliwa jest poezja po Auschwitz? Ponownie taka autorska decyzja domaga si\u0119 szacunku, tego rodzaju uznanie nie przek\u0142ada si\u0119 jednak na stosunek do ekranowego efektu.<\/p>\n<p>W ubieg\u0142ym roku Wojciech Smarzowski prezentuj\u0105c <em>Wo\u0142y\u0144 <\/em>nie zadawa\u0142 sobie Adornowskich pyta\u0144, lecz zgodnie z tak charakterystyczn\u0105 dla swej tw\u00f3rczo\u015bci poetyk\u0105 stara\u0142 si\u0119 wykreowa\u0107 maksymalnie ekspresyjny i emocjonalnie anga\u017cuj\u0105cy wizerunek masakry sprzed 70 lat. Film ten, z r\u00f3\u017cnych wzgl\u0119d\u00f3w w\u00f3wczas na festiwalu niedoceniony, pami\u0119tam do dzi\u015b. Nie idzie tu o osobiste preferencje: kto\u015b preferuje kino wizualnie rozbuchane, kto\u015b inny kameralne i minimalistyczne. Rzecz w tym, \u017ce Smarzowski decyduj\u0105c si\u0119 na takie przedstawienie dramatu nie jest ani o cel mniej moralny ni\u017c Krauzowie w swoim filmie, co wskazuje na ograniczon\u0105 stosowalno\u015b\u0107 Adornowskiej formu\u0142y do wsp\u00f3\u0142czesnego kina. Daleki by\u0142bym te\u017c od \u0142atwego deprecjonowania przez autork\u0119 hollywoodzkich sentymentalnych konwencji. Przygl\u0105daj\u0105c si\u0119 id\u0105cemu w parze z zachwytami wi\u0119kszo\u015bci krytyki oboj\u0119tno\u015bci, jak\u0105 budzi\u0142 w Gdyni film Krauz\u00f3w po\u015br\u00f3d szerokiej festiwalowej widowni \u2013 \u017cywo interesuj\u0105cej si\u0119 kinem, ale nie zwi\u0105zanej z nim profesjonalnie, zastanawia\u0142em si\u0119 czy rzeczywi\u015bcie a\u017c tak niestosowane jest w kinie operowanie sentymentalnymi konwencjami, by przypominanie o monstrualnych masakrach pozostawa\u0142o m.in. trwa\u0142\u0105 przestrog\u0105? W kinie europejskim jednak bezdyskusyjne jest autorskie prawo do swobodnego kszta\u0142towania fabularnego materia\u0142u i dob\u00f3r stylistyki bez szczeg\u00f3lnych rachub na dystrybucj\u0119 i spo\u0142eczny zasi\u0119g, zadowolenie si\u0119 ma\u0142\u0105 grup\u0105 wyrafinowanych odbiorc\u00f3w. W rezultacie otrzymujemy film przeznaczonych w\u0142a\u015bnie dla nich \u2013 to zdystansowanego kontemplowania nie za\u015b emocjonalnego prze\u017cywania.<\/p>\n<p>Mo\u017cna spojrze\u0107 na ca\u0142e <em>ouvre<\/em> Krauz\u00f3w jako sekwencj\u0119 ci\u0105g\u0142ego wygaszania emocji wi\u0105\u017c\u0105c\u0105 si\u0119 z nieustannym blakni\u0119ciem kolor\u00f3w i t\u0142umienia palety barwnej ich dzie\u0142. Sp\u00f3jrzmy na\u00a0 \u017cyw\u0105, zanurzon\u0105 w g\u00f3rskich krynicznych bielach i czerwieniach palet\u0119 <em>Mojego Nikifora, <\/em>ciemniej\u0105cy ju\u017c \u015bwiat przedstawiony <em>Placu Zbawiciela<\/em>, demonstracyjnie czarno-bia\u0142e uniwersum <em>Papuszy<\/em>, a wreszcie wystyg\u0142\u0105 palet\u0119 <em>Ptak\u00f3w \u015bpiewaj\u0105cych w Kigali, <\/em>w istocie jeszcze mniej kolorow\u0105 ni\u017c czarno-bia\u0142e uniwersum opowie\u015bci o cyga\u0144skiej poetce. Po\u015bwi\u0119cony jej film pozostaje zarazem ostatnim, kt\u00f3ry nie okaza\u0142 si\u0119 martwym, mimo i\u017c traktuje w niechronologiczny i metafizyczny niemal spos\u00f3b o schy\u0142ku i rozpadzie mikrokosmosu opisywanej przeze\u0144 kultury.<\/p>\n<p>Lubi\u0119 my\u015ble\u0107 o <em>Papuszy <\/em>jako ich ostatnim filmie i zamkni\u0119ciu tej artystycznej drogi znaczonej skr\u0119caj\u0105cym w pustym polu cyga\u0144skim wozem w ostatniej scenie filmu o poetce. <em>Papusza <\/em>udowadnia, i\u017c funeralne przywo\u0142ane \u015bwiata bezpowrotnie zniszczonego i brutalna ostro\u015b\u0107 spojrzenia nie musz\u0105 prowadzi\u0107 do filmu obumar\u0142ego. Jednym z warunk\u00f3w takiego obrotu spraw jest chyba \u015bpiewno\u015b\u0107 tego funeralnego przywo\u0142ania i cisza pozbawionego ptak\u00f3w Kigali okazuje si\u0119 ponownie elementem znamiennym. <em><\/em><\/p>\n<p><em>Papusza <\/em>pozostaje jednym z najbardziej niedocenionych polskich film\u00f3w ostatnich lat, a pocz\u0105tek jego niefortunnej recepcji znaczy w\u0142a\u015bnie festiwal w Gdyni. Na imprezie sprzed trzech lat historia Papuszy mia\u0142a tyle pecha w jurorskim spojrzeniu, ile <em>Ptaki \u015bpiewaj\u0105 w Kigali <\/em>szcz\u0119\u015bcia i przychylno\u015bci. Festiwale filmowe s\u0105 intryguj\u0105cym zjawiskiem spo\u0142ecznym, mi\u0119dzy innymi w kontek\u015bcie socjologii profesjonalnej recepcji. Ogl\u0105daj\u0105c premierowe filmy \u015brodowisko krytyczne i bran\u017cowe szybko obsadza role: sukcesu, rozczarowania, czarnego konia itd. <em>Papusza <\/em>to film klasy <em>Idy<\/em>, o biegunowo wszak\u017ce przeciwstawnych losach, je\u015bli idzie o jego przyj\u0119cie. W Gdyni 2013 roku rozpocz\u0119\u0142a si\u0119 droga filmu Pawlikowskiego zwie\u0144czona Oscarem i droga filmu o cyga\u0144skiej poetce obfituj\u0105ca w nagrody najwa\u017cniejszych festiwali jak pustynia w uj\u0119cia wody.<\/p>\n<p>Dlatego lubi\u0119 do tego niedocenionego filmu Krauz\u00f3w wraca\u0107 i w niezgodzie z faktami traktowa\u0107 go jako ich ostatni. Niebywale sugestywnie ukazali w nim obraz rozpadu \u015bwiata, jego ca\u0142kowitej destrukcji, jako narracyjnym wehiku\u0142em pos\u0142uguj\u0105c si\u0119 postaci\u0105 Bronis\u0142awy Wajs, t\u0142em dwudziestowiecznej historii i mistern\u0105 achronologiczn\u0105 narracj\u0105. Autorki duet zdo\u0142a\u0142 narzuci\u0107 w\u0142asny frapuj\u0105cy porz\u0105dek narracyjny kosmologicznej nieomal opowie\u015bci, w kt\u00f3rym indywidualny los staje si\u0119 histori\u0105 uniwersaln\u0105 i mityczn\u0105, skoro tylko subiektywnie, poprzez w\u0142asny los i zmys\u0142y mo\u017cemy kosmosu do\u015bwiadcza\u0107. Fantastycznie wygrali kontrast mi\u0119dzy niewol\u0105c\u0105 architektur\u0105 \u2013 niezale\u017cnie czy s\u0105 to marmury Pa\u0142acu Kultury, czy mury zagrzybionych ruder prowincjonalnego miasteczka, a w\u0119dr\u00f3wk\u0105 z taborem oznaczaj\u0105c\u0105 wzi\u0119cie w posiadanie dr\u00f3g las\u00f3w i nieba \u2013 kr\u00f3lewskie zadomowienie w kosmicznym uniwersum. P\u00f3\u017aniej wozy taboru stoj\u0105 ju\u017c tylko nieruchomo lub s\u0105 r\u0105bane siekierami na zat\u0119ch\u0142ych podw\u00f3rkach. Przenikliwie ukazali przy tym Krauzowie opresyjno\u015b\u0107 ka\u017cdej kultury oraz nietolerancj\u0119, od kt\u00f3rej nie s\u0105 wcale wolne kultury mniejszo\u015bciowe. W rezultacie otrzymali\u015bmy podany bez sentymentu, ale urzekaj\u0105cy w swej m\u0105dro\u015bci obraz koegzystencji Polak\u00f3w, Rom\u00f3w i \u017byd\u00f3w na wielokulturowych kresach.<\/p>\n<p>Wyimaginowany cyga\u0144ski tabor skr\u0119ca w lewo na bezbrze\u017cnym polu, niesie si\u0119 wraz z nim moc nostalgicznej pie\u015bni. Daleka by\u0142a wsp\u00f3lna droga re\u017cyserskiego duetu rozpocz\u0119ta <em>Moim Nikiforem, <\/em>a w przypadku samego Krauzego jeszcze d\u0142u\u017csza i maj\u0105ca wi\u0119cej zwrot\u00f3w oraz zakr\u0119t\u00f3w. Bieg\u0142a od chwytaj\u0105cych ducha czasu i \u00f3wczesnego zaanga\u017cowania dokumentalnych rejestracji papieskiej pielgrzymki z 1983 i religijnych praktyk dekady, poprzez <em>Gry uliczne <\/em>\u2013 pr\u00f3buj\u0105cy trafi\u0107 w wyobra\u017cony przez tw\u00f3rc\u0119 gust m\u0142odej widowni thriller nakr\u0119cony w estetyce MTV, w 1999 roku osi\u0105gn\u0119\u0142a swe apogeum w <em>D\u0142ugu<\/em> \u2013 jednym z najlepszych film\u00f3w dekady i doskona\u0142ym opisie reali\u00f3w polskiego wczesnego kapitalizmu, po kt\u00f3rym zacz\u0105\u0142 si\u0119 finalny okres cichn\u0105cego stylu, coraz bardziej kameralnego i minimalizuj\u0105cego, narastaj\u0105cego milcz\u0105cego przygl\u0105dania si\u0119 \u015bwiatu, czas t\u0142umienia palety barwnej, ale te\u017c przy okazji emocjonalnej.<\/p>\n<p>A potem <em>zima bia\u0142a nasta\u0142a.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><em>Ptaki \u015bpiewaj\u0105 w Kigali<\/em> to na wielu poziomach film skrajnie konceptualny, ch\u0142odny,  zdystansowany i precyzyjny, ale te\u017c w osobliwy spos\u00f3b, zgodnie pewnie ze sw\u0105 zaplanowan\u0105 natur\u0105, film zupe\u0142nie martwy, nieomal autystyczny. Jawi si\u0119 jako w\u0142a\u015bnie rozci\u0105gni\u0119ta na dwie godziny projekcji stonowana \u017ca\u0142obna uroczysto\u015b\u0107, podczas kt\u00f3rej \u017ca\u0142obnicy najbardziej obawiaj\u0105 si\u0119 okazywania emocji, szczelnie t\u0142umi\u0105c je w sobie, nie komunikuj\u0105c, ukrywaj\u0105c pod \u017celaznymi pancerzami.<\/p>\n","protected":false},"author":30,"featured_media":44148,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[377,2624,2623,7270],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[755],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v18.7 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Wystyg\u0142e piek\u0142o Kigali. Krzysztof Krauze, Joanna Kos-Krauze i ich kino<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Krzysztof Krauze i Joanna Kos-Krauze oraz ich ostatni film...\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/marcin-adamczak-wystygle-pieklo-kigali-i-tabor-niknacy-w-polu\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/marcin-adamczak-wystygle-pieklo-kigali-i-tabor-niknacy-w-polu#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/ptaki-spiewaja-w-kigali-joanna-kos-krauze-krzysztof-krauze-kino-swiat-2017-09-05.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/ptaki-spiewaja-w-kigali-joanna-kos-krauze-krzysztof-krauze-kino-swiat-2017-09-05.jpg\",\"width\":\"1359\",\"height\":\"1949\",\"caption\":\"\u201ePtaki \u015bpiewaj\u0105 w Kigali\u201d, re\u017c. Joanna Kos-Krauze i Krzysztof Krauze (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe dystrybutora)\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/marcin-adamczak-wystygle-pieklo-kigali-i-tabor-niknacy-w-polu#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/marcin-adamczak-wystygle-pieklo-kigali-i-tabor-niknacy-w-polu\",\"name\":\"Wystyg\u0142e piek\u0142o Kigali. Krzysztof Krauze, Joanna Kos-Krauze i ich kino\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/marcin-adamczak-wystygle-pieklo-kigali-i-tabor-niknacy-w-polu#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2017-10-16T19:00:47+00:00\",\"dateModified\":\"2017-10-16T18:39:22+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/39c6d90892d8a8baa63d19f6d34d7124\"},\"description\":\"Krzysztof Krauze i Joanna Kos-Krauze oraz ich ostatni film...\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/marcin-adamczak-wystygle-pieklo-kigali-i-tabor-niknacy-w-polu#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/marcin-adamczak-wystygle-pieklo-kigali-i-tabor-niknacy-w-polu\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/marcin-adamczak-wystygle-pieklo-kigali-i-tabor-niknacy-w-polu#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Wystyg\u0142e piek\u0142o Kigali i tabor nikn\u0105cy w polu\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/39c6d90892d8a8baa63d19f6d34d7124\",\"name\":\"Marcin Adamczak\",\"description\":\"Marcin Adamczak \u2013 wyk\u0142ada w Instytucie Kulturoznawstwa UAM w Poznaniu, w PWSFTviT w \u0141odzi oraz na Uniwersytecie Gda\u0144skim. Dyrektor festiwalu Cinemaforum w Warszawie. Stypendysta Fundacji na Rzecz Nauki Polskiej (2010 i 2011). Laureat konkursu im. Krzysztofa M\u0119traka dla m\u0142odych krytyk\u00f3w filmowych (2011). Autor ksi\u0105\u017cek Globalne Hollywood, filmowa Europa i polskie kino po 1989 roku (2010) oraz Obok ekranu. Perspektywa bada\u0144 produkcyjnych a spo\u0142eczne istnienie filmu (2014). Publikowa\u0142 m.in. w \\\"Odrze\\\", \\\"Kwartalniku Filmowym\\\", \\\"Panoptikum\\\", \\\"EKRANach\\\", \\\"Kinie\\\", \\\"Magazynie Filmowym SFP\\\" oraz w kilkunastu tomach zbiorowych.\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/marcin-adamczak\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Wystyg\u0142e piek\u0142o Kigali. Krzysztof Krauze, Joanna Kos-Krauze i ich kino","description":"Krzysztof Krauze i Joanna Kos-Krauze oraz ich ostatni film...","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/marcin-adamczak-wystygle-pieklo-kigali-i-tabor-niknacy-w-polu","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/marcin-adamczak-wystygle-pieklo-kigali-i-tabor-niknacy-w-polu#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/ptaki-spiewaja-w-kigali-joanna-kos-krauze-krzysztof-krauze-kino-swiat-2017-09-05.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/ptaki-spiewaja-w-kigali-joanna-kos-krauze-krzysztof-krauze-kino-swiat-2017-09-05.jpg","width":"1359","height":"1949","caption":"\u201ePtaki \u015bpiewaj\u0105 w Kigali\u201d, re\u017c. Joanna Kos-Krauze i Krzysztof Krauze (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe dystrybutora)"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/marcin-adamczak-wystygle-pieklo-kigali-i-tabor-niknacy-w-polu#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/marcin-adamczak-wystygle-pieklo-kigali-i-tabor-niknacy-w-polu","name":"Wystyg\u0142e piek\u0142o Kigali. Krzysztof Krauze, Joanna Kos-Krauze i ich kino","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/marcin-adamczak-wystygle-pieklo-kigali-i-tabor-niknacy-w-polu#primaryimage"},"datePublished":"2017-10-16T19:00:47+00:00","dateModified":"2017-10-16T18:39:22+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/39c6d90892d8a8baa63d19f6d34d7124"},"description":"Krzysztof Krauze i Joanna Kos-Krauze oraz ich ostatni film...","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/marcin-adamczak-wystygle-pieklo-kigali-i-tabor-niknacy-w-polu#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/marcin-adamczak-wystygle-pieklo-kigali-i-tabor-niknacy-w-polu"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/marcin-adamczak-wystygle-pieklo-kigali-i-tabor-niknacy-w-polu#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Wystyg\u0142e piek\u0142o Kigali i tabor nikn\u0105cy w polu"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/39c6d90892d8a8baa63d19f6d34d7124","name":"Marcin Adamczak","description":"Marcin Adamczak \u2013 wyk\u0142ada w Instytucie Kulturoznawstwa UAM w Poznaniu, w PWSFTviT w \u0141odzi oraz na Uniwersytecie Gda\u0144skim. Dyrektor festiwalu Cinemaforum w Warszawie. Stypendysta Fundacji na Rzecz Nauki Polskiej (2010 i 2011). Laureat konkursu im. Krzysztofa M\u0119traka dla m\u0142odych krytyk\u00f3w filmowych (2011). Autor ksi\u0105\u017cek Globalne Hollywood, filmowa Europa i polskie kino po 1989 roku (2010) oraz Obok ekranu. Perspektywa bada\u0144 produkcyjnych a spo\u0142eczne istnienie filmu (2014). Publikowa\u0142 m.in. w \"Odrze\", \"Kwartalniku Filmowym\", \"Panoptikum\", \"EKRANach\", \"Kinie\", \"Magazynie Filmowym SFP\" oraz w kilkunastu tomach zbiorowych.","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/marcin-adamczak"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/44143"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/30"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=44143"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/44143\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/44148"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=44143"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=44143"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=44143"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=44143"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=44143"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}