{"id":9763,"date":"2012-09-25T20:00:43","date_gmt":"2012-09-25T19:00:43","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=9763"},"modified":"2020-11-06T10:43:30","modified_gmt":"2020-11-06T09:43:30","slug":"piotr-krajewski-zuzanna-sokolowska-w-sztuce-nie-ma-uniwersalnych-metod-ani-uniwersalnych-srodkow","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/piotr-krajewski-zuzanna-sokolowska-w-sztuce-nie-ma-uniwersalnych-metod-ani-uniwersalnych-srodkow","title":{"rendered":"W sztuce nie ma uniwersalnych metod ani uniwersalnych \u015brodk\u00f3w"},"content":{"rendered":"

Zuzanna Soko\u0142owska: Jakie w\u0142a\u015bciwo\u015bci posiada wed\u0142ug Pana wideo, dzi\u0119ki kt\u00f3rym arty\u015bci zdecydowali si\u0119 w og\u00f3le si\u0119gn\u0105\u0107 po kamer\u0119?<\/strong><\/p>\n

Piotr Krajewski:<\/strong> Pocz\u0105tki artystycznego wideo to ostry bunt przeciw sztuce, kinu i telewizji. Charakterystyczna kiepska jako\u015b\u0107 obrazu dawanego przez \u00f3wczesne kamery elektroniczne, a przy tym natychmiastowo\u015b\u0107, \u0142atwo\u015b\u0107 czy nawet pewna przypadkowo\u015b\u0107 powstawania tego obrazu sprawi\u0142y, i\u017c sam ju\u017c wyb\u00f3r wideo wnosi\u0142 przynajmniej subwersywn\u0105, je\u015bli nie w og\u00f3le rewolucyjn\u0105 perspektyw\u0119, i dawa\u0142 radykalnie oczyszczenie od wcze\u015bniej obowi\u0105zuj\u0105cych paradygmat\u00f3w wizualno\u015bci. Ten techniczny brutalizm budzi\u0142 niech\u0119\u0107 \u015brodowisk artystycznych przywi\u0105zanych do warto\u015bci obrazu, bywa\u0142o \u017ce bardzo gwa\u0142town\u0105, u\u017cycie kamery elektronicznej natychmiast prowadzi\u0142o do wykreowania nowych sytuacji artystycznych i kulturowych.<\/p>\n

\"Tribute<\/a>
Tribute to Nam June Paik \u201eCross-feedback-TV\u201d, fot. Z. Kupisz \u2013 oprowadzanie kuratorskie (\u017ar\u00f3d\u0142o: materia\u0142y prasowe organizatora)<\/figcaption><\/figure>\n

Wideo nie tylko otworzy\u0142o analityczne poszukiwania dotycz\u0105ce obrazu, ale – co mo\u017ce paradoksalne, bo to przecie\u017c \u015brodek techniczny – przede wszystkim bardzo wzmocni\u0142o pozycj\u0119 samego artysty w dziele, a tak\u017ce wspar\u0142o procesualne i performatywne nurty, kt\u00f3re pojawi\u0142y si\u0119 r\u00f3wnolegle a nawet nieco wyprzedzaj\u0105co. Zatem na obszarze, dla kt\u00f3rego w latach 60. u\u017cyto, po raz pierwszy, nazwy video art<\/em> nast\u0105pi\u0142o skrzy\u017cowanie najbardziej aktualnych i przewarto\u015bciowuj\u0105cych poszukiwa\u0144.<\/p>\n

Ale od czasu gdy 1965 roku kiedy Nam June Paik zrealizowa\u0142 pierwszy artystyczny zapis przeno\u015bnym zestawem, wideo przesz\u0142o ca\u0142e dekady artystycznego i technicznego, oraz, co trzeba tak\u017ce uwzgl\u0119dni\u0107, kulturowego rozwoju, w efekcie kt\u00f3rego znalaz\u0142o si\u0119 jednocze\u015bnie po obu stronach dawnych opozycji i dobrze dzi\u015b s\u0142u\u017cy zar\u00f3wno niezale\u017cnej tw\u00f3rczo\u015bci, jak przemys\u0142owemu wytwarzaniu obraz\u00f3w. R\u00f3wnie dobrze pozwala eksperymentowa\u0107 z form\u0105 i komunikacj\u0105, co tworzy\u0107 standardowe produkcje telewizyjne, s\u0142u\u017cy\u0107 bezbud\u017cetowym w\u0142asnym, niezale\u017cnym realizacjom artyst\u00f3w, co wielkim produkcjom kinematograficznym. Takie opozycje mo\u017cna dalej mno\u017cy\u0107. Wideo utraci\u0142o konkretn\u0105 definicj\u0119 i dzisiejsze powody si\u0119gania po nie r\u00f3\u017cni\u0105 si\u0119 od motywacji artystycznych pionier\u00f3w tego gatunku.<\/p>\n