{"id":9920,"date":"2012-10-17T13:38:08","date_gmt":"2012-10-17T12:38:08","guid":{"rendered":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?p=9920"},"modified":"2021-01-13T10:10:04","modified_gmt":"2021-01-13T09:10:04","slug":"ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu","title":{"rendered":"Negatywne zdolno\u015bci sztuki"},"content":{"rendered":"<p>Tematem przewodnim odbywaj\u0105cego si\u0119 po raz trzeci w Poznaniu Mediations Biennale jest <em>Niepojmowalne\/The Unknown<\/em>. Poprzednie edycje nie mia\u0142y wsp\u00f3lnego has\u0142a i gromadzi\u0142y wystawy w obr\u0119bie program\u00f3w okre\u015blonych tytu\u0142ami: <em>Beyond Mediations<\/em> oraz<em> Erased Walls<\/em> (2010), a dwa lata wcze\u015bniej w trzech programach g\u0142\u00f3wnych: <em>Voyage Sentimental, Corporeal\/Technoreal<\/em> oraz<em> Identity and Tolerance<\/em>. W bie\u017c\u0105cej edycji s\u0142owo kluczowe jest jedno, ale ze wzgl\u0119du na swoje znaczenie oferuje wiele mo\u017cliwo\u015bci interpretacji, zar\u00f3wno na p\u0142aszczy\u017anie praktycznej, jak i teoretycznej. Biennale podejmuje temat<em> The Unknown,<\/em> prze\u0142o\u017cony na j\u0119zyk polski jako <em>Niepojmowalne<\/em>, cho\u0107 wok\u00f3\u0142 oscyluj\u0105 te\u017c inne mo\u017cliwe znaczenia: niepoznane, niewiadome, niejasne. Znaczenia te by\u0142y szczeg\u00f3\u0142owo omawiane podczas towarzysz\u0105cej Biennale konferencji <em>The Unknown As We Know It<\/em>,kt\u00f3ra odby\u0142a si\u0119 w Centrum Kultury Zamek i kt\u00f3rej towarzyszy angloj\u0119zyczna publikacja zawieraj\u0105ca teksty dotycz\u0105ce omawianego problemu.<\/p>\n<figure id=\"attachment_9924\" aria-describedby=\"caption-attachment-9924\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-004\/\" rel=\"attachment wp-att-9924\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-9924\" title=\"Shahar Marcus, Still burning,wideo, 2010, materia\u0142y prasowe organizator\u00f3w\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-004-540x335.jpg\" alt=\"Shahar Marcus, Still burning,wideo, 2010, materia\u0142y prasowe organizator\u00f3w\" width=\"540\" height=\"335\"\/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-9924\" class=\"wp-caption-text\">Shahar Marcus, Still burning,wideo, 2010, materia\u0142y prasowe organizator\u00f3w<\/figcaption><\/figure>\n<p>W ramach g\u0142\u00f3wnych wystaw Biennale przeplataj\u0105 si\u0119 strategie kuratorskie: dyrektora artystycznego Mediations, Tomasza Wendlanda, ameryka\u0144skiej kuratorki i krytyczki sztuki pochodzenia brazylijskiego, Denise Carvalho, niemieckiego filozofa i jezuity Friedhelma Mennekesa i japo\u0144skiego kuratora i krytyka sztuki Fumio Nanjo. Rol\u0119 ko-kurator\u00f3w pe\u0142ni\u0105 Drorit Gur Arie z Izraela i Rita Varga z W\u0119gier. Ta r\u00f3\u017cnorodno\u015b\u0107 do\u015bwiadcze\u0144 sprzyja przyjrzeniu si\u0119 nie\u0142atwemu, ale te\u017c bardzo ciekawemu badawczo tematowi przewodniemu z r\u00f3\u017cnych perspektyw. Prace wybrane przez kurator\u00f3w maj\u0105, zar\u00f3wno ka\u017cda z osobna, jak i w konfiguracji znaczeniowej z miejscami ekspozycji, dotkn\u0105\u0107 tego, co niepojmowalne, czy to zmys\u0142ami, rozumem, czy wreszcie kryteriami estetycznymi. Poszukiwanie odpowiedzi na pytanie o to, co niepojmowalne jest bliskie sferze refleksji filozoficznej. Ju\u017c Parmenides pisa\u0142: \u201eTego bowiem, co nie istnieje, nie mo\u017cesz ani pozna\u0107 (jest to zgo\u0142a nieosi\u0105galne), ani wyrazi\u0107 w s\u0142owach.\u201d i dodawa\u0142: \u201eTy jednak trzymaj sw\u0105 my\u015bl z dala od tej drogi badania\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-1\" id=\"refmark-1\"><sup>[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<p>Sztuka jest jednak praktyk\u0105 maj\u0105c\u0105 charakter poznawczy w innym zakresie ni\u017c filozofia sensu stricto, co wi\u0119cej, nie obawia si\u0119 wprowadzi\u0107 swej my\u015bli na t\u0119 drog\u0119 badania, na kt\u00f3r\u0105 nie wkracza nauka. Niekiedy te\u017c stawianie pyta\u0144 i uwidacznianie w\u0105tpliwo\u015bci jest bardziej inspiruj\u0105ce, ni\u017c udzielenia kategorycznej odpowiedzi. Wsp\u00f3\u0142cze\u015bnie nie ma ju\u017c mo\u017cliwo\u015bci pozostawania przy jednym stanowisku, opowiedzenia si\u0119 za koncepcj\u0105 jednej prawdy, czy te\u017c unikni\u0119cia uwik\u0142a\u0144 w zewn\u0119trzne wobec sztuki konteksty. Niekiedy grozi to nadmiernym zwi\u0105zkiem z historycyzmem, innym razem powoduje, \u017ce sztuka przesuwa si\u0119 w stron\u0119 pola aktywno\u015bci socjopolitycznej, z r\u00f3\u017cnym dla niej samej skutkiem, jak w przypadku tegorocznego Biennale w Berlinie.<\/p>\n<p>Ludwig Wittgenstein pisa\u0142: \u201e[Filozofia] przedstawiaj\u0105c jasno to, co wypowiadalne, wska\u017ce to, co niewypowiadalne\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-2\" id=\"refmark-2\"><sup>[2]<\/sup><\/a>. Podobn\u0105 rol\u0119 pe\u0142ni tu sztuka, odsy\u0142aj\u0105c cz\u0119sto do tego, co przeczuwane, lecz niepotwierdzone. Kurator i dyrektor artystyczny Biennale, Tomasz Wendland, we wst\u0119pie do przewodnika po wystawie, pisze o poszukiwaniu duchowo\u015bci, ikonografii niepojmowalnego, kt\u00f3re: \u201eeliminuje jasne definicje i kieruje nasz\u0105 uwag\u0119 na 95% rzeczywisto\u015bci pozostaj\u0105cej poza naszym polem uwagi\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-3\" id=\"refmark-3\"><sup>[3]<\/sup><\/a>. Towarzysz\u0105ce wystawie wydawnictwo,<em> The Unknown As We Know It<\/em>, pod redakcj\u0105 Marka Wasilewskiego<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-4\" id=\"refmark-4\"><sup>[4]<\/sup><\/a>, gromadzi teksty w j\u0119zyku angielskim, autorstwa kurator\u00f3w i uczestnik\u00f3w Biennale. W opublikowanych esejach zderzaj\u0105 si\u0119 r\u00f3\u017cne perspektywy \u2013 badawcza, eksperymentalna, filozoficzna. Wsp\u00f3lnym przekonaniem jest to, \u017ce podczas gdy pobierana od dzieci\u0144stwa edukacja uczy wierzy\u0107 w pewniki i wyposa\u017ca w ufno\u015b\u0107 wobec naukowej wiedzy, tak naprawd\u0119 do niewiedzy trzeba dojrze\u0107. Podobnie jak do \u015bwiadomej \u015bwiadomo\u015bci niewiedzy, stanu nieakceptowanego w europejskiej post-o\u015bwieceniowej, racjonalistycznej nauce. Wszystkie niemal teksty dotykaj\u0105 problemu paradoksu: jak za pomoc\u0105 naukowego aparatu poznawczego mo\u017cna m\u00f3wi\u0107 o tym, co wypchni\u0119te poza obr\u0119b racjonalnego pojmowania? Sprawy nie u\u0142atwia fakt, \u017ce nawet stabilne dot\u0105d kryteria naukowe nie s\u0105 ju\u017c dogmatami. Doskona\u0142y przyk\u0142ad przytacza Marek Wasilewski, pisz\u0105c o dziewi\u0119tnastowiecznym wzorcu kilograma, kt\u00f3ry okazuje si\u0119 wa\u017cy\u0107 mniej, ni\u017c wtedy, gdy zosta\u0142 stworzony<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-5\" id=\"refmark-5\"><sup>[5]<\/sup><\/a>. Nie jest wi\u0119c jasne, czy aparat poznawczy (w tym wypadku aparatura pomiarowa) jest dzi\u015b doskonalszy, czy sam podmiot uleg\u0142 z niejasnych przyczyn tej nieznacznej wagowo, ale jednak istotnej zmianie. R\u00f3wnie\u017c Simon Morley odwo\u0142uje si\u0119 do poj\u0119cia \u201ezdolno\u015bci negatywnej\u201d ukutego przez Johna Keatsa; wynika ona ze zdolno\u015bci do pozostawania w sferze \u201e(\u2026)\u201ezdolno\u015bci do trwania w niepewno\u015bciach, tajemnicach, w\u0105tpliwo\u015bciach, pozbawion\u0105 gor\u0105czkowego poszukiwania faktu i przyczyny.\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-6\" id=\"refmark-6\"><sup>[6]<\/sup><\/a> Morley zestawia ze sob\u0105 r\u00f3\u017cne funkcje p\u00f3\u0142kul m\u00f3zgowych i r\u00f3\u017cne sposoby postrzegania \u015bwiata w kulturach Wschodu i Zachodu, w tym tak\u017ce odnoszenie si\u0119 do zagadnienia pustki.<\/p>\n<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-9920 gallery-columns-4 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-001'><img width=\"364\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-001.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Mischa Kuball,Seven virtues, installation, 1999, materia\u0142y prasowe organizator\u00f3w\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9921\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9921'>\n\t\t\t\tMischa Kuball,Seven virtues, installation, 1999, materia\u0142y prasowe organizator\u00f3w\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-002'><img width=\"400\" height=\"225\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-002.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Charly Nijensohn, Dead Forest Storm, wideo, 2009, materia\u0142y prasowe organizator\u00f3w\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9922\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9922'>\n\t\t\t\tCharly Nijensohn, Dead Forest Storm, wideo, 2009, materia\u0142y prasowe organizator\u00f3w\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-003'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-003.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Alice Miceli, 88 from 14 000 (Uy Thoan), wideo, 2005, materia\u0142y prasowe organizator\u00f3w\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9923\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9923'>\n\t\t\t\tAlice Miceli, 88 from 14 000 (Uy Thoan), wideo, 2005, materia\u0142y prasowe organizator\u00f3w\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-004'><img width=\"386\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-004.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Shahar Marcus, Still burning,wideo, 2010, materia\u0142y prasowe organizator\u00f3w\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9924\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9924'>\n\t\t\t\tShahar Marcus, Still burning,wideo, 2010, materia\u0142y prasowe organizator\u00f3w\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-005'><img width=\"358\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-005.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Tim Roda, Games of Antiquities, Figure 8, fotografia, 2010, materia\u0142y prasowe organizator\u00f3w\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9925\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9925'>\n\t\t\t\tTim Roda, Games of Antiquities, Figure 8, fotografia, 2010, materia\u0142y prasowe organizator\u00f3w\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-006'><img width=\"400\" height=\"225\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-006.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Ran Slavin,Ursulimum, wideo, 2008, materia\u0142y prasowe organizator\u00f3w\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9926\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9926'>\n\t\t\t\tRan Slavin,Ursulimum, wideo, 2008, materia\u0142y prasowe organizator\u00f3w\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-007'><img width=\"360\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-007.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Takashi Kuribayashi, Wald Aus Wald, instalacja, 2010, fot. Osamu Watanabe, materia\u0142y prasowe organizator\u00f3w\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9927\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9927'>\n\t\t\t\tTakashi Kuribayashi, Wald Aus Wald, instalacja, 2010, fot. Osamu Watanabe, materia\u0142y prasowe organizator\u00f3w\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-008'><img width=\"302\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-008.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Bill Viola, Transfigurations, wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9928\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9928'>\n\t\t\t\tBill Viola, Transfigurations, wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-009'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-009.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Bill Viola, Transfigurations, wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9929\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9929'>\n\t\t\t\tBill Viola, Transfigurations, wideo, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-010'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-010.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Otwarcie wystawy w Muzeum Narodowym w Poznaniu, 14 wrze\u015bnia 2012, , fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9930\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9930'>\n\t\t\t\tOtwarcie wystawy w Muzeum Narodowym w Poznaniu, 14 wrze\u015bnia 2012, , fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-011'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-011.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Otwarcie wystawy w Muzeum Narodowym w Poznaniu, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9931\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9931'>\n\t\t\t\tOtwarcie wystawy w Muzeum Narodowym w Poznaniu, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-012'><img width=\"180\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-012.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Richard Fajnor, Hang Art, performance podczas otwarcia wystawy, , fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9932\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9932'>\n\t\t\t\t Richard Fajnor, Hang Art, performance podczas otwarcia wystawy, , fot. E. W\u00f3jtowicz \n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-013'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-013.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Motohiko Odani, Inferno, instalacja wideo, 2008-10, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9933\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9933'>\n\t\t\t\tMotohiko Odani, Inferno, instalacja wideo, 2008-10, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-014'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-014.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Motohiko Odani, Inferno, instalacja wideo, 2008-10, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9934\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9934'>\n\t\t\t\tMotohiko Odani, Inferno, instalacja wideo, 2008-10, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-015'><img width=\"400\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-015-400x240.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Motohiko Odani, Inferno, instalacja wideo, 2008-10, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9935\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9935'>\n\t\t\t\tMotohiko Odani, Inferno, instalacja wideo, 2008-10, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-016'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-016.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Grzegorz Klaman, Fear and Trembling, instalacja, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9936\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9936'>\n\t\t\t\tGrzegorz Klaman, Fear and Trembling, instalacja, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-017'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-017.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Wojciech Duda, about the end, fotografia na porcelanie,instalacja, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9937\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9937'>\n\t\t\t\tWojciech Duda, about the end, fotografia na porcelanie,instalacja, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-018'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-018.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Wojciech Duda, about the end, fotografia na porcelanie, instalacja, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9938\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9938'>\n\t\t\t\t Wojciech Duda, about the end, fotografia na porcelanie, instalacja, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-019'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-019.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Kibong Ree, Bachelor: The Dual Body, instalacja, 2003, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9939\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9939'>\n\t\t\t\tKibong Ree, Bachelor: The Dual Body, instalacja, 2003, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-020'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-020.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Kibong Ree, Bachelor: The Dual Body, instalacja, 2003, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9940\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9940'>\n\t\t\t\tKibong Ree, Bachelor: The Dual Body, instalacja, 2003, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-021'><img width=\"328\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-021.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Simon Lee &amp; Algis Kizys, Where is the Black Beast? instalacja wideo, 2010, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9941\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9941'>\n\t\t\t\tSimon Lee &#038; Algis Kizys, Where is the Black Beast? instalacja wideo, 2010, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-022'><img width=\"324\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-022.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Simon Lee &amp; Algis Kizys, Where is the Black Beast? instalacja wideo, 2010, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9942\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9942'>\n\t\t\t\tSimon Lee &#038; Algis Kizys, Where is the Black Beast? instalacja wideo, 2010, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-023'><img width=\"292\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-023.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Simon Lee &amp; Algis Kizys, Where is the Black Beast? instalacja wideo, 2010, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9943\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9943'>\n\t\t\t\tSimon Lee &#038; Algis Kizys, Where is the Black Beast? instalacja wideo, 2010, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-024'><img width=\"294\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-024.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Simon Lee &amp; Algis Kizys, Where is the Black Beast? instalacja wideo, 2010, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9944\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9944'>\n\t\t\t\tSimon Lee &#038; Algis Kizys, Where is the Black Beast? instalacja wideo, 2010, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-025'><img width=\"290\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-025.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Simon Lee &amp; Algis Kizys, Where is the Black Beast? instalacja wideo, 2010, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9945\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9945'>\n\t\t\t\tSimon Lee &#038; Algis Kizys, Where is the Black Beast? instalacja wideo, 2010, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-026'><img width=\"308\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-026.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Monica Fioreschy, Transfusion Series, obiekt, 1993, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9946\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9946'>\n\t\t\t\tMonica Fioreschy, Transfusion Series, obiekt, 1993, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-027'><img width=\"400\" height=\"225\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-027.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Shahar Marcus, Seeds, wideo, 2012, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9947\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9947'>\n\t\t\t\tShahar Marcus, Seeds, wideo, 2012, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-028'><img width=\"400\" height=\"222\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-028.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Shahar Marcus, Seeds, wideo, 2012, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9948\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9948'>\n\t\t\t\tShahar Marcus, Seeds, wideo, 2012, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-029'><img width=\"400\" height=\"223\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-029.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Shahar Marcus, Seeds, wideo, 2012, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9949\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9949'>\n\t\t\t\tShahar Marcus, Seeds, wideo, 2012, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-030'><img width=\"400\" height=\"223\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-030.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Shahar Marcus, Seeds, wideo, 2012, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9950\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9950'>\n\t\t\t\tShahar Marcus, Seeds, wideo, 2012, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-031'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-031.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Wang Quingsong, 123456 Chops, wideo, 2008, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9951\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9951'>\n\t\t\t\tWang Quingsong, 123456 Chops, wideo, 2008, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-032'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-032.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Wang Quingsong, 123456 Chops, wideo, 2008, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9952\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9952'>\n\t\t\t\tWang Quingsong, 123456 Chops, wideo, 2008, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-033'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-033.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Wang Quingsong, 123456 Chops, wideo, 2008, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9953\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9953'>\n\t\t\t\tWang Quingsong, 123456 Chops, wideo, 2008, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-034'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-034.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Takashi Kuribayashi, Wald aus Wald, instalacja, papier, 2010, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9954\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9954'>\n\t\t\t\t Takashi Kuribayashi, Wald aus Wald, instalacja, papier, 2010, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-035'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-035.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Takashi Kuribayashi, Wald aus Wald, instalacja, papier, 2010, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9955\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9955'>\n\t\t\t\t Takashi Kuribayashi, Wald aus Wald, instalacja, papier, 2010, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-036'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-036.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Takashi Kuribayashi, Wald aus Wald, instalacja, papier, 2010, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9956\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9956'>\n\t\t\t\t Takashi Kuribayashi, Wald aus Wald, instalacja, papier, 2010, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-037'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-037.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Takashi Kuribayashi, Wald aus Wald, instalacja, papier, 2010, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9957\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9957'>\n\t\t\t\t Takashi Kuribayashi, Wald aus Wald, instalacja, papier, 2010, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-038'><img width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-038.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Budynek by\u0142ej synagogi w Poznaniu, fot. E. W\u00f3jtowicz\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-9958\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-9958'>\n\t\t\t\tBudynek by\u0142ej synagogi w Poznaniu, fot. E. W\u00f3jtowicz\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Miejsca i przestrzenie sztuki<\/strong><\/p>\n<p>Nie bez znaczenia s\u0105 miejsca, w kt\u00f3rych j\u0119zyk sztuki, skierowany na niepojmowalne, ma za zadanie rozsadza\u0107 struktury instytucjonalnego my\u015blenia. S\u0105 to, miedzy innymi: muzea, \u015bwi\u0105tynie (zar\u00f3wno czynny ko\u015bci\u00f3\u0142 katolicki, jak i zdegradowana do roli p\u0142ywalni by\u0142a synagoga), dawny zamek cesarski, lotnisko, uczelnia, park. O takich miejscach pisze Trevor Paglen, przywo\u0142uj\u0105c poj\u0119cie \u201eprodukcji przestrzeni\u201d, ukute w latach 70. XX w. przez Henri Lefebvre\u2019a. Pisz\u0105c o produkowaniu przestrzeni, Paglen podaje przyk\u0142ad miejsca u\u017cyteczno\u015bci publicznej, np. uniwersytetu, kt\u00f3ry nie stanowi tylko zesp\u00f3\u0142 budynk\u00f3w, ale istnieje poprzez aktywno\u015b\u0107 student\u00f3w i pracownik\u00f3w, a tak\u017ce jest, w pewnym stopniu, elementem machiny rynkowej<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-7\" id=\"refmark-7\"><sup>[7]<\/sup><\/a>. Wybrane przez kurator\u00f3w lokalizacje w Poznaniu s\u0105 zatem punktami \u201eprodukuj\u0105cymi przestrze\u0144\u201d zar\u00f3wno ka\u017cde z osobna, jak i w obr\u0119bie struktury, kt\u00f3r\u0105 razem tworz\u0105, rekonfiguruj\u0105cej si\u0119 w do\u015bwiadczeniu widza, odwiedzaj\u0105cego kolejne miejsca ekspozycji w wybranej przez siebie kolejno\u015bci. Miejsca te narzucaj\u0105 swoje znaczenie, odsy\u0142aj\u0105 poza przestrze\u0144 ekspozycji, do w\u0142asnych, historycznych, cz\u0119sto wieloznacznych kontekst\u00f3w. R\u00f3wnie\u017c trasa, wyznaczona przez przestrze\u0144 pomi\u0119dzy nimi, pozwala spojrze\u0107 inaczej na map\u0119 miasta. Wydaje si\u0119 jednak, \u017ce ciekawie mo\u017cna te lokalizacje interpretowa\u0107, si\u0119gaj\u0105c po jeden z w\u0105tk\u00f3w obecnych w koncepcji nie-miejsc Marca Aug\u00e9, kt\u00f3ry pisze o relacji kontraktualnej, zawieranej z tak\u0105 lokalizacj\u0105, podkre\u015blaj\u0105c te\u017c rodzaj nier\u00f3wno\u015bci, jaka si\u0119 w\u00f3wczas wytwarza: \u201eW pewien spos\u00f3b u\u017cytkownik nie-miejsca jest zawsze zobowi\u0105zany do udowodnienia swojej niewinno\u015bci\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-8\" id=\"refmark-8\"><sup>[8]<\/sup><\/a>. Bacznie obserwowani, czy to przez kamery, czy to przez pracownik\u00f3w Muzeum Narodowego, kt\u00f3rym szum p\u0142yn\u0105cy z pracy Motohiko Odani <em>Inferno<\/em> przeszkadza na tyle, \u017ce zamykaj\u0105c szczelne drzwi, utrudniaj\u0105 zwiedzaj\u0105cym odnalezienie prac Billa Violi, czujemy si\u0119 skr\u0119powani i zobowi\u0105zani do utrzymania owej chwilowej kontraktualno\u015bci.<\/p>\n<p><!--nextpage--><\/p>\n<p>Historia lokalizacji wybranych na (nie-)miejsca prezentacji w ramach Biennale, jest r\u00f3wnie\u017c znacz\u0105ca. By\u0142a synagoga, zbudowana w roku 1907, zamieniona przez Niemc\u00f3w w czasie okupacji na miejsk\u0105 p\u0142ywalni\u0119, pe\u0142ni\u0142a t\u0119 funkcj\u0119 przez kolejnych kilkadziesi\u0105t lat. Budynek jest obecnie opustosza\u0142y, jego dalsze przeznaczenie nie jest jeszcze przes\u0105dzone, wiadomo jednak, \u017ce nie wr\u00f3ci do pierwotnej funkcji. Przestrze\u0144 by\u0142ej synagogi i by\u0142ej p\u0142ywalni zarazem, mie\u015bci prace, kt\u00f3rych oddzia\u0142ywanie jest wzmocnione przez kontekst wn\u0119trz, w jakich s\u0105 prezentowane. Wideo Rana Slavina <em>Ursulimum<\/em> (2011), kt\u00f3re ogl\u0105da\u0107 mo\u017cna w ciemno\u015bci, schodz\u0105c pod powierzchni\u0119 nieistniej\u0105cego ju\u017c lustra wody basenu, nawi\u0105zuje swoj\u0105 tre\u015bci\u0105 do nieodkrytych podziemi Jerozolimy. Praca Grzegorza Klamana,<em> Fear and Trembling<\/em> (2007), zajmuj\u0105ca przestrze\u0144 basenowej \u0142a\u017ani, nawi\u0105zuje swoim tytu\u0142em do dzie\u0142a Kierkagaarda, dotyka wi\u0119c problematyki, kt\u00f3ra jest tak\u017ce filozoficzna. Miejsce podkre\u015bla tak\u017ce znaczenia zawarte w pracy Wojciecha Dudy <em>About The End <\/em>(2012), na kt\u00f3r\u0105 sk\u0142adaj\u0105 si\u0119 fotografie na porcelanie, przedstawiaj\u0105ce miejsca obci\u0105\u017cone ponurymi znaczeniami, dzi\u015b zneutralizowane przez inne funkcje, a tak\u017ce projekcj\u0119 i przedmiot kojarz\u0105cy si\u0119 ze \u015bmierci\u0105 nie z perspektywy humanistycznej, ale raczej bli\u017cszej medycynie s\u0105dowej. Kliniczna a zarazem zdegradowana przestrze\u0144 by\u0142ych \u0142a\u017ani, szatni i korytarzy, przywodzi na my\u015bl to, co Georges Didi-Huberman pisa\u0142 w <em>Obrazach mimo wszystko<\/em>. Kontekst jego refleksji by\u0142 niepor\u00f3wnywalnie bardziej powa\u017cny, jednak aran\u017cacja w tej w\u0142a\u015bnie przestrzeni odsy\u0142a do refleksji tego autora: \u201e(\u2026) musimy im si\u0119 przyjrze\u0107, wzi\u0105\u0107 je na siebie, spr\u00f3bowa\u0107 zda\u0107 z nich spraw\u0119. <em>Obrazy mimo wszystko<\/em>: mimo naszej w\u0142asnej niezdolno\u015bci do patrzenia na nie tak, jakby na to zas\u0142ugiwa\u0142y, mimo naszego w\u0142asnego \u015bwiata, przesyconego, wr\u0119cz zaduszonego towarem dla wyobra\u017ani.<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-9\" id=\"refmark-9\"><sup>[9]<\/sup><\/a>\u201d<\/p>\n<figure id=\"attachment_9952\" aria-describedby=\"caption-attachment-9952\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-032\/\" rel=\"attachment wp-att-9952\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-9952\" title=\"Wang Quingsong, 123456 Chops, wideo, 2008, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-032-540x405.jpg\" alt=\"Wang Quingsong, 123456 Chops, wideo, 2008, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\" width=\"540\" height=\"405\"\/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-9952\" class=\"wp-caption-text\">Wang Quingsong, 123456 Chops, wideo, 2008, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz<\/figcaption><\/figure>\n<p>Niekiedy jednak zbytnia powaga szkodzi prezentowanym pracom, jak w wypadku<em> Death Clock for Participants<\/em> (2012), Tatsuo Miyajimy. Czym r\u00f3\u017cni si\u0119 przes\u0142anie<em> memento mori<\/em> tego projektu od banalnego, internetowego pseudoproroctwa dotycz\u0105cego domniemanej daty \u015bmierci? Praca wydaje si\u0119 wywiera\u0107 wra\u017cenie na zwiedzaj\u0105cych, jednak jej oddzia\u0142ywanie jest powierzchowne i przenosi znacznie mniej sens\u00f3w interpretacyjnych ni\u017c np. prace Christiana Boltanskiego, uniwersalizuj\u0105ce problem \u015bmierci bez jego tabloidyzacji. Niezamierzonym, ale trafnym komentarzem do jej patosu wydaje si\u0119 by\u0107 ch\u0142odna wypowied\u017a innego artysty, Wanga Quingsonga, na temat jego pracy<em> 123456 Chops<\/em> (2008); wideo prezentowanego w Galerii u Jezuit\u00f3w, na kt\u00f3rym wida\u0107 m\u0119\u017cczyzn\u0119 \u0107wiartuj\u0105cego ko\u017al\u0119<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-10\" id=\"refmark-10\"><sup>[10]<\/sup><\/a>. Wykorzystywanie rekwizyt\u00f3w takich, jak: martwe zwierz\u0119, ludzka czaszka, wydaje si\u0119 by\u0107 wpisane w europejsk\u0105 histori\u0119 sztuki, zw\u0142aszcza w malarstwo poruszaj\u0105ce w\u0105tki wanitatywne. Dlaczego wi\u0119c praca Alvina P. Zafry,<em> Argument From Nowhere (human skull on sandpaper)<\/em> (2008), sk\u0142adaj\u0105ca si\u0119 z arkuszy papieru \u015bciernego pokrytych py\u0142em ze startej na proch ludzkiej czaszki oraz wideo dokumentuj\u0105ce ten proces, wydaje si\u0119 by\u0107 trudniejsza w odbiorze, ni\u017c znajduj\u0105cy si\u0119 w tym samym muzealnym gmachu obraz dalmaty\u0144skiego malarza Federico Benkovi\u0107a przedstawiaj\u0105cy znany motyw ikonograficzny &#8211; \u015bw. Hieronima z czaszk\u0105 jako atrybutem? Czy wi\u0105\u017ce si\u0119 to z udokumentowaniem tego, co niekt\u00f3rzy mogliby odczyta\u0107 jako zbezczeszczenie ludzkich szcz\u0105tk\u00f3w, czy wy\u0142\u0105cznie z przykrym d\u017awi\u0119kiem towarzysz\u0105cym szlifowaniu ko\u015bci? Jak zauwa\u017ca Didi-Huberman: \u201eDyskurs niewyobra\u017calnego podlega dw\u00f3m r\u00f3\u017cnym i \u015bci\u015ble symetrycznym porz\u0105dkom. Jeden wyp\u0142ywa z <em>estetyzmu<\/em>, kt\u00f3ry d\u0105\u017cy do zaprzeczenia historii w jej konkretnych przypadkach. Drugi wyp\u0142ywa z <em>historycyzmu<\/em>, kt\u00f3ry d\u0105\u017cy do zaprzeczenia obrazowi w jego specyficznych cechach formalnych.<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-11\" id=\"refmark-11\"><sup>[11]<\/sup><\/a>\u201d Gdyby pod\u0105\u017cy\u0107 za jego perspektyw\u0105 i pr\u00f3bowa\u0107 w ten spos\u00f3b interpretowa\u0107 to, co kuratorzy zebrali pod has\u0142em Niepojmowalne, okaza\u0142oby si\u0119, \u017ce w istocie s\u0105 w ramach tej wystawy prace, kt\u00f3re zaliczy\u0107 mo\u017cna do obu wyr\u00f3\u017cnionych przez Didi-Hubermana grup. Niekiedy jednak prace, kt\u00f3re w za\u0142o\u017ceniu mia\u0142y zapewne epatowa\u0107 szpetot\u0105 przedstawienia, zmusza\u0107 do odwr\u00f3cenia wzroku, czy oddzia\u0142ywa\u0107 na zmys\u0142y, wywo\u0142uj\u0105 wra\u017cenie wprost odwrotne. Efektowna instalacja immersyjna <em>Inferno<\/em> (2008-2010), kt\u00f3rej autorem jest Motohiko Odani, nawi\u0105zuje do dantejskiej wizji Piek\u0142a, jednak, jak wynika z reakcji widz\u00f3w, jest w istocie przyjemna w odbiorze i nie wywo\u0142uje l\u0119ku, a raczej b\u0142ogie uczucie chwilowego oderwania od uci\u0105\u017cliwej ziemskiej grawitacji.<\/p>\n<p><strong>Dialog z miejscem<\/strong><\/p>\n<p>Decyzje kuratorskie, co do umieszczenia paneli z obrazem wideo Billa Violi w\u015br\u00f3d zbior\u00f3w Muzeum Narodowego, mo\u017cna uzna\u0107 za trafne, przybli\u017caj\u0105 one bowiem pozna\u0144skiej publiczno\u015bci tw\u00f3rczo\u015b\u0107 tego artysty, dotychczas prezentowan\u0105 w Polsce na szersz\u0105 skal\u0119 podczas wystawy w warszawskiej Zach\u0119cie w roku 2007. Obraz katartycznego do\u015bwiadczenia, jakiemu poddawane s\u0105 postaci w cyklu <em>Transfigurations<\/em>, pozwala inaczej spojrze\u0107 na znajduj\u0105ce si\u0119 wok\u00f3\u0142 nich statyczne obrazy na p\u0142\u00f3tnie. Z pewno\u015bci\u0105 nazwisko Violi jest jednym z bardziej znanych w ramach prezentacji Biennale. Przyci\u0105gaj\u0105ce natomiast uwag\u0119 na plakatach nazwisko Nicka Cave\u2019a okazuje si\u0119 fa\u0142szywym tropem dla fan\u00f3w charyzmatycznego muzyka; autorem kostiumu <em>Soundsuit<\/em> (2011) jest ameryka\u0144ski artysta, z pewno\u015bci\u0105 niespokrewniony z liderem zespo\u0142\u00f3w The Bad Seeds i Grinderman.<\/p>\n<p>W Muzeum Narodowym zaaran\u017cowana jest przestrze\u0144<em> Strefy wyobra\u017ani<\/em> (1970-2012) Jaros\u0142awa Koz\u0142owskiego \u2013 przestrze\u0144, kt\u00f3r\u0105 widz mo\u017ce wype\u0142ni\u0107 projekcj\u0105 w\u0142asnych my\u015bli i nada\u0107 jej w\u0142asne znaczenia, w szerszej perspektywie m\u00f3wi\u0105ca o roli indywidualnego do\u015bwiadczenia w procesie percepcji. Wyb\u00f3r tego miejsca, odwiedzanego zazwyczaj jako pierwsze podczas poznawania Biennale, przywodzi na my\u015bl podobn\u0105 koncepcj\u0119 jak w pracy Ryana Gandera u wej\u015bcia na tegoroczne Documenta we Fredericianum, gdzie w pustej sali, jedynym, co odczuwaj\u0105 przechodz\u0105cy, jest podmuch ch\u0142odnego powietrza.<\/p>\n<p>Do Muzeum Archidiecezjalnego, oddalonego nieco od pozosta\u0142ych lokalizacji wystawy i nieczynnego przez dwa dni w tygodniu, trafia znacznie mniej zwiedzaj\u0105cych. Warto jednak obejrze\u0107 wideo Nicolasa Provosta <em>Suspension<\/em> (2007) w otoczeniu katolickich sakralnych artefakt\u00f3w, jak i ksi\u0105\u017cki artystyczne Alea iacta est (2003) Stanis\u0142awa Dr\u00f3\u017cd\u017ca w gablotach pomieszczenia gromadz\u0105cego monstrancje i biskupie pier\u015bcienie. My\u015bl o zawodno\u015bci ludzkiego aparatu poznawczego wywo\u0142uje praca Attili Cs\u00f6rg\u00f6 <em>Solid of Revolution (Glass)<\/em> (1992). Obracaj\u0105cy si\u0119 szybko obiekt, kt\u00f3ry w ruchu tworzy wra\u017cenie, \u017ce jest szklank\u0105, bazuje na tym samym efekcie optycznej iluzji, kt\u00f3ry wykorzysta\u0142 w swoich rotoreliefach Marcel Duchamp. \u201eTo nie jest szklanka\u201d \u2013 mo\u017cna powt\u00f3rzy\u0107, trawestuj\u0105c zdanie zamieszczone na s\u0142ynnym obrazie Ren\u00e9 Magritte\u2019a.<\/p>\n<figure id=\"attachment_9939\" aria-describedby=\"caption-attachment-9939\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-019\/\" rel=\"attachment wp-att-9939\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-9939\" title=\"Kibong Ree, Bachelor: The Dual Body, instalacja, 2003, fot. E. W\u00f3jtowicz\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-019-540x405.jpg\" alt=\"Kibong Ree, Bachelor: The Dual Body, instalacja, 2003, fot. E. W\u00f3jtowicz\" width=\"540\" height=\"405\"\/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-9939\" class=\"wp-caption-text\">Kibong Ree, Bachelor: The Dual Body, instalacja, 2003, fot. E. W\u00f3jtowicz<\/figcaption><\/figure>\n<p>Inny kontekst \u201eprodukcji przestrzeni\u201d tworzy ogromna tuba Benjamina Bergmanna <em>Just One Second<\/em> (2003-2009) ulokowana w Sali Kominkowej Zamku, kt\u00f3ra by\u0142a niegdy\u015b kaplic\u0105 zamkow\u0105, a przebudowana podczas niemieckiej okupacji mia\u0142a by\u0107 gabinetem Hitlera. Neoroma\u0144ski by\u0142y Zamek Cesarski, b\u0119d\u0105cy pozosta\u0142o\u015bci\u0105 panowania Cesarza Wilhelma II, jest przestrzeni\u0105 trudn\u0105 aran\u017cacyjnie, dominuj\u0105c\u0105 i narzucaj\u0105c\u0105 znaczenia, p\u0142yn\u0105ce zar\u00f3wno z odniesie\u0144 historycznych, jak i uk\u0142ad\u00f3w wn\u0119trza. Przestrze\u0144 ma budzi\u0107 respekt i przypomina\u0107 o hierarchii, a zachowane dekoracje maj\u0105 r\u00f3wnie\u017c wp\u0142yw na jej postrzeganie. W relacj\u0119 z nimi wchodzi m.in. neon Adama Kalinowskiego, <em>Work Makes No Sense<\/em> (2012). Jego forma i tre\u015b\u0107 budz\u0105 oczywiste historyczne skojarzenia, a ulokowanie mi\u0119dzy dwiema p\u0142askorze\u017abami przywodz\u0105cymi na my\u015bl niemieck\u0105 narodowosocjalistyczn\u0105 estetyk\u0119, powoduje, \u017ce praca wchodzi w polemiczny dialog z wybranym dla niej miejscem.<\/p>\n<p>W Galerii u Jezuit\u00f3w przyci\u0105ga uwag\u0119 praca <em>Wald aus Wald<\/em> (2010), kt\u00f3rej autorem jest Takashi Kuribayashi. Zajmuj\u0105ca ca\u0142\u0105 obszern\u0105 sal\u0119 praca wykonana jest z japo\u0144skiego papieru i dzieli przestrze\u0144, w kt\u00f3rej si\u0119 znajduje, na dwie strefy. Jak wyja\u015bnia artysta: \u201ePrezentowana instalacja dotyczy stwarzania \u015bwiata, w kt\u00f3rym ludzie mog\u0105 ujrze\u0107 na w\u0142asne oczy \u2018t\u0119 drug\u0105 stron\u0119\u2019\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-12\" id=\"refmark-12\"><sup>[12]<\/sup><\/a>. Druga strona rzeczywisto\u015bci uwidacznia si\u0119 nie tylko poprzez mo\u017cliwo\u015b\u0107 przenikni\u0119cia przez papierow\u0105 pow\u0142ok\u0119, ale tak\u017ce przez samo medium, jakim jest papier, pochodna organicznej natury. Podobny problem, tyle, \u017ce nieco bardziej ironicznie, porusza Xu Bing w zaprezentowanej w Muzeum Narodowym instalacji <em>Background Story 8<\/em> (2007), w formie pod\u015bwietlonego panelu, kt\u00f3rego awers wydaje si\u0119 by\u0107 pejza\u017cem w duchu estetyki dalekowschodniej, a rewers ujawnia zwyk\u0142e przedmioty, a nawet \u015bmieci, kt\u00f3re si\u0119 na\u0144 sk\u0142adaj\u0105. Iluzja zwi\u0105zana z postrzeganiem i estetyzowanie obrazu ze wzgl\u0119du na muzealny kontekst \u2013 to cz\u0119sty problem zwi\u0105zany z instytucjonaln\u0105 obecno\u015bci\u0105 sztuki.<\/p>\n<p><!--nextpage--><\/p>\n<p>Zrealizowanie dobrej wystawy w tym samym roku, w kt\u00f3rym odbywaj\u0105 si\u0119 Documenta, nie jest \u0142atwym zadaniem, poniewa\u017c por\u00f3wnania s\u0105 nieuniknione, mimo \u015bwiadomo\u015bci innych mo\u017cliwo\u015bci i odmiennych warunk\u00f3w. Wydaje si\u0119 jednak, \u017ce podj\u0119ty problem Niepojmowalnego zosta\u0142 lepiej przeanalizowany w tekstach teoretycznych, ani\u017celi uobecniony w zebranych pracach. Zalet\u0105 jest skala wydarzenia \u2013 trwaj\u0105ce przez miesi\u0105c, gromadz\u0105ce ponad stu artyst\u00f3w i oferuj\u0105ce r\u00f3\u017cne formy aktywno\u015bci towarzysz\u0105cych Biennale jest z pewno\u015bci\u0105 dobrym otwarciem sezonu. Niedzia\u0142aj\u0105ce projekcje i zamkni\u0119te drzwi muzealnych pomieszcze\u0144 nie s\u0105 czym\u015b, o czym warto szerzej wspomina\u0107, ale by\u0142y niestety problemem widocznym w kolejnych dniach trwania wystawy. Nieczynna praca Zafry w Muzeum Narodowym ju\u017c nazajutrz po wernisa\u017cu, niedzia\u0142aj\u0105ca interaktywna praca Adriany Varella i Heather Dewey-Hagbord w Zamku, w\u0142\u0105czane dopiero na pro\u015bb\u0119 zwiedzaj\u0105cych prace Nicolasa Provosta w Muzeum Archidiecezjalnym &#8211; mo\u017ce s\u0105 to przypadkowe i nieliczne usterki, ale nie sprzyjaj\u0105 ogl\u0105dowi ca\u0142o\u015bci i przypominaj\u0105 o tym, jak odbierana jest wci\u0105\u017c sztuka wsp\u00f3\u0142czesna w twierdzach petryfikacji sztuki, za jakie cz\u0119sto uwa\u017ca si\u0119 tradycyjne muzea.<\/p>\n<figure id=\"attachment_9942\" aria-describedby=\"caption-attachment-9942\" style=\"width: 540px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-022\/\" rel=\"attachment wp-att-9942\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-9942\" title=\"Simon Lee &amp; Algis Kizys, Where is the Black Beast? instalacja wideo, 2010, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\" src=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-022-540x399.jpg\" alt=\"Simon Lee &amp; Algis Kizys, Where is the Black Beast? instalacja wideo, 2010, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz\" width=\"540\" height=\"399\"\/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-9942\" class=\"wp-caption-text\">Simon Lee &amp; Algis Kizys, Where is the Black Beast? instalacja wideo, 2010, fragment, fot. E. W\u00f3jtowicz<\/figcaption><\/figure>\n<p><strong>Zamiast odczytania<\/strong><\/p>\n<p>Oparta na taktyce<em> found footage<\/em> praca Simona Lee i Algysa Kizysa <em>Where is the Black Beast?<\/em>(2010), prezentowana jest w formie projekcji fotografii, kt\u00f3rych narracj\u0119 dopowiada \u015bcie\u017cka d\u017awi\u0119kowa niezwi\u0105zana z tre\u015bci\u0105 obraz\u00f3w. Koherentna opowie\u015b\u0107 (<em>story<\/em>) tworzy si\u0119 dopiero w do\u015bwiadczeniu widza, \u0142\u0105cz\u0105cego obraz historycznej fotografii anonimowego autorstwa, z tekstem poezji Teda Hughesa <em>CROW \u2013 The Life and Songs of The Crow.<\/em> Zaprzeczeniem zdolno\u015bci do narracji (<em>storytelling<\/em>) jest praca Kibong\u2019a Ree <em>Bachelor: The Dual Body<\/em> (2003) dryfuj\u0105ca w akwarium ksi\u0105\u017cka, kt\u00f3rej ruch przypomina \u017cywy organizm, nie mo\u017cna jednak jej czyta\u0107. Tekst przestaje pe\u0142ni\u0107 prymarn\u0105 funkcj\u0119, nie przekazuje wiedzy, nie staje si\u0119 wskaz\u00f3wk\u0105. Ksi\u0105\u017cka nie tonie, lecz unosi si\u0119 hipnotyzuj\u0105co w bezczasowym \u201etu i teraz\u201d. Prace te zamiast zrozumienia, wyja\u015bnienia i poznania oferuj\u0105 widzowi kontakt z tym, co zmusza do zawieszenia racjonalnych kryteri\u00f3w rozpoznawania \u015bwiata i jego reprezentacji poprzez sztuk\u0119. P\u0142ynno\u015b\u0107 substancji, w kt\u00f3rej unosi si\u0119 nieczytelny tekst, kt\u00f3rego tre\u015b\u0107, niezale\u017cnie od jej warto\u015bci, nie stanie si\u0119 nam dost\u0119pna, przywodzi na my\u015bl refleksj\u0119 Zygmunta Baumana, pisz\u0105cego wielokrotnie o p\u0142ynno\u015bci, czyli braku bezpiecznych paradygmat\u00f3w. Bauman formu\u0142uje swoje my\u015bli wycofuj\u0105c si\u0119 cz\u0119sto ze stanowiska filozofa-m\u0119drca, potrafi\u0105cego udzieli\u0107 odpowiedzi na niepokoj\u0105ce nas fundamentalne pytania. Charakterystyczne jest wi\u0119c zawieszenie s\u0105d\u00f3w, wycofanie si\u0119 z tej pozycji na rzecz przyznania si\u0119 do niewiedzy i niepewno\u015bci. Tego rodzaju postawa towarzyszy przekonaniu widocznemu w wielu pracach obecnych na Biennale oraz w tekstach opublikowanych w tomie <em>The Unknown As We Know It.<\/em> Zawarty w samym tytule paradoks poznawania tego, czego pozna\u0107 si\u0119 nie da, ka\u017ce zada\u0107 pytanie o same funkcje takiego procesu poznawczego. Wittgenstein pisze o niemo\u017cno\u015bci przekroczenia w\u0142asnego j\u0119zyka i \u017ce, \u201eO czym nie mo\u017cna m\u00f3wi\u0107, o tym trzeba milcze\u0107\u201d<a class=\"fn-ref-mark\" href=\"#footnote-13\" id=\"refmark-13\"><sup>[13]<\/sup><\/a>. Ta sfera milczenia widoczna jest wtedy, gdy przydatne staje si\u0119 rozpoznawanie \u015bwiata za pomoc\u0105 sztuki, kt\u00f3ra pozwala na intuicj\u0119, zawieszenie rozumowania przyczynowo-skutkowego, uwzgl\u0119dnia ryzyko poznawczej pora\u017cki, kt\u00f3ra staje si\u0119 bardziej no\u015bna ni\u017c uwie\u0144czone sukcesem naukowe dociekanie.<\/p>\n<div id=\"footnote-list\" style=\"display:inherit\"><span id=fn-heading>Poka\u017c przypisy<\/span> &nbsp;&nbsp;&nbsp;(\u21b5 returns to text)<\/p>\n<ol>\n<li id=\"footnote-1\" class=\"fn-text\">Parmenides,<em> [Wiedza prawdziwa o bycie]<\/em>, prze\u0142. B. Kupis, w: Z. Cackowski, M. Hetma\u0144ski (red.), <em>Poznanie. Antologia tekst\u00f3w filozoficznych<\/em>, Wyd. Ossolineum, Wroc\u0142aw 1992, s. 24.<a href=\"#refmark-1\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-2\" class=\"fn-text\">L. Wittgenstein,<em> [J\u0119zyk granic\u0105 \u015bwiata]<\/em>, prze\u0142. B. Wolniewicz, ibidem, s. 281.<a href=\"#refmark-2\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-3\" class=\"fn-text\">T. Wendland, <em>The Unknown\/Niepojmowalne<\/em>, w: S. Czuba\u0142a (red.), <em>Przewodnik po 3. Mi\u0119dzynarodowym Biennale Sztuki Mediations Biennale 2012<\/em>, Wyd. Fundacja Mediations Biennale, Pozna\u0144 2012, s. 4.<a href=\"#refmark-3\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-4\" class=\"fn-text\">M. Wasilewski (red.), <em>The Unknown As We Know It<\/em>, Wyd. Uniwersytetu Artystycznego w Poznaniu. Pozna\u0144, 2012.<a href=\"#refmark-4\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-5\" class=\"fn-text\">M. Wasilewski, <em>The Unknown. Notes for the Project<\/em>, w: M. Wasilewski (red.), <em>The Unknown As We Know It<\/em>, Wyd. Uniwersytetu Artystycznego w Poznaniu. Pozna\u0144, 2012, s. 7.<a href=\"#refmark-5\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-6\" class=\"fn-text\">S. Morley,<em> The Sublime Unknown<\/em>, ibidem, s. 22.<a href=\"#refmark-6\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-7\" class=\"fn-text\">T. Paglen, <em>Experimental Geography: From Cultural Production to the Production of Space,<\/em> w: N. Thompson (red.),<em> Experimental Geography<\/em>, New York. 2009, s. 31.<a href=\"#refmark-7\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-8\" class=\"fn-text\">M. Aug\u00e9,<em> Nie-miejsca. Wprowadzenie do antropologii hipernowoczesno\u015bci<\/em>, prze\u0142. R. Chymkowski, PWN, Warszawa, 2010, s. 70.<a href=\"#refmark-8\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-9\" class=\"fn-text\">G. Didi-Huberman,<em> Obrazy mimo wszystko,<\/em> prze\u0142. M. Kubiak-Ho Chi, Universitas Krak\u00f3w 2008, s. 20.<a href=\"#refmark-9\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-10\" class=\"fn-text\">S. Czuba\u0142a (red.), <em>Przewodnik po 3. Mi\u0119dzynarodowym Biennale Sztuki Mediations Biennale<\/em> 2012, Wyd. Fundacja Mediations Biennale, Pozna\u0144 2012, s. 105.<a href=\"#refmark-10\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-11\" class=\"fn-text\">&nbsp;G. Didi-Huberman, op. cit., s. 20.<a href=\"#refmark-11\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-12\" class=\"fn-text\">&nbsp;T. Kuribayashi, w: S. Czuba\u0142a (red.),<em> 3. Mediations Biennale\u2026<\/em>op.cit. s. 86.<a href=\"#refmark-12\">\u21b5<\/a><\/li>\n<li id=\"footnote-13\" class=\"fn-text\">&nbsp;L. Wittgenstein, <em>Traktat logiczno-filozoficzny<\/em>, prze\u0142. B. Wolniewicz, Warszawa 1970.<a href=\"#refmark-13\">\u21b5<\/a><\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Zrealizowanie dobrej wystawy w tym samym roku, w kt\u00f3rym odbywaj\u0105 si\u0119 Documenta, nie jest \u0142atwym zadaniem, poniewa\u017c por\u00f3wnania s\u0105 nieuniknione, mimo \u015bwiadomo\u015bci innych mo\u017cliwo\u015bci i odmiennych warunk\u00f3w. Wydaje si\u0119 jednak, \u017ce podj\u0119ty problem Niepojmowalnego zosta\u0142 lepiej przeanalizowany w tekstach teoretycznych, ani\u017celi uobecniony w zebranych pracach. Zalet\u0105 jest skala wydarzenia \u2013 trwaj\u0105ce przez miesi\u0105c, gromadz\u0105ce ponad stu artyst\u00f3w i oferuj\u0105ce r\u00f3\u017cne formy aktywno\u015bci towarzysz\u0105cych Biennale jest z pewno\u015bci\u0105 dobrym otwarciem sezonu.<\/p>\n","protected":false},"author":76,"featured_media":9935,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[80,1350,623,849],"powerkit_post_featured":[],"coauthors":[14127],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v18.7 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Negatywne zdolno\u015bci sztuki<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"O 3. Mediations Biennale w Poznaniu. &quot;Niepojmowalne\/The Unknown&quot; pisze Ewa W\u00f3jtowicz\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\" \/>\n<link rel=\"next\" href=\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/2\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/\",\"name\":\"Ownetic Magazine\",\"description\":\"Magazine\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-015.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-015.jpg\",\"width\":800,\"height\":600,\"caption\":\"Motohiko Odani, Inferno, instalacja wideo, 2008-10, fot. E. W\u00f3jtowicz\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu#webpage\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\",\"name\":\"Negatywne zdolno\u015bci sztuki\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2012-10-17T12:38:08+00:00\",\"dateModified\":\"2021-01-13T09:10:04+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/ce75e842f0a848780333dd0f7a466260\"},\"description\":\"O 3. Mediations Biennale w Poznaniu. \\\"Niepojmowalne\/The Unknown\\\" pisze Ewa W\u00f3jtowicz\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Negatywne zdolno\u015bci sztuki\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/ce75e842f0a848780333dd0f7a466260\",\"name\":\"Ewa W\u00f3jtowicz\",\"description\":\"EWA W\u00d3JTOWICZ \u2013 dr hab. nauk humanistycznych, absolwentka pozna\u0144skiej ASP. Autorka ksi\u0105\u017cek Net art (2008), Sztuka w kulturze postmedialnej (2016) oraz tekst\u00f3w po\u015bwi\u0119conych sztuce medi\u00f3w. Wyk\u0142ada na Uniwersytecie Artystycznym w Poznaniu.\",\"url\":\"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/ewa-wojtowicz\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Negatywne zdolno\u015bci sztuki","description":"O 3. Mediations Biennale w Poznaniu. \"Niepojmowalne\/The Unknown\" pisze Ewa W\u00f3jtowicz","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu","next":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu\/2","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/","name":"Ownetic Magazine","description":"Magazine","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu#primaryimage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-015.jpg","contentUrl":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/mediations-biennale-poznan-unknow-niepojmowalne-2012-10-05-015.jpg","width":800,"height":600,"caption":"Motohiko Odani, Inferno, instalacja wideo, 2008-10, fot. E. W\u00f3jtowicz"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu#webpage","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu","name":"Negatywne zdolno\u015bci sztuki","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu#primaryimage"},"datePublished":"2012-10-17T12:38:08+00:00","dateModified":"2021-01-13T09:10:04+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/ce75e842f0a848780333dd0f7a466260"},"description":"O 3. Mediations Biennale w Poznaniu. \"Niepojmowalne\/The Unknown\" pisze Ewa W\u00f3jtowicz","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/2012\/ewa-wojtowicz-negatywne-zdolnosci-sztuki-3-mediations-biennale-w-poznaniu#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Negatywne zdolno\u015bci sztuki"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/#\/schema\/person\/ce75e842f0a848780333dd0f7a466260","name":"Ewa W\u00f3jtowicz","description":"EWA W\u00d3JTOWICZ \u2013 dr hab. nauk humanistycznych, absolwentka pozna\u0144skiej ASP. Autorka ksi\u0105\u017cek Net art (2008), Sztuka w kulturze postmedialnej (2016) oraz tekst\u00f3w po\u015bwi\u0119conych sztuce medi\u00f3w. Wyk\u0142ada na Uniwersytecie Artystycznym w Poznaniu.","url":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/author\/ewa-wojtowicz"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9920"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/76"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9920"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9920\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":49462,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9920\/revisions\/49462"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9935"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9920"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9920"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9920"},{"taxonomy":"powerkit_post_featured","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/powerkit_post_featured?post=9920"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/ownetic.com\/magazyn\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=9920"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}