{"id":447,"date":"2009-11-20T11:54:47","date_gmt":"2009-11-20T09:54:47","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=447"},"modified":"2020-11-05T16:05:14","modified_gmt":"2020-11-05T15:05:14","slug":"krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2","title":{"rendered":"Opis stworzenia \u015bwiat\u00f3w na 53. Biennale w Wenecji"},"content":{"rendered":"<p><strong>Czytaj r\u00f3wnie\u017c: <\/strong><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji\/\" target=\"_self\" rel=\"noopener noreferrer\"><strong>Opis stworzenia \u015bwiat\u00f3w na 53. Biennale w Wenecji. Cz\u0119\u015b\u0107 1<\/strong><\/a><\/p>\n<p>Nie wierz\u0119 w mo\u017cliwo\u015b\u0107 okie\u0142znania wsp\u00f3\u0142czesnych wielkich wystaw sztuki \u015bwiatowej w&nbsp;oparciu o wiedz\u0119 i przemy\u015blenia skoncentrowane na ka\u017cdym z prezentowanych obiekt\u00f3w. Ogrom ka\u017cdego podobnego przedsi\u0119wzi\u0119cia skazuje takie zamiary na niepowodzenie. To jakby dzisiejsza strategia kuratorska, ow\u0142adni\u0119ta snami o pot\u0119dze i coraz wi\u0119ksz\u0105 megalomani\u0105. Pu\u0142apka zastawiona na widza, krytyka, turyst\u0119. Analiza takich przedsi\u0119wzi\u0119\u0107 jest rodzajem impresji, im wi\u0119cej takowych powstanie, tym ogl\u0105d ca\u0142o\u015bci b\u0119dzie lepszy, ale nigdy kompletny.<\/p>\n<figure id=\"attachment_448\" aria-describedby=\"caption-attachment-448\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-448\" title=\"2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-001\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-001-540x360.jpg\" alt=\"Chen Zhen, Back to Fullness, Face to Emptines, 1997, fot. Agnieszka KWiecie\u0144\" width=\"540\" height=\"360\"\/><figcaption id=\"caption-attachment-448\" class=\"wp-caption-text\">Chen Zhen, Back to Fullness, Face to Emptines, 1997, fot. Agnieszka KWiecie\u0144<\/figcaption><\/figure>\n<p>Dzie\u0142a sk\u0142adaj\u0105ce si\u0119 na wystaw\u0119 <em>Making Worlds<\/em>, efekty kreacji w dialogu mi\u0119dzykulturowym, ale r\u00f3wnie\u017c sporo obiekt\u00f3w ju\u017c mocno zakorzenionych w estetyce dobrze znanej i obecnej od dziesi\u0119cioleci, tworz\u0105 prawdziwie inspiruj\u0105c\u0105 \u0142amig\u0142\u00f3wk\u0119, kt\u00f3rej celem nie jest rozwi\u0105zanie lecz poszerzenie, rozplenienie sens\u00f3w \u2013 narracji wsp\u00f3\u0142czesnej cywilizacji i niepewnej pozycji sztuki.<\/p>\n<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-447 gallery-columns-6 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-021'><img width=\"160\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-021.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-468\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-468'>\n\t\t\t\tAndre Cadere, Six barres de bois rond, 1975, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144 \n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-020'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-020.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-467\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-467'>\n\t\t\t\tHuang Young Ping i jego praca Buddha\u2019s Hands, 2006, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-019'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-019.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-466\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-466'>\n\t\t\t\tHuang Young Ping i jego praca Buddha\u2019s Hands, 2006, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-018'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-018.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-465\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-465'>\n\t\t\t\tGonkar Gyatso, Shambala In Modern Times, 2008, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-017'><img width=\"160\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-017.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-464\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-464'>\n\t\t\t\tCeal Floyer, Owergrowth, 2004, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-016'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-016.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-463\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-463'>\n\t\t\t\tPaul Chan, Sade for Sade\u2019s Sake, 2008-2009, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-015'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-015.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-462\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-462'>\n\t\t\t\tPaul Chan, Sade for Sade\u2019s Sake, 2008-2009, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-014'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-014.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-461\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-461'>\n\t\t\t\tPascale Marthine Tayou, Human Being, 2007, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-013'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-013.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-460\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-460'>\n\t\t\t\tPascale Marthine Tayou, Human Being, 2007, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-012'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-012.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-459\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-459'>\n\t\t\t\tPascale Marthine Tayou, Human Being, 2007, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-011'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-011.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-458\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-458'>\n\t\t\t\tMichelangelo Pistoletto, Seventeen Less One, 2008, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-010'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-010.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-457\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-457'>\n\t\t\t\tMichelangelo Pistoletto, Seventeen Less One, 2008, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-009'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-009.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-456\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-456'>\n\t\t\t\tTomas Saraceno, Galaxies Forming along Filaments, like Droplets along the Strands of a Spider&#8217;s Web, 2008,fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-008'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-008.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-455\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-455'>\n\t\t\t\tGutai, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-007'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-007.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-454\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-454'>\n\t\t\t\tGutai, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-006'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-006.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-453\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-453'>\n\t\t\t\tGutai, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-005'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-005.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-452\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-452'>\n\t\t\t\tPavel Pepperstein, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-004'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-004.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-451\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-451'>\n\t\t\t\tGilbert &#038; George, Magazine Sculpture, Two Text Pages Describing Our Position. The Sunday Times Colour Supplement, January 10 1971, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-003'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-003.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-450\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-450'>\n\t\t\t\tHans Peter Feldman,  Shadow Play, 2002-2009, fot. Agnieszka KWiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-002'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-002.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-449\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-449'>\n\t\t\t\tSherrie Levine, Melt Down, After Yves Klein, 1991, fot. Agnieszka KWiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-001'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-001.JPG\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-448\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-448'>\n\t\t\t\tChen Zhen, Back to Fullness, Face to Emptines, 1997, fot. Agnieszka KWiecie\u0144\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Pod\u0105\u017caj\u0105c labiryntem Pawilonu W\u0142oskiego i p\u00f3\u017aniej Arsena\u0142u, uwag\u0119 przykuwa kilkadziesi\u0105t dzie\u0142, frapuj\u0105cych konstrukcj\u0105 idei. Kilka skupi\u0142o j\u0105 r\u00f3wnie\u017c z powodu zadziwiaj\u0105cej specyfiki formy, jakby orientalnej, egzotycznej, niezrozumia\u0142ej tutaj i \u0142atwej do poczytania jako kicz. W tym wypadku rewizja pogl\u0105d\u00f3w mog\u0142a nast\u0105pi\u0107 w wyniku lektury instrukcji obs\u0142ugi i katalogu. By\u0142a to ciekawa przygoda, przewarto\u015bciowuj\u0105ca pogl\u0105dy niemal r\u00f3wnocze\u015bnie z ich narodzinami.<\/p>\n<p>Warto podkre\u015bli\u0107, \u017ce w\u015br\u00f3d artyst\u00f3w zaproszonych do udzia\u0142u w wystawie <em>Making Worlds<\/em> niewiele jest rozpoznawalnych gwiazd, znanych ze stron podr\u0119cznik\u00f3w historii sztuki. Daniel Birnbaum postawi\u0142 raczej na r\u00f3\u017cnorodno\u015b\u0107 narodow\u0105 artyst\u00f3w, formu\u0142uj\u0105cych wypowied\u017a. Jednak znakomita wi\u0119kszo\u015b\u0107 artyst\u00f3w, kt\u00f3rzy wzi\u0119li udzia\u0142 w wystawie, mimo \u017ce pochodzi z odleg\u0142ych kraj\u00f3w np. azjatyckich, mieszka i pracuje w Nowym Jorku, Londynie, Berlinie lub innych centrach sztuki.<\/p>\n<p>Tu\u017c przy bramie ogrod\u00f3w Giardini di Castello \u201eturyst\u00f3w\u201d wita praca autorstwa Chen Zhena. Chi\u0144czyka urodzonego w Szanghaju, kt\u00f3ry od po\u0142owy lat 80. podr\u00f3\u017cowa\u0142 po \u015bwiecie, a tej w\u0119dr\u00f3wce artystycznej towarzyszy\u0142y zawsze trzy fazy dzia\u0142ania: <em>zamieszkanie<\/em> w nowym miejscu, <em>odczucie<\/em> jego specyfiki, <em>op\u00f3r<\/em> wobec homogenizacji kulturowej. Dzie\u0142o zatytu\u0142owane <em>Back to Fullness, Face to Emptiness<\/em> (1997) jest a\u017curowym modelem kuli ziemskiej. Na wysoko\u015bci r\u00f3wnika otaczaj\u0105 go krzes\u0142a, kt\u00f3rych wzory zaczerpni\u0119to z r\u00f3\u017cnych kultur. Zwr\u00f3cone s\u0105 ty\u0142em do j\u0105dra ziemi, przodem w kierunku pustki wszech\u015bwiata. We wn\u0119trzu globu umieszczono p\u0142aszczyzn\u0119 z japo\u0144skimi znakami, wykonanymi w czerwonym neonie. Podobno jest to t\u0142umaczenie jakiej\u015b ameryka\u0144skiej duchowej recepty. To metaforyczna praca o pozorach \u015bwiatowej integracji i z\u0142udzeniu wzajemnej komunikacji. Nie do\u015b\u0107, \u017ce na krzes\u0142ach nikt nie zasiada, to jeszcze ich pozycja nie stwarza przyjaznych warunk\u00f3w do zaistnienia dialogu. Mo\u017cna nabawi\u0107 si\u0119 sceptycyzmu, co do mo\u017cliwo\u015bci globalnego porozumienia&#8230;<\/p>\n<p><!--nextpage--><\/p>\n<p>Ponure my\u015bli rozwiewa\u0142a praca Johna Baldessari\u2019ego na fasadzie pawilonu w\u0142oskiego. Posta\u0107 artysty dla tej edycji Biennale okaza\u0142a si\u0119 niezwykle znacz\u0105ca, nie tylko przez monumentaln\u0105 prac\u0119 i nagrod\u0119 honorow\u0105<sup>1<\/sup>. Artysta od dziesi\u0119cioleci \u0142\u0105czy dorobek sztuki konceptualnej i&nbsp;ameryka\u0144skiego popartu z sobie w\u0142a\u015bciwym dystansem i poczuciem humoru. Podobno w&nbsp;1972 roku nakr\u0119ci\u0142 film, w kt\u00f3rym w rytm popowej piosenki \u015bpiewa teoretyczny tekst Sol LeWitta. W tym roku w Wenecji ca\u0142a elewacja najwa\u017cniejszego pawilonu wystawy zosta\u0142a pokryta fototapet\u0105, przedstawiaj\u0105c\u0105 b\u0142\u0119kit morza, niebo i dwie palmy, niczym widok\u00f3wka z&nbsp;wakacji w ciep\u0142ych krajach (<em>Ocean and Sky with Two Palm Trees<\/em>, 2009). Je\u015bli nawet w&nbsp;egzotycznej podr\u00f3\u017cy by\u0142o tak sobie, zawsze mo\u017cna wys\u0142a\u0107 pi\u0119kn\u0105 poczt\u00f3wk\u0119 do rodziny i&nbsp;stworzy\u0107 mit udanych wakacji.<\/p>\n<figure id=\"attachment_456\" aria-describedby=\"caption-attachment-456\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-456\" title=\"2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-009\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-009-540x360.jpg\" alt=\"Tomas Saraceno, Galaxies Forming along Filaments, like Droplets along the Strands of a Spider's Web, 2008,fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\" width=\"540\" height=\"360\"\/><figcaption id=\"caption-attachment-456\" class=\"wp-caption-text\">Tomas Saraceno, Galaxies Forming along Filaments, like Droplets along the Strands of a Spider&#8217;s Web, 2008,fot. Agnieszka Kwiecie\u0144<\/figcaption><\/figure>\n<p>Dalej, wkraczaj\u0105c w widok\u00f3wk\u0119 Baldessari\u2019ego, widz staje si\u0119 uczestnikiem najbardziej presti\u017cowego miejsca ca\u0142ej wystawy. Ekspozycja w Pawilonie W\u0142oskim, jednak niestety nieco rozczarowuje. Jest nier\u00f3wna. Obok dzie\u0142 zupe\u0142nie \u015brednich znajdziemy interesuj\u0105ce. Zupe\u0142nie nie przekonuje mnie ani plastycznie ani ideowo pl\u0105tanina lin Argenty\u0144czyka Tomasa Saraceno (<em>Galaxies Forming along Filaments, like Droplets along the Strands of a Spider&#8217;s Web<\/em>, 2008), reprodukowana wielokrotnie, ani obiekty Andre Cadere spajaj\u0105ce ekspozycj\u0119 w Pawilonie (Six barres de bois rond, 1975). Zawodzi r\u00f3wnie\u017c wydawa\u0142oby si\u0119 pewniak &#8211; Sherrie Levine praca <em>Melt Down, After Yves Klein<\/em> (1991). Artystka tym razem wzi\u0119\u0142a na warsztat wizerunki monochrom\u00f3w Yvesa Kleina i wydoby\u0142a z nich przy pomocy program\u00f3w komputerowych jednolite tony czystych kolor\u00f3w. W&nbsp;rezultacie otrzyma\u0142a monochromatyczne p\u0142aszczyzny &#8211; od czerni do niemal czystej bieli. Najwa\u017cniejsze miejsce ca\u0142ej wystawy w moim odczuciu zdominowa\u0142y prace zanadto proste, kt\u00f3re nie ewokuj\u0105 polemik. Tu\u017c obok zgromadzono r\u00f3wnie\u017c prace wybitne &#8211; jedne z&nbsp;najlepszych dzie\u0142, kt\u00f3re uda\u0142o mi si\u0119 zobaczy\u0107 tego lata w Wenecji, by\u0142y autorstwa Rosjanina Pavela Peppersteina. Artysta, przy u\u017cyciu akwareli, tuszu i pi\u00f3rka, tworzy komiczne wizje \u015bwiata przysz\u0142o\u015bci, kt\u00f3ry zosta\u0142 urz\u0105dzony wed\u0142ug inspiracji ze strony wielkich utopii artystycznych pocz\u0105tku XX wieku \u2013 konstruktywizmu i futuryzmu. Wizja odleg\u0142ej przesz\u0142o\u015bci podporz\u0105dkowana jest zasadom, z dzisiejszej perspektywy groteskowym, ale racjonalnym z punktu widzenia klasyk\u00f3w awangardy. Na jednej z akwarel, na \u015brodku b\u0142\u0119kitnej tafli oceanu widzimy czerwony sze\u015bcian (<em>Landscape of the Future 2555<\/em>, 2006). Ponad tym monumentem widnieje odr\u0119czny napis: \u201eW&nbsp;2555 roku olbrzymia siedziba Rz\u0105du \u015awiata zosta\u0142a wzniesiona na \u015brodku Pacyfiku<em>\u201d<\/em>. Artysta snuje sarkastyczn\u0105 wizj\u0119 przysz\u0142o\u015bci, si\u0119ga po tradycyjne niezrealizowane awangardowe utopie, kt\u00f3re jeszcze nie sprawdzi\u0142y si\u0119, ale w przysz\u0142o\u015bci b\u0119d\u0105 wyznacznikiem pogl\u0105d\u00f3w og\u00f3\u0142u spo\u0142ecze\u0144stwa czy te\u017c w\u0142adzy. Konstrukcja jest ciekawa w perspektywie przerostu imperialnych d\u0105\u017ce\u0144 Rosji \u2013 ojczyzny tego artysty i konstruktywizmu. Wi\u0119ksz\u0105 kolekcj\u0119 jego prac mo\u017cna by\u0142o zobaczy\u0107 w pawilonie rosyjskim.<\/p>\n<p>Sala przeznaczona na prezentacj\u0119 instalacji z kr\u0119gu japo\u0144skiej grupy Gutai jest kolejnym jasnym punktem. Za\u0142o\u017cona w 1954 roku przez Jiro Yoshihare grupa jest kluczowym elementem japo\u0144skiej awangardy, odkrywanej bardzo poma\u0142u przez \u015awiat Zachodu. Eksperymenty efemeryczne czy akcje w przestrzeni publicznej r\u00f3wnoleg\u0142e do dokona\u0144 Johna Cage\u2019a i Allana Kaprowa jasno pokazuj\u0105, \u017ce precedensy wsp\u00f3\u0142czesnych form kreacji wywodz\u0105 si\u0119 nie tylko z Europy i USA.<\/p>\n<p>Wchodz\u0105c do Arsena\u0142u \u201eturysta\u201d otrzymywa\u0142 od razu mocne uderzenie, niczym wed\u0142ug recepty na dreszczowiec Alfreda Hitchcocka. Instalacja Michelangelo Pistoletto, zajmuj\u0105ca permanentnie pomieszczenie, zatytu\u0142owana <em>Seventeen Less One<\/em> (2008), sk\u0142ada si\u0119 z&nbsp;osiemnastu wielkich luster oprawionych w z\u0142ote ramy. Siedemna\u015bcie z nich zosta\u0142o rozbitych, resztki szk\u0142a le\u017c\u0105 na pod\u0142odze, w ca\u0142o\u015bci przetrwa\u0142o tylko jedno. Niepokoi przeczucie o zbli\u017caj\u0105cych si\u0119 siedmiu chudych latach&#8230;<\/p>\n<p>W jednej z pierwszych sal Arsena\u0142u zrekonstruowano instalacj\u0119 zmar\u0142ej w 2004 roku wybitnej brazylijskiej artystki Lygia\u2019i Pape (<em>Tteia I<\/em>, C, 2002). W przestrzeni pogr\u0105\u017conej w&nbsp;ciemno\u015bci, z u\u017cyciem cieniutkich b\u0142yszcz\u0105cych nici zaaran\u017cowano abstrakcyjn\u0105 geometryczn\u0105 kompozycj\u0119 pas\u00f3w, kt\u00f3re wydaj\u0105 si\u0119 by\u0107 strumieniami z\u0142ocistego \u015bwiat\u0142a.<\/p>\n<p>Po drugiej stronie luster Pistoletto, przekraczaj\u0105c liryczn\u0105 instalacj\u0119 Pape, wkraczamy w&nbsp;prze\u0142adowan\u0105 scenografi\u0119 inspirowan\u0105 afryka\u0144sk\u0105 wiosk\u0105. Multimedialna instalacja wykorzystuje symbole r\u00f3\u017cnorodnych kultur, a og\u00f3lna kompozycja przywodzi na my\u015bl rodzinne strony artysty \u2013 Kameru\u0144czyka Pascale Marthine Tayou (<em>Human Being<\/em>, 2007).<\/p>\n<p><!--nextpage--><\/p>\n<p>Mocno pozostaj\u0105 w pami\u0119ci realizacje artyst\u00f3w z Pa\u0144stwa \u015arodka. M\u0142ody artysta pochodz\u0105cy z Hong Kongu Paul Chan (ur. 1973) przygotowa\u0142 animacj\u0119, na kt\u00f3rej przedstawi\u0142 cienie grupy postaci, oddaj\u0105cych si\u0119 rozkoszom cielesnym w przyjemnej orgii. Swawolne sceny przemiesza\u0142 z animacjami figur geometrycznych \u2013 abstrakcyjnych obraz\u00f3w. Projekt nazwa\u0142 <em>Sade for Sade\u2019s Sake<\/em> (2008-2009), jakby ow\u0142adni\u0119ty renesansem popularno\u015bci liberty\u0144skich pism znanego Markiza, parafrazuje angielsk\u0105 wersj\u0119 sloganu <em>sztuka dla sztuki<\/em> (<em>Art for Art\u2019s Sake<\/em>).<\/p>\n<figure id=\"attachment_462\" aria-describedby=\"caption-attachment-462\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-462\" title=\"2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-015\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-015-540x405.jpg\" alt=\"Paul Chan, Sade for Sade\u2019s Sake, 2008-2009, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144\" width=\"540\" height=\"405\"\/><figcaption id=\"caption-attachment-462\" class=\"wp-caption-text\">Paul Chan, Sade for Sade\u2019s Sake, 2008-2009, fot. Agnieszka Kwiecie\u0144<\/figcaption><\/figure>\n<p>Kolejny chi\u0144ski artysta (mieszkaj\u0105cy w Beijing) Chu Yun jest autorem kolejnej zapadaj\u0105cej w&nbsp;pami\u0119ci instalacji. Z\u0142o\u017cona ze sprz\u0119t\u00f3w codziennego u\u017cytku: pralki, lod\u00f3wki, telewizora i&nbsp;dziesi\u0105tek innych posiadaczy diod kontrolnych w ca\u0142o\u015bci pogr\u0105\u017cona zosta\u0142a w ciemno\u015bci. \u015awiec\u0105 jedynie we wszystkich kolorach t\u0119czy ma\u0142e punkciki \u2013 diody, to one umo\u017cliwiaj\u0105 przetrwanie w konstelacji tak bardzo potrzebnych sprz\u0119t\u00f3w, a zarazem zab\u00f3jczych dla zaspanego nocn\u0105 por\u0105 w\u0142a\u015bciciela (<em>Constellation No.2<\/em>, 2006). Ka\u017cdy z nas ma co najmniej kilka ze zgromadzonych tam grat\u00f3w, ka\u017cdy z nich zapewne ma naklejk\u0119 \u201eMade In China\u201d.<\/p>\n<p>Niepokoj\u0105cy mrok i zn\u00f3w wykorzystany cie\u0144 konstytuuj\u0105 prac\u0119 Hansa Petera Feldmana (<em>Shadow Play<\/em>, 2002-2009). Zgromadzone zabawki, kr\u0119c\u0105c si\u0119 na ma\u0142ych karuzelach, rzuca\u0142y demoniczne cienie na poblisk\u0105 \u015bcian\u0119. Przyjazne i&nbsp;po\u017cyteczne zabawki ale r\u00f3wnie\u017c szpeje i \u015bmieci przet\u0142umaczy\u0142 w obrazy wywo\u0142uj\u0105ce groz\u0119.<\/p>\n<p>Z kolei Huang Young Ping i jego praca <em>Buddha\u2019s Hands<\/em> (2006), prezentowana w Arsenale, si\u0119gaj\u0105 do symboliki, gad\u017cet\u00f3w, fetysz\u00f3w przynale\u017c\u0105cych do orientalnej tradycji. Dwa gigantyczne cedry (drewno wykorzystywane w tradycyjnej chi\u0144skiej medycynie i rytua\u0142ach buddyjskich) sprowadzone z Chin, przypominaj\u0105 zamkni\u0119t\u0105 i otwart\u0105 d\u0142o\u0144. Przez jedn\u0105 z nich przepleciony jest gigantyczny sznur koralik\u00f3w \u2013 jakby r\u00f3\u017caniec buddyjski. Odwo\u0142ania do przyrody jako no\u015bnika naturalnej, zaprzepaszczonej przez cywilizacj\u0119 ekspresji, odnale\u017a\u0107 mo\u017cna r\u00f3wnie\u017c w rysunkach i filmach ameryka\u0144skiego artysty Gordona Matty-Clarka (m.in. <em>Tree Dance<\/em>, 1971).<\/p>\n<p>Dyskurs tybeta\u0144ski to otwarta rana wsp\u00f3\u0142czesnej polityki, kultury i globalizacji. Partykularne interesy ekonomiczne mocarstw uniemo\u017cliwiaj\u0105 na arenie mi\u0119dzynarodowej podj\u0119cie i&nbsp;sprawne rozwi\u0105zanie kwestii \u0142amania praw cz\u0142owieka w okupowanym przez totalitaryzm chi\u0144skim regionie. Kultura buddyjska z wielkim sukcesem wkroczy\u0142a w \u015bwiadomo\u015b\u0107 artyst\u00f3w drugiej po\u0142owy XX wieku. Jej zawdzi\u0119czamy inspiracje poj\u0119ciem repetycji rozpowszechnione w muzyce Johna Cage\u2019a i efemeryczno\u015b\u0107 ameryka\u0144skiego Land Artu. Dzisiaj &#8211; w chwili mo\u017cliwo\u015bci upowszechniania tego w\u0105tku na masow\u0105 skal\u0119, odnotowuje on kolejne sukcesy. Penetracje artystyczne artyst\u00f3w pochodz\u0105cych z najwy\u017cej po\u0142o\u017conego kraju \u015bwiata s\u0105 w tym kontek\u015bcie \u2013 kulturowym i moralnym niezwykle interesuj\u0105ce i po\u017c\u0105dane. Artysta Gonkar Gyatso<strong>,<\/strong> urodzony w Lhasie w Tybecie, zaprezentowa\u0142 transformacj\u0119 tradycyjnych Thangk\u00f3w buddyjskich (rodzaj malowid\u0142a a zarazem formy ekspresji poetyckiej) opart\u0105 na wykorzystaniu drobnych, niemal niewidocznych element\u00f3w, zaczerpni\u0119tych z ikonosfery zachodniej: Myszki Miki, pluszowego misia itp. (<em>Shambala In Modern Times<\/em>, 2008). Niestety tak proste po\u0142\u0105czenia motyw\u00f3w, mimo perfekcji formy, dw\u00f3ch odleg\u0142ych kultur i&nbsp;\u015bwiatopogl\u0105d\u00f3w, raczej banalizuj\u0105 spraw\u0119 i szkodz\u0105 rozwojowi dyskursu na wysokim poziomie.<\/p>\n<p>Ceal Floyer, artysta pochodz\u0105cy w z Pakistanu, odgrzewa dawne problemy reprezentacji rzeczywisto\u015bci w medialnej transformacji. Praca zatytu\u0142owana <em>Owergrowth<\/em> (2004) wykorzysta\u0142 fotografi\u0119 japo\u0144skiego drzewka bonsai, kt\u00f3ra w nadnaturalnej wielko\u015bci projektowana jest na bia\u0142y ekran i w rezultacie uzyskuje skal\u0119 drzewa ogrodowego\u2026<\/p>\n<p>Koncepcja Daniela Birnbauma, egzemplifikowana setkami dzie\u0142, nie mo\u017ce pozostawi\u0107 widza oboj\u0119tnym. Porusza bol\u0105czki cywilizacji i je\u015bli wierzy\u0107 jego teorii, g\u0142os w sprawie zabieraj\u0105 dzie\u0142a. Te m\u00f3wi\u0105 j\u0119zykiem przyst\u0119pnym, chocia\u017c nie wyra\u017calnym w inny spos\u00f3b, nie przet\u0142umaczalnym. <em>Making Worlds<\/em> to nie wystawa o sytuacji sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej, to te\u017c nie jest wystawa o dzie\u0142ach sztuki, kt\u00f3re jakby pozostaj\u0105 na uboczu. G\u0142osy tych dzie\u0142 zosta\u0142y wykorzystane, mo\u017ce nawet celowo zredukowano ich my\u015bl. <em>Making Worlds<\/em> to \u017ar\u00f3d\u0142o dialogu, inicjacja nast\u0119pnych dialog\u00f3w, kt\u00f3re ewokuj\u0105 kolejne g\u0142osy. Wszystkie m\u00f3wi\u0105 w r\u00f3\u017cnych j\u0119zykach, a w rezultacie do naszych uszu dociera kakofonia. Jak wiadomo, kakofonia nie przynosi wytchnienia s\u0142uchaczowi, sk\u0142ania jednak do refleksji. Opis stworzenia tego wielog\u0142osu daje do my\u015blenia i fascynuje, im dok\u0142adniejszy, tym ja\u015bniejsza staje si\u0119 zawi\u0142a sie\u0107 globalnych zale\u017cno\u015bci, ale nigdy przejrzysta &#8211; raczej coraz g\u0119stsza. Wnioski po takim do\u015bwiadczeniu, zwiedzaniu Wierzy Babel, mog\u0105 by\u0107 zarazem globalne, jak i dotyczy\u0107 spraw lokalnych. W kontek\u015bcie \u201eulubionej\u201d globalizacji, lokalne struktury wiele zyskuj\u0105, ale r\u00f3wnie\u017c trac\u0105. Do plus\u00f3w niew\u0105tpliwie nale\u017cy zaliczy\u0107 upowszechnianie si\u0119 humanistycznych warto\u015bci krytyki spo\u0142ecznej, do minus\u00f3w zapoznanie warto\u015bci rodzimych, unikalnych w szerokiej skali \u2013 tradycji plemiennej i rytualnej. Wydaje si\u0119, \u017ce napi\u0119cia powstaj\u0105ce pomi\u0119dzy rachunkiem zysk\u00f3w i strat, b\u0119d\u0105, czy mo\u017ce ju\u017c s\u0105, najwa\u017cniejsz\u0105 z po\u017cywek refleksji filozoficznej a zatem i artystycznej.<\/p>\n<p><strong>Czytaj r\u00f3wnie\u017c: <\/strong><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji\/\" target=\"_self\" rel=\"noopener noreferrer\"><strong>Opis stworzenia \u015bwiat\u00f3w na 53. Biennale w Wenecji. Cz\u0119\u015b\u0107 1<\/strong><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nie wierz\u0119 w mo\u017cliwo\u015b\u0107 okie\u0142znania wsp\u00f3\u0142czesnych wielkich wystaw sztuki \u015bwiatowej w oparciu o wiedz\u0119 i przemy\u015blenia skoncentrowane na ka\u017cdym z prezentowanych obiekt\u00f3w. <\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":448,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[76,12,11,849],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[14181],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v18.7 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Opis stworzenia \u015bwiat\u00f3w na 53. Biennale w Wenecji<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Nie wierz\u0119 w mo\u017cliwo\u015b\u0107 okie\u0142znania wsp\u00f3\u0142czesnych wielkich wystaw sztuki \u015bwiatowej w oparciu o wiedz\u0119 i przemy\u015blenia skoncentrowane...\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\" \/>\n<link rel=\"next\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-001.JPG\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-001.JPG\",\"width\":\"1024\",\"height\":\"683\",\"caption\":\"Chen Zhen, Back to Fullness, Face to Emptines, 1997, fot. Agnieszka KWiecie\u0144\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\",\"name\":\"Opis stworzenia \u015bwiat\u00f3w na 53. Biennale w Wenecji\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2009-11-20T09:54:47+00:00\",\"dateModified\":\"2020-11-05T15:05:14+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/4510d895c1d32fec1ef4fbd51c9ba967\"},\"description\":\"Nie wierz\u0119 w mo\u017cliwo\u015b\u0107 okie\u0142znania wsp\u00f3\u0142czesnych wielkich wystaw sztuki \u015bwiatowej w oparciu o wiedz\u0119 i przemy\u015blenia skoncentrowane...\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Opis stworzenia \u015bwiat\u00f3w na 53. Biennale w Wenecji\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/4510d895c1d32fec1ef4fbd51c9ba967\",\"name\":\"Krzysztof Siatka\",\"description\":\"KRZYSZTOF SIATKA (1981) \u2013 historyk sztuki (doktorant w Instytucie Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiello\u0144skiego) i krytyk (cz\u0142onek Mi\u0119dzynarodowego Stowarzyszenia Krytyk\u00f3w Sztuki AICA). Interesuje si\u0119 i bada sztuk\u0119 neoawangardy i wsp\u00f3\u0142czesn\u0105, w szczeg\u00f3lno\u015bci ciekawi\u0105 go intermedialne postawy tw\u00f3rcze. Kurator wystaw sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej zatrudniony w Galerii Bunkier Sztuki. Wcze\u015bniej dyrektor galerii FotoMediumArt. Autor koncepcji kilkudziesi\u0119ciu wystaw, na kt\u00f3rych prezentowane by\u0142y dzie\u0142a m.in. Kingi Arayi, Jana Berdyszaka, Christiana Boltanskiego, Tomasza Dobiszewskiego, Natalii LL, Ewy Partum, Zdzis\u0142awa Sosnowskiego, Teresy Tyszkiewicz, Timma Ulrichsa, Wolfa Kahlena, Alicji \u017bebrowskiej. Teksty krytyczne publikowa\u0142 m.in. w \u201eArteonie\u201d,\u201eExicie\u201d, \u201eFragile\u201d, \u201eCzasie Kultury\u201d, \u201eDekadzie Literackiej\u201d [\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Bunkra Sztuki w Krakowie].\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/krzysztof-siatka\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Opis stworzenia \u015bwiat\u00f3w na 53. Biennale w Wenecji","description":"Nie wierz\u0119 w mo\u017cliwo\u015b\u0107 okie\u0142znania wsp\u00f3\u0142czesnych wielkich wystaw sztuki \u015bwiatowej w oparciu o wiedz\u0119 i przemy\u015blenia skoncentrowane...","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2","next":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2\/2","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-001.JPG","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/2009-53-biennale-w-wenecji-cz2-001.JPG","width":"1024","height":"683","caption":"Chen Zhen, Back to Fullness, Face to Emptines, 1997, fot. Agnieszka KWiecie\u0144"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2","name":"Opis stworzenia \u015bwiat\u00f3w na 53. Biennale w Wenecji","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2#primaryimage"},"datePublished":"2009-11-20T09:54:47+00:00","dateModified":"2020-11-05T15:05:14+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/4510d895c1d32fec1ef4fbd51c9ba967"},"description":"Nie wierz\u0119 w mo\u017cliwo\u015b\u0107 okie\u0142znania wsp\u00f3\u0142czesnych wielkich wystaw sztuki \u015bwiatowej w oparciu o wiedz\u0119 i przemy\u015blenia skoncentrowane...","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2009\/krzysztof-siatka-opis-stworzenia-swiatow-na-53-biennale-w-wenecji-cz2#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Opis stworzenia \u015bwiat\u00f3w na 53. Biennale w Wenecji"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/4510d895c1d32fec1ef4fbd51c9ba967","name":"Krzysztof Siatka","description":"KRZYSZTOF SIATKA (1981) \u2013 historyk sztuki (doktorant w Instytucie Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiello\u0144skiego) i krytyk (cz\u0142onek Mi\u0119dzynarodowego Stowarzyszenia Krytyk\u00f3w Sztuki AICA). Interesuje si\u0119 i bada sztuk\u0119 neoawangardy i wsp\u00f3\u0142czesn\u0105, w szczeg\u00f3lno\u015bci ciekawi\u0105 go intermedialne postawy tw\u00f3rcze. Kurator wystaw sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej zatrudniony w Galerii Bunkier Sztuki. Wcze\u015bniej dyrektor galerii FotoMediumArt. Autor koncepcji kilkudziesi\u0119ciu wystaw, na kt\u00f3rych prezentowane by\u0142y dzie\u0142a m.in. Kingi Arayi, Jana Berdyszaka, Christiana Boltanskiego, Tomasza Dobiszewskiego, Natalii LL, Ewy Partum, Zdzis\u0142awa Sosnowskiego, Teresy Tyszkiewicz, Timma Ulrichsa, Wolfa Kahlena, Alicji \u017bebrowskiej. Teksty krytyczne publikowa\u0142 m.in. w \u201eArteonie\u201d,\u201eExicie\u201d, \u201eFragile\u201d, \u201eCzasie Kultury\u201d, \u201eDekadzie Literackiej\u201d [\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe Bunkra Sztuki w Krakowie].","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/krzysztof-siatka"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/447"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=447"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/447\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":48673,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/447\/revisions\/48673"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/448"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=447"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=447"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=447"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=447"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=447"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}