{"id":44229,"date":"2017-10-26T09:40:38","date_gmt":"2017-10-26T08:40:38","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=44229"},"modified":"2017-10-26T09:32:20","modified_gmt":"2017-10-26T08:32:20","slug":"krzysztof-jurecki-historia-negatywu-wedlug-witolda-kanickiego","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/krzysztof-jurecki-historia-negatywu-wedlug-witolda-kanickiego","title":{"rendered":"Historia negatywu wed\u0142ug Witolda Kanickiego"},"content":{"rendered":"

Gda\u0144ska Fundacja Terytoria Ksi\u0105\u017cki w 2016 roku opublikowa\u0142a ksi\u0105\u017ck\u0119 Witolda Kanickiego pt. Ujemny biegun fotografii. Negatywowe obrazy w sztuce nowoczesnej. <\/em>Zosta\u0142a ona napisana na podstawie pracy doktorskiej (2011) z wyj\u0105tkowym, jak na warunki nie tylko polskie, zapleczem badawczym. Pozycja ta jest bardzo rozbudowana, zaopatrzona we wszechstronny aparat naukowy. Autor umiej\u0119tnie korzysta w niej zar\u00f3wno z zaplecza teorii i historii sztuki, jak te\u017c, przede wszystkim, z historii i teorii fotografii. Jest to ksi\u0105\u017cka wzorcowa, praktycznie bez s\u0142abych punkt\u00f3w. Dlatego powinna w przysz\u0142o\u015bci s\u0142u\u017cy\u0107 za wz\u00f3r podobnych analiz z zakresu historii fotografii, pokazanej w kontek\u015bcie sztuki nowoczesnej.<\/p>\n

\"Witold<\/a>
Witold Kanicki, Ujemny biegun fotografii. Negatywowe obrazy w sztuce nowoczesnej, Gda\u0144sk 2016 (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y autora)<\/figcaption><\/figure>\n

O czym jest ksi\u0105\u017cka?<\/strong><\/p>\n

Dlaczego negatyw? Mo\u017cna zada\u0107 prozaiczne pytanie. We wst\u0119pnie autor zaznacza, \u017ce pomimo popularno\u015bci wszelkich form u\u017cycia negatywu, tak\u017ce np. w najnowszych teledyskach realizowanych cyfrowo, nie ma ten temat prac naukowych. Temat zosta\u0142 przeoczony i tylko marginalnie pojawia\u0142 si\u0119 w historycznych opracowaniach, jak u Naomi Rosenblum (Historia fotografii \u015bwiatowej<\/em>) czy Michela Frizota (A New History of Photography<\/em>). Kanicki pyta tak\u017ce o istot\u0119 medium i pr\u00f3buje na ko\u0144cu swej fascynuj\u0105cej lektury zaj\u0105\u0107 si\u0119 ontologi\u0105 obrazu fotograficznego, m.in. w kontek\u015bcie rozwa\u017ca\u0144 S\u0142awomira Sikory, autora wa\u017cnej pozycji z zakresu teorii, Fotografia mi\u0119dzy dokumentem a symbolem.<\/em><\/p>\n

Trzy kr\u00f3tkie historie negatywu fotograficznego<\/strong><\/p>\n

<\/strong>1. Negatyw-po\u015brednik<\/strong><\/p>\n

W tym rozdziale Kanicki przedstawi\u0142 <\/strong>szereg nowych lub ma\u0142o znanych informacji o dziwi\u0119tnastowiecznych pr\u00f3bach stworzenia fotografii w dzisiejszym znaczeniu tego s\u0142owa, czyli metodzie negatywowo-pozytywowej. Ale wiele z tamtych pr\u00f3b by\u0142o nieudanych, gdy\u017c negatyw pr\u00f3bowano zrealizowa\u0107 na papierze, a przy u\u017cywanych w\u00f3wczas chemikaliach by\u0142o to albo nietrwa\u0142e lub wr\u0119cz niemo\u017cliwe. Mo\u017cliwe okaza\u0142o w momencie zastosowania p\u0142ytek miedzianych i w ten spos\u00f3b powsta\u0142y techniki dagerotypu lub, co by\u0142o najwa\u017cniejsz\u0105 drog\u0105, metoda kalotypii Talbota, oparta jednak na papierowym negatywie, kt\u00f3ry wyznacza pocz\u0105tek nie tyle \u201ew\u0142a\u015bciwej\u201d, co dominuj\u0105cej przez dziesi\u0119ciolecia roli fotografii (s. 19). Warto znaczy\u0107, \u017ce dla \u00f3wczesnych odbiorc\u00f3w, jak te\u017c dla tw\u00f3rcy, taki niewielki negatyw by\u0142 taktowany jako dzie\u0142o, tak samo wa\u017cne jako wykonana z niego pozytywowa odbitka. P\u00f3\u017aniej jednak nast\u0105pi\u0142o swoiste ukrycie i w konsekwencji zmarginalizowanie negatywu, o czym pisze Kanicki za Frizotem (s. 20). Pojawia\u0142y si\u0119 nawet g\u0142osy piktorialist\u00f3w, m.in. Polaka, piktorialisty Henryka Hermanowicza, aby niszczy\u0107 negatywy, gdy\u017c b\u0119dzie to krok do uzyskania unikatowej odbitki, a tym samym znalezienia si\u0119 w panteonie sztuki obok technik opartych na manualno\u015bci. Pami\u0119tajmy, \u017ce niszczenie negatywu zaciera jednak \u015blady procesu artystycznego i mo\u017ce utrudni\u0107 czy wr\u0119cz uniemo\u017cliwi\u0107 rekonstrukcj\u0119.<\/p>\n

2. Historia konwencji negatywowej<\/strong><\/p>\n

Autor s\u0142usznie przypomnia\u0142, \u017ce Joseph Nic\u00e9phore Ni\u00e9pce dzia\u0142a\u0142 nie tylko na nowym polu, ale komentowa\u0142 swe prace w kontek\u015bcie grafiki, gdy\u017c ta technika by\u0142a mu najbli\u017csza, z niej rozpoczyna\u0142 sw\u0105 karier\u0119 artystyczn\u0105.\u00a0 G\u0142\u00f3wnym polem dla nowej techniki by\u0142a i mo\u017ce nadal jest (?) nauka. Kanicki, przynajmniej na gruncie polskim, odkrywa tw\u00f3rczo\u015b\u0107 Henri Le Secqa, kt\u00f3ry pos\u0142ugiwa\u0142 si\u0119 solaryzacj\u0105 (efektem Sabattiera). W tej metodzie pojawia si\u0119 obrys postaci i przedmiot\u00f3w, a sam procesu nie mo\u017cna do ko\u0144ca kontrolowa\u0107. I trzeb pami\u0119ta\u0107, \u017ce niekt\u00f3re prace wykonane wed\u0142ug tej technologii bli\u017csze s\u0105 negatywowi, inne za\u015b pozytywowi, czego \u015bwiadomo\u015b\u0107 mia\u0142 bardzo wa\u017cny czeski teoretyk i praktyk Karel Teige, dzia\u0142aj\u0105cy w okresie mi\u0119dzywojennym (s. 24). W tym okresie ujawni\u0142 si\u0119 problem d\u0105\u017cenia do autonomii obrazu fotograficznego, co wyst\u0105pi\u0142o w ramach techniki fotogramu, odbijaj\u0105cego w negatywowy spos\u00f3b r\u00f3\u017cne przedmioty, ale tak\u017ce zarys cz\u0142owieka czy jego fragmenty (Man Ray, L\u00e1szl\u00f3 Moholy-Nagy). Kanicki pisa\u0142 tak\u017ce o Christianie Schadzie, jego nieliczne prace wykonane w \u015brodowisku dadaistycznym by\u0142y bli\u017csze kubizmowi i abstrakcji, cho\u0107 oczywi\u015bcie zaliczane s\u0105 do pierwszych w zakresie tej techniki.<\/p>\n

W okresie mi\u0119dzy dada, konstruktywizmem a surrealizmem pojawili si\u0119 najwa\u017cniejszy arty\u015bci tej metody: Raoul Hausmann, Andreas Feininiger, Hans Bellmer, Maurice Tabard, El Lissitzky, Dora Maar, Aleksander Rodczenko oraz giganci modernistyczno\u015bci w fotografii: Man Ray i Moholy-Nagy. Ale oni pracowali inaczej, jak w dziewi\u0119tnastym wieku, kiedy bezpo\u015brednio u\u017cywano k\u0142adzionych przedmiot\u00f3w. W okresie mi\u0119dzywojennym u\u017cywano pozytywowej kliszy (tzw. kontrnegatywu) i z niego powstawa\u0142a negatywowa odbitka. I jest to bardzo wa\u017cne z punktu widzenia technologii, gdy\u017c pozytyw przejmowa\u0142 rol\u0119 przypisan\u0105 dotychczas negatywowi, co mia\u0142o swoje dalsze konsekwencje. Autor zwr\u00f3ci\u0142 uwag\u0119 na pojawienie si\u0119 tej metody w rysunku Bellmera, w filmie eksperymentalnym, co mo\u017cna by\u0142o rozwin\u0105\u0107 (s. 25), poniewa\u017c tworzyli je cz\u0119sto fotografowie, graficy, jak Janusz Maria Brzeski czy Jalu Kurek.<\/p>\n

3. Problematyka bada\u0144 nad negatywem<\/strong><\/p>\n

W rezultacie otrzymujemy bardzo dog\u0142\u0119bne analizy (s. 34) zarysowane przez Kanickiego w kontek\u015bcie \u201eformalist\u00f3w modernistycznych\u201d (m.in. John Szarkowski) wierz\u0105cych w obiektywne mo\u017cliwo\u015bci fotografii i z drugiej strony teoretyk\u00f3w z kr\u0119gu szerokiego postmodernizmu (Allan Sekula, Victor Burgin i John Tagg), kt\u00f3rzy wskazali na spo\u0142eczny i historyczny kontekst fotografii, a nie jej autonomi\u0119.<\/p>\n

Autor s\u0142usznie podkre\u015bli\u0142, \u017ce negatyw mia\u0142 swoje znaczenie na polu fotografii ok. 1860 roku oraz w latach 1919-39, a tak\u017ce co jest ju\u017c problematyczne w \u201eokresie najnowszym, obejmuj\u0105cy sztuk\u0119 powojenn\u0105\u201d (s. 35). W polskiej sytuacji zainteresowanie negatywem mia\u0142o miejsce ok. 1948 (Fortunata Obr\u0105palska, Zbigniew D\u0142ubak), w ko\u0144cu lat 50. (Jerzy Lewczy\u0144ski i Zdzis\u0142aw Beksi\u0144ski), kiedy nawi\u0105zano do idei \u201efotografii subiektywnej\u201d i w II po\u0142owie lat 60. za spraw\u0105 niekt\u00f3rych cz\u0142onk\u00f3w grupy Zero 61 (Antoni Miko\u0142ajczyk, J\u00f3zef Robakowski), na kt\u00f3r\u0105 zabrak\u0142o miejsca w tej pozycji, co mo\u017ce uda si\u0119 uzupe\u0142ni\u0107 w nast\u0119pnym wydaniu. T\u0105 metod\u0105 odbicia modela bezpo\u015brednio na pozytywie, jak w XIX wieku, pos\u0142ugiwa\u0142a si\u0119 Druga Grupa (Zapis bromowy) <\/em>oraz D\u0142ubak w Ikonosferze. <\/em>Chyba w\u0142a\u015bnie ta praca w ko\u0144cu lat 60. przypomnia\u0142a i spopularyzowa\u0142a archaiczn\u0105 w\u00f3wczas technik\u0119 fotogramu, kt\u00f3ra przetrwa\u0142a do chwili obecnej.<\/em><\/p>\n

Dalsza cz\u0119\u015b\u0107 ksi\u0105\u017cki w postaci siedmiu rozdzia\u0142\u00f3w to konsekwentne rozwini\u0119cie za\u0142o\u017ce\u0144 wst\u0119pnych i ukazanie wielu nieznanych i niedocenionych idei, kt\u00f3re zak\u0142ada w sobie estetyka negatywu, jak faksymile rzeczywi\u015bci (inspiracje z teorii Villema Flussera), symbolizm, czyli j\u0119zyk fotografii, nieczytelno\u015b\u0107 negatywu. Tutaj s\u0105 ciekawe interpretacje na temat Waltera Peterhansa i jego roli, jako wyk\u0142adowcy w Bauhausie (s. 61).<\/p>\n

W rozdziale II pt. Formalne aspekty negatywu<\/em> podj\u0119ta zosta\u0142a bardzo wa\u017cna sprawa formalnych skutk\u00f3w inwersji tonalnej (s. 65), w tym blisko\u015bci i dalszych plan\u00f3w, tak\u017ce na przyk\u0142adzie innych artyst\u00f3w, jak Man Ray (Noire et blanche<\/em>, 1926) czy Barbara Kruger.<\/p>\n

Nazwa kolejnego rozdzia\u0142u pt. Negatyw abstrakcyjny. Obrazy odwr\u00f3cone miedzy nauk\u0105 a sztuk\u0105<\/em>, jest troch\u0119 myl\u0105cy, ale autor rozwa\u017ca koncepcje Williama Henry\u2019ego Fox Talbota, by potem podj\u0105\u0107 analizy dotycz\u0105ce krucjaty przeciw realizmowi, gdy\u017c takie by\u0142o g\u0142\u00f3wne zadanie stosowania negatywu, jako ostatecznej formy artystycznej w ramach \u201enowej wizji\u201d lat 20. Ten rozdzia\u0142 ko\u0144czy pr\u00f3ba pokazania, \u017ce arty\u015bci czasami wykraczali poza my\u015blenie w kategoriach dwuwymiarowo\u015bci fotografii, ku spekulatywnym pooszukiwaniom trzeciego i czwartego wymiaru (s. 104). Tu mo\u017ce niepotrzebnie cytowany jest Leszek Brogowski ze swymi logicznymi spekulacjami, ale z pewno\u015bci\u0105 nale\u017cy on do wa\u017cnych historyk\u00f3w i jednocze\u015bnie filozof\u00f3w sztuki, tw\u00f3rczo inspiruj\u0105c rozwa\u017cania Kanickiego.<\/p>\n

Rozdzia\u0142 IV podejmuje zagadnienia prawdy, a tak\u017ce manipulacji w fotografii. Problematyka \u201eprawdy dokumentu\u201d mog\u0142aby by\u0107 uzupe\u0142niona o inne interpretacje, ale nie jest to najwa\u017cniejsza kwestia tu analizowania[1]<\/sup><\/a>. Du\u017co miejsca, mo\u017ce nawet zbyt du\u017co, po\u015bwi\u0119ci\u0142 badacz intermedialnej tw\u00f3rczo\u015bci Jana Berdyszka, kt\u00f3ry w r\u00f3\u017cnych technikach artyku\u0142owa\u0142 pytania filozoficzne, w tym o granice poznawalno\u015bci\/widzialno\u015bci. Dalej Kanicki t\u0142umaczy u\u017cycie negatywu w filmie science-fiction Jean-Luca Godarda Alphaville <\/em>(1965). A poj\u0119cie negacji i afirmacji, jak s\u0142usznie konkluduje autor, jest podstaw\u0105 s\u0142ynnej pracy feministycznej Barbary Kruger Twoje cia\u0142o to pole walki <\/em>(1989), by potem p\u0142ynnie przej\u015b\u0107 do tw\u00f3rczo\u015bci Stefana i Franciszki Themerson\u00f3w, kt\u00f3rzy w swych filmach stosowali chwyty \u201enegatywowe\u201d. Jednak\u017ce analiza ich filmu pt. Przygoda cz\u0142owieka poczciwego <\/em>nie zosta\u0142a w tym miejscu przeprowadzana \u2013 nast\u0105pi\u0142o to dopiero p\u00f3\u017aniej, nie wiem czy s\u0142usznie. Niepotrzebnie autor zaj\u0105\u0142 si\u0119 analiz\u0105 ok\u0142adki \u201eWprost\u201d (s. 61), gdy\u017c automatycznie przeszed\u0142 do innego zagadnienia, czyli szeroko poj\u0119tej grafiki ilustracyjnej, aby potem ju\u017c zaj\u0105\u0107 si\u0119 sprawami etycznymi techniki negatywowej, w tym albumem Henry\u2019ego Riesa Auschwitz. <\/em>Bardzo ciekawa jest interpretacja tw\u00f3rczo\u015bci Hansa Bellmera i Franza Roha ze zwierciadlanymi odbiciami na zdj\u0119ciach (s. 179).<\/p>\n

Rozdzia\u0142 VII zaczyna si\u0119 od jak\u017ce s\u0142usznego nawi\u0105zania do pism Michai\u0142a Bachtina, interpretuj\u0105cego \u015bwiat jako karnawa\u0142. Po analizie filmu Hansa Richtera autor jeszcze raz powraca do Przygody cz\u0142owieka poczciwego, <\/em>aby podda\u0107 go tym razem dok\u0142adnej analizie. <\/em>Zabrak\u0142o mi tutaj odniesie\u0144 do analiz na ten temat Urszuli Czartoryskiej i Janusza Zagrodzkiego z katalogu Stefan i Franciszka Themerson. Poszukiwania wizualne<\/em> z Muzeum Sztuki z 1982, kt\u00f3ry chyba najbardziej dog\u0142\u0119bnie zinterpretowa\u0142a ich tw\u00f3rczo\u015b\u0107. Ale to drobiazg. W dalszej cz\u0119\u015bci mamy ciekawe analizy prac Rodczenki do poematu Syfilis <\/em>W\u0142odzimierza Majakowskiego, kt\u00f3re odnosi\u0142y si\u0119 do krytyki kapitalizmu i kolonializmu, podobnie jak niekt\u00f3re prace Man Raya (Noire et Banche<\/em>), o czym si\u0119 cz\u0119sto zapomina. Jednocze\u015bnie ten nieortodoksyjny surrealista podejmowa\u0142 motyw Czarnej Wenus (s. 200), wiele m\u00f3wi\u0105cy o nowym rodzaju pi\u0119kna.<\/p>\n

I na koniec w rozdzia\u0142u VIII autor podj\u0105\u0142 trudny problem \u201ep\u0142ci negatywu\u201d, opieraj\u0105c si\u0119 m.in. na pogl\u0105dach feministycznych Petera Gidala i Lyndy Nead. Interpretowa\u0142 intersuj\u0105ce prace Man Raya, Franza Roha i Moholy-Nagy\u2019a, stosuj\u0105cych do tej samej realizacji zar\u00f3wno metod\u0105 negatywow\u0105, jak i pozytywow\u0105, m.in. aby os\u0142abi\u0107 erotyczny czy seksualny charakter aktu. Tu drobna uwaga Man Ray raczej atakowa\u0142 ni\u017c \u015bwiadomie dekonstruowa\u0142 warto\u015bci antyczne i klasyczne (s. 214), pomimo \u017ce ceni\u0142 akty Ingresa. Rozwa\u017cania Kanickiego dotykaj\u0105 te\u017c problematyki najnowszych czas\u00f3w, czyli gejowskich prac Davida Wojnarowicza z Sex Series, <\/em>z ciekawie przedstawion\u0105 koncepcj\u0105 podgalania, nie inwigilacji, jak okre\u015bli\u0142 to autor (s. 222). To w\u0142a\u015bnie poj\u0119cie \u201epodgl\u0105dania\u201d jest istotne dla wielu przejaw\u00f3w sztuki, w tym filmowej, ju\u017c od czas\u00f3w ujawienia ostatniej pracy Marcela Duchampa.<\/p>\n

Kr\u00f3tkie podsumowanie<\/strong><\/p>\n

Praca, kt\u00f3rej niekt\u00f3re wybrane problemy chcia\u0142em przybli\u017cy\u0107 w swej recenzji, nie jest zwyk\u0142\u0105 ksi\u0105\u017ck\u0105 naukow\u0105 z zakresu humanistyki czy historii fotografii. Jak najbardziej s\u0142usznie uwzgl\u0119dnia ona kontekst innych dyscyplin artystycznych, jak film eksperymentalny czy nawet rysunek. Jest to praca wybitna, kt\u00f3ra powinna by\u0107 wydana w innych wersjach j\u0119zykowych, poniewa\u017c nie ma do tej pory analogicznej opracowania naukowego na \u015bwiecie. Nie jest to \u0142atwa lektura. Posiada wyb\u00f3r ilustracji, a tak\u017ce bogat\u0105 bibliografi\u0119.<\/p>\n

Poka\u017c przypisy<\/span>    (\u21b5 returns to text)<\/p>\n
    \n
  1. Por.:. I. Jefrey, Photography. A concise History, <\/em>roz. Documentary Meanings, <\/em>London 1981, K. Le\u015bniak, Dyskusje nad istota I pojeciem dokumentu fotograficznego, <\/em>www.historiasztuki.uni.wroc.pl\/quart\/quart_new\/archiwum\/…\/quart18_Lesniak.pdf\u21b5<\/a><\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Dlaczego negatyw? Mo\u017cna zada\u0107 prozaiczne pytanie. We wst\u0119pnie autor zaznacza, \u017ce pomimo popularno\u015bci wszelkich form u\u017cycia negatywu, tak\u017ce np. w najnowszych teledyskach realizowanych cyfrowo, nie ma ten temat prac naukowych. Temat zosta\u0142 przeoczony i tylko marginalnie pojawia\u0142 si\u0119 w historycznych opracowaniach […].<\/p>\n","protected":false},"author":28,"featured_media":44234,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[491,6593,1294,7249,6592,1534],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[568],"yoast_head":"\nNegatyw. Ujemny biegun fotografii<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Dlaczego negatyw? Mo\u017cna zada\u0107 prozaiczne pytanie.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/krzysztof-jurecki-historia-negatywu-wedlug-witolda-kanickiego\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/krzysztof-jurecki-historia-negatywu-wedlug-witolda-kanickiego#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/ujemny-biegun-fotografii.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/ujemny-biegun-fotografii.jpg\",\"width\":\"910\",\"height\":\"1200\",\"caption\":\"Witold Kanicki, Ujemny biegun fotografii. Negatywowe obrazy w sztuce nowoczesnej, Gda\u0144sk 2016 (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y autora)\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/krzysztof-jurecki-historia-negatywu-wedlug-witolda-kanickiego#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/krzysztof-jurecki-historia-negatywu-wedlug-witolda-kanickiego\",\"name\":\"Negatyw. Ujemny biegun fotografii\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/krzysztof-jurecki-historia-negatywu-wedlug-witolda-kanickiego#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2017-10-26T08:40:38+00:00\",\"dateModified\":\"2017-10-26T08:32:20+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/fc5ca1219a97fec1f92c4adfb4df6cc7\"},\"description\":\"Dlaczego negatyw? Mo\u017cna zada\u0107 prozaiczne pytanie.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/krzysztof-jurecki-historia-negatywu-wedlug-witolda-kanickiego#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/krzysztof-jurecki-historia-negatywu-wedlug-witolda-kanickiego\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/krzysztof-jurecki-historia-negatywu-wedlug-witolda-kanickiego#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Historia negatywu wed\u0142ug Witolda Kanickiego\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/fc5ca1219a97fec1f92c4adfb4df6cc7\",\"name\":\"Krzysztof Jurecki\",\"description\":\"KRZYSZTOF JURECKI (ur. 1960), krytyk i historyk sztuki, cz\u0142onek honorowy ZPAF i AICA. Specjalizuje si\u0119 w historii sztuki XX wieku, zw\u0142aszcza modernizmu i awangardy artystycznej, zajmuje si\u0119 przede wszystkim fotografi\u0105 i filmem eksperymentalnym. Autor kilku ksi\u0105\u017cek z zakresu fotografii. Pisa\u0142 dla wielu pism artystycznych, obecnie dla \u201eO.pl\u201d i \u201eFormatu\u201d. Przewodnicz\u0105cy jury konkursu Cyberfoto w Cz\u0119stochowie (od 2002) i Biennale Sztuki w Piotrkowie (od 2011). W latach 1998-2005 kierowa\u0142 dzia\u0142em Fotografii i Technik Wizualnych w Muzeum Sztuki w \u0141odzi. Kurator wystaw. W latach 2007-2017 roku zwi\u0105zany z Galeri\u0105 Wozownia w Toruniu. Wyk\u0142ada\u0142 na ASP w Poznaniu, \u0141odzi i Gda\u0144sku, obecnie na WSSiP w \u0141odzi. Prowadzi blog: http:\/\/jureckifoto.blogspot.com\/.\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/krzysztof-jurecki\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Negatyw. Ujemny biegun fotografii","description":"Dlaczego negatyw? Mo\u017cna zada\u0107 prozaiczne pytanie.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/krzysztof-jurecki-historia-negatywu-wedlug-witolda-kanickiego","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/krzysztof-jurecki-historia-negatywu-wedlug-witolda-kanickiego#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/ujemny-biegun-fotografii.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/ujemny-biegun-fotografii.jpg","width":"910","height":"1200","caption":"Witold Kanicki, Ujemny biegun fotografii. Negatywowe obrazy w sztuce nowoczesnej, Gda\u0144sk 2016 (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y autora)"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/krzysztof-jurecki-historia-negatywu-wedlug-witolda-kanickiego#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/krzysztof-jurecki-historia-negatywu-wedlug-witolda-kanickiego","name":"Negatyw. Ujemny biegun fotografii","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/krzysztof-jurecki-historia-negatywu-wedlug-witolda-kanickiego#primaryimage"},"datePublished":"2017-10-26T08:40:38+00:00","dateModified":"2017-10-26T08:32:20+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/fc5ca1219a97fec1f92c4adfb4df6cc7"},"description":"Dlaczego negatyw? Mo\u017cna zada\u0107 prozaiczne pytanie.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/krzysztof-jurecki-historia-negatywu-wedlug-witolda-kanickiego#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/krzysztof-jurecki-historia-negatywu-wedlug-witolda-kanickiego"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2017\/krzysztof-jurecki-historia-negatywu-wedlug-witolda-kanickiego#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Historia negatywu wed\u0142ug Witolda Kanickiego"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/fc5ca1219a97fec1f92c4adfb4df6cc7","name":"Krzysztof Jurecki","description":"KRZYSZTOF JURECKI (ur. 1960), krytyk i historyk sztuki, cz\u0142onek honorowy ZPAF i AICA. Specjalizuje si\u0119 w historii sztuki XX wieku, zw\u0142aszcza modernizmu i awangardy artystycznej, zajmuje si\u0119 przede wszystkim fotografi\u0105 i filmem eksperymentalnym. Autor kilku ksi\u0105\u017cek z zakresu fotografii. Pisa\u0142 dla wielu pism artystycznych, obecnie dla \u201eO.pl\u201d i \u201eFormatu\u201d. Przewodnicz\u0105cy jury konkursu Cyberfoto w Cz\u0119stochowie (od 2002) i Biennale Sztuki w Piotrkowie (od 2011). W latach 1998-2005 kierowa\u0142 dzia\u0142em Fotografii i Technik Wizualnych w Muzeum Sztuki w \u0141odzi. Kurator wystaw. W latach 2007-2017 roku zwi\u0105zany z Galeri\u0105 Wozownia w Toruniu. Wyk\u0142ada\u0142 na ASP w Poznaniu, \u0141odzi i Gda\u0144sku, obecnie na WSSiP w \u0141odzi. Prowadzi blog: http:\/\/jureckifoto.blogspot.com\/.","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/krzysztof-jurecki"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/44229"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/28"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=44229"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/44229\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/44234"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=44229"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=44229"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=44229"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=44229"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=44229"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}