![\"Jenny](\"https:\/\/ownetic.com\/wydarzenia\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/jenny-holzer-xenon-for-berlin-576x745.jpg\" "\\"Jenny")
<\/a>Pocz\u0105wszy od zorganizowanej w 2004 roku wystawy w Kunsthaus Bregenz w Austrii, Holzer skupi\u0142a si\u0119 na analizie odtajnionych dokument\u00f3w rz\u0105du USA. W\u0142\u0105czaj\u0105c do swych obraz\u00f3w, wielkoformatowych projekcji \u015bwietlnych i znak\u00f3w elektronicznych notatki, zeznania z\u0142o\u017cone pod przysi\u0119g\u0105, e-maile, dyrektywy, wyroki s\u0105dowe i inne materia\u0142y rz\u0105dowe dotycz\u0105ce sytuacji na Bliskim Wschodzie, Holzer pokazuje obraz wojny i tortur.<\/p>\n
Chocia\u017c ju\u017c w trakcie wystawy w Bregenz zatytu\u0142owanej Truth Before Power<\/em> artystka przedstawia\u0142a dokumenty jako projekcje \u015bwietlne i tre\u015b\u0107 znak\u00f3w elektronicznych, cykl Redaction Paintings <\/em>rozpocz\u0119ty zosta\u0142 w 2005 roku. Pracuj\u0105c bezpo\u015brednio z kopiami dokument\u00f3w rz\u0105dowych, cz\u0119sto tak drastycznie ocenzurowanych lub tak dalece przeredagowanych, \u017ce niekiedy poza obszarem czarnych linii czy prostok\u0105t\u00f3w pozostawa\u0142o zaledwie kilka s\u0142\u00f3w, autorka przetwarza\u0142a je na sitodruki i poddany obr\u00f3bce cenzora materia\u0142 powi\u0119ksza\u0142a, umieszczaj\u0105c go na malowanym p\u0142\u00f3tnie. Spos\u00f3b, w jaki artystka prezentuje dokumenty rz\u0105dowe, oddzia\u0142uje na zmys\u0142y i unaocznia to, w jaki spos\u00f3b anonimowo\u015b\u0107 i niebezpo\u015brednio\u015b\u0107 j\u0119zyka u\u017cywanego przez rz\u0105d i administracj\u0119 wywiera wp\u0142yw i zadaje rany.<\/p>\n Redaction Paintings<\/em>, centralny element pokazu,\u00a0 wykorzystuj\u0105 materia\u0142y, do kt\u00f3rych dost\u0119p ma ka\u017cdy.\u00a0W wi\u0119kszo\u015bci dokumenty te zosta\u0142y zebrane i upublicznione przez organizacje ameryka\u0144skie, jak np. Archiwum Bezpiecze\u0144stwa Narodowego oraz Ameryka\u0144sk\u0105 Uni\u0119 Swob\u00f3d Obywatelskich. Organizacje te oraz im podobne nie s\u0105 bezpo\u015brednio powi\u0105zane z rz\u0105dem ameryka\u0144skim, lecz s\u0142u\u017c\u0105 doradztwem w zakresie ochrony swob\u00f3d, stoj\u0105c na stra\u017cy skutecznego funkcjonowania i przejrzysto\u015bci demokracji. Obrazy Holzer wskazuj\u0105 na antagonizmy w \u0142onie samego rz\u0105du, kt\u00f3re mog\u0105 prowadzi\u0107 do nowych koncepcji i rozwi\u0105za\u0144. Stawiaj\u0105 te\u017c przed nami pytania o to, w jaki spos\u00f3b sami wp\u0142ywamy na przysz\u0142o\u015b\u0107.<\/p>\n Wystawa Jenny Holzer w Art Stations Foundation sk\u0142ada si\u0119 z obraz\u00f3w najnowszych oraz jednej z jej wczesnych \u0142aw granitowych.<\/p>\n W Art Stations zaprezentowane b\u0119d\u0105 trzy cykle obraz\u00f3w. W jednym z nich ka\u017cdy z obraz\u00f3w olejnych na p\u0142\u00f3tnie przedstawia odcisk r\u0119ki \u017co\u0142nierza ameryka\u0144skiego oskar\u017conego, lecz niekoniecznie skazanego za pope\u0142nienie zbrodni w Iraku. Ponad ka\u017cdym odciskiem d\u0142oni cenzor usi\u0142owa\u0142 wymaza\u0107 znaki umo\u017cliwiaj\u0105ce identyfikacj\u0119 oskar\u017conego, zamalowuj\u0105c je na czarno. R\u00f3\u017cnorodno\u015b\u0107 metod rysunku nie jest studium formalizmu i abstrakcji. Szeroki zakres prac i stylistyk ods\u0142ania kolejne warstwy jednostek i historii, kt\u00f3re po\u0142\u0105czy\u0142a wojna. Wykraczaj\u0105c poza abstrakcyjny na poz\u00f3r \u015bwiat polityki i strategii, obrazy zawieraj\u0105ce odciski d\u0142oni ukazuj\u0105, \u017ce zar\u00f3wno polityka, jak i strategia to fizyczne palimpsesty jednostek ludzkich. Jednak\u017ce obraz\u00f3w Holzer – opartych na dokumentach ujawnionych dzi\u0119ki ameryka\u0144skiej ustawie o wolno\u015bci informacji – nie mo\u017cna czyta\u0107 na jeden tylko spos\u00f3b.<\/p>\n Jeden z obraz\u00f3w, o szczeg\u00f3lnej wymowie, nie posiada oznak wymazywania czy cenzury. Praca ta, znajduj\u0105ca si\u0119 w Kolekcji Gra\u017cyny Kulczyk, jest po\u015bmiertnym odciskiem d\u0142oni osoby zmar\u0142ej w czasie pobytu w ameryka\u0144skim wi\u0119zieniu. Nie widzimy tu nak\u0142adania si\u0119 na siebie os\u00f3b i znak\u00f3w graficznych, jak ma to miejsce w pozosta\u0142ych pracach. Mo\u017cemy wtedy wyobrazi\u0107 sobie r\u0119k\u0119, kt\u00f3ra podnios\u0142a martw\u0105 d\u0142o\u0144, umoczy\u0142a w tuszu i nast\u0119pnie po\u0142o\u017cy\u0142a na papierze, \u017ceby odcisn\u0105\u0107 niewyra\u017any \u015blad.<\/p>\n W drugim cyklu prac Jenny Holzer odnalaz\u0142a pewne silnie ocenzurowane dokumenty i zamieni\u0142a czarne miejsca ingerencji cenzorskich na elementy kolorowe, przenosz\u0105c je na obrazy sitodrukowe. Wzoruj\u0105c si\u0119 na suprematystycznym modelu barwy Kazimierza Malewicza, Holzer wprowadza do formalnej abstrakcji element wyboru, uznaniowo\u015bci i \u015bwiadomej decyzji. Kiedy pos\u0142uguje si\u0119 tym modelem malarstwa w odniesieniu do dokument\u00f3w rz\u0105dowych, podwa\u017ca tez\u0119, \u017ce machina biurokracji nie posiada twarzy.<\/p>\n Artystka zwraca uwag\u0119 na fakt, \u017ce to jednostki, a nie automaty odpowiadaj\u0105 za zasady, wybory i wprowadzanie w \u017cycie procedur, kt\u00f3re prowadz\u0105 do utajnionych pod czarnymi ingerencjami cenzora informacji. Dyskretnie obecna – w ramach tych pozornie formalnych obraz\u00f3w – poprzez u\u017cycie koloru, Holzer pokazuje, \u017ce w\u0142adza i biurokracja s\u0105 w swojej istocie zbiorem pojedynczych decyzji. Aby podkre\u015bli\u0107 dialog ostatnich swoich prac z historycznymi dokonaniami awangardy Europy Wschodniej, Holzer prezentuje obok cyklu swoich obraz\u00f3w dwie prace autorstwa Henryka Sta\u017cewskiego, polskiego konstruktywisty.<\/p>\n Kolejny cykl malarski na wystawie to mapy wykonane przez artystk\u0119. Obrazy s\u0105 reprodukcjami slajd\u00f3w z prezentacji w programie PowerPoint, zaprezentowanej w Bia\u0142ym Domu przez Centralny Sztab Dowodzenia, a zawieraj\u0105cej propozycje strategii inwazji w Iraku. Obrazy daj\u0105 wgl\u0105d w biznes wojny<\/em>, w pe\u0142ne entuzjazmu skr\u00f3ty okre\u015blaj\u0105ce cele i procedury dzia\u0142a\u0144 wojennych, a tak\u017ce uwidaczniaj\u0105 rozziew pomi\u0119dzy intencj\u0105 a tym, co staje si\u0119 rzeczywisto\u015bci\u0105.<\/p>\n Warto doda\u0107, i\u017c prezentacja Jenny Holzer we w\u0142oskim pawilonie podczas Biennale w Wenecji w 2007 roku eksponowa\u0142a kolejne prace z cyklu odtajnionych dokument\u00f3w. Du\u017ca wystawa w\u0119drowna zorganizowana przez Fondation Beyeler i Museum of Contemporary Art w Chicago (2008-2010) r\u00f3wnie\u017c pokazywa\u0142a prace Holzer po\u015bwi\u0119cone odtajnionym dokumentom.<\/p>\n Artystka: <\/strong><\/p>\n Jenny Holzer<\/strong> (ur. 1950) to jedna z najwa\u017cniejszych wsp\u00f3\u0142czesnych artystek ameryka\u0144skich. Mieszka i tworzy w Nowym Yorku. Jej wra\u017cliwo\u015b\u0107 ukszta\u0142towana zosta\u0142a w oparciu o sztuk\u0119 pop, minimalizm oraz do\u015bwiadczenia video-artu i filmu. Tw\u00f3rczyni oryginalnej formy w sztuce konceptualnej oraz kontynuatorka wielkiej tradycji sztuki krytycznej.<\/p>\n W 1976 roku artystka porzuci\u0142a malarstwo abstrakcyjne, by w rok p\u00f3\u017aniej rozpocz\u0105\u0107 dzia\u0142alno\u015b\u0107 pisarsk\u0105, kt\u00f3rej efektem by\u0142o uznanie tekstu za medium sztuki. Niezwykle istotn\u0105 rol\u0119 w formu\u0142owaniu \u015brodk\u00f3w ekspresji, jak i samej tre\u015bci odegra\u0142 w przypadku Holzer Nowy Jork wraz z jego specyficznym \u015brodowiskiem artystycznym uwra\u017cliwionym na zagadnienia kultury i polityki, a skupionym wok\u00f3\u0142 Collaborative Project. Nowy Jork to tak\u017ce pierwsze znacz\u0105ce miejsce prezentacjii wystaw, kt\u00f3re pozwoli\u0142o artystce zredefiniowa\u0107 potencjaln\u0105 grup\u0119 odbiorc\u00f3w sztuki. Odt\u0105d za docelow\u0105 scen\u0119 spotka\u0144 z uczestnikami swoich projekt\u00f3w uznaje przestrze\u0144 publiczn\u0105.<\/p>\n Proces kszta\u0142towania si\u0119 stylu tekstu oraz sam jego przekaz pozostawi\u0142y po sobie sp\u00f3jn\u0105 i rozpoznawaln\u0105 seri\u0119 prac, kt\u00f3ra uczyni\u0142a Jenny Holzer s\u0142ynn\u0105 artystk\u0105. W latach 1977-1979 po\u015bwi\u0119ci\u0142a si\u0119 pracy nad g\u0142o\u015bnym cyklem Truizm\u00f3w<\/em>, jednozdaniowych sentencji imituj\u0105cych powszechnie uznane s\u0105dy natury spo\u0142eczno-politycznej, kt\u00f3re pojawia\u0142y si\u0119 w rozmaitych miejscach w przestrzeni publicznej. R\u00f3wnocze\u015bnie rozwin\u0119\u0142a bardziej skomplikowane Inflammatory Essays <\/em>(1979-1982) polegaj\u0105ce na wykreowaniu sprzecznej retoryki o charakterze religijno-politycznym, cz\u0119sto przyjmuj\u0105cej kszta\u0142t tekstowej konstrukcji utworzonej z fragment\u00f3w sentencji Trockiego, Mao Tse-tunga, a nawet Hitlera. Zapisane rygorystycznie w 20 linijkach i rozmieszczane w przestrzeni publicznej w formie ma\u0142ych plakat\u00f3w poprzedzi\u0142y Living Series<\/em> (1980-1982), czyli dwuzdaniowe, zainspirowane codzienno\u015bci\u0105 sentencje odlane na metalowych tabliczkach. Kolejna seria, tak zwana Survival Series<\/em> (1983-1985), odznacza\u0142a si\u0119 bardziej agresywnym tonem, z kolei powsta\u0142a w 1986 roku przej\u015bciowa seria tekst\u00f3w Under a Rock<\/em> polega\u0142a na zderzeniu neutralnego komentarza z dramatycznym opisem.<\/p>\n <\/p>\n Obecny dot\u0105d narracyjny ton tekst\u00f3w i sentencji Holzer, odznaczaj\u0105cy si\u0119 anonimowo\u015bci\u0105 i dystansem, zmieni\u0142 si\u0119 wraz z seri\u0105 zatytu\u0142owan\u0105 Laments <\/em>(1988-1989), w kt\u00f3rej przybra\u0142 mocno subiektywny, osobisty punkt widzenia. Jako wieloosobowy narrator, Holzer poruszy\u0142a niezwykle z\u0142o\u017cone spo\u0142eczno-polityczne problemy XX wieku, takie jak AIDS czy przemoc. Najwi\u0119kszy jednak wp\u0142yw na transformacj\u0119 formy mia\u0142o po\u0142\u0105czenie tekstu z technologi\u0105. Od 1982 LED sta\u0142 si\u0119 bowiem osnow\u0105 komunikacyjn\u0105 tekst\u00f3w artystki, tym samym inicjuj\u0105c na poziomie formalnym wa\u017cne przekroczenie. Stylistyka strategii reklamowej zaistnia\u0142a bowiem jako nieod\u0142\u0105czny komponent dzie\u0142a. Aspekt sztuki konceptualnej stopi\u0142 si\u0119 z now\u0105 formu\u0142\u0105 przekazu, a wszystko to nieprzypadkowo dokona\u0142o si\u0119 w stylu wielkiej tradycji ameryka\u0144skiego pop-artu.<\/p>\n Nowy format nie wp\u0142yn\u0105\u0142 na zmian\u0119 zainteresowa\u0144 artystki. Uwra\u017cliwiona zar\u00f3wno na jawne, jak i te trudniej dostrzegalne objawy przemocy zaistnia\u0142e w spo\u0142ecze\u0144stwie skoncentrowa\u0142a si\u0119 na dzia\u0142aniach tw\u00f3rczych skupionych wok\u00f3\u0142 tematu okrucie\u0144stwa wojny. Jednym z najbardziej dojmuj\u0105cych przyk\u0142ad\u00f3w prac, jakie powsta\u0142y pomi\u0119dzy 1992 a 1995 rokiem na ten temat, jest wa\u017cna i unikalna seria odnosz\u0105ca si\u0119 do zbrodni dokonanych na kobietach podczas wojny etnicznej w dawnej Jugos\u0142awii. Projekt zatytu\u0142owany Lustmord sk\u0142ada si\u0119 z LED, z zaobr\u0105czkowanych ko\u015bci, na kt\u00f3rych widniej\u0105 fragmenty poezji, a tak\u017ce sfotografowanych na ludzkiej sk\u00f3rze tekst\u00f3w, kt\u00f3re dotykaj\u0105 trudnej sfery dozna\u0144 relacjonowanych z kilku odr\u0119bnych perspektyw: ofiary, sprawcy oraz obserwatora.<\/p>\n Ostatni cykl prac Jenny Holzer zainspirowany zosta\u0142 z kolei najnowsz\u0105 histori\u0105 Stan\u00f3w Zjednoczonych uwik\u0142anych od roku 2003 w dzia\u0142ania wojenne na Bliskim Wschodzie. Tworz\u0105 go dwie serie prac: tak zwane Obrazy ocenzurowane (Redaction Paintings)<\/em>, abstrakcyjne i figuratywne, oraz obrazy-mapy, za pomoc\u0105 kt\u00f3rych artystka w charakterystyczny dla siebie spos\u00f3b nag\u0142a\u015bnia oraz analizuje najbardziej kontrowersyjne fakty zwi\u0105zane z procesem planowania inwazji na Irak i przes\u0142uchiwaniem wi\u0119\u017ani\u00f3w w Abu Graib i Guantanamo.<\/p>\n Oddzielny rozdzia\u0142 dzia\u0142alno\u015bci artystycznej Jenny Holzer stanowi\u0105 wielkoformatowe projekcje, kt\u00f3re od 1996 roku zrealizowane zosta\u0142y na pi\u0119ciu kontynentach, w ponad dwunastu krajach, na fasadach budynk\u00f3w ponad trzydziestu wa\u017cnych o\u015brodk\u00f3w miejskich.<\/p>\n Projekcje:<\/strong><\/p>\n Pocz\u0105wszy od roku 1996 Holzer pos\u0142uguje si\u0119 tekstem jako medium za pomoc\u0105 spektakularnej gry \u015bwiat\u0142em. Jej wielkoformatowe, filmowe projekcje tekst\u00f3w w\u0142asnych, a w p\u00f3\u017aniejszym czasie zapo\u017cyczonych \u2013 g\u0142\u00f3wnie od literat\u00f3w, wy\u015bwietlane s\u0105 w metropoliach ca\u0142ego \u015bwiata. Rol\u0119 ekran\u00f3w graj\u0105 historyczne obiekty i zabytkowe mury, ale tak\u017ce elementy \u015brodowiska naturalnego: tafla wody, fale oceanu czy pokryta \u015bniegiem skocznia. Poprzez swoje teksty oraz wyb\u00f3r lokalizacji ich projekcji artystka prowokuje zderzenia tego, co publiczne i prywatne, \u015bwiadome i nieu\u015bwiadomione, \u017cywe oraz martwe, bezstronne i subiektywne.<\/p>\n Monumentalne realizacje Holzer maj\u0105 na celu \u015bwiadome sprowokowanie odbiorcy do my\u015blenia. Pocz\u0105tkowo jej projekcje mia\u0142y miejsce wy\u0142\u0105cznie w plenerze, z czasem jednak \u2013 od 2006 roku \u2013 artystka zacz\u0119\u0142a zamyka\u0107 je r\u00f3wnie\u017c w pomieszczeniach. Towarzyszy\u0142o temu pojawienie si\u0119 pytania o stosunek tre\u015bci pokaz\u00f3w odbywaj\u0105cych si\u0119 wewn\u0105trz galerii, gdzie trafiaj\u0105 zainteresowani sztuk\u0105, do tre\u015bci przekazywanych w miejscach publicznych, kt\u00f3rych odbiorcami staj\u0105 si\u0119 g\u0142\u00f3wnie przypadkowi ludzie. Realizacje w zamkni\u0119tych oraz otwartych przestrzeniach charakteryzuj\u0105 si\u0119 ponadto r\u00f3\u017cnym tempem pokazu.<\/p>\n Pierwsz\u0105 plenerow\u0105 projekcj\u0119 zaprezentowa\u0142a artystka w 1996 w ramach Biennale di Firenze. W\u0142osko- i angloj\u0119zyczne teksty, sk\u0142adaj\u0105ce si\u0119 na cykl Arno pojawia\u0142y si\u0119 symultanicznie \u2013 w zapisie oryginalnym oraz wspak \u2013 w filmowej realizacji na florenckich murach, przybieraj\u0105c kszta\u0142t osobistych refleksji rozpoczynaj\u0105cych si\u0119 od og\u00f3lnych stwierdze\u0144 typu: Wchodz\u0119 do\u2026 Widz\u0119 Ci\u0119\u2026 Czekam na Ciebie\u2026 Dra\u017cni\u0119 Ci\u0119\u2026 Poszukuj\u0119 Ciebie…<\/em><\/p>\n![\"Jenny](\"https:\/\/ownetic.com\/wydarzenia\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/jenny-holzer-xenon-for-bregenz.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"Jenny](\"https:\/\/ownetic.com\/wydarzenia\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/jenny-holzer-xenon-for-florence-2011-04-06.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"Jenny](\"https:\/\/ownetic.com\/wydarzenia\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/jenny-holzer-xenon-for-paris.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"Jenny](\"https:\/\/ownetic.com\/wydarzenia\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/jenny-holzer-xenon-for-berlin.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"Portret](\"https:\/\/ownetic.com\/wydarzenia\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/jenny-holzer-2011-04-06.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"Jenny](\"https:\/\/ownetic.com\/wydarzenia\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/jenny-holzer-xenon-for-rio-de-janeiro-2011-04-06.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"Portret](\"https:\/\/ownetic.com\/wydarzenia\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/jenny-holzer-2011-04-06-569x800.jpg\" "\\"Portret")
<\/a>![\"Jenny](\"https:\/\/ownetic.com\/wydarzenia\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/jenny-holzer-xenon-for-rio-de-janeiro-2011-04-06-576x370.jpg\" "\\"Jenny")
<\/a>
![\"Jenny](\"https:\/\/ownetic.com\/wydarzenia\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/jenny-holzer-xenon-for-florence-2011-04-06-576x775.jpg\" "\\"Jenny")
<\/a>![\"Jenny](\"https:\/\/ownetic.com\/wydarzenia\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/jenny-holzer-xenon-for-bregenz-576x619.jpg\" "\\"Jenny")
<\/a>