{"id":46791,"date":"2018-08-22T00:00:41","date_gmt":"2018-08-21T23:00:41","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=46791"},"modified":"2020-09-01T12:58:25","modified_gmt":"2020-09-01T11:58:25","slug":"bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie","title":{"rendered":"Scenografia w mroku"},"content":{"rendered":"<p>We wsp\u00f3\u0142czesnej krytyce teatralnej ma\u0142o po\u015bwi\u0119ca si\u0119 uwagi scenograficznym i kostiumograficznym rozwi\u0105zaniom w inscenizacjach teatralnych. Krytyka woli skupia\u0107 si\u0119 na uwypuklaniu aspekt\u00f3w politycznych przedstawienia, rzadko dostrzegaj\u0105c, \u017ce scenografia i kostium mo\u017ce mie\u0107 takie samo, jak nie wi\u0119ksze znaczenie dla interpretacji spektaklu; stanowi\u0107 mo\u017ce odr\u0119bne dzie\u0142o, kt\u00f3re wpisuje si\u0119 w intensywny dialog z widzem. Taki w\u0142a\u015bnie spos\u00f3b rozmowy zaproponowa\u0142, ju\u017c po raz drugi, Festiwal <em>Scena w Budowie<\/em> w Lublinie, kt\u00f3rego program w ca\u0142o\u015bci po\u015bwi\u0119cony jest dzia\u0142alno\u015bci artystycznej scenograf\u00f3w i kostiumograf\u00f3w. Docenienie ich pracy oraz zorganizowanie w ramach festiwalu konkursu na najlepsze inscenizacje sezonu, da\u0142o uczestnikom przegl\u0105du mo\u017cliwo\u015b\u0107 zapoznania si\u0119 z nowoczesnym j\u0119zykiem i stylami teatralnymi, a tak\u017ce pozwoli\u0142o przyjrze\u0107 si\u0119 sposobom budowania kompleksowej wizji artystycznej spektaklu.<\/p>\n<figure id=\"attachment_46839\" aria-describedby=\"caption-attachment-46839\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/kosmos-magda-hueckel-2018-08-21-004.jpg\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-46839\" title=\"\u201eKosmos\u201d, re\u017c. Krzysztof Garbaczewski, scenografia: Aleksandra Wasilkowska, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/kosmos-magda-hueckel-2018-08-21-004-540x432.jpg\" alt=\"\u201eKosmos\u201d, re\u017c. Krzysztof Garbaczewski, scenografia: Aleksandra Wasilkowska, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" width=\"540\" height=\"432\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/kosmos-magda-hueckel-2018-08-21-004-540x432.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/kosmos-magda-hueckel-2018-08-21-004-900x720.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/kosmos-magda-hueckel-2018-08-21-004-576x460.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/kosmos-magda-hueckel-2018-08-21-004.jpg 2000w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-46839\" class=\"wp-caption-text\">\u201eKosmos\u201d, re\u017c. Krzysztof Garbaczewski, scenografia: Aleksandra Wasilkowska, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)<\/figcaption><\/figure>\n<p><strong>Scenograf wychodzi z mroku<\/strong><\/p>\n<p>Wychodz\u0105c poza prymat re\u017cysera, jako najwa\u017cniejszego tw\u00f3rcy inscenizacji, scenograf pe\u0142ni od kilku ju\u017c dekad o wiele istotniejsz\u0105 funkcj\u0119 w konstruowaniu spektaklu \u2013 zagl\u0105da pod podszewk\u0119 rzeczywisto\u015bci dotykaj\u0105c tajemnic i spraw ostatecznych. Tadeusz Kantor, J\u00f3zef Szajna, Konrad Swinarski, Jerzy Grzegorzewski \u2013 to arty\u015bci, kt\u00f3rzy \u0142\u0105cz\u0105c w swojej pracy tw\u00f3rczej funkcj\u0119 re\u017cysera i scenografa (a tak\u017ce kostiumografa), utworzyli wz\u00f3r \u201eartysty teatru\u201d \u2013 hegemona i demiurga \u2013 kt\u00f3rego pojawienia si\u0119 na scenie domaga\u0142 si\u0119 Edward Gordon Craig.<\/p>\n<p>\u201eTaki praktyk [\u2026] b\u0119dzie musia\u0142 posiada\u0107 dok\u0142adn\u0105 znajomo\u015b\u0107 wszystkich technik scenicznych. Jego spraw\u0105 b\u0119dzie bezpo\u015brednio zmierzy\u0107 si\u0119 ze sztuk\u0105, stworzy\u0107 dla niej dekoracje i kostiumy, rozmie\u015bci\u0107 \u015bwiat\u0142a, pokierowa\u0107 aktorami, nad kt\u00f3rymi sprawowa\u0107 b\u0119dzie tym \u0142atwiej w\u0142adz\u0119 absolutn\u0105, \u017ce b\u0119d\u0105 lud\u017ami inteligentnymi i wykszta\u0142conymi. W ten spos\u00f3b b\u0119dzie m\u00f3g\u0142 zapewni\u0107 idealn\u0105 jednorodno\u015b\u0107 spektaklowi, kt\u00f3ry czerpa\u0107 b\u0119dzie sw\u00f3j artyzm z wsp\u00f3\u0142zale\u017cno\u015bci swych element\u00f3w, ze stopieniem si\u0119 \u2013 w s\u0142u\u017cbie wyrazu \u2013 swych tworzyw, zespalanych wedle praw surowej kompozycji artystycznej\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-1\" id=\"refmark-1\"><sup>[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<p>Ci legendarni dzi\u015b tw\u00f3rcy stali si\u0119 dla wsp\u00f3\u0142czesnych re\u017cyser\u00f3w, i wsp\u00f3\u0142pracuj\u0105cych z nimi scenograf\u00f3w, partnerami w rozmowie dotycz\u0105cej koncepcji przemian teatralnej przestrzeni. S\u0105 nimi przede wszystkim: Aleksandra Wasilkowska \u2013 kooperuj\u0105ca z Krzysztofem Garbaczewskim, Micha\u0142 Korchowiec \u2013 wsp\u00f3\u0142pracuj\u0105cy z Monik\u0105 Strz\u0119pk\u0105 i Wiktorem Rubinem. Ich propozycje scenograficzne rozpi\u0119te s\u0105 mi\u0119dzy wykorzystywaniem architektonicznych i urbanistycznych rozwi\u0105za\u0144 (Wasilkowska) a ujawnianiem spod powierzchni rzeczywisto\u015bci ich metafizycznych i emocjonalnych przestrzeni (Korchowiec).<\/p>\n<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-46791 gallery-columns-3 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001'><img width=\"400\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-400x240.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\u201eSprawa Gorgonowej\u201d, re\u017c. Wiktor Rubin, scenografia: Micha\u0142 Korchowiec, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-46836\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-46836'>\n\t\t\t\t\u201eSprawa Gorgonowej\u201d, re\u017c. Wiktor Rubin, scenografia: Micha\u0142 Korchowiec, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-002'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-002-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\u201eSprawa Gorgonowej\u201d, re\u017c. Wiktor Rubin, scenografia: Micha\u0142 Korchowiec, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-46837\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-46837'>\n\t\t\t\t\u201eSprawa Gorgonowej\u201d, re\u017c. Wiktor Rubin, scenografia: Micha\u0142 Korchowiec, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie\/kosmos-magda-hueckel-2018-08-21-003'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/kosmos-magda-hueckel-2018-08-21-003-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\u201eKosmos\u201d, re\u017c. Krzysztof Garbaczewski, scenografia: Aleksandra Wasilkowska, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-46838\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-46838'>\n\t\t\t\t\u201eKosmos\u201d, re\u017c. Krzysztof Garbaczewski, scenografia: Aleksandra Wasilkowska, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie\/kosmos-magda-hueckel-2018-08-21-004'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/kosmos-magda-hueckel-2018-08-21-004-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\u201eKosmos\u201d, re\u017c. Krzysztof Garbaczewski, scenografia: Aleksandra Wasilkowska, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-46839\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-46839'>\n\t\t\t\t\u201eKosmos\u201d, re\u017c. Krzysztof Garbaczewski, scenografia: Aleksandra Wasilkowska, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie\/lament-m-zakrzewski-2018-08-21-005'><img width=\"80\" height=\"80\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/lament-m-zakrzewski-2018-08-21-005-80x80.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\u201eLament. Pami\u0119ci Tadeusza R\u00f3\u017cewicza\u201d, choreografia: Ewa Wycichowska, Festiwal \u201eScena w budowie\u201d, fot. M. Zakrzewski (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-46840\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-46840'>\n\t\t\t\t\u201eLament. Pami\u0119ci Tadeusza R\u00f3\u017cewicza\u201d, choreografia: Ewa Wycichowska, Festiwal \u201eScena w budowie\u201d, fot. M. Zakrzewski (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p><strong>Grzegorzewski \u2013 Garbaczewski. Strefa mroku<\/strong><\/p>\n<p>Prace scenograficzne Jerzego Grzegorzewskiego, kt\u00f3re cechuje metaforyczne podej\u015bcie do projektowanego przedmiotu scenograficznego, staj\u0105 si\u0119 w jego inscenizacjach przestrzennymi mikro-esejami. Grzegorzewski chce wyzwala\u0107 przestrze\u0144 od jej dekoracyjno\u015bci, zwr\u00f3ci\u0107 si\u0119 ku demonstracji iluzji poprzez nachalne eksponowanie przedmiotu, ale te\u017c podkre\u015blenie sprzeczno\u015bci obecnej w takim post\u0119powaniu. Zabudowuje bowiem cz\u0119sto przypominaj\u0105ce uk\u0142ad miasta obszary swoich spektakli \u201eczym\u015b\u201d, czego fizycznie nie da si\u0119 uchwyci\u0107. To \u201eco\u015b\u201d staje si\u0119 materi\u0105, substancj\u0105, kt\u00f3rej mo\u017cna niemal dotkn\u0105\u0107 \u2013 to ciemno\u015b\u0107 i mrok. Mrok ukszta\u0142towany przez Grzegorzewskiego jest metafor\u0105 pustki, podkre\u015blanej r\u00f3wnie\u017c milczeniem s\u0142yszalnym w pauzach m\u00f3wi\u0105cych ze sceny aktor\u00f3w. Takie prezentowanie mroku jako pustki (i odwrotnie), w kt\u00f3rej cisza zalega mi\u0119dzy jednym a drugim s\u0142owem, towarzyszy aktorom na scenie na r\u00f3wnorz\u0119dnych zasadach, jak scenografia. Cz\u0119sto j\u0105 nawet przekracza.<\/p>\n<p>\u201ePrzedstawienia J. Grzegorzewskiego [\u2026] s\u0105 mroczne. Czarne. Dos\u0142ownie. Czarne t\u0142a. \u015aciany. W tych negatywach, przestrzeniach, umieszcza przedmioty. W<em> Bloomusalem<\/em> by\u0142o to wn\u0119trze kamery fotograficznej. W Ameryce by\u0142y to prze\u015bwietlone \u2013 wi\u0119c czarne \u2013 fotografie z niedoko\u0144czonej podr\u00f3\u017cy. W <em>\u015alubie<\/em> przedmioty zobaczone przez le\u017c\u0105cego na ziemi, w agonii, w mroku dzieci\u0144stwa, wojny, a w <em>Warjacjach<\/em> jest to przestrze\u0144 piek\u0142a poet\u00f3w. \u201e[\u2026] Kocha przesz\u0142o\u015b\u0107, czer\u0144 przesz\u0142o\u015bci, czer\u0144 surdut\u00f3w, frak\u00f3w, sukien. M\u0119\u017cczy\u017ani s\u0105 sztywni i cierpi\u0105, i t\u0119skni\u0105 w pozach portretowych. Kobiety inaczej, nosz\u0105 cierpienie na sobie. Unerwione koronkowym szalem, futrem. Czasami ich buciki zdradzaj\u0105 wi\u0119cej ni\u017c s\u0142owa i my\u015bli\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-2\" id=\"refmark-2\"><sup>[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<figure id=\"attachment_46838\" aria-describedby=\"caption-attachment-46838\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/kosmos-magda-hueckel-2018-08-21-003.jpg\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-46838\" title=\"\u201eKosmos\u201d, re\u017c. Krzysztof Garbaczewski, scenografia: Aleksandra Wasilkowska, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/kosmos-magda-hueckel-2018-08-21-003-540x432.jpg\" alt=\"\u201eKosmos\u201d, re\u017c. Krzysztof Garbaczewski, scenografia: Aleksandra Wasilkowska, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" width=\"540\" height=\"432\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/kosmos-magda-hueckel-2018-08-21-003-540x432.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/kosmos-magda-hueckel-2018-08-21-003-900x720.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/kosmos-magda-hueckel-2018-08-21-003-576x460.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/kosmos-magda-hueckel-2018-08-21-003.jpg 2000w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-46838\" class=\"wp-caption-text\">\u201eKosmos\u201d, re\u017c. Krzysztof Garbaczewski, scenografia: Aleksandra Wasilkowska, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)<\/figcaption><\/figure>\n<p>W podobny spos\u00f3b mrok wykorzystuje Krzysztof Garbaczewski i wsp\u00f3\u0142pracuj\u0105ca z nim Aleksandra Wasilkowska. W <em>Kosmosie<\/em> (2017), w ciemnej sali Sceny Kameralnej Starego Teatru w Krakowie, Wasilkowska uformowa\u0142a przestrze\u0144 spektaklu w rzeczywisto\u015b\u0107 zastan\u0105 po Wielkim Wybuchu. Nad g\u0142owami publiczno\u015bci zawis\u0142y modele uk\u0142ad\u00f3w planetarnych, nad scen\u0105 \u2013 \u201eznaki rozpoznawcze\u201d cz\u0142owieka: oczy, uszy, d\u0142onie i rozwarte usta. W g\u0142\u0119bi sceny utkwi\u0142 okr\u0105g\u0142y podest, nad nim za\u015b materia przypominaj\u0105ca ska\u0142\u0119. Jest te\u017c fragment p\u00f3\u0142kolistej \u015bciany, kt\u00f3ra porusza si\u0119 w r\u00f3\u017cnym tempie, na obrot\u00f3wce. Wida\u0107 raz jej g\u0142adkie zewn\u0119trze, a raz wn\u0119trze, z pokojami zakopia\u0144skiego pensjonatu Wojtys\u00f3w.<\/p>\n<p><em>Kosmos<\/em> zbudowany jest na zasadzie paradoksalnych praw logiki snu. Sen Witolda (Ja\u015bmina Polak) to surrealistyczne marzenie o pr\u00f3bie posk\u0142adania rozbitego \u015bwiata z fragment\u00f3w ludzkich cia\u0142 \u2013 osobliwych ready mades \u2013 modeli gotowych rozwi\u0105za\u0144, zal\u0105\u017ck\u00f3w si\u0142 witalnych, tkwi\u0105cych gdzie\u015b pod nask\u00f3rkiem inscenizacji. Poszukiwane s\u0105 tam odpowiednie s\u0142owa, gesty i figury potrzebne do nazwania rzeczywisto\u015bci. Ale s\u0142owa nie maj\u0105 w Kosmosie kreacyjnej mocy; pozbawione s\u0105 znacze\u0144, nie komunikuj\u0105 nic albo komunikuj\u0105 niewiele. Bo te\u017c i nie o to chodzi \u2013 Kosmos to gra pozor\u00f3w, precyzyjnie zaaran\u017cowany chaos, kt\u00f3ry ma swoj\u0105 form\u0119 ograniczon\u0105 przez ram\u0119 sceny. To re\u017cyser decyduje kiedy w\u0142\u0105czy\u0107 zakulisow\u0105 transmisj\u0119 \u201ena \u017cywo\u201d, gdzie odbywa si\u0119 cz\u0119\u015b\u0107 przedstawienia, i kiedy rzuci\u0107 j\u0105 przed oczy publiczno\u015bci. Ale czy tak jest naprawd\u0119? Czy transmisja live nie zosta\u0142a wcze\u015bniej zmanipulowana, nagrana, a aktorzy wchodz\u0105 na scen\u0119 tylko w um\u00f3wionym momencie? Mieszaj\u0105 si\u0119 tu porz\u0105dki czasu i przestrzeni, prawdy i fikcji.<\/p>\n<p>Podobnie dzieje si\u0119 w <em>Hamlecie<\/em>, <em>Robercie Roburze<\/em> i <em>Uczcie<\/em> \u2013 spektaklach, w kt\u00f3rych Garbaczewski \u017congluje przestrzeniami, fikcj\u0105 i \u201erozgrywan\u0105\u201d na oczach widz\u00f3w \u015bmierci\u0105. W tych trzech przypadkach \u015bmier\u0107 kroczy po ulicach, wchodzi do dom\u00f3w, do piwnic, przystaje na placach \u2013 \u015bmier\u0107 jest w drodze i ogarnia coraz szerszym kr\u0119giem mroku cz\u0142owieka \u201ele\u017c\u0105cego na ziemi, w agonii\u201d.<\/p>\n<figure id=\"attachment_46837\" aria-describedby=\"caption-attachment-46837\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-002.jpg\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-46837\" title=\"\u201eSprawa Gorgonowej\u201d, re\u017c. Wiktor Rubin, scenografia: Micha\u0142 Korchowiec, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-002-540x336.jpg\" alt=\"\u201eSprawa Gorgonowej\u201d, re\u017c. Wiktor Rubin, scenografia: Micha\u0142 Korchowiec, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" width=\"540\" height=\"336\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-002-540x336.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-002-900x561.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-002-576x359.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-002.jpg 3000w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-46837\" class=\"wp-caption-text\">\u201eSprawa Gorgonowej\u201d, re\u017c. Wiktor Rubin, scenografia: Micha\u0142 Korchowiec, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)<\/figcaption><\/figure>\n<p><strong>Kantor \u2013 Korchowiec. Strefa \u015bmierci i emocji<\/strong><\/p>\n<p>Podgl\u0105danie z ukrycia \u015bmierci widoczne jest szczeg\u00f3lnie w spektaklu <em>Sprawa Gorgonowej<\/em> (prem. 2015) Jolanty Janiczak w re\u017cyserii Wiktora Rubina. W tym przedstawieniu Micha\u0142 Korchowiec stworzy\u0142 scenografi\u0119, kt\u00f3r\u0105 mo\u017cna nazwa\u0107 \u201eprzestrzeni\u0105 mentaln\u0105<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-3\" id=\"refmark-3\"><sup>[3]<\/sup><\/a>\u201d oraz przestrzeni\u0105 pami\u0119ci. W <em>Sprawie Gorgonowej<\/em> mamy do czynienia z zaaran\u017cowaniem rzeczywisto\u015bci scenicznej, skupionej wok\u00f3\u0142 przeprowadzania \u015bledztwa w sprawie zab\u00f3jstwa 17-letniej Lusi Zaremby, o dokonanie kt\u00f3rego podejrzewano Rit\u0119 Gorgonow\u0105 \u2013 jej guwernantk\u0119, i kochank\u0119 jej ojca, lwowskiego architekta Henryka Zaremby.<\/p>\n<p>\u201eTo przes\u0142uchanie bez znieczulenia. Poznawanie intymnych szczeg\u00f3\u0142\u00f3w z \u017cycia kobiety, opowie\u015b\u0107 o oddanych dzieciach, aborcjach, uwodzeniu m\u0119\u017cczyzn [&#8230;]. Wchodzimy w g\u0142\u0105b g\u0142\u00f3wnej bohaterki \u2013 si\u0119gamy do jej psychiki, badamy jej prawdom\u00f3wno\u015b\u0107 (wy\u015bwietlone wyniki pracy wariografu), a nawet wn\u0119trze cia\u0142a, w czym pom\u00f3c ma nie tylko wy\u015bwietlane nagranie kolonoskopii, ale i sesja z hipnotyzerem. Wszystko to jest intensywnym do\u015bwiadczeniem dla widza, kt\u00f3ry siedzi jakby w \u015brodku ca\u0142ego procesu, rozpi\u0119ty mi\u0119dzy oskar\u017con\u0105 a s\u0119dzi\u0105 [&#8230;]\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-4\" id=\"refmark-4\"><sup>[4]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<figure id=\"attachment_46836\" aria-describedby=\"caption-attachment-46836\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001.jpg\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-46836\" title=\"\u201eSprawa Gorgonowej\u201d, re\u017c. Wiktor Rubin, scenografia: Micha\u0142 Korchowiec, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-540x360.jpg\" alt=\"\u201eSprawa Gorgonowej\u201d, re\u017c. Wiktor Rubin, scenografia: Micha\u0142 Korchowiec, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" width=\"540\" height=\"360\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-540x360.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-1400x934.jpg 1400w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-1920x1281.jpg 1920w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-800x534.jpg 800w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-1536x1025.jpg 1536w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-2048x1367.jpg 2048w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-120x80.jpg 120w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-90x60.jpg 90w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-320x214.jpg 320w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-560x374.jpg 560w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-1160x774.jpg 1160w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-900x600.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-576x384.jpg 576w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-scaled.jpg 2560w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-46836\" class=\"wp-caption-text\">\u201eSprawa Gorgonowej\u201d, re\u017c. Wiktor Rubin, scenografia: Micha\u0142 Korchowiec, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Ta ingerencja we wn\u0119trze Gorgonowej przerzuca si\u0119 r\u00f3wnie\u017c na rozwi\u0105zania scenograficzne. Micha\u0142 Korchowiec ukaza\u0142 jej \u201eprzestrze\u0144 mentaln\u0105\u201d, ci\u0105gle bada te\u017c przestrze\u0144 pami\u0119ci Gorgonowej poprzez \u201eanektowanie rzeczywisto\u015bci\u201d, jakby nazwa\u0142 to Tadeusz Kantor. \u201eAnektowanie rzeczywisto\u015bci w sztuce \u2013 ma g\u0142\u0119bokie znaczenie. W tym akcie rzeczywisto\u015b\u0107 przekracza swoje granice, w sfer\u0119 &lt;&lt;niemo\u017cliwego&gt;&gt;\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-5\" id=\"refmark-5\"><sup>[5]<\/sup><\/a>. To \u201eniemo\u017cliwe\u201d w scenografii manifestuje si\u0119 przede wszystkim przez niemo\u017cno\u015b\u0107 zidentyfikowania przestrzeni. Nie wiadomo gdzie toczy si\u0119 akcja. W kilku sferach, na styku kilku rzeczywisto\u015bci. Widmowa, bia\u0142a fasada domu Zaremb\u00f3w podnosi si\u0119, by za chwil\u0119 ukaza\u0107 ciemn\u0105, grub\u0105 warstw\u0119 ziemi i czarn\u0105 \u015bcian\u0119 w g\u0142\u0119bi sceny, z przebiegaj\u0105cymi po ich powierzchni rurami grzewczymi. Na \u015brodku kamie\u0144, w kt\u00f3ry Gorgonowa (Marta \u015acis\u0142owicz) uderza \u017celaznym d\u017caganem, narz\u0119dziem s\u0142u\u017c\u0105cym do rozbijania lodu, kt\u00f3rym \u2013 podejrzewano \u2013 zamordowa\u0142a Lusi\u0119. Wewn\u0105trz tej przestrzennej konstelacji znajduje si\u0119 ona \u2013 \u201eudost\u0119pniona\u201d chyba na ka\u017cdy mo\u017cliwy spos\u00f3b. Wyeksponowany jest jej proces s\u0105dowy, roz\u0142o\u017cony na czynniki pierwsze i przyr\u00f3wnany do procesu fizjologicznego. W ostateczno\u015bci zabieg ten sprowadza si\u0119 do przekroczenia granicy \u201eniemo\u017cliwego\u201d, kt\u00f3ry wkroczy\u0142 w sfer\u0119 publiczn\u0105 i zainteresowany jest wy\u0142\u0105cznie cia\u0142em kobiety, a nie wyja\u015bnieniem motyw\u00f3w zbrodni. Jej cia\u0142o jest bowiem medium, ukazanym w procesie osobliwego rozk\u0142adu \u2013 w \u201euteatralizowanym obrz\u0119dzie, w kt\u00f3rym \u017cywi i martwi [Lusia] spotykaj\u0105 si\u0119 na granicy\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-6\" id=\"refmark-6\"><sup>[6]<\/sup><\/a> rzeczywisto\u015bci. Zag\u0142\u0119bieniu si\u0119 w mrok tej wizji sprzyja r\u00f3wnie\u017c wykorzystanie kamery, kt\u00f3r\u0105 operuje Ameryka\u0144ski producent (Szymon Czacki). Dostarcza on opresyjnych obraz\u00f3w z udzia\u0142em Gorgonowej, realizowanych na potrzeby wizji lokalnej, kt\u00f3re de facto zamieniaj\u0105 si\u0119 w trakcie trwania spektaklu w produkcj\u0119 perwersyjnego filmu, rejestruj\u0105cego r\u00f3wnie\u017c proces umierania Lusi i przygotowa\u0144 do jej pogrzebu.<\/p>\n<p>Wideo z Gorgonow\u0105 w roli g\u0142\u00f3wnej, prezentowane jest w przestrzeni sceny na ekranie telewizora przypominaj\u0105cego okno, kt\u00f3re daje mo\u017cliwo\u015b\u0107 zagl\u0105dania do wn\u0119trza pomieszcze\u0144. W tym wypadku skojarzeniem do\u015b\u0107 odleg\u0142ym, ale znajduj\u0105cym w spektaklu swoje uzasadnienie, wydaje si\u0119 by\u0107 inspiracja scenografa rysunkiem Stanis\u0142awa Wyspia\u0144skiego, zamieszczonego na ok\u0142adce opublikowanego w 1901 roku wydania Wn\u0119trza Maurice\u2019a Meterlincka. \u201eSzkic \u2013 jak czytamy na stronie Wirtualnych Muze\u00f3w Ma\u0142opolski \u2013 powsta\u0142 jako afisz plakatu zapowiadaj\u0105cego wyk\u0142ad Stanis\u0142awa Przybyszewskiego po\u0142\u0105czony ze sceniczn\u0105 prezentacj\u0105 dramatu Maeterlincka z Gabriel\u0105 Zapolsk\u0105 w roli g\u0142\u00f3wnej. Dziewczynka naszkicowana przez Wyspia\u0144skiego zagl\u0105da przez okno do \u015brodka, podobnie jak Kobieta za Oknem w spektaklu Kantora [<em>Umar\u0142a Klasa<\/em>]\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-7\" id=\"refmark-7\"><sup>[7]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<figure id=\"attachment_46840\" aria-describedby=\"caption-attachment-46840\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/lament-m-zakrzewski-2018-08-21-005.jpg\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-46840\" title=\"\u201eLament. Pami\u0119ci Tadeusza R\u00f3\u017cewicza\u201d, choreografia: Ewa Wycichowska, Festiwal \u201eScena w budowie\u201d, fot. M. Zakrzewski (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/lament-m-zakrzewski-2018-08-21-005-540x359.jpg\" alt=\"\u201eLament. Pami\u0119ci Tadeusza R\u00f3\u017cewicza\u201d, choreografia: Ewa Wycichowska, Festiwal \u201eScena w budowie\u201d, fot. M. Zakrzewski (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\" width=\"540\" height=\"359\" srcset=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/lament-m-zakrzewski-2018-08-21-005-540x359.jpg 540w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/lament-m-zakrzewski-2018-08-21-005-900x598.jpg 900w, https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/lament-m-zakrzewski-2018-08-21-005-576x383.jpg 576w\" sizes=\"(max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-46840\" class=\"wp-caption-text\">\u201eLament. Pami\u0119ci Tadeusza R\u00f3\u017cewicza\u201d, choreografia: Ewa Wycichowska, Festiwal \u201eScena w budowie\u201d, fot. M. Zakrzewski (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Motyw okna w <em>Sprawie Gorgonowej<\/em> powraca wielokrotnie. W pocz\u0105tkowych scenach widzowie zagl\u0105daj\u0105 przez okna do wn\u0119trza domu; oknem jest wspomniany telewizor, a tak\u017ce tafla brudnej szyby, przez kt\u00f3r\u0105 podgl\u0105dana jest i opluwana Gorgonowa. Id\u0105c dalej mo\u017cna r\u00f3wnie\u017c dopatrze\u0107 si\u0119 w spektaklu innych nawi\u0105za\u0144 dotycz\u0105cych motywu okna, kt\u00f3re obecne by\u0142y w tw\u00f3rczo\u015bci Tadeusza Kantora i zwi\u0105zane ze Stanis\u0142awem Wyspia\u0144skim. Ot\u00f3\u017c Kantor przygotowa\u0142 Pok\u00f3j Odysa \u2013 scenografi\u0119 do spektaklu <em>Powr\u00f3t Odysa<\/em> wed\u0142ug dramatu Wyspia\u0144skiego (prem. 1944 rok). \u201eAran\u017cuj\u0105c dzie\u0142o Wyspia\u0144skiego Kantor przeni\u00f3s\u0142 je w czasy wsp\u00f3\u0142czesne, poszerzaj\u0105c jego sfer\u0119 symboliczn\u0105, konfrontuj\u0105c mit z rzeczywisto\u015bci\u0105. Chcia\u0142, by \u2013 jak m\u00f3wi\u0142 \u2013 &lt;&lt;realne \u017cycie rozsadzi\u0142o [&#8230;] iluzyjne formy sceniczne i star\u0142o si\u0119 z nimi w dramatycznym konflikcie&gt;&gt;\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-8\" id=\"refmark-8\"><sup>[8]<\/sup><\/a>. W <em>Sprawie Gorgonowej<\/em> realne \u017cycie \u015bciera si\u0119 z iluzyjn\u0105 form\u0105 sceniczn\u0105 \u2013 bia\u0142a, widmowa fasada domu z ogromnymi oknami, podnosi si\u0119 i ukazuje opustosza\u0142y Pok\u00f3j Odysa i Penelop\u0119-Gorgonow\u0105 w\u015br\u00f3d zalotnik\u00f3w. Odys nie przychodzi, zostaj\u0105c na podw\u00f3rzu obserwuj\u0105c dom i Rit\u0119 Gorgonow\u0105 (z domu Ili\u0107), do kt\u00f3rej \u201e\u0107ma si\u0119 zbieg\u0142a gach\u00f3w [\u2026], do kr\u00f3lowej \u2013 gdzie\u015b zza morza sprowadzonej z dala\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-9\" id=\"refmark-9\"><sup>[9]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<p><strong>Przywo\u0142ywany w tek\u015bcie Festiwal\u00a0<em>Scena w Budowie<\/em>\u00a0jest laureatem <a title=\"Nagroda O 2018: Teatr\" href=\"http:\/\/nagroda.o.pl\/2018\/laureaci\/teatr-scena-w-budowie\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><span style=\"color: #ff0000;\">Nagrody \u201eO\u201d 2018<\/span><\/a> w dziedzinie teatr.<\/strong><\/p>\n<div id=\"footnote-list\" style=\"display:inherit\"><span id=fn-heading>Poka\u017c przypisy<\/span> &nbsp;&nbsp;&nbsp;(\u21b5 returns to text)<\/p>\n<ol>\n<li id=\"footnote-1\" class=\"fn-text\">D. Bablet, <em>Wsp\u00f3\u0142czesna re\u017cyseria 1887\u20131914<\/em>, Warszawa 1973, s. 56, [w:] W. Szulczy\u0144ski, <em>Re\u017cyseria teatralna<\/em>, Krak\u00f3w 2010, s. 187\u2013188.<a href=\"#refmark-1\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-2\" class=\"fn-text\">H. Kajzar,<em> Czer\u0144<\/em>, [w:] E. Morawiec, <em>Jerzy Grzegorzewski mistrz \u015bwiat\u0142a i wizji<\/em>, Krak\u00f3w 2006, s. 86.<a href=\"#refmark-2\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-3\" class=\"fn-text\">Sformu\u0142owanie Jerzego Grzegorzewskiego z artyku\u0142u <em>Scenografia Kantora<\/em>, \u201eWsp\u00f3\u0142czesno\u015b\u0107\u201d, nr 8\/1963.<a href=\"#refmark-3\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-4\" class=\"fn-text\">\u0141. Gazur, <em>Kobieco\u015b\u0107 os\u0105dzona<\/em>, \u201eDziennik Polski\u201d, 3 kwietnia 2015.<a href=\"#refmark-4\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-5\" class=\"fn-text\">T. Kantor, <em>Teatr Niemo\u017cliwy, Teatr \u015amierci. Teksty z lat 1975\u20131984<\/em>, Tom II, Wroc\u0142aw\u2013Krak\u00f3w 2004, s. 549.<a href=\"#refmark-5\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-6\" class=\"fn-text\">Tadeusz Korna\u015b przywo\u0142uje niekt\u00f3re aspekty Teatru \u015amierci Tadeusza Kantora w swoim szkicu <em>Dziady \u2013 polski archetyp \u017cycia niezniszczalnego?<\/em>, [w:] <em>Anio\u0142om i \u015bwiatu widowisko<\/em>, Krak\u00f3w 2009, s. 265.<a href=\"#refmark-6\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-7\" class=\"fn-text\">Cyt. za Culture.pl, A. Legierska, <em>Nie zagl\u0105da si\u0119 bezkarnie przez okno<\/em>, [w:] <em>Szafa, okno, drzwi. Imaginarium Kantora<\/em>, <a href=\"https:\/\/culture.pl\/pl\/artykul\/szafa-okno-drzwi-imaginarium-kantora\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">https:\/\/culture.pl\/pl\/artykul\/szafa-okno-drzwi-imaginarium-kantora<\/a><a href=\"#refmark-7\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-8\" class=\"fn-text\">Cyt. za Muzeum Narodowe w Krakowie, <em>Rekonstrukcja Pokoju Odysa,<\/em> <a href=\"http:\/\/www.imnk.pl\/gallerybox.php?dir=XX432\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">http:\/\/www.imnk.pl\/gallerybox.php?dir=XX432<\/a><a href=\"#refmark-8\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-9\" class=\"fn-text\">S. Wyspia\u0144ski, <em>Powr\u00f3t Odysa<\/em>, Gda\u0144sk 2000, s. 153, <a href=\"http:\/\/biblioteka.kijowski.pl\/wyspianski%20stanislaw\/achilleis,%20powr%F3t%20odysa.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">http:\/\/biblioteka.kijowski.pl\/wyspianski%20stanislaw\/achilleis,%20powr%F3t%20odysa.pdf<\/a><a href=\"#refmark-9\">\u21b5<\/a><\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>We wsp\u00f3\u0142czesnej krytyce teatralnej ma\u0142o po\u015bwi\u0119ca si\u0119 uwagi scenograficznym i kostiumograficznym rozwi\u0105zaniom w inscenizacjach teatralnych. Krytyka woli skupia\u0107 si\u0119 na uwypuklaniu aspekt\u00f3w politycznych przedstawienia, rzadko dostrzegaj\u0105c, \u017ce scenografia i kostium mo\u017ce mie\u0107 takie samo, jak nie wi\u0119ksze znaczenie dla interpretacji spektaklu; stanowi\u0107 mo\u017ce odr\u0119bne dzie\u0142o, kt\u00f3re wpisuje si\u0119 w intensywny dialog z widzem. Taki w\u0142a\u015bnie spos\u00f3b rozmowy zaproponowa\u0142, ju\u017c po raz drugi, Festiwal Scena w Budowie w Lublinie, kt\u00f3rego program w ca\u0142o\u015bci po\u015bwi\u0119cony jest dzia\u0142alno\u015bci artystycznej scenograf\u00f3w i kostiumograf\u00f3w. Docenienie ich pracy oraz zorganizowanie w ramach festiwalu konkursu na najlepsze inscenizacje sezonu, da\u0142o uczestnikom przegl\u0105du mo\u017cliwo\u015b\u0107 zapoznania si\u0119 z nowoczesnym j\u0119zykiem i stylami teatralnymi, a tak\u017ce pozwoli\u0142o przyjrze\u0107 si\u0119 sposobom budowania kompleksowej wizji artystycznej spektaklu.<\/p>\n","protected":false},"author":754,"featured_media":46836,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[2954,6122,7084,3159,2802,7085,1245,7086,1188,171,6893],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[6121],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v18.7 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Scenografia w mroku. Festiwal Scena w Budowie w Lublinie, Tadeusz Kantor, J\u00f3zef Szajna, Konrad Swinarski, Jerzy Grzegorzewski, Krzysztof Garbaczewski, Micha\u0142 Korchowiec.<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Taki w\u0142a\u015bnie spos\u00f3b rozmowy zaproponowa\u0142, ju\u017c po raz drugi, Festiwal Scena w Budowie w Lublinie, kt\u00f3rego program w ca\u0142o\u015bci po\u015bwi\u0119cony jest dzia\u0142alno\u015bci artystycznej scenograf\u00f3w i kostiumograf\u00f3w.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-scaled.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-scaled.jpg\",\"width\":2560,\"height\":1708,\"caption\":\"\u201eSprawa Gorgonowej\u201d, re\u017c. Wiktor Rubin, scenografia: Micha\u0142 Korchowiec, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie\",\"name\":\"Scenografia w mroku. Festiwal Scena w Budowie w Lublinie, Tadeusz Kantor, J\u00f3zef Szajna, Konrad Swinarski, Jerzy Grzegorzewski, Krzysztof Garbaczewski, Micha\u0142 Korchowiec.\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2018-08-21T23:00:41+00:00\",\"dateModified\":\"2020-09-01T11:58:25+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/7365b5d60c428703466ac1681096209d\"},\"description\":\"Taki w\u0142a\u015bnie spos\u00f3b rozmowy zaproponowa\u0142, ju\u017c po raz drugi, Festiwal Scena w Budowie w Lublinie, kt\u00f3rego program w ca\u0142o\u015bci po\u015bwi\u0119cony jest dzia\u0142alno\u015bci artystycznej scenograf\u00f3w i kostiumograf\u00f3w.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Scenografia w mroku\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/7365b5d60c428703466ac1681096209d\",\"name\":\"Bartosz Rosenberg\",\"description\":\"Bartosz Rosenberg \u2013 absolwent wiedzy o teatrze na Uniwersytecie Jagiello\u0144skim. Zainteresowany histori\u0105 teatru i poszukiwaniem nowych kontekst\u00f3w jego interpretacji. Na co dzie\u0144 autor bloga Stan subiektywny, gdzie krytycznie przygl\u0105da si\u0119 scenie teatru wsp\u00f3\u0142czesnego, nowo\u015bciom filmowym i literackim.\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/bartosz-rosenberg\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Scenografia w mroku. Festiwal Scena w Budowie w Lublinie, Tadeusz Kantor, J\u00f3zef Szajna, Konrad Swinarski, Jerzy Grzegorzewski, Krzysztof Garbaczewski, Micha\u0142 Korchowiec.","description":"Taki w\u0142a\u015bnie spos\u00f3b rozmowy zaproponowa\u0142, ju\u017c po raz drugi, Festiwal Scena w Budowie w Lublinie, kt\u00f3rego program w ca\u0142o\u015bci po\u015bwi\u0119cony jest dzia\u0142alno\u015bci artystycznej scenograf\u00f3w i kostiumograf\u00f3w.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-scaled.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/gorgonowa-magda-hueckel-2018-08-21-001-scaled.jpg","width":2560,"height":1708,"caption":"\u201eSprawa Gorgonowej\u201d, re\u017c. Wiktor Rubin, scenografia: Micha\u0142 Korchowiec, fot. Magda Hueckel (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie","name":"Scenografia w mroku. Festiwal Scena w Budowie w Lublinie, Tadeusz Kantor, J\u00f3zef Szajna, Konrad Swinarski, Jerzy Grzegorzewski, Krzysztof Garbaczewski, Micha\u0142 Korchowiec.","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie#primaryimage"},"datePublished":"2018-08-21T23:00:41+00:00","dateModified":"2020-09-01T11:58:25+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/7365b5d60c428703466ac1681096209d"},"description":"Taki w\u0142a\u015bnie spos\u00f3b rozmowy zaproponowa\u0142, ju\u017c po raz drugi, Festiwal Scena w Budowie w Lublinie, kt\u00f3rego program w ca\u0142o\u015bci po\u015bwi\u0119cony jest dzia\u0142alno\u015bci artystycznej scenograf\u00f3w i kostiumograf\u00f3w.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2018\/bartosz-rosenberg-scenografia-w-mroku-festiwal-scena-w-budowie#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Scenografia w mroku"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/7365b5d60c428703466ac1681096209d","name":"Bartosz Rosenberg","description":"Bartosz Rosenberg \u2013 absolwent wiedzy o teatrze na Uniwersytecie Jagiello\u0144skim. Zainteresowany histori\u0105 teatru i poszukiwaniem nowych kontekst\u00f3w jego interpretacji. Na co dzie\u0144 autor bloga Stan subiektywny, gdzie krytycznie przygl\u0105da si\u0119 scenie teatru wsp\u00f3\u0142czesnego, nowo\u015bciom filmowym i literackim.","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/bartosz-rosenberg"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46791"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/754"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=46791"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46791\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/46836"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=46791"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=46791"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=46791"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=46791"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=46791"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}